安多第一季

今天看了一个博主（ScreenCrush）的视频讲这个觉得很有道理，想整理一下他的思路，主要是分析Luthen第十集的独白的部分。

首先前提是虽然《帝国》中Yoda跟Luke说自己死去后Luke就是最后一个Jedi了，但是也有很多像Ahsoka一样脱离了Jedi的人没有被害，但是并算是Jedi Order的一部分了。

第十集里卧底帝国军官Lonni被逼急了，问Luthen：What have you sacrificed? 你又牺牲了什么？

Luthen的独白如下：“Calm. Kindness. Kinship. Love. I’ve given up all chance at inner peace. I’ve made my mind a sunless space. I share my dreams with ghosts. I wake up every day to an equation I wrote 15 years ago from which there’s only one conclusion, I’m damned for what I do. My anger, my ego, my unwillingness to yield, my eagerness to fight, they’ve set me on a path from which there is no escape. I yearned to be a savior against injustice without contemplating the cost and by the time I looked down there was no longer any ground beneath my feet.What is my sacrifice?I’m condemned to use the tools of my enemy to defeat them. I burn my decency for someone else’s future. I burn my life to make a sunrise that I know I’ll never see. And the ego that started this fight will never have a mirror or an audience or the light of gratitude.So what do I sacrifice?Everything!”“平静。

善良。

友谊。

爱。

我已经放弃了内心平静的所有机会。

”Luthen被这样问，说出来的第一件事情是他牺牲的内心平静。

这正好是Yoda训练Luke成为Jedi的时候强调的部分。

善良、友谊、 爱也是Jedi的原则。

然后他又重复了平静：“我已经放弃了内心平静的所有机会”。

“我把我的思想变成了一个没有阳光的空间。

我与鬼魂分享我的梦想。

” 也许是原力场的Jedi英魂。

“我每天醒来都会看到我15年前写的一个方程式，从中得出的结论只有一个，我为自己的所作所为而受诅咒。

” 15年前这个时间点很有趣，说明他从帝国建立开始就在反抗帝国。

但是帝国是和平转型的，普通人应该不会从建立一开始就反抗帝国，而是从渐渐事情变得不对劲才开始的。

但是如果说Luthen是分裂分子，那就应该不是15年而是18年。

也许是因为他看着自己的Jedi伙伴被害，他从帝国建立开始就在试图反抗。

但是复仇是黑暗的，是很不Jedi的...所以他说：“我的愤怒、我的自我、我的不甘、我的战斗渴望，它们让我走上了一条无路可逃的道路。

我渴望在不考虑代价的情况下成为反对不公正的救世主，当我低头看时，我的脚下不再有任何地面。

”Luthen的牺牲是他注定要使用敌人的工具来打败他们。

用黑暗面去对抗黑暗面。

“我为了别人的未来而牺牲自己的体面。

我燃烧我的生命来创造一个我知道我永远看不到的日出。

而发起这场斗争的自我永远不会有镜子、观众或感恩之光。

”Joe Loughran的理论是Luthen Rael就是一位Jedi Master Uvell。

他的故事来自Star Wars Insider杂志第154期的短篇故事“The End of History”。

Uvell（乌维尔）在帕帕廷的杀戮后担心Jedi的知识和神器也会被摧毁，把他设法收集到的所有文物包括光剑、卷轴等等都交给了一位古董商。

也许在他表面身份古董商的灵感就来自于这里。

这也解释了为什么Luthen店里有那么多Jedi文物。

曼达洛人之后最好的衍生剧，但是个人感觉比较于曼达洛人那种西部风格这种悬疑剧的感觉是超越曼达洛人的，剧情慢但是推进有序，一集介绍人物，一集刻画矛盾，一集矛盾爆发，张弛有度，虽然节奏慢到前两集看的要睡着了但是这样的叙述能很清楚的讲好故事，比欧比旺不知道高到哪里去了！

（超喜欢bix）第四集第五集铺垫矛盾，第六集贡献了星战剧集世上可能是最好的一集，在阿尔达尼天眼奇观下的亡命抢劫看得我热血沸腾，第七集没有打戏但是文戏张力十足，议员的小心翼翼，帝国安全局内的勾心斗角，以及老太太的挺身而出，最可贵的是没有像俗套一样老太太一般pep talk安多直接起身反抗，而是继续醉生梦死，更凸显安多这种狗混子人设hhh反而比俗套更加使人物立体。

文戏张力十足剑拔弩张，基本没有武戏的剧集达到了了星战最佳 补一个八九十的剧评，八九十集塑造了一个高效有序的帝国安全局和一个冷酷又很工作狂的supervisor，还有就是塑造了一个更加冷酷的帝国监狱，在监狱里以囚犯之间的竞争来打消囚犯的任何反抗的念头从而以非常少的人手控制极多的囚犯无疑是非常高明的手段，以往的星战中帝国形象只有射不准的白兵被各种薄纱，仿佛只有达斯维达一人能打（还经常放水）一样，但是帝国的统治可是持续了几十年的，光靠手段高明的皇帝自上而下是控制不住的，安多剧集展现了之前星战真人剧集中前所未见的高效，冷酷以及有序，这是令人前所未见的，而且也写出了抵抗组织的隐忍和艰难，每次的行动都会有牺牲，第六集的伤亡，越狱时kino俯瞰着海面说自己不会游泳的无奈都是牺牲的一部分，反抗从来都不是毫无代价的，安多剧集非常好的做到了既展现出来牺牲又能展现出来希望，这是非常可贵的，与之前帝国的刻画一起我认为是本剧最佳的闪光点交相辉映撑起来整个剧本，将安多从小贼一步步推向义军。

坐等11 12集，看完回来更新ONE WAY OUT!!!!!!!!更新一个11集，本集类似于一个收尾，没有很多戏剧性，但是给出了一场非常不错的空战戏，这卢森的小破船也太强了吧跟打人机一样的hhhh更新一个12集，本集，怎么说呢，感觉就是有点赶，有点强行的把几条线捏在一起虽然处理的也还行，至少在逻辑上很靠谱，没有塔图因土墙一夫当关那么尬，但是属实差点意思，更像是为续集服务，整个剧集是一波三折的反高潮处理，同时我确实也更期待第二季了。

第二季快来吧！！！！

ep1+2, 6/10安多的逃亡，无聊；视听方面很一般。

ep3，9/10，前两集的铺垫在40min内爆发，枪战追击冲突一气呵成，两个时间线的剪辑与鼓舞的音乐结合，节奏很棒。

ep4，7/10，安多的线又变无聊，好在帝国那边的会议线很惊喜，第一次看到星战世界里面的帝国政府和官员的故事。

ep5，6.5/10，无聊的延续。

ep6，8/10，每三集一个小高潮，潜入战很不错，比电影的每次潜入敌方舰队都要科学合理。

每个人都有自己反抗帝国的原因！

惊喜的是小分队里叛变的老哥，感觉在暗示后面反叛军会有内乱。

ep7，7/10，多线展开尚可，叛军之道开始深入人心，机器人出现了！

ep8，7/10，安多监狱打工记，感觉要带领这一帮老伙计越狱了。

侠盗一号的Saw现身，可看出叛军内部的思想分化。

ep9，7/10，打破三集小高潮定律，重点是咕噜获得了反叛的理由。

ep10，8/10，期待太高，越狱戏或许可以更精彩；后面帝国官员和Luthen的对话在不断暗示那个曾经许下的誓言。

ep11，6.5/10，大结局前的注水，唯一精彩是Luthen横扫4架钛战机。

ep12，7.5/10，以为大结局会是很燃的全面冲突，没想到燃的只有FionaShaw阿姨的演讲。

看的时候满脑子飘过“象征”“代表”“仪式”“全景监狱”等等概念架起批判的靶子，从这个角度看其实更像包装精美的起点爽文，监狱一段让我幻视无数看过的大逃杀式耽美——甚至还添加了机器人作为萌系元素装点门面，女同也仅仅是作为元素加入不仅毫无意义而且像是异性恋突发奇想写女同（迪士尼一向习惯硬捏LGBTQ）倒是议员姐姐和叛军妹妹的骨科嗑得我不亦乐乎。

尊重对手智商是正确的刻画方式，郁郁不得志的阴郁小哥还算完整，压抑的家庭与胆怯的性格都有细节交代，但对母亲的刻画实在是刻板印象集大成。

如果说是因为母亲作为次次要角色而得不到编剧倾心，那么作为两季海报都单独有站位的女leader则完全没有表露更明显也是更深刻的欲望。

除了为帝国尽忠和打压同期之外她的motivation是什么？

在一个全员男性的权力高度凝结的甚至本身就是帝国最macho权力（依靠暴力蔑视规则嘲弄软弱强化规训）象征的机构中，她的“tough”是否也和她的“性别”有关？

她如何理解、呈现，协商并部分内化这一关系？

如何实践这个过程？

这能不能算强权对依附者的一种操控与霸凌？

大概能感受到剧情中的一点点嘲讽，但因为这个角色缺失了太多细节，所以“捧爹臭脚照样被爹踩脸”的讽刺就有点受限无法展开。

因为是一个男英雄的故事，所以最终的落脚点还是“曲折但热血地抗争”。

帝国使用平民套取情报做诱饵，rebellion使用平民和“不那么关键的叛军“做诱饵的诱饵。

对“革命就是需要流血牺牲”这句话的反思还是不够——至少对我来说，牺牲的人，那些没有被大英雄救下的邻居，除了死不瞑目的特写与背后首领的博弈之外值得更多的展现和消化。

这也是我喜欢女英雄故事的原因，因为在女英雄故事里有意无意地导演和编剧都会分更多的时间来承认和处理创伤，分更多的台词和场景给分歧者之间的讨论和妥协。

因为本人对SW除了“今天星战蹭热度了吗”之外一无所知，所以对可能是设定相关的问题保留意见。

（比如我真的很想吐槽怎么哪个星球哪个星系原住民都讲一口流利的英语，少有的“非人”角色因为不说人话了才终于不讲英语，同一种（民主）政治与（资本）经济发展模式，例如民间社会组织与贸易港。

除了早婚的习俗外没怎么见过其他独特的民族性。

当然，我看着看着还是跟着发抖又跟着落泪，大段歌剧般的抒情自白里我富裕的恐惧和贫瘠的自由不得不resonate with这具象了的“庞大帝国”。

大屠杀时孩子的啼哭，一场自发性的悼念活动与对面严阵以待的暴力机关打手，满怀热忱的信仰青年死在自己几乎还没开篇的故事里，投机主义者倒在满箱的金币面前……世界一直如此残忍，而我们却没有千钧一发时总会成功的英雄。

看完回想起来最给我鼓舞的其实不是那套“威权的悖论”，而是我不太喜欢的监狱剧情的结尾处和主角一起逃出生天的狱友说“总要有人来告诉其他人这件事，我们分开逃，胜算就大一些”——不必等候炬火。

很喜欢这部里对rebellion和帝国两边的刻画。。

个人感到非常惊艳的点是，发生在Aldhani和Ferrix这两个星球上的反抗行动都是跟当地重要的文化仪式紧密相连的，而Empire软硬兼施推行homogeny和authoritarian principles的手段也包含着剥夺这些文化、让囚犯们忙于追求效率而非思考，这是一层隐形但又至关重要的战线。

Fascist regimes sought to eliminate social and economic disparities through authoritarian state control。

而本土文化和信仰是身份构建和社群的印记，本身就带有抵抗性，抗拒被同化、被一概而论、被斥为异见。

更重要的是，这些培育着某种理念、某种希望——那些仪式和吹奏，镇民和族人心照不宣的聚集，在黑白明暗交界处克服恐惧和厌世，炫目的星光和服饰油彩，这是文化的记忆和重量，给人目标、传承和使命感，给人向往之物以及要守护之物。

bravo星战的博大世界观从来不止于探索宇宙或满足wanderlust的好奇感本身（当然这也是极为迷人的一部分），而是这些风物文化和故事经历怎样塑造了这些星球上的人们。

多线叙事我很喜欢，这是无数小人物组成的大图景，银河的历史命运就在这样私人又归属族群的记忆中逐渐刻下，像砖石砌成广厦然后轰然炸响，火炎昆钢玉石俱焚。

最后一集看到这里很震撼。

“There will be times when the struggle seems impossible. I know this already. Alone, unsure, dwarfed by the scale of the enemy. Remember this. Freedom is a pure idea. It occurs spontaneously and without instruction. Random acts of insurrection are occurring constantly throughout the galaxy. There are whole armies, battalions that have no idea that they've already enlisted in the cause. Remember that the frontier of the Rebellion is everywhere. And even the smallest act of insurrection pushes our lines forward. And then remember this. The Imperial need for control is so desperate because it is so unnatural. Tyranny requires constant effort. It breaks, it leaks. Authority is brittle. Oppression is the mask of fear. And know this, the day will come when all these skirmishes and battles, these moments of defiance will have flooded the banks of the Empire's authority and then there will be one too many. One single thing will break the siege. Remember this. Try.”

看“时代的一粒沙落到个人身上如何变成一座山”是《安多》最深刻的叙事张力：它既是一部关于个体如何在极权压迫下觉醒的微观史诗，也是一幅描绘集体反抗如何从零星星火汇聚成燎原之势的宏观图景。

科洛桑视觉隐喻、反乌托邦内核及安多悲剧命运让我们得以更完整地拼凑出这部作品如何以冷峻的现实主义笔触，重构星战宇宙的精神内核-从“沙砾”到“山岳”：卡西安·安多的异化与觉醒卡西安·安多的角色弧光，是“被迫成为英雄”的经典反套路叙事。

他并非天生反骨，最初只是一个在帝国法律灰色地带苟活的普通人，甚至带有唯利是图的市侩气息。

然而，帝国的暴政如无形之手，将无数偶然事件叠加成必然的命运：误杀企业兵的逃亡、母亲死亡的催化、纳尔基纳五号监狱的规训与反抗……这些“时代的沙砾”最终压垮了他对安稳生活的幻想，迫使他从“幸存者”蜕变为“殉道者”。

尤为讽刺的是，安多在监狱中制造的零件最终成为摧毁他的死星的一部分。

这种“被异化为压迫工具”的宿命闭环，不仅强化了个人悲剧性，更揭示了帝国统治的本质——它将所有人卷入暴力机器，无论是囚犯、官僚还是反抗者，最终都成为系统性暴力的共谋者与受害- 科洛桑的视觉寓言：从“五光十色”到“黑白牢笼”在传统星战中，科洛桑这颗银河首都以霓虹闪烁的都市奇观示人，象征着繁华与权力；而在《安多》里，它被剥离了浮华外衣，呈现出极简的黑白灰色调与轴对称构图。

帝国的议会大厅、监狱控制室、官僚办公室，皆以冷硬的几何线条和单调色彩凸显威权秩序，宛如福柯笔下“全景敞视监狱”的升级版——这里没有物理意义上的栅栏，但无处不在的监视与规训早已内化为精神枷锁。

这种视觉重构不仅是美学选择，更是政治隐喻：当科洛桑从“多元共生的宇宙中心”退化为“单向度压迫的符号”，星战宇宙便完成了从太空歌剧向反乌托邦寓言的转型-反乌托邦的精密暴力与觉醒逻辑帝国的恐怖不在于显性的暴力，而在于其将压迫制度化的能力。

纳尔基纳监狱的“圆形监狱”设计、电击惩罚与流水线劳作，是对边沁与福柯理论的视觉化呈现：通过时间切割、奖惩分化与自我规训，帝国将人异化为生产链上的零件。

而科洛桑官僚体系的运作更显荒诞——基层官员卡恩将晋升欲望与帝国价值观绑定，检察官黛德拉以“尽职”之名行暴政之实，这种“平庸之恶”让压迫机器得以持续运转。

然而，看似无懈可击的制度终将因人性的觉醒而崩塌。

当囚犯发现“刑满释放”是谎言时，求生的本能瞬间转化为反抗的集体意志；当蒙·莫斯玛在政治博弈中放弃幻想，当卢森为大局甘愿堕入道德深渊，个体的挣扎便汇聚成颠覆性的力量。

正如剧中《自由宣言》所言：“随机的星火终将燎原”——帝国的灭亡，始于它对人性底线的每一次践踏-死星的讽刺注脚：暴政的自我毁灭与星战IP的重生安多参与建造却最终死于死星的设定，构成对帝国统治的终极讽刺：暴政最大的敌人正是其自身。

死星作为塔金主义（Tarkin Doctrine）的象征，本意是以超级武器震慑反抗，却因吞噬过多资源激化矛盾，更成为起义军凝聚共识的靶标。

这种“作茧自缚”的悖论，暗示了所有极权制度的脆弱性。

与此同时，《安多》通过剥离光剑与原力的奇幻元素，将叙事重心转向普通人，实现了星战IP的自我革新。

它证明了这个宇宙无需依赖绝地神话，依然可以讲述直指现实的政治寓言——无论是科洛桑的官僚惰性，还是义军内部的道德困境，都能在人类历史中找到镜像-沙砾的重量与银河的回声《安多》的伟大，在于它拒绝将反抗简化为英雄主义的凯歌，而是冷静记录下每一次妥协与牺牲的代价。

当卡西安走向《侠盗一号》中注定的死亡时，当卢森怒吼“我毁掉一生只为永远看不见的日出”时，这些瞬间构成了对暴政最有力的反击。

安多“帮助摧毁且死于自己参与建造的死星”，不仅是其个人悲剧，更是所有被异化者的集体寓言。

正如剧中那座从沙砾堆积而成的山岳，星战宇宙也因《安多》的存在，完成了从“家庭伦理叙事”到“严肃政治思辨”的蜕变：真正的反抗从不始于光剑的挥舞，而始于每一个普通人拒绝沉默的瞬间。

年龄大了，不要说影视作品就连亲身经历的事都很难被打动，早就麻木了。

没想到2023年11月，原本只是想休闲看剧的我，看 安多 看到泪目。

再翻翻去年年底的留言，更加悲伤，已过了一年，与剧中的安多们与那些囚犯们仍旧是深深的共情，甚至更加共情。

那些勇敢的人们在枪弹中纷纷倒地死去，人类社会的公平自由生活多么难以得到。

致敬勇敢的人们。

近年来最好的星战，非常有质感的剧集，设计一流，剧情上很有张力，在情感的描写上很有克制，实在没有想到，侠盗系列会有如此牛的剧集，非常的不星战，可以说是现实版的星战，比起前些日子的欧比旺简直是天地之差，非常推荐的星战系列，音乐，画面，服装，道具，节奏实在是对得起观众了，反向对比本土的剧集，差距实在不忍直视，希望系列能继续，值得追到底！

《安多》中的社科知识《安多》这部现实主义风格的剧集，以冷峻的人民史观书讲故事，把“星球大战”系列升华到了新的高度，借用豆瓣热评：“不再是天行者家族拯救世界，而是人民自己拯救了自己。

”作为一名文官和一个社科爱好者，看这部剧时发现里面有很多社科知识，值得挖掘整理一番。

帝国监狱中，囚犯处于狱警高压管理和彼此互相监视中，还要被迫在流水线上劳动，这种“先进”的监狱融合了以下理论：圆形监狱圆形监狱（英语：panopticon），又称环形监狱、全景监狱，是监狱等公共设施的一种建筑模型以及一种管控体系，由英国哲学家杰里米·边沁于1785年提出。

该建筑由一个圆形大厅组成，中央设有百叶窗检查室。

这种设计的好处是只需一名警卫便能够监视楼内的所有入住者（如囚犯、住院病人、被收容者等），而入住者则不知道自己是否正受到监视。

尽管单一警卫不可能在同一时刻观察所有囚犯的单间，但因囚犯不知何时会受到检查，只好假设自己每时每刻都被监视，令他们在有效外力之下强迫自己遵守规矩。

四周的环形建筑分隔成一间间房间，房间的一端面向外界以便采光，另一端面向中间一座用于监视的高塔，这样这座高塔中的监视人员可以时刻监视到任何一间囚室，而囚室中的犯人无法看到监视人员，会疑心自己时刻受到监视，惶惶不可终日。

流水线福特把T型车的装配过程拆成了84个不同的步骤，每一个人都只做专门的一个环节，汽车在一条流水线上就可以完成组装，这个革命性的创造使汽车的装配时间从原先12小时减少至90分钟，而且一年一年各个环节操作时间都会在技术升级中不断缩短，20世纪20年代，福特工厂每24秒流水线就能制造一辆汽车。

科学管理19世纪末期，美国人弗里德里克·温斯罗·泰勒提出来的管理理论，因此又称为“泰勒制”，是西方管理学理论的开创性肇端，在很多方面有所应用。

泰勒是第一位提出科学管理观念的人，因此被尊称为科学管理之父，他详细为记录每个工作的步骤及所需时间，设计出最有效的工作方法，并对每个工作制定一定的工作标准量，归划为一个标准的工作流程；将人的动作与时间，以最经济的方式达成最高的生产量，因此又被称为机械模式。

穿孔卡片系统与高效管制20世纪30年代纳粹政府聘用了IBM，使用穿孔与读卡技术帮助纳粹政府追溯犹太血统。

这种科技改变了大屠杀的方式、规模和速度。

希特勒并不是第一个进行种族灭绝的专制统治者，但他是第一个借助自动化技术进行种族灭绝的。

1933年和1939年的人口普查给纳粹政府提供了足够多的人口统计数据，他们可以更准确地定位“最终解决”的目标。

大屠杀开始于1941年，纳粹给集中营的犯人们纹上了用来识别的号码，以便政府借助读卡机追踪犯人的穿孔卡片。

囚犯组合的机器是用于修建死星的机器人，而死星又是帝国用来镇压民众的工具，相当于囚犯给自己制造了绞索，这与马克思的异化理论不谋而合：马克思在《经济学哲学手稿》中说：“工人同自己的劳动产品的关系就是同一个异己的对象关系。

”“人奉献给上帝的越多，他留给自己的就越少。

”产出的劳动产品越多，自己本身的东西就越少。

反抗军资助者Luthen以商人身份为掩护，暗中从事地下活动，为了正确目的不惮于牺牲同志，有着伊里奇“先锋队”员的影子：先锋主义涉及一种战略，通过这种策略，工人阶级中最有阶级意识和政治上先进的部分，被称为先锋，组织起来，以吸引更多的工人阶级走向**，是无产阶级反对资产阶级的政治力量的体现。

第一季末，Luthen看到群众反抗镇压后很明显受到触动，结合《侠盗一号》剧情，反抗军从精英领导的小股斗争转向了群众运动，这符合毛泽东的人民战争思想：战争的群众性是指平民积极主动参与战争，除了参与正规作战之外还大量参与非正规作战及游击作战，包括战争的物资筹运及情报收集等，通过收买和金钱诱惑或强迫平民参与战争的行为则不在此列。

战争策略指正规军的运动战和游击队的非对称作战相结合，对强大的敌人进行零敲碎打的方式最大程度的消耗和疲惫对手，迫使对方撤退或打败对方。

帝国地方治安力量涣散，秘密警察机构内部互相倾轧，面对此起彼伏的反抗军进退失据，这是很典型的封闭系统内有组织的无序：20世纪初，德国社会学家韦伯首先提出科层制组织（bureaucracy）这一新型组织形式时，他强调了科层组织的准确、及时、高效的优势，适应了市场经济和工业大规模生产的需要。

在这一理论模式中，等级结构有利于自上而下的指令传递和执行。

但在这一制度中，自下而上的信息搜集、加工、解释存在突出的组织问题，这是社会科学日益关心的课题。

信息是有代价的。

这意味着，个人或组织层次上收集或使用信息，都有节约信息成本的冲动，即在自己熟悉的领域附近寻找信息，从而导致所谓的“近邻效应”和途径依赖。

而组织也因为信息成本不断调整人事和结构安排，从而导致稳定的信息来源和加工渠道。

同样的信息，经过不同组织过程的加工，会导致不同的结论。

早在1970年代，心理学家Irving Janiss提出了“群体思维”这一概念（Group think）, 用来解释了美国外交政策的一系列重大失误。

其基本思想是，思维相近的人们构成相对封闭的群体，信息源重复狭窄，思路互为强化，因此走进死胡同，丧失远见能力。

（周雪光）