穿越时空的少女

我现在终于能理解为什么有些人因为豆瓣评分这么高 兴致勃勃去看作品回来怒打低分的心情了。

你作为一部时空穿越的主题不考虑把自己的逻辑再推敲自洽一下也就算了，主打恋爱我也认了，我只说恋爱部分都能找出一大堆让人恶心加懵逼的设计。

这爱谈得简直反胃，真觉得和年龄无关，是态度问题。

男主千昭是从未来穿越回来的人，他为了看一眼在未来已经遗失的画作，结果爱上了这里的日常和女主。

可是从头到尾千昭都是一定要回他的世界的，他绝没有可能留在这里。

那么问题来了，明知自己在这里呆不久还向别人告白要求交往，这种行为你们怎么看？

彻彻底底的渣男对不对。

并且在某条世界线上还和女主闺蜜交往了，能说好的喜欢女主呢？

并且马上就会离开了只是为了好玩？

最后告诉女主“我在未来等你”也不知你们都兴奋个什么劲儿，弹幕刷的里三层外三层的。

谁等谁啊?你那个未来至少在十年到百年后时间不等吧，怎么等呢？

说白了是让女主等吧，让她等到（最乐观）10年后和你相遇？

怎么看都是道德绑架。

你嗖的一下穿回去了，女主要至少十年后才能再和你相遇，你说说到底谁等谁？

女主行为处处透漏着傻气。

我知道很多人喜欢这种傻了吧唧需要拯救的女生，但你的行为实在已经给很多人造成了困扰和伤害，这样的人设真的让人喜欢不起来。

比如自行车，说什么借走要5000，你就不能明明白白说车坏了。

几次帮功介撮合她女朋友也足见情商感人。

和男主最后告别，死都不表白心意，你把自己的心情好好表达出来能怎样？

还想浪费这最后一次机会？

非要等别人先开口才行？

你也被辉夜附体了？

之前看了几部烂片我还能看在配乐和画面的份上给2星，这部实在受不了了，恕难好评。

GAINAX不在，贞本坐镇，角川当仁不让接下“新世纪骗钱大法”，重炒筒井康隆1967年的经典同名小说《穿越时空的少女》。

这个标志就产生于”Time waits for no one” 取代了当年EVA剧场版《真心为你》的经典话语 “Take care of yourself.”当年EVA风靡、炒作的最高潮时，世界末大结局的一句”Take care of yourself”不知道征服了多少漫迷们的心，感动、落泪之余，经典的宝座被绝对地确立。

一时间，take care of yourself的滥用程度绝不亚于“曾经……一万年”。

男女间书信往来，结尾带上这么一句的可能性直逼99.999999%。

然而，10年之后，角川书店再次树立了time waits for no one的经典。

如果说，time waits for no one在片中的多次出现和点睛作用不是刻意为之，我决计不信。

但即便是刻意造出来的经典，这编剧的水平绝对让《无极》《夜宴》羞红了脚趾头 。

time waits for no one，五个单词，每一个单词都是再稀松平常不过，整句意思也是最简单不过的俗语“时间不等人”，但角川十分巧妙地多重运用了这句俗语的引申含义，再与剧情天衣无缝地连接在每个关键位置。

这样经典便造成了。

The Girl Who Leapt Through Time回到《穿越时空的少女》的剧情中来。

在角川书店的漫画版刚发布没多久，就有消息称即将改编上映的剧场动画将媲美宫崎大神。

看完剧场版之后，确实感叹角川在剧本上下了很大的工夫。

本来普普通通的校园爱情+狂想曲被编译的环环紧扣，越到后面越是牵动心弦。

然而整体的风格上，筒井康隆的科幻小说与宫崎骏的科幻作品存在很大的差异。

将《穿越时空的少女》与宫崎骏的作品相提并论，我想主要还是评论者对《穿》清新又感动的风格肯定。

事实上，宫崎骏惟一一部严格意义上的青涩爱情故事就是《听见涛声》了，虽然同样感人，但《听》的剧情显然要比《穿》要淡得多，taosheng2.JPG男女主角之间的恋情更多是含蓄而知性的，而《穿》的女主角恐怕就是经典日本漫画中脾气暴躁且有些男孩子气的少女形象了。

无论怎么说，《穿越时空的少女》确实是成功的，这个“骗”还是值得一受的。

尽管作品的定位是高中校园，但任何优秀的作品都具有强大的感染力。

那么无论是什么人，都能从中有所得。

这也算我个人对经典的一个定义。

这个定义是对“一千个读者就有一千个哈姆雷特”的顺延，哈姆雷特的经典也就是千千万万的读者或多或少都能产生共鸣，得到他们需要的东西。

穿越时空的少女无疑做到了这点。

尽管我们不再年轻，不会再回到中学时代。

（说实话，我是一个更愿意往前看的人，虽然念旧，但绝不会有想回到过去的想法）pcgames0303news014.jpg但是，time waits for no one对我们依旧有意义。

时间不会等待任何一个人，想要超越时间的束缚就需要去毫不犹豫地争取自己想要的，认真珍惜已有的。

所以，应该感谢角川，有太多的人、太多的时候会忘记这些，不好好去珍惜所拥有的。

那么，《穿》看完了，版本只能说还凑合，等好版的D9吧，同时页该等宫崎大神长子初次亮相的《地海传奇》了。

几年前，原作者筒井康隆的小说《文学部唯野教授》译成中文出版。

这部形式奇特的小说几乎有一半篇幅是由文学理论“教案”构成，这半本书，夸张点说，丝毫没有“虚构”的成分。

考虑到这一点，认真对待这部动画片，就有了一些正当的理由了。

一个关于“穿越”主题的故事，总是不免俗套的。

它总是不得不将时空、感情、成长等要素以一种注定无法让人满意的方式结合在一起，观众总是在一开始就对此套路无比熟悉。

有名如《时间旅行者的妻子》，也不可能进行什么“范式革命”。

所以，就像俗到不能再俗的叙事结构，《穿越》无法讲出一个老套的“穿越故事”之外的内容。

但这部动画片，根本没打算在“叙事模式”上有什么突破。

让我们从一个或许和所有“穿越故事”同样老套、但却有说服力的说法开始吧——女主角真琴花了很多次“穿越”的机会来避开千昭的表白，最后却想借最后一次机会听到他的表白。

如果一切可以重来，那么真琴无疑会选择放弃所有穿越时空的机会，时间的自然流逝将给她更好的结果。

这个解释很有力量，但无疑太过情绪化。

任何涉及到“后悔”主题的故事，都可以从这里找到解释。

如果想到，动画片的原作者是深谙“文学理论”的筒井康隆，我们似乎就有理由认为，他不会满足于如此简单的叙事手法。

因此，在一个老套的“穿越故事”的框架下，这个故事讲了更多的东西。

从真琴第一次在实验室看到的人影，到她穿越回来确认时发现，进来送作业的人是友梨，这部片子所不同于一般“穿越故事”的地方就昭然若揭了。

为了方便，我称之为“结构主义式叙事”。

全剧反复出现的一句话——Time waits for no one——意思也正是在此：时间无论如何都会流逝，时间是不可逆的；并且，更重要的是，时间的不可逆性在真琴进行“穿越”时就体现为一切行为都牢固地被确定下来。

任何事情都分秒不差地要发生，区别只在于，此时此刻需要“扮演”这个角色位置的人是谁。

起初，真琴天真地认为自己在时间上扮演了无所不能的角色，没有认识到女巫对她说的，必定有人会因为她的穿越而受到不幸。

为什么呢？

因为一切事情都是被规定的，人只是在各自特定的位置上安分守己地做好“命运”安排的本分工作。

因此，功介向真琴借自行车，就扮演了那个时间、那次车祸的受害者。

没有人在这里有什么独特性，任何事情都已经被规定。

因此，真琴希望靠最后一次穿越来重新听到千昭的表白，这注定是不可能的。

当两人在夕阳下对视，一辆自行车缓缓经过——男孩载着女孩，十分像千昭表白的一幕，不是么？

——我们就能明白，千昭是不会表白的了。

但是，如果一切都是被规定的位置，真琴为什么还要穿越最后一次？

说来很简单，因为她喜欢千昭。

她执著于彼此的独特性，她不想因为“特定时间特定地点的特定行为”而放弃。

或许对于个人的这种执著来说，没有什么比“结构性位置”的说法更残酷的了。

于是，作者让千昭说了一个“高贵的谎言”：“我在未来等你。

”“我在未来等你。

”这意味着什么？

两个彼此不同时代的人，如何可能在未来相遇？

不如说，千昭应该去自己的时代辨认人群中一个叫真琴的老人，或者去寻找一个刻着这个名字的墓碑？

不是的。

等待在这里取代了寻找或辨认，并暗暗与Time waits for no one这句话相冲突。

千昭留在了时间之外，留在了一个不可能的乌托邦的时空。

不过，他闯入真琴所在的时代，本身不就是一项寻求乌托邦的行为？

等候不可能的事情发生，这可能吗？

——这样问，有什么意义呢。

真琴无法再听到千昭的表白，正如千昭永远无法等到真琴与他共赴未来。

如果曾经失去的变得那么珍贵，这珍贵的性质是来自哪里呢？

可重复性，还是不可重复性？

让我们回到千昭对真琴的表白这一幕。

这一幕一共发生了三次，而且在第三次，表白是那么突兀，简直是强行打断了对话。

通过不断地重复（让人想起《蜂蜜与四叶草》里山田对真山的表白，不是吗？

），千昭的表白因而变得珍贵。

它的独特性似乎无法撼动，无比坚实。

但“一切坚固的东西都烟消云散了”，当真琴好不容易再次回到过去，她以为可以听到千昭的表白；如前所述，她的希望落空了。

她的自信来源于哪里呢，既然她已经知道一切事情都是被决定的？

因为她确信千昭对她的感情不是一个“结构性产物”，而是具有独特性的价值。

它的独特性就在于，它曾得到过如此的确证，以至于可以无数次地重复。

也就是说，事情的珍贵并不是因为曾经拥有而如今失去，而是因为它可以被千真万确地重复，可以永远再来一次。

——事物并非因得不到而可贵；恰恰是因为重复克服了偶然性和一次性，才将事物的珍贵性确立下来。

这里呈现出某种共时的结构——其实整个“结构主义叙事”的手法都是共时的——但时间流逝本身可以说是历时的，共时结构因此本身就带有与时间的某种对抗性质。

因此，反复发生的事情，就因其重复性，而获得了自身独特的价值。

当野宫把山田带走的时候，真山是否会记得山田曾经对他重复数次的“我喜欢你”？

这句表白如今意味着什么，如果不是意味着某种“独特性的幽灵”的话？

矛盾的双方并非“回忆”与“现实”，也不是“此亦一是非，彼亦一是非”，而是曾经可以永恒重复的独特性，如何变成了空洞的循环？

如果重复变成了单调的、黑格尔意义上的“坏的无限性”，它还能确证事情的珍贵性吗？

让我们设想真山和山田在大街上重新相遇，如果他们彼此还愿意回首一瞥的话，我想最好的结局不过是《秒速五厘米》的MV最后，铁轨这一头的人期待重逢，而那一头的人已不再等待。

是什么阻隔了时空？

在象征的意义上，“独特性的幽灵”隔开了真山和山田，他们或许形同陌路。

反过来说，“我在未来等你”或许就不是一句高贵的谎言，因为时空的阻隔在此已经被“穿越”了。

我们只能从否定性的方面来理解这句话，只能从“形同陌路”的反面的角度来理解这句话，只能从“我早已不再等你”的意义上来反向理解这句话。

只有未能兑现的承诺才最值得珍贵，只有无法具象化的希望才是承诺。

看到最后那一段。

千昭说“真琴，我在未来等你。

” 　　 真琴说“嗯，我马上去，跑着去。

” 我第一感觉是，千昭你在欺骗纯情小女生的感情吗。

千昭的年代好歹怀疑也是100年以上的事情了，怎么等都是白搭。

然而，回过头想，真的假的已经无所谓了。

几乎很少有人初恋是到尾了，一生只恋一次，这种不现实的东西也只有是幻想。

然而就算你的初恋，是失败的，被背叛的，抑或是有点疼痛，伤心的，它始终是你的初恋，独一无二的。

这就是为什么那么多人对初恋情有独钟，讲起初恋情人时，那份羞涩历历在目。

我可以想象，真琴在年老的时候，对这自己的孙子孙女说自己高中时的奇幻经历，或者是千昭在很久很久以后，回忆起自己那份少年的执著，以及曾经三人的友谊，或是一点的爱情。

这就够了。

真的假的已近无所谓了。

不是很喜欢女主，因为只想三个人在一起就不顾别人的感受，为了躲避千昭的告白而频繁滚来滚去的穿越，把喜欢自己的人当猴耍么？

直到人家和自己的好朋友在一起了才发现自己原来是喜欢千昭的啊= =看到这里我不禁大吼，喂有没有搞错啊，难道你想人家一辈子跟你做朋友而没有女朋友吗！！！

朋友是朋友，恋人是恋人，这没有冲突吧。

何必要自私到既不确定喜欢他又不想让别人女孩子和他在一起呢？

更何况那个女孩子是她的好朋友嘛，完全是占有欲作祟嘛！

因为是好朋友，不想面对变质后的失败，所以不想尝试因为眷恋以往的柔软，不想三个人分开，所以不想让他爱上别的女生这种心情我也有过，不过现实比别的因素都要残酷，曾经自己爱护的友情，在距离的冲刷下变得寡淡。

还会自私的拥有顽强的占有欲吗？

成长的洗礼，让少女们逐渐走出自私年代，逼着拥有开阔和宽广的胸怀。

我在未来等你，多么美好的结尾。

日本人最喜欢引用各种晦涩的科学定理来解释自己的动画片，然而这部清新的作品并没有这么做。

这也就奠定了他自认的软科幻的基础。

这部电影如果从科幻的角度来说，有太多太大的逻辑漏洞。

如果从少年动画的角度来说，就可以说通了。

这可以给低龄的女孩们一种浪漫的慰藉。

我们略去咬文嚼字的科学，谈一谈这部电影。

1、日本人依然在故意抹平女孩子的性特征。

片中的主角是个高中生，正面临高考，所以应该已经至少17岁了。

可她的形式风格却被去掉了女性化，依然如小学女生那样，和男孩子玩在一起，并且拒绝着“恋爱”的关系。

然后，突然间，bang！

她在结尾处突然尝到了爱的滋味。

这很符合中国人的胃口，因为国人就是这么过的：在懵懵懂懂间自己去寻找爱和性的出口，然后在大众文化和伪道德的裹挟下，自以为的选择了恩情至上的目标。

2、什么是爱情？

片中的女孩一直就像小孩子一样，故意躲避男女之别。

仿佛真实世界的那些事与她无关。

她只关心吃、玩、考试。

男孩一直在向他表达自己的情感，她避而不答，最后突然，当那个男孩为了她的莽撞和愚蠢（她浪费了大量的穿梭时空的能量，而那个未来而来的男孩却从来不知道这些事，多么大的漏洞啊）舍弃了自己回到未来的最后希望时，这个女孩突然义无反顾的爱上了他 。

电影用一系列他们曾经的美好回忆做铺垫，但是请各位想一想，这些回忆难道这个女孩在之前都想不到吗？

中国人爱说，人对于失去的东西才知道他的珍贵。

可是我知道的现实是，人更多地是对已拥有的东西患得患失。

3、笨蛋日本的动画的女孩子主角近年来只有一种——四肢发达、头脑简单。

这让我感觉到2个文化特征。

1、对于女性地位增长的恐惧；2、依然蔑视女性的智慧，同时坚决的捍卫女性在性行为上的被动地位。

直到它的三分之二，我还在想其实不过一个很普通的片子罢了。

当然有很多可取处，正如每一部都还不错的片子，但也就是不错，而已。

这个女孩，额头光洁，有着小鹿一样温顺的眼睛，哭泣的时候，大颗大颗的泪珠自眼角蹦落，会让人，尤其一些神经细腻的人，不能不为其喜而喜，为其忧而忧。

还是十几岁的年纪，女孩子尚能像风一般奔跑，开心的时候放肆地笑，伤心的时候放肆地哭，会为妹妹吃掉自己的布丁而闷闷不乐甚至耿耿于怀，会为朋友青涩的心事感动得唏哩哗啦为之赴汤蹈火也在所不辞，会每天早上恋恋不舍地告别睡眠半闭着眼睛吞下一杯牛奶冲出家门。

而身边的两个男孩子，一个是标准的温雅君子雏形，黑色短发，黑框眼镜，干净，清爽，成绩优秀，上课从不迟到，对待任何人自然都是亲切随和，会毫不犹豫地将受伤的女孩带去医治；一个是模糊的潇洒浪子少年，稍嫌张扬的红发凌乱地遮住眼睛，以致很多时候你看不清楚他的眼神，喜欢乱开玩笑，无所顾忌地骂你笨蛋，会将右手斜插在口袋里漫不经心地制止一些看不惯的事。

开心的高中时光，偶尔会有不那么愉快的事情发生，譬如说同班的某常被人欺负的同学某日报复起来，竟似乎是意外地凶狠残虐；譬如说今天的晚餐又不是最喜欢吃的那几道菜；譬如说对于不擅长的科目在又一次测验时被老师不怀好意地敲醒；譬如说喜欢的运动一直不是很出色一直只好被人骂成是笨蛋；譬如说一直只无情地骂你笨蛋的那个人突然在某天难得含糊其辞一番之后说我们交往吧；譬如说一直静静地照顾你偶尔会讽刺下你的小懒惰的那个人竟然在某天拒绝别人时模糊提到你的存在。

好像，也有蛮多的事情要伤脑筋的。

然而，当意识到其中的某个人将要离开的那一刻，撕心裂肺之感大约是第一次轰然袭击，与以前飞扬跳脱即使跌倒也会毫发无伤太不相同，身体上布满了青紫交加的伤痕，或许正如胸腔中那个拳头大小的东西一样，只怕是不能复原了，再也不能。

时光不可逆，回溯的只是我们自己。

然而，她绝望地吐出停下来，停下来，停下来，是狂吼，也是祈求，没有希望的绝望着，也不肯绝望的希望着。

然后，奇迹在这一刻真的发生。

林立的人群突然凝滞，喧嚣的尘声蓦地静止。

一切，简直像是虚空。

那个人，在长街尽头，轻声地说，果然是你啊，若无奈的感叹，却带着解脱的释然和细微的忧伤。

她和我们，当然都不知道发生了什么，以及，即将发生什么。

人群寂寂然，在其中穿行的感觉有一点像玩捉迷藏，霎那之间仿佛他的影子映入眼帘，转瞬后它却又消失不见。

而，一切，却原来别有洞天。

心中模模糊糊的一些影像，或许将会明晰起来。

我自某个你不曾经历的时代跋涉而来，不是为你，而今为你，却只能离开。

Time waits for no one. 那些曾经在未来暗暗鼓起全部勇气说出口的话，他真的都不记得；那些曾经在过去深为之心烦意乱地听到的话，她不想再故意忘记。

河畔的青草绵绵，远方天空的云如燃烧的火焰，他的眉目仿佛第一次如此清晰。

然而，嬉闹的孩童无忌的一个词，惊起一阵慌乱。

他终于转身而去，似乎不带一丝留恋。

她和自己失落的耳朵相伴，忍不住嚎啕大哭起来。

原来，承认自己喜欢一个人是如此艰巨的一件事，原来，喜欢一个人是如此艰难的一件事。

好在，那个人，去而复返，低低地许下一个承诺。

也许可以实现，也许不可以实现。

但是，那一瞬，该是心花无涯的罢。

最后的最后，我想，都是多余的了。

女孩终究会长大，但是有了这个承诺的指引，她的路一定会走得更加坚定一些，虽然，也难免更加辛苦一点。

Time waits for no one. 而有一个人，在时间的那边等着你。

改正了一些错别字————————————————————这部电影是我每隔一段时间都会拿出来看一遍的电影，今天又再看了一次，虽然没有第一次看的时候那么惊艳，但还是会感动。

真琴、千昭、功介三个人是很要好的朋友，最爱一起打棒球，一起过着单纯快乐的高中生活。

有一天，真琴在教室里捡到了时空跳跃的装置，而拥有了时空跳跃的能力，当时她是不知道的。

真琴每天上学都会经过一个很长的斜坡，斜坡底下是火车（or电车？

）轨道，下闸的时候就会有火车呼啸而过。

这天真琴骑着自行车下坡去上学时，发现刹车失灵了，而尽头火车轨道的闸门已经放下，真琴刹不了车，冲过了闸门，撞上了飞驰而来的火车，在这千钧一发的时候，真琴进行了时空跳跃，跳回了出车祸之前，在斜坡上撞到了行人，逃过了一劫。

后来真琴反复尝试，知道了时空跳跃的方法，就不停地利用利用时空跳跃来进行穿梭，例如：零花钱用光了就回到拿零花钱的那天，重新再拿，去买别的想买的东西。

真琴对魔女阿姨说：来去自如，早晨想睡多久就睡多久，有忘带的东西可以不去取回，自助餐也不是90分钟结束。

魔女阿姨说：你没用能力来做什么大不了的事情。

真琴说：每天都高高兴兴的，笑起来都停不住啊。

魔女阿姨说：你只看到了好的一面，不是也有人会看到坏的一面么。

真琴说：没有吧，出什么事也不要紧，大不了退回去就可以了嘛，重来多次都可以，对吧？

于是真琴就这样不停地重复着快乐的日子，直到有一天，功介被果穗告白，功介因为想专心学习而拒绝了果穗。

千昭在骑自行车载真琴回家的路上，聊起这件事的时候，就势向真琴告了白。

此时的真琴，还只把千昭单纯地当作好朋友，并不想和他交往，所以真琴进行了3次时空跳跃，回到告白之前，企图扯开话题阻止千昭告白，但是无论怎么扯开话题，千昭都表白了，千昭向真琴表白了3次，真琴都没有接受，而是利用时空跳跃来进行逃避，第三次跳跃后，真琴决定自己独自一人回家，完全不给他表白的机会。

真琴把表白的事情告诉魔女阿姨后，魔女阿姨说：千昭好可怜，好不容易把自己的想法表达出来了。

真琴当时还不能理解这句话的意思。

后来，真琴一直躲开千昭，也不去打棒球了，在学校看到千昭就躲起来，千昭不知道为什么，两人有一段时间没有见面后，友梨向千昭表白，两人就在一起了。

真琴知道后就一个人生闷气：明明说喜欢自己，却跟别人交往。

魔女阿姨说：要不可以试着跟千昭交往一下，反正不成功的话也可以回到过去。

真琴说：不能这样做，不能玩弄别人的感情。

由于之前进行过时空跳跃，所以真琴又遇到了果穗向功介表白，但是还是被功介拒绝了，真琴就想撮合他们俩，就又进行了3次时空跳跃，终于让他们两人有理由走在了一起（让果穗因为功介扭伤了脚）。

功介送果穗去医务室的时候果穗终于表白成功了，功介发短信告诉了真琴，并在短信里说要借真琴的自行车送果穗去看脚伤。

真琴想起来，这一天是自行车刹车失灵她自己出事的那一天，她赶紧联系功介想让他不要骑自己的自行车，但是电话打不通，于是她就飞快地跑到斜坡的火车轨道那里，希望能在功介到之前阻止他。

好不容易赶到现场，发现功介并没有来斜坡这里，于是她拨通功介的电话，没想到打错给了千昭，想很久没有见面般，互相寒暄，这个时候，千昭欲言又止地问真琴：你是不是做了时空跳跃？

真琴为了逃避回答，把最后一次时空跳跃的机会用掉了，而就在此时，功介载着果穗下坡，从她身边经过。

真琴奋力追上去想拦下自行车，从斜坡上滚下来摔得鼻青脸肿，只能眼睁睁看着他们撞向火车，就在这瞬间，时间停止了，身后是千昭推着自行车，对着真琴说：果然是你。

在停止的时间里，千昭告诉真琴，自己来自未来，在他的时代里，发明出了能穿越时空的装置，他来到真琴的时代是为了看一幅画。

来到之后，装置弄丢了，现在装置的穿越次数已经被真琴用完了，而他存在身体里的最后一次跳跃次数也因为要救功介而用掉了，所以，他回不去了，而且他违反了不能让过去的人知道穿越时空的事的规定，所以第二天就要消失，不能再见到真琴了。

在静止的人群里，千昭说完这些话，就不见了，人潮重新涌动，真琴找不到千昭。

在旁人看来，千昭是退学了，没人知道原因，功介也不知道。

功介问真琴：我还好说，对你也一句话都没留么？

明明他是喜欢你的。

真琴问：千昭那么说了吗？

功介说：看也知道了，没察觉吗？

嘛，你对这种事比较迟钝嘛，正因为这样，才没说出来的吧。

真琴懊恼地说：功介，我真混，人家明明在和我说重要的事情，我却把它弄没了。

就跑到天台上嚎啕大哭了，放学回家里后，意外地发现自己手臂上跳跃的次数又回到了01，意识到是因为千昭退回了时间才使次数恢复了。

真琴利用这最后一次机会，穿越到了最开始捡到时间装置的那个时候，看到了友梨，对她说：有件事我一直没告诉你，我喜欢千昭。

然后真琴飞奔着去运动场找到了千昭，把时间装置还给他，并告诉他自己来自未来，在未来，他把自己的事情都告诉了自己，他想看的画自己会想办法保存好，让他在未来可以看到。

最后道别的时候，千昭说，明明不回去是不行的，不知不觉到了夏天了，因为和你们在一起，实在太高兴了。

真琴撅着嘴说：你没这么说。

千昭问：那我说什么了？

真琴说：我不说。

千昭没有表白，就走了，真琴在原地大哭。

出乎意料地，他又折回来了，对真琴说，我在未来等你。

以前也遇到过被别人表白，因为没法接受，而选择逃避，没有好好地回答别人的问题。

后来轮到自己向喜欢的人表白，迟迟得不到别人正面的回应，才明白，好好跟对方说明白自己的想法是多么重要。

每一个人的感情都应该被尊重，每一颗真心都应该被温柔对待，无论是暗恋的、还是被喜欢的，都应该好好地向对方表明自己的态度，即使对方会很难过，也比不明不白的煎熬要好过。

很喜欢最后那句“我在未来等你”，在未来，有自己喜欢的人等着自己，无论今天多艰难，都能跨过去飞奔着去见对方吧。

或许青春的故事一直发生在夏天：树上知了那孜孜不倦的叫声，伴着酷热的太阳、汗湿的T恤衫，一切都那么容易烙进心里。

谁人没有青春过：三四个人同性异性，说不清是友情还是淡淡的爱情，好朋友一般一直在一起。

即便被告白了也要打哈哈过去，宁愿躲避这一刻永远不要发生 ——因为觉得没有比当下更好的样子。

而在后来一次次的遮掩和倔强中，又究竟错过了什么，会让我们因为再也回不去，在天台上痛哭流涕。

第一次看《穿越时空的少女》，纯粹是发现故事和人物好看。

故事讲得圆润精彩，节奏舒服、对话幽默，情节高潮迭起。

剧中的真琴单纯傻气，而千昭与功介就像我们记忆里的那两人，又贫又帅很够朋友可也让人恨得牙痒痒。

第二次看，发现了很多细节，比如故事发生的当天是国际标准时间日，比如婶婶的名字叫女巫，比如那幅画的典故，比如千昭每次在画廊前怅然的镜头……比如明明已经回到了过去，功介仍旧对真琴说，千昭跟友梨在一起是因为真琴拒绝了他……比如在三人回家的分岔路口，千昭对功介说的那句“你将来一定后悔今天没有答应”……像这样一遍一遍地看电影，不知是不是为了弥补过去的时间中所错过的东西。

可是电影能这样回到过去从头一次次看，而人生……真琴之后的放声大哭，也一定是明白了在人生中，失去与不能把握才是常态。

只有长大了，才明白错过与失去一个人是多么不可挽回的缺憾。

有穿越时间的能力真好：早上要睡多久也可以，忘了东西能回去取回，考试提前知道题目会考出满分，限时自助餐可以无尽地吃，零用钱花了还能再有，被妹妹偷吃掉的布丁也能够找回，K歌到时间了后还能够继续延续……开始我不明白为何婶婶会对真琴说“你没有在大事上运用”，直到看到真琴最后一次穿越时空，发现在三人的时间长河里，他们如何相识见面，然后一起去吃料理，一起逛街坐公车，一起在书店里看漫画，一起搬一棵大树，在雨中一起打一把伞……于是发现相比所有美好的回忆，那些利用时间贪上的小便宜都多么微不足道。

如果我有时间机器，我一定会用它不停地去找记忆中最珍爱的青春时光，不断地飞奔回去，一次又一次，用尽全力跳跃起飞奔回去。

当然，我明白，这已经是天真的白日梦，Time waits for no one……曾经看K-pax的时候记下了一句台词：宇宙会膨胀，然后缩回原型，然后再膨胀，如此周而复始。

当宇宙再次膨胀，现在的情况又会重演。

你这次犯的错误，下次会再出现，你犯的每一个错，将会一次一次出现，永无止尽。

所以我劝你，有错要马上改，因为这次是你唯一的机会……现在的我，已经学会了如何去珍惜以及长久地维持一份感情。

就像女巫婶婶说的，如果迟到了的人出现的话，你会上前迎向他的。

这或许是来自过去的教训，也或许是潜伏在未来的我，不断地回到现在，告诉自己不能伤害身边的人，要珍惜。

喜欢故事中的婶婶，因为她就是真琴和我们长大后的样子：对于再也回不去的青春，我们已经和自己达成和解，放下过去、安静生活；而对于青春里留下的那些东西，构成了我们生活的淡淡基调，并且教会了我们不再任性和犯错……这是我们不想妥协和遗忘的纪念方式。

选择看这部电影的唯一原因就是看见了豆瓣里的高分。

但是看完后却却非常失望。

第一反应就是：？？。

这是一部我无法理解的电影或喜欢上的电影。

首先，是混乱的剧情。

一开始还好，但到后面剧情就变得难以理解了。

看的时候，我的脑子里不断冒出这样的问题：真琴又穿越了吗？

她现在在哪个时空？

之前发生过什么了？

我不知道导演在制作的时候究竟有没有考虑过要让观众看懂。

还是自己一个儿劲的埋头苦做而没有考虑到别的事？

作为一部动画电影，让人看懂是基本吧。

其次，就是女主的愚蠢的选择。

从一开始傻乎乎地浪费宝贵的穿越机会开始，到后来没有说出口的“我喜欢你”。

我就想不明白了，明明都已经告诉自己的好友自己喜欢千昭了，为什么在离别之时却没有说出口？

从她后来的表现就知道她是在等对方先说。

我说你对自己喜欢的人说一句“我喜欢你”有多难？

（更何况人家之前都先说了......）没等到的话就情愿不说而要去等那个永远都不可能的“未来再见”吗？

女主的愚蠢真是一言难尽啊。

最后的话，就是画风很丑。

给人一种不安心的感觉。

人物的绘制也非常奇怪。

总之，在我的眼光里，这是一部“terrible”的电影。

或许我永远也无法理解为什么这么多人都给了五星。