外婆的新世界

不得不佩服编剧李樯，在《外婆的新世界》中每段故事都嵌入了尖锐的社会问题，这次更是大胆提及“性骚扰”的问题。

剧中杨柳本是个勇敢开朗的女生，最初在遭遇上司的不轨行为时也是大胆拒绝，并且寻求外婆的帮助。

但无奈上司的恶意刁难与生活压的喘不过来气，面对上司的威逼利诱，思及自己被冠上“性骚扰”三个字面对的现实，她心中的天平逐渐倾斜…外婆在收获“适可而止”的答复后还得知公司内有不少其他女生也遇到相同的事情。

于是一个问题浮上外婆心头：“为什么不能团结起来勇敢向性骚扰说不呢”？

剧中杨柳遭受的威逼利诱，承受的心理压力大家有目共睹，有时可能作祟的并不只是女生自己的羞耻感，更多的是客观上外界施加的压力，可能是同事异样的眼光，可能是领导时不时的找茬儿指责，这些都能轻松击垮一个一心向上的女孩。

那些骚扰者也正是抓住了这一点，不断为受害者施加压力。

其实外婆的想法与做法并没有错，在个人力量无法改变现状时，一加一大于二的办法必须使用起来，一个人无法揭穿事实，女性力量不该被遮掩。

现在早已不是“羞耻”的年代，举起牌子的也不是外婆一个人，面对性骚扰的解决方法并不是单选题，受害者需要的不是为自己正名，而是让加害者付出代价！

几年前不少女明星吐槽过，国产电视剧没有中生代女演员的位置。

女演员到了结婚生子的年龄，产后复出要么演婆婆妈妈，要么就没戏接。

这种尴尬局面在新剧《外婆的新世界》里看来多少都有了改进。

不仅大龄女演员有戏演了，主角还就是婆婆和妈妈。

以老年女性视角展开的故事，终于使国产电视剧在题材上往前迈了一大步。

《外婆的新世界》讲述了一个老婆婆离家出走的故事。

主演闫妮（52岁），一人分饰两角。

她演的外婆和姨婆是一对性格迥异的双胞胎，忍气吞声的外婆离家出走了，独立精干的姨婆和外孙女上路寻找外婆。

于是一条寻亲线也串起了人生线，许多小故事就在路上展开，形成了公路片和单元剧结合的独特形式。

女性视角和单元剧结构，让我想起编剧李樯多年前另一部剧作《好想好想谈恋爱》。

四个漂亮的都市女性，大胆泼辣，在与不同人交往过程中大谈她们犀利的人生观、爱情观，描绘出一幅高歌猛进的城市生活景象。

主角换成老年人、中年人、又颓又丧的年轻人，苍老、孤独和挫败，齐聚一家四口。

以这样的女性视角看世界，世界又是另一幅景象。

——有句话说得好，“人生顺遂的时候说勇敢总是容易的。

”言下之意，不顺时的勇敢才是真勇敢。

闫妮演的外婆是一个典型的中国老婆婆形象。

一辈子为家庭付出，到头来还是形单影只。

自己中年丧夫，女儿年轻离婚，单身母亲养大了单身母亲，一家子女人在平庸的日子里耗尽希望。

看起来很酷的“母系氏族”，过日子并不是简单的“girs help girls”。

第一集就把女人活着不容易交待得清清楚楚，且不说去外面世界闯荡有多难，在家女人之间就是互相嫌弃的，把厄运的缘由都归到了彼此。

饰演单身母亲的张瑶脸上已经有了被命运之刀划伤的刻薄。

第一集当她对着懦弱的母亲说“我变成这样都是你害的”，重重地在我心上砸了一锤子。

——这话像是替很多忤逆女儿说的，将人生的不如意统统归到“原生家庭”。

如果原生家庭只有一位孤独的母亲，那么她不仅要承受抚养孩子的孤单，还要承受孩子未来的失败。

这一锤，把老母亲的心都敲碎了。

外婆知道热闹的世界渐渐也不需要她，家中有了新房时，她十分识大体地选择独守老屋。

老人的命运就是被嫌弃和被遗忘，在她出走以后，看到的女性和老人也在世界不同角落里承受不同的辛酸。

这就是以老年女性为故事坐标系原点的意义——从她的眼中看去，我们才能看到世界的阴影。

外婆出走路上，遇到了许多悲苦辛酸的角色。

从农村来城市苦苦打拼的女孩，曾经漂亮骄傲遇到车祸变残疾的中年女人，和养子相依为命的老年母亲，遭遇家暴婚姻不幸后孤独一生的独居老人……尽管剧集以明快的节奏推进故事，但每个故事的底色都不是明媚的，各有各的酸楚。

我印象最深的一个单元，是刘琳饰演的养母与养子做直播的故事。

尽管看上去母子二人的生活没有遭受什么不幸，甚至还十分热闹光鲜，但背后是退休老人和失业年轻人每日每日为生计的挣扎。

两人命运系在一点微薄的养老金上，在一天天耗尽情感的创业投入中，亲情也磨成脆弱将崩的细绳。

一方免不了把厄运归到更弱势的另一方身上，年老的母亲，终究要承担失败落下的所有灰尘。

《草原英雄小姐妹》的开场，让人想起再老的人也有意气风发时。

两个女性年老后再相逢，怎样都会回忆年轻时美丽骄傲的样子。

生活的琐碎把她们打得落花流水，失败者和失败者相遇，处久了也是责怪和嫌弃。

在刘琳老道的演技里，读到她阴森嫉恨的眼神，这才是真实的现实世界。

另一面微妙的是，女人对女人的嫉妒，往往甚于对男人的仇恨。

这一点在上野千鹤子《厌女》一书中阐述了很多，在《外婆的新世界》里，许多故事的细节也透露出主创者对“厌女”普遍现象的观察。

比如刘琳饰演的这位老母亲，心知肚明儿子对她冷落、利用她作为赚钱的工具，她却把厌恶和仇恨转嫁到闫妮饰演的老朋友身上，责怪她夺走了儿子的宠爱。

上野千鹤子说，“只要女人还是被置于围绕男人的潜在竞争关系之中，女性之间的同性社会性纽带，即使存在也是很脆弱的。

这正可以解释，女人的嫉妒，为什么不是对背叛了自己的男人，而是指向同性的女人。

”不仅刘琳饰演的母亲对女性朋友不自觉产生厌恶，在《外婆的新世界》一剧中，我们还可以在很多社会场景中看到女性对女性的厌恶，更甚于对男性的仇恨。

比如耿乐和苗苗的那一单元里，苗苗饰演一个支持男友出国倾其所有的女工，因偷窃入狱后，回到职场她备受冷落和仇视。

其他女工看到车间主任对其照顾，用各种手段折磨孤立苗苗，浸红漆的戏码无比阴森，更显出了厌女至极的恶。

在另一个讲述性骚扰的单元中，女员工遇到职场霸凌，不仅有男性领导倚仗权力的蛮横，还有依附于男性权力的女性为虎作伥。

感到性骚扰不过是平平无奇小事一桩的女上司，实际上也构成了“厌女”结构的一部分。

替性骚扰者遮蔽他们的罪恶，等于对受害者二次施暴。

只要女性选择站在施暴者一边，孤立的受害者就很难得到心中想要的公平，最终便会像单元剧中被性骚扰的女员工一样，她也不得不成为这个畸形结构的一部分。

与外部显性的厌女氛围相比，家庭中隐形的女性嫌弃和厌恶一直不是被关注的问题。

《外婆的新世界》观察到了这一点：在女性共生的世界中，母亲对女儿，女儿对母亲，也不可避免地形成厌恶和伤害。

尽管在这些家庭中男性早早离场不再担任养育下一代的角色，受到指责的却总是付出最多的女人。

外婆承担了她下一代和再下一代人生失败的责任，做多错多，最终造成她绝望的出走……

寻找失踪外婆的路上，姨婆、妈妈、女儿各个家庭成员才意识到，这个人对她们来说多么重要，她们却根本不了解她的内心，也从不关心她是否有内心。

闫妮饰演的外婆，和刘琳饰演的母亲一样，在家中成了不需付出任何代价就可以使用的“工具”，也习惯了被当作一个工具，在无用时被无情地抛弃。

年老女性的工具角色，在遇到“爱情”时更为突出。

耿乐饰演了一个爱上外婆的男人，外婆一度心花怒放地以为遇到了疼惜她的人，结果男人期望的不过是免费使用一个保姆，帮他照顾瘫痪在床的另一个爱人。

到了外婆这个年纪，遇到爱情虽然稀罕，但已不是生活的必需品。

她清醒地意识到感情只要存在过就好，不必互相牵绊——因为对她而言，再次进入家庭意味着再次成为被过度使用的工具，最终也不免被再次抛弃。

外婆说出分手的话时，既让人感到洒脱和勇敢，也让人感到一丝看透人性的酸楚。

最终她还是要为自己过一段人生的，大半生都在别人的人生里做一个被随取随用的垫子，到头来又怎样呢？

故事的结局没有告诉我们外婆是回来了还是继续在出走的路上。

但是寻找外婆的过程让家中几位女性都有了新的领悟，她们也应该对自己的内心负责，去寻求各自想要的人生。

——这其中尤其让人宽慰的是张瑶饰演的单身母亲一角，当她前夫提出复合时，她微笑着拒绝，说在江边再待一会儿。

而后她大步快乐地走起来，仿佛更加确定了，她可以一个人过得很好，不再需要依附于一个丈夫、一个父亲的角色，她可以像她母亲一样，大胆地走出家门。

所以找到外婆并不是这部剧的最终意思。

每个人，不管现在怎样糟糕地活着，能不能找到自我，勇敢坚定地活下去，才是更重要的事情。

我又不由地想起上野千鹤子写下的一句话，“对女人而言，女性主义是与自我和解之途。

”想必这趟外婆离家的旅途，意义正在于此。

是谁被姨婆的生活日常羡慕哭了？

是我！

她终身未婚，不被老公孩子等家庭琐事所困；医术高超，开了家自己的诊所且患者门庭若市；赚了钱兼济亲人，给外婆一家三口每人送了一把理疗椅；当外婆离家出走，还带着窦绮来了场“说走就走的旅行”。

50后的姨婆活出了当代90后的生活理想，就是说很难不被她所吸引。

我不是个不婚主义者，但我认为不结婚才是终身美丽的开始。

没有了婚姻、家庭、孩子的约束，可以有更多的时间和精力去投身到自己所喜欢的事业上，甚至可以像外婆那样开启旅居模式，去到不同的城镇体验不同的风情人生。

一个实例，我的房东每年冬天都会去到海南和昆明，第二年的夏天再回到北京，每个地方都会去骑行和认识新的朋友，他的年纪与姨婆相仿，终身未婚。

所以说，人这辈子就是要尽情体验过了才不枉人间走一趟啊。

《外婆的新世界》中，和妹妹孙玉萍截然不同的姐姐孙玉兰，坚强了一辈子，给家里做主，给妹妹做主，也给自己做了一次“不婚主义”的主。

也许是因为遇见了有肾病的任知简，所以她坚持不结婚不生育，是为了心照不宣的陪他一起“单身”下去，两个单身的人虽然不是情侣、夫妻，却有着超乎一般关系的心有灵犀。

姨婆看似是一位战士，但也在和任知简相处的时候变回了对小事物感到喜悦的小丫头。

爽文大女主，可以是排除万难和心上人过上美美生活的人，更可以是像姨婆这样，年轻时候心动的人，在老了也能作为挚友，一起说说话。

姨婆在那个年代能选择不婚主义，除了本身的思想开放外，一定也因为任知简的存在，让本就对生命万物相当洒脱的她，有了更加“躺平”的底气。

她要的自由，是舒服的关系，舒服的生活，和舒服的情感状态。

所以不婚主义的姨婆，才是真正的爽文大女主吧。

在电视剧《外婆的新世界》中，我见证了一种全新的女性主义视角的呈现。

这部剧给我的第一印象，就是它抛弃了男女对立的立场，转而从更为深层的结构化矛盾揭露出弱势群体的生存现状，以及真实的女性困境。

我对这种不煽情，不仇恨，不夸张，不站队，而是聚焦真实矛盾的作品，总是抱着一份敬意。

艺术作品应该是对生活客观地讲述，而不是投机倒把式的情绪化挑拨。

这部剧着眼于社会结构性矛盾，并揭示出弱势群体如何面对生存现状与真实的女性困境。

相较于传统的男女对立，该剧更多地关注女性在社会中扮演的角色以及她们所面临的压力和挑战。

第二集的杀人犯，实为农村女性复仇的惯常路数。

农村贫困女性在大城市打工，辗转流浪直到美甲店打工，第一次有了期盼，却轻而易举地被抢劫犯毁灭，所有对美好的希望都如此的不堪一击，甚至没有任何自保的手段，连最基本反抗的力量都没有。

据统计，全球仍有大量的女性遭受性别歧视、暴力和剥削。

其中，贫困女性是最为弱势的群体之一。

他们往往缺乏教育资源和基本安全保障，被迫沦为资本和权力的牺牲品。

在阶级、父权、时代等多重力量的重压下，最底层的弱势妇女又将如何找到出路？

同时，在第三集中，姚晨饰演的残疾人与变态虐猫男之间的纠葛也表现出女性在社会中的无助和脆弱。

你以为对方充满爱心，实际上对方以玩弄践踏弱者为乐趣。

公然做尽变态恐怖之事，却不会有任何惩罚。

该角色虽然残疾，但仍然需要面对不公正和残酷的现实。

这些情节揭示了社会上存在的性别歧视和暴力问题，以及女性在这些问题中所面临的困境。

从外婆的一生来看，她是一个被传统父权束缚的受害者。

她将自己的时间和精力都奉献给了家庭和女儿，为了履行传统角色应做的每一份职责，甚至没有一句争吵。

她的生活常常被忽略，被边缘化。

直到一次脑梗之后，她开始走出自己的“舒适区”，摆脱了原有的家庭桎梏，寻找新的生活方式。

这种个人与社会、传统与变革之间的关系也是女性主义平权思想的重要议题。

如同《立春》、《孔雀》、《姨妈的后现代生活》等作品一样，编剧李樯依然表现出了成熟的叙述视角和女性的细腻情感。

《外婆的新世界》在故事讲述方式上采用单元剧的形式，呈现出不同的主题和故事线索。

通过外婆作为一个穿针引线怼角色，展露传统女性所面临的困境，以及其他角色所遭受的性别歧视和暴力，向观众展示了女性在当今社会中所面临的各种挑战。

这种表现形式给观众带来了新颖的观影体验，同时也为探索更多新的故事叙述方式提供了启示。

在这种创新的背后，我们可以看到女性主义平权思想不断推动着文化产业的发展。

问题不仅存在于家庭和个人层面，而且还体现在社会的各个方面，例如教育、职业、政治和法律等领域。

根据联合国的数据，全球范围内每三个女性中就有一人遭受过身体或性别暴力。

这些数据表明，平等和尊重并没有在所有社会和文化中得到普及。

因此，剧集向我们提供了一个平台，让我们可以探讨这些问题，从而更好地认识到女性主义平权思想的现实意义和价值。

它提供了一个全新的视角，让我们更深入地了解女性所面临的困境。

同时，该剧也反映了女性主义平权思想在当今社会中的重要性。

正如Marilyn Frye在她的著作“The Politics of Reality: Essays in Feminist Theory”中所写的那样：女性主义平权思想意味着探索和揭示社会、文化和制度中的性别歧视问题，同时在政治、经济和文化等领域推动性别平等。

它要求消除父权制度和男性至上的观念，以实现女性和男性在法律、道德和社会地位上的平等。

在电视剧中，女性之间的关系也得到了重视。

这种支持不仅仅存在于家庭和亲情关系中，也存在于职场、社交和政治领域中。

因此，女性主义平权思想具有重要的现实意义。

它可以帮助我们认识到性别平等是每个人应该享有的基本权利，并且需要我们共同努力去改变社会中的不公。

只有当我们认识到这些问题并采取行动时，才能真正达成性别平等的目标。

最后，我认为《外婆的新世界》向我们展示了女性主义平权思想的重要性和现实意义，同时也带来了新颖的观看体验。

相信这部剧会在未来继续影响人们对性别平等的理解和实践。

（老规矩、不是影评）私人原因，看到“外婆”完整版是2022年秋，四个形容观后感——心惊肉跳。

怎么能这么厉害！！！

转念一想，这不就是那个我认识的李樯么，天才写作者，以最强悍的技术、外科手术般的精准著述人性、又以最柔软的善念拥抱人心。

一、认识李樯有快15年了，嘴上称兄长，心里尊为师。

跟他的创作能力比较起来，李樯的为人更令我汗颜。

当初《黄金时代》做完后，筋疲力尽的我最终没有选择持续做原创，而是跑去了倒腾《哆啦a梦》系列赚钱，拿为了生病的父亲和家人赚钱麻醉自己。

最不敢跟李樯说，毕竟当初他是那个最支持我的人，怕他失望。

十年里，每次都是他主动关心我，得知家里情况给予最大的包容与支持。

他总是一边鞭笞我的那些别人压根看不见的脆弱与不堪，一边鼓励着我去做应该的事。

毫不留情又极尽温柔……（这么说有点肉麻，但确如此）看外婆的时候，感觉自己袍子下面的小再次被挤压了出来，李樯写《外婆的新世界》仿佛把每个观众都当做了身边朋友，小心翼翼地挤压着那些“袍子下面的小”，让我审视着自己的生活和懦弱，然后温柔的说：“别怕，往前走。

”如果外婆都可以，你凭什么不行？

很难想象，有创作者能一边这么“毒舌”一边这么“甜”。

二、最不想谈论李樯的剧作技术，实在没有评价的能力，如果有专业学习的人，可以试着等故事结束后，拉片试试，探寻下他到底玩了多少反类型与类型的技巧，比较起来，更期待李樯出版原始剧本，方便我观摩学习。

跟技术比较起来，更想说他的视野。

如果有人站在《孔雀》、《立春》、《姨妈的后现代生活》、《黄金时代》为坐标观察《外婆的新世界》会觉得奇怪，换一个角度，把他2004年的作品《好想好想谈恋爱》与《外婆的新世界》放在一起，就会发现，他始终不是书斋里的创作者，相反始终对社会生活保持着最近的距离与敏感观察与深入思考。

如果再加上《致青春》。

李樯的作品显然能够梳理出三条清晰的线索：1、原创艺术探索的线索；2、切中时代大众情绪的通俗娱乐线索；3、理性观察现实的线索。

换言之，我认识的李樯，是一个早已兼具了艺术水准、大众情绪同频和社会性书写的创作人。

而这些能力在《外婆的新世界》中得以集中展现，且平衡得当！

影视本就应该是雅俗共赏的大众娱乐，入口要宽、出口得经过净化。

“外婆”如是。

三、不论其他，《外婆》就与我而言，是一味猛药，入口麻辣爽甘、荡涤自我。

袍子下面的“小”被挤压出来，放在太阳下晒晒才真正有益身心，才好继续前行。

杀死那个懦弱的自己，外婆可以，你我亦可。

外婆出走的契机是发现多年前因公去世的丈夫出轨，并发现丈夫的死亡不是意外，是自杀。

搞清楚事情真相后的外婆，发现一生都在为别人而活，从来没有真正听听自己的心声，她决定离家出走，去看外面的世界。

这一走就是五年，她边走边写日记，一边记述自己的所见所闻，一边记录心路历程。

这一路她所经历的，是大千世界，渡的是自己的心劫。

外婆出走后的经历可分为两类，一类是外婆以旁观者角度观察到的；一类是外婆以当事人角度亲身体验的。

每个故事都包含很深的社会性，由于篇幅所限，每个故事都只展现了表面的内容，而没有进行深刻的社会探讨。

所以单元剧集质量参差不齐，有的深刻些，有的荒诞些。

举两个例子，外婆以旁观者的经历来看，人间的悲喜并不相通。

故事一廖向梅廖向梅遇见外婆的时候，因为杀人正在被通缉。

高中毕业的廖向梅和何欢一起进城打工，好朋友何欢为了夺回廖向梅被抢劫的包被抢匪拖拽死亡，抢匪却因为供出同伙有重大立功表现，只判刑五年。

廖向梅在这五年里，因为何欢的死而自责愧疚，她放弃一切正常人的生活，像苦行僧一般活着，就是因为过不去心里的坎。

直到她等到抢劫犯出狱并杀了他，她的心灵才觉得解脱。

之所以要跑，是想去告诉何欢捐出的眼角膜和心脏，她为何欢报仇了。

在这个故事里，善良的何欢为保护朋友失去生命，抢劫犯恶意过失杀人却没有重判，导致廖向梅一直背负着沉重的心理负担。

这涉及到一个很严肃的问题，想为朋友鸣不平的廖向梅该怎么办？

何欢的死给她造成严重的心理创伤，她有严重应激性障碍；何欢的父母对女儿的死亡已经麻木，没有人想为何欢再争取一些什么；但廖向梅觉得何欢没有被公平的对待，她想报仇。

善有善报恶有恶报，是人们理想中的状态，在现实世界里，又很难得到真正的公平公正。

这个公正的标准由谁来裁定，以法律之名尚不得公正该怎么办？

感觉不公平又如何解决？

外婆只好借佛家之口，告诉廖向梅：“一个人有颗好心，做的就会是好事吗？

好心办坏事，你终究做的还是恶。

何欢为你丢了性命，你怎么会不难过，不仇恨呢？

可何欢要是知道留给你在世界上的只有难过和仇恨，她一定死不瞑目。

她肯定希望你好，你好好替她活着。

”作恶的人应该受到法律的严惩，但不能用私人的手段去报仇，你出手伤人的时候，最终伤害的还是自己。

何欢之死本由意外引起，何欢执着不肯松手，最终被拖拽死亡。

对廖向梅来说，忘记等于背叛，不忘记就终生痛苦，与杀人者同归于尽才能打开她的心结。

最终法律给予她不算太坏的审判，她还有重还自由的可能，还有重新开始的可能，这一切都是因为她除掉了心魔。

假如她没有杀人，她又将以何种形式来开解自己？

故事二小男孩外婆因为帮助走失的小朋友被误会为人贩子，被打骨折入院，遇上了一个同样胳膊骨折的小男孩。

这是一个父亲常年缺位的孩子，剧中给出的理由是父亲常年在非洲务工，但实际上的情况可能并不如此。

男孩籍贯是江苏，江苏富庶，是很多人来打工的地方，本地人却要去非洲务工，有些不妥。

暗黑系猜想，男孩的父亲要么是离婚，要么是去世。

剧中从来没有出现过他和他父亲相关的叙述。

唯一有联系的地方是，他妈妈因为酒驾被拘留，他出院后要去爷爷奶奶家住一段时间。

母亲的工作是开巴士，因为一个人抚养他精力不济，于是把他送到体育学校寄宿，一方面寄宿可以弥补母亲照管不到的情况，另一方面母亲又希望他能走体育特长，争取荣誉。

在体校生活并不愉快，他因为先天条件不足始终无法出成绩，时刻想逃离；当学校把他劝退以后，他发现自己无法融入普通学校，又开始怀念起体校辛苦而简单的生活。

这个故事叫“光明梗”，这个梗的原由是这样的：张华考上了北京大学，在化学系学习；李萍进了中等技术学校，读机械制造专业；我在百货公司当售货员：我们都有光明的前途。

回到这个小男孩，这是一个家庭教育缺失的孩子，父母陪伴不到位，在学校里是被边缘化的孩子，被边缘化的原因是他成绩不好，不能完全遵守学校纪律。

因为受排挤，男孩有抵触心理，更加不遵守纪律，用自残的方式造成骨折逃避考试，他的妈妈显然也没有足够的精力和能力来给他心灵上的陪伴和安慰。

这是一个恶性循环。

四年后我和姨婆找到这个男孩子的时候，他是一个汽车修理工。

十几岁的孩子，已经颇具沧桑。

四年前，他的妈妈酒驾加疲劳驾驶，恰逢交警查车，被拘役三个月，看上去这是最理想的结果，但实际上这种可能少之又少，是不是当时就酿成车祸去世了也未可知，所以才拜托陌生人把他送到爷爷奶奶家。

他现在的境况，与当初他妈妈想要培养他好好学习的境况完全不同。

当时他不过一个小学生，四年过去，他也还是个未成年的孩子，如果母亲还在，不一定允许他这么早出来谋生。

即便他觉得做工人一样是前途光明的，喜欢和因为生活所迫不得不做工人还是不一样的。

那又怎么样呢，他总要活下去，用他自己能做到的方式。

他已经没有选择。

外婆的每一个故事都很暗黑，要展现的问题却不少，包括但不限于残疾人处境、同性恋境遇、癌症病人、家庭暴力、老人赡养、职场性骚扰、精神变态者以及无处不在的骗子等等。

这不是外婆一个人的故事，而是借外婆之口讲述的故事，每个故事看似平常，落到当事人身上又无比沉重，没有一定的解决办法，所有人的故事又都浅尝辄止。

和《漫长的季节》不同，它目前展示的悲剧性还不够充分，或者说它也是用喜剧的外壳包裹悲悯的内核，只是结构松散主题不一，想表达的太多，深刻性不足，反而削弱了批判性。

荒诞的地方也不少，外婆出走的时候差不多六十岁了，这么大年纪的人，在外面找了好几份工作，能绣花织补、能做咖啡，能跳舞变网红，即便她曾经有天赋，但经年不练习，上手就能做的出类拔萃，明显赋予了她超能力。

而她常常被训斥的一个点是“边界感”不足，以帮助之名介入他人的生活，被拒绝之后又执着于自己的理念，但剧中对介入他人生活这件事持排斥态度。

其实这个故事的主体人换成年青人可能更有认同感，因为外婆经历的这些事情显然年青人都在经历着。

艺术成就高低，先论有无，再论优劣。

这是我评价一件艺术作品好坏的绝对标准。

学科恩、昆汀、奉俊昊学得再像，也超不过人家。

所以我对能让我看出老师是谁的作品没有任何兴趣，拍得再好，也懒得去看，因为不能开拓我的认知边界。

人生苦短，要尽全力去寻找新的东西，或者至少当时觉得是唯一的东西，让你知道世界还有那样的人事物和想法。

否则，总看喜欢的、既有的、已知的玩意儿，轻轻松松，乐乐呵呵，一辈子就只能在一个圈圈打转，没有长进。

《外婆的新世界》就是新的东西，中国没有，外国也没有，仅此一家，别无分号。

它肯定也有老师，但我看不出老师是谁，青出于蓝而不是蓝，这才是创作。

瞄着别人的东西弄，缺乏原创性，再好，也是模仿，都是可替代的匠人产品罢了。

当然，萝卜青菜，各有所爱，再唯一的东西也有人不喜欢，但只要看过，就无法否认这部剧的独特性。

少了它，电视剧这东西就缺了一块儿，不大，甚至许多人，尤其是外国人恐怕都感觉不到；但只要看过，就会发现原来还有这样的电视剧！

总之，唯一的自己，就是最好的自己。

物同此理，举世皆然。

第七集这一单元有种港式恐怖片的感觉，让我想起了钱小豪的收山之作《僵尸》，在这里我更愿意称陈同为王主任，一个为满足自己变态心理，养活死人的资深精神病患者！

海燕强烈的表示过，她不喜欢王主任，也不会接受王主任！

所以当出国陈世美彻底抛弃海燕后，海燕宁可选择自杀也没有想过要和王主任在一起，所以得不到海燕爱情的王主任最后把海燕的躯体从医院偷了出来，开始了他养活死人的30年…… 得不到海燕爱情的王主任，只能占有海燕的一切，占有海燕生前的爱恨情仇，他用红油漆报复宿舍垃圾三人组，并不是想替海燕报仇，而是宿舍垃圾三人组对海燕的伤害，是海燕走上绝望的润滑剂，王主任没有得到海燕，她们垃圾组要付很大责任，其次找到出国渣男朋友要钱，有人觉得是因为海燕需要钱，其实是王主任想占有海燕曾经的爱情，那笔钱就是海燕曾经爱情的等价交换！

当占有了海燕仅有的恩怨后，王主任和海燕的行尸走肉举行了阴婚式的婚礼，这也是导游含蓄的表达，隐喻王主任开始占有海燕的躯体，海燕却不能做出任何抵抗，其中包括太多语言无法形容的事 ……长达30年……想想都觉得极其恐怖变态！

本片原名《出走的阿婆》，一辈子为别人考虑的活在各种框框里的外婆终于用出走给人生打了漂亮的蝴蝶结，我觉得用气吞山河来形容似乎也不太合适，应该是终于想到了闻花香，向世界招手。

“好像每个人都觉得时光是单独为自己流逝的，”外婆遇到的每个人都是那么命途坎坷，但外婆没有干预，只是陪着他们去面对心魔。

看本片之前万万没想到，张子贤还能演刘琳老师儿子，而且外婆的到来，还让刘琳老师的角色内心像熬了一锅中药一样煎熬，戏剧性十足。

而最让我感动的是外婆陪伴黄尧饰演的女孩去看曾经的小姐妹的器官的捐赠对象，她逃并不是因为想免脱责罚，而是想再去听一听姐妹的心跳，看一看她的眼睛，去告诉姐妹，大仇得报，虽然代价很大。

我很欣赏外婆的性格，发现丈夫不忠后直接烧毁结婚证，把先进工作者证明归还给单位：“他不配！

”生活也许真的像外婆的双胞胎姐妹姨婆所说，“就像茶里续开水越来越没有味道，”但总会有涟漪，就好像姨婆遇到了把病痛当作痴缠一生的情人的灵魂伴侣。

山水有相逢，下一世也许还会遇到～