180天重启计划

《180天重启计划》播到结局，剧集的另一层意义，也因此显得完整，那就是“逃跑计划”对于我们的重要性。

顾云苏把她的小说取名叫《我的出逃计划》，临门一脚的时候后退了，为了保护自己的作品，没有签约影视公司，其实恰恰好成为了她和母亲吴俪梅在人生和情感关系里的关键词。

在她们的人生中，都有很多这样的“逃跑计划”的时刻。

在我们大家的印象里，逃跑往往是一个不好的词，它意味着后退、失败、离开、放弃，好像我们的人生，总是要“赢”的。

但事实并非如此。

想想看，每一步都要赢，都要踩在正确的那一步上，还要一直走下去得人生，多累呀。

于是，《180天重启计划》借由吴俪梅和顾云苏人生中“逃跑计划”的时刻，想要说的，就是对于现代人喜欢竞争，充满了好胜心和胜负欲，习惯了计划一切的人生来说，逃跑计划，反而是更需要勇气的。

因为退一步，有时候也是进。

这个故事的一开始其实就是一次“逃跑计划”，顾云苏辞职、回家，和母亲住在一起，本来就是一种暂时脱离主流生活方式的逃跑。

后来，秦宇轩好意帮她推进小说项目，却也受困于所谓流量规则，最后要把主角的性别直接换掉，顾云苏当然要拒绝。

表面上，这的确是一次“逃跑”。

可那句“但是我不认，我永远都不会认”的背后，是保护自己作品的本心。

回头再去看吴俪梅，我们就会发现她所计划的“逃跑”，甚至比顾云苏的还要勇敢。

她和顾康旗不管是当初的结婚还是离婚，都是从传统观念里逃离的行为。

有时候往往是浪漫的回忆更难摆脱，当我们看到年轻的顾康旗曾载着穿粉色婚纱的吴俪梅，在隧道里飞驰时，也就才明白吴俪梅能离婚，真的是“逃出来”的，因为这样的浪漫和真心相爱，太容易给人假象，让人更难以逃离。

在后来，我们也看到，独自带着顾云苏生活的吴俪梅被其他女性欺负，到她当时的工作单位闹事，她原本还能为了息事宁人向这些人道歉，但听到她们还要殃及女儿时，她就直接辞职了。

用她的话来说就是，我受委屈可以，让我女儿受委屈，“你想都别想”。

于是吴俪梅带着顾云苏从这个有毒的环境中“逃跑”了，这不仅不是一次落败，而是一次胜利的出走。

吴俪梅甚至还会帮助其他的女性“逃跑”。

在医院重逢芸喜的段落里，我们因此看到更多那个年代的女性群像。

芸喜被自己的丈夫家暴，却难以离开，是吴俪梅收留她，鼓励她离婚，在暴力现场冲上去维护她，也帮她寻找到真正能离开这个男人的途径。

所以这么多年以后，即便已经身患癌症、病情恶化，芸喜对于当年的这次“逃跑”，感慨是“没白活”。

当然，这种“逃跑计划”也有留下遗憾的时候。

剧情后段，李叔疑似乳腺癌，顾云苏终于回忆起来，李叔就是当年被自己拆散的、那个和妈妈谈恋爱的叔叔。

可当年吴俪梅因为小顾云苏的反对，和李建雄分手，真的完全是因为女儿的反对吗？

仔细想来，其实也不完全是。

吴俪梅或许害怕了，在地下通道摆摊的她，朋友陷入婚姻困境中的她，离婚一个人带女儿的她，遇到这样一个能在各个方面帮助她的男人，她是心动的，但她更是害怕的，怕自己又一次踏入不平等的亲密关系陷阱。

所以小顾云苏闹脾气的反对就像是推了她一把，她“逃”了，但也正是因为这一次的“逃”，在多年以后，她才能平等地与李建雄相爱。

之后，吴俪梅因为李叔前妻来找他误会的导火索，加上孕期的自我怀疑，离家出走了，花好几千住一个晚上的酒店。

回想起她们以前省吃俭用的日子。

顾云苏都说她，“有点青春期的叛逆少女”。

而吴俪梅这次“逃跑”的原因其实也很简单，并不是因为什么吃醋，而是这段时间以来照顾崽崽的经历让她意识到，等到孩子出生，她就真的没有自己的时间了。

她只是“给生活按了一个暂停键，好好和自己相处一下”。

就像这一集的标题，“先好好爱自己，再去爱别人”。

而在这次的独处过后，吴俪梅也意识到，她有的时候，也忽视了老李的光芒。

所以，暂时的“逃跑”，也会让人更明白，自己想要的、忽略的，到底是什么。

在顾云苏和徐医生真正在一起的那场戏里，顾云苏说，“反正我的人生，是接二连三的失控”，这时候的她，还不太明白这些逃跑、出走、失控的本能是来自何处，又对她有什么样的意义。

徐医生在这时候的回答，反而显得比顾云苏自己，还了解她，他说：“与其日复一日的无聊，失控的惊心动魄，更好一点。

”

但后来顾云苏还是逃了，因为在徐医生家里的那两天，让她觉得为自己喜欢的人做事，似乎有点进入自己母亲当年的状态。

但在“逃跑”以后，她想明白了。

“我还没有做好准备去接受另外一段生活，所以我逃跑了。

”又一次，徐医生接住了顾云苏的“逃跑”，他说，“我们不用着急”。

失控的逃跑过程，也是找到自己的过程。

顾云苏在情感关系和面临困境前的“逃”，其实一定程度上也是受父母婚姻失败的影响。

她在小时候就会“逃”，仗着小孩子童言无忌，去破坏她想象中的母亲的“男朋友”们，其实就是想要让母亲从婚恋关系里“逃出来”，某种程度上，也是不愿意面对问题的一种表现。

在第24集里，因为崽崽的到来，她也慢慢明白这段童年往事带给自己的影响，所以她抱着小时候的自己，对自己说，不要害怕，不要自责，这一切都不是你的错，你要相信，爸爸妈妈永远爱你。

所以顾云苏“逃回家”的这段时间，就成了她慢慢学会去面对一切的时间。

李叔的患病是一个节点，最先得知病情的她，帮着李叔一起去面对事实，还扭转了李叔面对疾病的心态，在“面对病情”之外，更重要的，其实是在这个过程中，顾云苏真正把李叔当成了自己的家人。

这，才是她彻底面对母亲有了新家庭，爱这个家庭，并和这个家庭中的所有人，成为没有血缘的家人的开始。

故事的结尾，是顾云苏送吴俪梅去医院，生下自己妹妹的那天。

她帮妹妹剪了脐带，抱着吴俪梅说妈妈我爱你，吴俪梅的回应则是，我爱你，苏苏，谢谢你。

一位妈妈，谢谢女儿。

爱，从来都不是无缘无故产生的；爱，也是需要回应和感谢的。

这一天，顾云苏和妈妈，李叔、李言还有已经明确心意的徐医生一起迎接了这一刻。

哦对了，还有外婆。

她们往外婆已经不会回应的微信对话框里发送消息共享了这一刻。

小说里，顾云苏形容这一天是——“成为家人的一天”。

回想起顾云苏第一天回到这个家的时候，她觉得这个家不再有自己的位置，不就是离家出走，“逃”走的吗？

那些逃走的时刻，都终将让真正的自我找到路，走回来。

母女关系 对这部剧的喜欢在外婆来之后达到顶峰。

外婆、妈妈、女儿都是那么好的人啊，外婆带妈妈烫头发喝酒，妈妈对女儿说学习不好太努力的，可以说每个母亲都在自己的认知内给了女儿最自由的生长环境，可是这样开放包容的人类之间，仍然充斥了争吵。

吵的东西，其实都是话赶话，内容都绝不是自己真正想说的，而对方也知道，却因为赌气假装不知道。

我看到这些，真是松了一口气，就是再好的人也有局限，身在其中力有不逮的部分实在太多。

因为我现实中也有过许多次跟妈妈、好友们、曾经的恋人们的争吵。

我每次都想，我明明是很包容的人呀，但这样刻薄的话怎么被我说出来了呢？

我明明是直抒胸臆的人啊，但怎么永远都不肯做先破冰的人呢？

恋爱关系我在恋爱里也遇到有的男生像徐文斌那样好像喜欢我，又好像不喜欢我的情况，我跟朋友讨论，朋友说他是渣男。

好无用的一句话，我不想讨论到这儿就结束啊。

我想知道更多：我的态度会影响你的选择吗？

我该怎样做才能拥有更愿意过的将来？

自由是没有重量的锚，庞大、空虚，悬浮于深海中央等洋流带它靠岸。

宏愿是大到那样细，无非就是一句我想跟你开启一段真正的关系。

剧里顾云苏是怎么跟徐文斌说的呢，她说你也有点喜欢我是吧，但我朝你走一步你就退两步，我退回来你又走过来了，这种感觉我很不喜欢。

说破无毒啊，我能在抛下偏见和防备的时刻剖析一切，但在我不确认对方心意的时候缄口不言。

但它好啊，它是解构的口子，一切关系总是先解构再结构，解构总是为了结构。

跟自我的关系吴俪梅（妈妈）、顾云苏（女儿）在二十几岁都遇到过自己人生的低谷，她们流露出许多脆弱，而很多脆弱的源头都是“自讨苦吃”，我对此可太喜欢了。

吴俪梅28岁离婚，此时的老公顾康琪没犯什么原则性大错，但这个举动让大家开始思考存续婚姻只能建立在对方不犯原则性大错的情况吗，人能不能选择一种“不够好”的生活？

顾云苏在男友私自安排她换到“更好的城市”的时候宣告分手离职，我在看的时候也觉得真是可惜，但是我完全支持。

人做的每个选择都是有局限的，回首自己的一生，有那么多那么多赌气的时候，有时失去爱情，有时失去工作，但仔细想想，我们付出的那么多代价，赌的那口气，其实为的就是最真的那个自我。

自我这个东西很有意思，有时一文不值，有时价值千金。

传统叙事褒扬的是先受挫，最后总是成功。

我已经看够了，我想知道那些失败的人们是怎么存活的？

我在意万古枯，我喜欢有人讲那些宏大背后的东西，我喜欢人不总是强大。

因为就是那些人性中的善良和弱点，就是放不下，就是有对爱的渴望需要被满足，才构成了文明的多样性。

我们那些羞于被公开的隐秘的惆怅和欲望，需要被承认。

我们要生活的世界，一定是允许弱者、“不够好”和“看不见”存在的世界，这样我们的种种自由才能有处安放。

周姐好啊，用作品在空中打了一个漂亮的回旋踢。

李漠好啊，道山有人山不孤，电视剧界有你是艺术的福气。

我们和母亲的关系，往往就是我们和自己的关系。

在看《180天重启计划》的时候，我常常想到这句话。

尤其是当看到故事用了两个时空来讲女儿顾云苏和母亲吴俪梅的关系的时候，这种感觉就更强烈了。

一条时空，是现在，讲顾云苏失业、失恋后，重新回到母亲和李叔组建的新家里暂住，发现自己的母亲居然又怀孕了，陪着妈妈再次当妈妈的现在线。

一条时空，则是2000年前后，吴俪梅未婚先孕，带着希望结婚，带着绝望离婚，作为单亲妈妈带着小顾云苏带着长大的过去线。

我们很少在国产剧中看到吴俪梅和顾云苏这样的母女，轻喜剧的质感是一方面，更重要的是，我们很少见到这样，“并不衰老的母亲”。

做自己、爱自己的女人们在这个故事里的吴俪梅，会和女儿吵嘴，但也会支持女儿暂时躺平的决定。

她也不是那种围着家庭和下一代转的传统母亲形象，她是为自己而活、有了自己的新家庭、有自己的欲望、喜好和生活方式的妈妈。

所以顾云苏才会在回到这个家的第一时间，就感受到——我妈有了她自己的新家了。

比起母亲，吴俪梅更是她自己。

因为吴俪梅这样的母亲的存在，《180天重启计划》也就因此拥有了一段很现代、又很有代表性的新型母女关系。

那段随着故事慢慢展开的2000年前后的时间线，是吴俪梅的前史，也是顾云苏在这段“回家”的时间里，“重新和自己的母亲相遇”的过程。

这也很像我们在现实中的母女关系。

那就是不论我们和母亲的关系有多好，我们自以为自己有多了解母亲，多么清楚地记得我们在一起的点滴，但我们或许始终还是无法完全了解母亲。

当我们透过小顾云苏的视角，去看吴俪梅和前夫顾康旗的KTV吵架大战时，可能真的没办法完全理解，在当年的主流观念里看起来很好的吴俪梅，为什么非要离婚。

好像一个男性，不出轨，没有原则性问题，让老婆在家里当家庭主妇，自己赚钱养家，就已经是好男人了。

但事实不是这样的。

当吴俪梅对顾康旗说起自己被困在家里的时候，我们也才能意识到，那种主流观念和社会话语对女性的桎梏。

而这些，都是要长大了的顾云苏，经历了前男友不经过自己同意就想带自己去上海的顾云苏，才能明白的，那种属于女性的、被困在家里和性别偏见里的隐形的痛苦。

这种明白，就是“重新和母亲相遇”的意义，也是《180天重启计划》里，“重启”以后，更懂母亲，也更懂得如何爱母亲，甚至更懂得如何爱自己的过程。

“我们如何表达爱”，始终被贯穿在顾云苏和吴俪梅的人生和亲密关系里。

年轻时的吴俪梅不想做“看上去很美”的家庭主妇，她希望老顾用自己想要的方式爱自己，她发现“我就被困在这些事情里面，我的世界好像就是我们这个家这么大”，是多么敏锐又先锋的女性意识。

而她最终也决定离开。

当她在床上，对着已经睡过去的顾康旗说出那句“可能你已经不爱我了吧，但我得爱我自己”，其实更多是自己说给自己听的。

那是她给自己的诺言，也是女性懂得“如何爱自己”的坚持。

这在当时，2000年前后，显然是超出社会主流价值的“如何爱”。

我们在顾云苏身上也能看到这种对“如何爱”的敏感和自觉。

剧集刚开始，我们就看到了她和秦宇轩的分手。

秦宇轩擅自做了那种表面上“看起来很好的”的决定，申请带着顾云苏一起调动去上海。

但就像顾云苏反问的那句，“去上海是不是也得看看我乐不乐意呀？

”她对自己要什么样的爱，也非常清楚。

她要的很简单，只不过是想要对方尊重自己、把自己当成独立的人去爱，而不是在亲密关系里复刻两人工作上的上下级关系。

这是现代亲密关系里，女性对于“我要如何被爱”的需求与希冀。

而我们，其实也直到看到了吴俪梅和顾康旗的离婚始末以后，也才会更理解为什么顾云苏会在“去上海”这件事上有这么激烈的反应。

因为从某种程度上来说，这和吴俪梅曾经的经历，就好像是种命运上的复刻，男性没有把女性当成独立的人、有自我追求、自我价值需要实现的人去看待。

只不过，这个年代里的顾云苏，会比那个年代里的吴俪梅，更早做出正确的决定。

顾云苏和吴俪梅的“我感”在顾云苏和吴俪梅的关系里，我们更能看到两代女性是“如何爱自己”的，这种如何爱自己，可以被总结为一种“我感”。

离婚后，吴俪梅做了那个新潮的单亲妈妈，烫大波浪，穿包臀裙，但在小顾云苏希望她做个仙女妈妈时，她又会顺应女儿的需求暂时“改变”一下，但最终，她还是会告诉女儿，“我不是那个黑长直的仙女妈妈，我就是我。

”她的身上，有种“我感”。

解释一下，就是那种“我就是我”，随便你们怎么评判，我也还是要做我自己的“我感”。

在当年她就敢把顾云苏生下来，喜欢和爱的时候就义无反顾，灰心了就离婚，做摩登妈妈，打扮得漂亮性感，做职业女性，在如今找新的爱人，高龄再生孩子，都是这种“我感”。

顾云苏显然也延续了吴俪梅身上的这种“我感”。

她敢说敢做，因为秦宇轩的擅自主张生气，就在同事面前公布了他们的恋情，对领导不给自己批预算穿小鞋不满，就在办公室揭露领导以权谋私的小动作。

如果说吴俪梅的“我感”，是敢于去做一些在当时看起来很离经叛道的事；那顾云苏的“我感”，就是敢于“不去做很多事”——远离不够健康平等的恋爱关系、不再将生育视为人生必须、不去上海、不再做自己不开心的工作、不再顺从那些自己不想顺从的规则。

于是，从上一代女性的“敢于做”，到这一代的女性的“敢于不做”，《180天重启计划》写出的，是那些从家庭、从传统观念的桎梏、从女性被教育要乖巧听话懂事的规训里走出来的，懂得“如何爱自己”的女性。

学着“如何爱”的女人们当然了，我们也还能看到她们“学会如何表达爱”的成长。

在中国式家庭关系里成长起来的我们，其实是不太会表达爱的，甚至有的时候会用攻击的方式表达爱。

这一点上，在顾云苏刚回到家里的时候，和吴俪梅闹别扭的戏份里，就体现得很明显。

她因为这个家里没有自己房间而赌气，就会说“你爱我都是嘴上说说”这种气话。

但其实，她只是希望妈妈偏爱自己一点，宠溺自己一点而已。

而吴俪梅，本来从小到大也没有要求过顾云苏要过主流的人生，也没有要求过她要成功，但在那个得知她辞职、又失恋的瞬间，她明明是心疼她，却也还是会下意识地说“那你准备怎么办，说来我听听”这种听起来像是责备的话。

这是她们还不够成熟的“如何爱”。

而这种“不知道该如何爱”的笨拙，恰好就是同样在中国式家庭关系里成长起来的症结，但在一代又一代的女性对彼此的爱中，她们，正在渐渐习得如何去爱。

就像“妈妈的妈妈”其实也还在学习如何去爱。

在过去的时间线里，我们看到吴俪梅的母亲，嘴上反对女儿的婚事，却还是会在婚宴上不礼貌的客人面前维护女儿。

在吴俪梅决定又生孩子之后，她也因为自己当年的缺席，上门照顾女儿来弥补遗憾。

也是在这时候我们也才意识到，原来在顾云苏面前有一点强势、非常坚持自己、独立又干练，还要被依靠的母亲吴俪梅，其实也是另一个母亲的女儿。

她们，会需要另一些她们；她们，也一定会慢慢理解另一些她们。

所以很快我们就会看到，吴俪梅其实是懂顾云苏的，她会知道她是在装醉来找个借口回家，也会把她写的小说整理出来，帮女儿找她真正喜欢的、“再就业”的机会。

外婆在这次上门的时候也会说，“你们母女俩决定的事情，我能拧得过的？

”这是段很有意思的暗示场景，经历了吴俪梅长大的外婆，懂得了这个“女儿”。

但被吴俪梅保护着长大的顾云苏，还不能算是完全了解自己的这个“母亲”。

所以在去出版社为母亲收拾离职物品的那场戏里，顾云苏和外婆一唱一和，明着是在说那些关于自己不想生孩子、不想当母亲的吐槽，暗地里其实在斥责出版社辞掉母亲的行为，这，其实算是顾云苏第一次保护母亲的“战斗”。

这是理解了母亲困境，承认了母亲的欲望，懂得了母亲的需求，学会了怎么去爱对方的表达。

当然，在这个过程里，顾云苏也会学会怎么面对自己和爱自己。

在故事的刚开始，和秦宇轩分手的时候，她说，“你们都特别知道自己要干嘛”，潜台词是，她其实不太知道自己要干嘛。

所以她才会暂时回家。

母亲在职场、家庭、自我上的困境，会以这个时代的形式，投射在身为女儿的顾云苏身上。

当她学会保护母亲，也就更知道如何保护自己。

而当她最终明白母亲在这180天里会经历的家庭、亲密关系和自我的变化，也当然就会更靠近那个自我，那个知道自己要干嘛的自我。

眼看着《180天重启计划》已经更新到20集就快大结局了，追剧时还会看到一些弹幕在纠结：“顾康旗人挺好的，秦宇轩也不是渣男，吴俪梅和顾云苏是不是有点太作了？

”

剧中的吴俪梅，在28岁选择结束家庭主妇的生活，宁可净身出户也要和丈夫顾康旗离婚，因为丈夫宁可圈养她，也不同意她继续学业和找一份工作的请求。

吴俪梅的女儿顾云苏，同样在28岁遇到了人生的重要抉择，她的上司男友在瞒着她的情况下接受了上海一家公司的offer，并且通知她要带她一起去，觉得不被尊重的她选择和男友分手同时辞职。

她们都说过一句话：不是我挣的，我统统都不要了。

吴俪梅和顾云苏这俩母女的生活、思想、选择已经巨细靡遗地摊开在观众面前拍了20集了，但还是有观众接受不了她们选择和两个看起来还不错，只是不懂得尊重她们个人尊严和自我实现需求的两个男人分手。

△其实《180天重启计划》是一部从多方面给思维解绑的剧，无论是亲情线还是爱情线都提出了跳出传统价值观念的全新理念，比如这首《写给女儿的诗》，已经可以说明吴俪梅的人设很现代。

究其根源在于，母女俩的选择对观众的观影经验是一种挑战，或者说冒犯。

这部剧第一次没有回避一个女性成长路上的重要问题：如果丈夫/男友不是渣男，女人有没有资格和他离婚/分手？

过去的很多女性题材的影视剧，包括不少爆款的大女主作品，都会巧妙地避开这个问题，将“娜拉为何出走”这一原则性的问题，归结为她们的丈夫/男友太渣，渣的人神共愤，动辄就谋财害命，害死女主一家，从而赋予女主出走、复仇、和别人恋爱结婚的正当合理性。

比如近期的强情节爆款古偶几乎都是如此，女主要被渣男前任伤害得体无完肤，甚至被亲手杀害，观众才能心无芥蒂地接受女主重生后踹开渣男另择良婿并复仇。

现代都市剧里就算没有这么激烈的冲突，女主的前任也得有严重的道德瑕疵，最常见的就是出轨，这几年都市剧的渣男前任们都可以放一起玩连连看了。

所以，到了《180天重启计划》里，观众看到了两个立体生动，优缺点并存，但没有原则性错误的前任，而非单薄刻板的渣男工具人，就会觉得很不适应。

尤其在吴俪梅因为保胎进了医院，前任顾康旗和现任李建雄展开了各种妙趣横生的雄竞，同时穿插着当年吴俪梅和顾康旗的恋爱回忆，更是显得顾康旗这个人物没什么大毛病，就是大男子主义点不懂梅梅想要什么，但人不坏还挺可爱的。

△看这一集的雄竞名场面我真的爆笑到我妈以为我家烧水壶打鸣了，导演李漠的节奏掌握得太好了，运镜、剪辑、穿插的《动物世界》雄狮打架的蒙太奇十分巧妙。

观众对顾康旗的偏爱，一方面是因为在普遍的社会观念里对已婚男性的要求并不高，按时给家用，不沾黄赌毒，不出轨就已经算得上不错了，如果再偶尔参与育儿和家务，那就是打着灯笼都难找的好男人了。

另一方面则是因为父权制下的女性更多地被要求将生活的重心倾斜在家庭中，生儿育女，照顾好家庭不让男人操心，被认为是女性需要肩负起来的责任。

相比起来，自我实现是很少写在女性人生计划书里的必选项。

人们会说：“女人不结婚生孩子的人生是不完整的”，但不会说：“女人不实现自我的人生是不完整的。

”所以在这样的观念里浸淫许久的我们，会很自然地认为，吴俪梅和顾康旗的婚姻是可以维持下去的，只要吴俪梅像过去几千年来的传统女性那样，以家庭为重，以丈夫为天就可以。

为什么她们都行，就你要作，要没苦硬吃呢？

吴俪梅因为不接受这样既定的命运，宁愿闹得天翻地覆也要离婚，宁可净身出户带着苏苏去过贫困的日子也不肯回头，也就显得不那么可爱了。

如果主创们为了让观众们可以毫无障碍地与吴俪梅共情，只要偷懒地塑造一个极品渣男顾康旗就可以了，那么观众可以从第一集就义愤填膺地催离婚，反正下一个更好。

但《180天重启计划》没有做这样讨巧的事，没有制造极端的困境和单薄刻板的男性角色来衬托女主选择的合理性，它打破了国剧的创作惯性，细腻地展现了母女俩在婚恋关系中的窒息和绝望，让观众慢慢去接受这样一个道理：女性在婚姻中不必遭遇极品的渣男，也有选择离婚的权利。

可能连很多观众自己都没有意识到，在觉得吴俪梅母女俩作的时候，其实是默认了成为了妻子和母亲的女性，理所当然地要做为家庭牺牲的那一个。

△很多人对完整的家庭有执念，觉得有完整的家才能对孩子好，但吴俪梅在苏苏很小的时候就已经告诉她，我当你妈妈是一辈子的事，当妻子不一定的。

和孩子平等沟通比勉强维持一个不幸福的家要更重要。

明明一开始吴俪梅多次尝试和顾康旗沟通，孩子已经上小学了，她完全可以出去接触社会，但顾康旗一次又一次地拒绝沟通，认为我现在给你的日子已经够好了，你还有什么不知足的？

在甜甜的父母爱情的回忆里，吴俪梅勇敢地选择留下孩子而退学，和顾康旗在一起，是因为他们原先构想的未来，是有两个人共同的参与的，她可以在生下孩子后继续实现她的学业和梦想。

但现实是拥有了崭新的未来的人只是顾康旗，他拥有了新的事业版图和人际关系，家里成了顾康旗的一言堂，吴俪梅成天只能在家务里打转，她的自我就快消失不见了。

△吴俪梅这段绝望的主妇的呐喊，是她试图自救的呐喊，她清晰地意识到，如果继续这样的生活，她就会变成一个没有思想的工具人。

如果二人性转一下，也许很多人都能理解和支持这个除了家庭一无所有，找不到自我存在价值的人重启人生的渴望了，怎么一旦这个人有着妻子和母亲的身份，我们就这么难以接受呢？

如果一个人在婚姻中失去了自我，需求得不到尊重，付出得不到理解，平等沟通被拒绝，那么即便伴侣没有犯错，他有没有可以结束这段婚姻的自由？

导演李漠在接受采访时很好地回答了这个问题：“吴俪梅的潇洒转身，恰恰证明每个人都是自由的，只要不伤人、不违法、不违背底线，对自己负责，女性就不应该被社会裹挟或者被道德绑架。

为什么一定要男人出轨才有离婚的合理性呢？

她们随时拥有重新选择人生的自由和权利。

”我认为，我们每个人都应该拥有这样的自由而不被性别所绑架，只要他能够为自己的选择负责。

而吴俪梅和顾云苏的28岁，都在跌跌撞撞中摸索前进，尽管有各式各样的困难，但她们都对自己的未来很是笃定。

因为她们是自己这艘小船的掌舵人，自己为自己负责。

《180天重启计划》是一部很妙的剧，它在剧中借助苏苏创作的小说《我的出逃计划》来表达自己的创作理念，轻灵地传递了很多在主流观念之外的思想，不是用激烈的强情节，喊口号式的批发金句来实现，而是通过琐碎的日常生活，人与人之间的观念碰撞，真诚而平等的沟通来展现。

我从中感受到了主创对女性生存困境的理解和体恤，也从吴俪梅和顾云苏的身上看到了希望。

她们让我意识到，女人不要怕犯错，不要听那些女人选错一次一辈子就完了的陈词滥调，只要你不放弃自立，你就有能力和勇气重启人生，为自己的错误买单，你的生活就永远会有新的可能。

年轻的顾康旗好会啊…趁虚而入…然后保持距离…表面放浪大胆…实则小心翼翼… 骑车婚纱好浪漫…看起来是他把她带跑了…其实她更爱…跟着他逆着所有风背叛所有的期待…言笑晏晏…所以后来先受伤的是她…先离开的也是她…因为她先感受到他的爱和被在意着…也就能先感受到他的爱而不被在意… 其实顾康旗和吴俪梅相比…勇敢程度也不相上下…那时逆着风骑着车信誓旦旦地说要给吴俪梅崭崭新的生活的他其实根本就没听懂那是怎样的生活…所以他拼命挣钱给她搭了一个他理解的新世界… 但顾康旗不知道…吴俪梅想要的新世界不是靠谁去建造然后把人圈在里面…所以他面对吴俪梅的不满和争讼他以为自己给她的世界还不够安全还不够漂亮…所以他更努力地工作…把这个小世界建得更坚固…然后吴俪梅“疯了”…义无反顾地推倒了漂亮的围墙… 顾康旗眼睁睁地看着吴俪梅“出走了”…顾康旗也不知道…吴俪梅…这样一个普通的妇女从来没有没觉得自己是这个坚固世界里附庸的一部分…她眼里从来都有一个崭崭新的世界…而那个世界并不远…围墙外面…随处都是她的世界…可顾康旗不懂啊…他无视、侥幸、挽留、愤怒…胆小地站在围墙里…看着她远走…又继续勇敢地站在围墙里…等她…等她追求到他不理解的那种崭崭新的生活以后…勇敢地等她…或许…偶尔回头…但吴俪梅的崭崭新生活、崭崭新世界无处不在啊…包括那道围墙之内…都是这个普通妇女眼中世界的一部分…所以她偶尔回头…眼里…顾康旗是她世界的一个的部分…不是大部分…不是小部分…是小小的一部分…小得像顾云苏画的一家三口…可顾康旗不懂啊…他只是自以为是地站在原地…即使他发现…吴俪梅就算偶尔回头…他的围墙…也早已圈不住她…也不应该去圈住她… 所以想说，妇女节快乐。

去撕掉标签。

自由做自己。

附带冷水一盆：顾康旗等在原地也没耽误他女朋友一茬一茬地换。

近来追更了《180天重启计划》，感触颇深，本是抱着躺平啃老变成陪产助手的都市轻喜剧预期看的本剧，轻松愉快自是不少，但在一波波家庭矛盾闹剧，一场场女性与世界的“勾心斗角”后，我意外又惊喜地注意到了剧情里对过去与当下女性困境的关注，还有家庭中对亲密关系的相处议题。

看着一家三代女性拌嘴嚼舌这样生活化的演绎，倒是引我想了很多。

● 一个喷嚏第七集结尾，怀孕的妈妈送外婆上班车时，突然一个喷嚏，自然就引发了怀孕女性可能会碰到的尴尬情况：漏尿。

外婆立刻解下围巾为妈妈擦拭，就算妈妈和外婆平日如何不对付，这一瞬间下意识的举动终究是展现了母女之爱。

也许是因为遗憾于曾经对妈妈吴俪梅亏欠太多，外婆的照顾可谓无微不至，说是衣来张手饭来张口的生活绝不为过，如厕担心你摔了，睡觉担心你凉了，擦个防妊娠纹的油也担心化学添加剂，可算操碎老心。

但就像天下所有的母亲与孩童，这些“母亲对你好”的爱意并非总是能被孩子们接受，我们会嫌唠叨啰嗦，我们会嫌古板教条，甚至会觉得这爱有些僭越，开了小灶反倒令周围之人都不开心。

有时候我会想，明明我是爱她的，但为什么我的爱意未能传达呢？

或许家庭关系，乃至亲密关系的付出，并不只是想当然的“为你好”就能概括。

● 这还不是为你好“这还不是为你好。

”这话听着就像是“来都来了”，“大过年的”似的，是中国家庭中常见的用语，看似爱之深，实则往往爱错了方向。

本剧前面几集写了顾云苏和吴俪梅这两个时代的母女是为何离开自己的男友或老公的，而两位被抛弃的男性最大的共同点，还是那种自作主张的行动与自以为是的态度。

他们以为自己为老婆或女友提供的选择是最好的，却忘却了女性本身的情感诉求及个人实现的愿望，凭着性别固化的刻板印象，认为女性是没有自主思想的“配件”，爱用错了地方，反而更容易招恨。

● 为你好的不一定真的“好”剧中几对母女关系又让我想到了老婆和她妈妈的一些事情。

老婆妈妈也是个很可爱的女人，自然也爱着女儿，只是有时操心则乱，嘴上还好生厉害，得理不饶人，没理争三分，很容易就生生把一桩好事搅和乱套。

因为这碎嘴，老婆没少和妈妈吵架，一把鼻涕一把泪吵了半天，我看到剧里的建雄一下子就找到了我的原型，也是被夹在其中，试图左右逢源而不得。

爱而不知其径，以为给予得多便是偏爱，以为唠叨得多便是宠溺，殊不知非投其所好，做多错多，引得母女间矛盾不断。

上面所述的，就是我看到剧中一个芝麻小的剧情后的一点想法，剧里其实还有更多婚姻与家庭之外的细节，比如大龄产妇辛辛苦苦工作了半辈子，却因为怀孕生娃被辞，怀孕女性在整个怀孕周期里身体与精神的苦痛等等，这一个一个小小的细节攒起来了一整个当代女性与当代家庭困境的迷宫。

最近，《180天重启计划》中的辞职发疯戏火遍全网。

主角摘下工牌，朝领导大喊“不干了”“受不了委屈”。

如此美丽的精神状态，演出打工人心之所想。

观众恨不得魂穿女主，体验一把本色出演。

发疯戏看上去很爽，但这场戏背后讲的不只是职场，而是女性的处境。

《180天重启计划》用一种少见的视角，来表达“女性自由”。

吴俪梅，48岁，二婚。

（*吴越饰演中年版吴俪梅）顾云苏，28岁，刚和男友分手。

（*周雨彤饰演顾云苏）母女二人同时出现在医院做孕检。

顾云苏没怀上前男友的孩子，属于有惊无险。

而吴俪梅确认怀孕，成了超高龄产妇。

接下来的场面自然是一阵鸡飞狗跳，唇枪舌剑。

顾云苏坚决反对妈妈生二胎。

吴俪梅坚持“我的身体我做主”，非要生。

因为这个决定，母女二人的矛盾，进入白热化阶段。

不过，转机很快到来。

顾云苏失业，交不起房租，只能搬到妈妈那里住。

她无法改变吴俪梅生孩子的决定，试图尊重并接受。

与此同时，顾云苏的外婆，也成了陪产行动的一员。

两对不同类型却同样典型的东亚母女，汇聚一堂。

三人一边继续拧巴，一边互相理解。

表达女性的“自由”，通常离不开女性的“反叛”。

剧中最能体现“反叛”精神的角色，是吴俪梅。

尤其是青年版吴俪梅，已经不能用“反叛”来形容了，准确来说是“离经叛道”。

（*周雨彤饰演青年版吴俪梅）她在家人期待下，考上了大学。

如果顺利毕业，大概会拥有光明的未来。

然而，她意外怀孕了。

或许打胎是最好的选择，但是吴俪梅不舍得。

孩子的爸爸顾康祺也承诺，会让她重新上学。

于是吴俪梅不顾家人反对，退学结婚。

未婚先孕，在外人看来就是丑事一桩。

吴爸爸没有出席婚礼，妈妈即便到了现场，也不停数落女儿。

吴俪梅得不到家人的祝福，委屈得眼泪都快忍不住了。

可她坚持让来宾看到自己的笑容。

因为这是她大喜的日子，她就是想笑。

看到这儿的时候，我突然想到了《小妇人》中，乔与梅格的一段对话。

乔是一个非常典型的“独立女性”。

她始终坚持“爱情不是女人的全部”。

于是乔竭力反对梅格嫁给穷小子，认为她应该去当演员搞事业。

但“独立女性”并不意味着“女人不应该有爱情”。

梅格的梦想，就是拥有一个美满的家庭。

所以她告诉乔，“我的梦想不同于你，不代表它们就不重要。

”

以旁观者的角度来看，吴俪梅的行为是脱轨的。

但对于她本人而言，这个选择就是19岁的吴俪梅最想要的。

毕竟，没有人能肯定，哪种选择绝对正确。

梅格和吴俪梅都行使了选择的权利，选择了同样的道路，却没有相同的运气。

梅格的丈夫，实现了她拥有幸福家庭的愿望。

顾康祺却逐渐忘记了当初的承诺。

吴俪梅幻想中的崭新生活，只剩下幻想。

夫妻金钱地位失衡，长期手心朝上，让她失去自尊。

把时间奉献给家庭，只能从丈夫孩子身上寻找价值，让她失去自我。

等她察觉到自己开始不自觉讨好丈夫时，残存的自我意识开始呼救。

吴俪梅开始诉说自己的需求。

她羡慕独自谈业务的职业女性。

她想上学。

她想实现自我价值。

可无论她的声音多大，呐喊的频次多高，顾康祺都听不见。

于是吴俪梅迎来人生的第二次反叛，离婚。

这个选择，同样不被理解。

顾康祺人长的帅还上进，赚到的钱都拿回家里。

作为一个男人，他似乎超过了一大部分人。

但实际上，作为伴侣和父亲，他并不合格。

顾康祺用钱来替代他的爱与尊重，代替他对孩子的陪伴。

他在婚姻关系里，无意识中显露的轻蔑，碾碎了吴俪梅的人格。

就凭这一点，足以成为离婚的理由。

女性提出离婚，并不一定非要遭受家暴或出轨。

精神上的伤害，与身体伤害同样可怕。

当时的吴俪梅只能用这种极端的方式，才能让顾康祺不再装聋作哑。

不过，我个人认为，导演对这个部分的处理不太合理。

吴俪梅在爆发之前，遭受到的是长期忽视。

顾康祺的态度转变，也是潜移默化的过程。

两人的灵魂已经无法共鸣，婚姻早已变质。

就算吴俪梅在不离婚的状态下找回自我，两人也很难回到最初的样子。

但导演呈现时，只叠加了几个日常交流的场景。

前期铺垫不足，没有呈现吴俪梅的真实处境。

由此导致她原本充分的离婚动机，从观感上缺乏说服力。

相比之下，吴俪梅的第三次反叛，显得直观且清晰。

她想生孩子面临着很多问题。

不仅会遭受到出版社辞退，生育风险也会更高。

可48岁的吴俪梅，做决定不是靠一时冲动。

她早已经衡量过自己的身体状况。

和第二任丈夫也有足够的积蓄。

从来没有想过让女儿帮忙承担。

吴俪梅的每次反叛，都用力的表达“我想要”而不是“我应该”。

她的人格魅力，在于她是一个非常注重“自我”的人。

努力做自己的同时，也在教会顾云苏免受世俗的规训。

剧中有一个情节很有意思。

顾云苏小时候参加作文大赛，要求吴俪梅打扮成她作文中长发、淡妆、穿着素雅的仙女。

结果吴俪梅半道儿和人打架，衣服烂了，头也秃了。

她随便在路边摊置办了一身，还买了个爆炸头假发。

这一身儿装扮，导致顾云苏在学校丢了大脸。

但吴俪梅却告诉她，爆炸头、高跟鞋、穿亮片裙的也是仙女。

顾云苏在潜移默化中，对这个世界有了新的认知。

她又反过来向吴俪梅输出做自己的勇气。

吴俪梅喜欢去舞厅跳舞，那样可以让她感觉到自信与快乐。

可她害怕影响顾云苏，决定不再去舞厅。

顾云苏却告诉她“我喜欢你开心”。

吴俪梅害怕太过自我，会有人说闲话，会让女儿受委屈。

顾云苏说“你不要改变自己，而是让他们闭嘴”。

吴俪梅做自己的勇气，一半来源于自己，一半来源于女儿。

她们互相救赎，也有着东亚母女的典型矛盾。

顾云苏没了工作，没了男友，无处可去。

妈妈也即将成为别人的妈妈。

她很无助也很害怕，选择回到妈妈身边找安慰。

吴俪梅本是关心，可开口又成了数落。

母女俩又唇枪舌剑，句句狠戳对方软肋。

上头时口不择言，事后又开始后悔。

虽然顾云苏经常说狠话，却不允许妈妈在外人那里受委屈。

顾康祺离婚多年后，仍然不明白离婚原因。

顾云苏听到亲爸挑拨离间，当场暴起为亲妈发言。

她嘴上极力反对吴俪梅生二胎。

背地里天天跑到医院，咨询超高龄产妇的潜在风险。

她不理解吴俪梅为了生孩子，辞掉出版社的工作。

后来亲自带着礼品，去给出版社领导赔罪。

却得知吴俪梅不是辞职，而是被辞退。

于是联合外婆当场报仇，痛骂领导。

还拿起法律武器，进行劳动仲裁。

东亚母女的拧巴，在吴俪梅和外婆身上更加明显。

如果说吴俪梅是个理想化的自由女性。

外婆则是被规则束缚的传统女性。

她既看不惯女儿的离经叛道，又无法彻底割舍母爱。

外婆出席了吴俪梅的婚礼，却还在嘴上数落女儿没脸没皮。

可当她听到有人在婚礼上嚼舌根，上去就祝他们断子绝孙。

外婆表面不赞同吴俪梅的婚姻。

后来却带着家人上门，震慑顾康祺。

（*顾云苏小姨）外婆当初因为赌气，错过了顾云苏出生。

得知吴俪梅怀上二胎，她赶紧过来陪产。

只不过她的爱很强势，也很笨拙。

她认为大牌妊娠油成分不安全，强行换成菜籽油。

怕空调吹多了生病，偷偷关上，结果把吴俪梅热醒。

怕女儿上厕所摔倒，每次都蹲守在厕所门口。

等吴俪梅上完厕所，外婆会冲进去检查颜色。

可外婆的爱，成了吴俪梅的负担。

最终，她只能退出陪产计划。

临别时，她特意穿上了女儿买的衣服，拍了张合照。

照片上的吴俪梅和外婆中间，有道永远无法弥补的裂痕。

正如她们的母女关系一般，保持在不远不近的距离。

远一点会互相想念，靠太近又会让身上的刺，扎伤彼此。

遗憾的是，外婆这次依旧没等到外孙出生。

外婆去世后，暂不知情的吴俪梅通过手机，发来了一连串道歉消息。

道歉内容，一直从当年辍学，到后来离婚。

吴俪梅知道，外婆的口是心非背后，藏着很多爱。

三代女性，从不同角度，诠释着“母亲”与“女儿”。

当然，48岁女性怀孕的剧情，一定会有些争议。

轻喜剧的风格，也会出现一些不够“现实”的情节。

真要深究，缺点和槽点能找出一堆。

剧集的表达重点，是“女性拥有自由选择的权利”。

选择自由和不负责任的区别在于，有没有做好承担后果的准备和能力。

导演塑造的吴俪梅，是一种不具有普适性的理想化范本。

现实中并非所有人都像角色一样，拥有编剧设定好的充分条件。

但“女性自由”的主题，足以让这部剧得到7.9的评分。

她们可以自己选择结不结婚。

也可以自己选择离不离婚。

更可以自己选择是否生育。

今天就说到这里。

拜了个拜。

本文图片来自网络编辑：梅子

说真的，在打开这部剧之前，我没有想过我会如此真香。

看到简介时我是有所犹豫的，疑惑为什么要选这个题材。

但看下来，一是因为演员阵容，二是因为整体的轻喜氛围，每一个都正中我的红心。

最重要的，还是它的核心真的打动了我——关于“重启人生”与“自我价值”的探讨。

顾云苏——当代社畜的重启女主顾云苏的故事，导演在前期以极精简的篇幅去进行阐述和描写，她从升职到毅然决然离职的过程就像是坐过山车，我只想说太真实了。

作为资深社畜，职场上的变数只有想不到，而引爆那根“我要离职”的导火索往往就是由各种情绪的累积而成的，可以是男友不打招呼的“被决定”，也可以是不想要忍受领导的临界点爆发，更可以长期高压工作下想要给自己另寻出路的自我解放。

总之28岁的顾云苏，没房没车没存款，决定回到妈妈身边，裸辞躺平，毅然决然摁下人生的暂停键。

而我同样身为社畜，唯有羡慕嫉妒恨，因为不是每个人都能拥有这种决心和勇气。

青年吴俪梅——家庭主妇的重启同样是28岁的吴俪梅，身为母亲的重启，甚至要比顾云苏的重启人生，要来的更坚决，所付出的代价要更大。

站在旁观者的角度里，可能很多人会不解，她为什么要离婚？

优渥的条件、有能力会打拼的丈夫、可爱的女儿，作为家庭主妇只要照顾好家庭就能坐享其成，可当我代入到吴俪梅的视角，我感受到的是：和丈夫之间越来越大的差距，只有他在往前走，而我在原地踏步的恐慌、是被困在日复一日的枯燥重复家庭劳作中的麻木、是为了家庭牺牲掉的自我价值。

这是每一个已婚女性都面临的人生困境，而吴俪梅并没有因为大家都是这样熬过来的，而同样屈服。

这也是我最欣赏她的一点。

她能带着孩子净身出户去打拼，即使是已婚已育又如何？

重启人生一样为时不晚。

中年吴俪梅——人生后半场的重启没有一成不变的人生，只有燃烧不止、战斗不止的吴俪梅。

她年轻的时候不想要安于现状，于是她可以离婚、拥有自己的工作；中年后遇见真爱，想要留住彼此之间的爱的结晶，于是她又能重启生活、回归家庭。

这一切从来不是命运推着她到哪一步，她就被迫走哪一步，她的选择从来都是听从自己的内心，都是“我想要”，于是“我得到”。

在人生的后半场，重新开始一趟新的挑战，我是佩服的，也是羡慕的。

看完前几集之后，很难不认可这个剧本的洞察深度以及立意，原来轻松的轻喜风格也可以去探讨深层的人生意义。

“重启人生”的形式有很多，每个人都可以自由去选择自己想要的活法。

而吴俪梅和顾云苏也都让我看到了，只要你想要重启，任何年龄都可以，只要你愿意为了自己的选择负责，只要你永远不畏惧被世俗的价值绑架，那么你随时随地都可以选择另一种人生，因为你就是自己人生的女主！

这个剧好看的点是三代女性塑造的很真实，她们很多平时吵架会说的话也是我和我妈吵架会说的话，女主妈妈外婆三位女性命运般的轮回。

比如妈妈一定要离婚，女主和男友分手原因其实都很相似，因为要爱自己，想找到自己，不想妥协到丢了自己。

一家人打打闹闹李叔和顾爸之间的pk交流，表面干饭人其实内心很多想法的李言，都挺好玩也挺好笑的。

不好看的点，这个剧不能太考虑现实因素，也就是这个娃，先不说48岁怀孕这个事的危险系数，就说娃生了之后怎么养，钱从哪来，能看出来李叔和吴俪梅条件还可以，但是并不到不差钱的阶级吧，女主反对的点基本都是从吴妈的身体情况，但是从现实角度，自己有个小28岁的妹妹，以后这个妹妹到底是自己的妹妹还是自己的女儿？

剧情中间已经出现李叔乳腺癌的情节了，年纪大了出现什么糟糕的状况都不奇怪吧，这部分完全不能想，一想就觉得吴丽梅真的任性了一辈子，外婆一直在为她付出，女儿也在为她付出，顾云苏剪脐带好开心啊，我带入之后真的不知道有啥开心的，她自己都说了，自己的生活一团乱还没理清不想进入下个阶段，自己都不敢生孩子，现在妈妈生了 我承认母女情什么的真实好看，但是生娃这个事，我真的觉得好沉重啊，哪怕有那么多挺搞笑的情节，我都觉得好沉重啊，孩子不是剪完脐带就完事了啊。

所以我就觉得这个剧一会好看一会没法想，难受太难受了，我看偶像剧起码我不会太难受，只要cp好磕我甚至可以忽略一部分没逻辑的剧情，但是生娃我太难受了，我没办法不想这需要多少钱多少精力，吴妈还被辞退了，还不知道能找什么样的工作。

这个剧其实我不怎么推荐，不知道为什么，生娃这个事好像比那些动不动就毁灭三界的神逻辑都让我难受，可能是毁灭三界我的代入感没那么强，属于是看个故事，然后去吐槽一下。

但是顾云苏可能要又当姐又当妈我代入感强太多了。

我知道这是个女性题材的电视剧，但是我并不想因为是女性题材就给好评，因为我还是觉得48岁生娃这个部分我看的太难受了

《180天重启计划》是一部以亲情为主题的轻喜剧，全员演技派，每个角色都立得住，有自己的弧光，时间线来回跳转，却也不乱。

演员选的很好，周雨彤在演绎年轻梅梅的时候，真的有吴越老师的神韵在，小演员也很可爱，年轻的大雄也有几分相似，让韩东君和 陈明昊演绎两个年龄段的顾康旗，也是惊喜。

剧里有好几处感人的情节，比如外婆母亲女儿三代女性的相处，每一个母亲都有自己的女儿家来收拾，哈哈，好笑又感人；外婆的突然离世，也让人唏嘘不已，更要珍惜眼前人。

女儿失业失恋，飞奔回家找妈妈的情节应该会戳中不少漂泊在外的打工人吧。

大雄看到宝宝的四维彩超重新有了生的希望，以及全家一起陪伴就诊等等。

看完剧，又听了导演的采访，觉得导演是真的理解尊重现代女性，可以有母爱，但不要有母职，妈妈除了是妈妈，还应该是她自己。

最后，看到苏苏陪产接生妹妹的场景，感觉梅梅的幸福又上了另一个level，剧里人与人之间的关系都在弥合、治愈、拉近，可以说看的笑中带泪、很治愈。

最后用播客里导演的一句话结尾——你很难不被评价，但可以不在乎。

愿我们每个人都行走在自己 的时区里，勇敢坚毅PS.片头的读信都舍不得跳过。

剧里七斋小队的团聚是惊喜。

BGM很好听，也应景导演很爱用自己开玩笑，哈哈哈