夜幕下的哈尔滨

一、王一民：是个好人，却未必是个好男人无可否认，男主王一民是个好人：爱国、热血、热心……可是，他未必是片中很多人口中的所谓“好男人”。

许多人都在劝女主，他是个好男人，你嫁给他没错的。

呃，真的没错吗？

Mr. Right虽然没有统一的标准，但是我想甚少有女人愿意自己的男人在自己与他人都有需要时首先出现在他人的身旁，哪怕这个他人是国家、是民族——of course，或者说那些特殊年代的特殊女子除外——也许她们更有血性更有气节。

可是，生活中的我们只不过是希冀现世安稳的寻常儿女。

难以否认人人都渴望更好的物质生活，然而，我想，大多数的女子还是更情愿有一个真心爱自己的男子愿意帮自己遮风挡雨，在自己有需要时挺身而出。

那个男子再好、再极具英雄色彩、再英俊潇洒、玉树临风、文武双全，若是在你需要时他首先顾及的是其他，那么他终究不是你的那杯茶，只是一个可供敬仰的远观的偶像式人物。

我们只是普通女子，我们不要英雄，我们要的只是可以给我们温暖、给我们安全感的触手可及的温热的男子。

二、杯具的一郎、备胎的见秀玉旨一郎无疑是一个杯具，他徘徊在信仰与民族之间却始终找寻不到出路，最终只能毁灭了自己。

处于矛盾极其尖锐化的两者中间，若是不能融入其中一方、又或者不能淡薄忘却、抽身远去，那么势必要被两种矛盾的交汇挤压、逼疯、吞噬。

梁凤仪的《拥抱朝阳》中有这样一段话：不可以适应的人，不可以生存，应该受淘汰。

玉旨一郎就是这样一个不能适应时代的人：他既不能遵循自己的良心和信仰站到中国人的一边去，又不能盲从自己的国家与民族而彻底走上魔鬼的征途。

所以，在矛盾纠结中的玉旨一郎只能如安娜•卡列尼娜一样走上了卧轨之路。

玉旨一郎死便死了，他的国人也许会觉得这样一个背叛了天皇的人死了也未尝不可，他的朋友也许会惋惜而内疚，只是苦了本庄见秀。

本庄见秀也是一个杯具，她与玉旨一郎是青梅竹马，只是可惜郎虽然骑白马而来，爱的却是她人。

本庄见秀深爱玉旨一郎。

本庄见秀本是遵循长辈的意思要嫁给玉旨一郎，当她发现玉旨一郎另有所爱时又默默离去；当玉旨一郎为爱放手，为了所爱的卢秋影而娶本庄见秀时，本庄见秀不但没有恼怒而去，反而帮助玉旨一郎采取种种方法以撤销他与卢秋影之间的婚约，甚至愿意穿上卢秋影的旗袍只希望玉旨一郎高兴。

这样备胎式的爱情真的是太卑微了，低至尘埃之下丝毫没有破土而出的可能。

我真的难以想象这样一个为爱彻底放弃自尊的女子的内心世界。

她为他承受了一切，可是他在卧轨自杀前甚至都不曾向同床共枕的她交代一句。

他究竟当她是什么？

一个朋友？

一个帮手？

还是一个好人？

不管是什么，总之他不曾当她是爱人或者是可以爱的人。

若是对她有一丝的爱或者怜悯，他就该为她想过，他带给她的以及将要、可能带给她的究竟是什么。

其实这样的备胎女子除了可怜可悲之外还可以用“强大”一词来形容，一个女人如果没有极其彪悍强健的内心世界，是无法承受自己所爱的人去爱她人而加诸自己身上的种种落差。

本庄见秀的人生，在外人看来，或许是个悲剧，可是于她自己，却未必如此觉得。

她终究是为她的爱付出了她的力量，而一个人总该为自己的选择承担相应的后果。

三、卢秋影：被爱的女子对于女主卢秋影，我只能说她是被人爱的女子，却不能说她是一个幸福的女子。

在那身不由己的年代，爱不由己、恨亦不由己，哪里有幸福的女子？

但她却是幸运的，有人那样深爱着她。

两个男人，爱的都不是自己的青梅竹马，爱的都是她。

可是这样的爱，若是不能落到心窝里，就只能是锦上添花。

就好比困于屋内，你明明知道屋外是漫山遍野的火红的玫瑰，却没有机缘打开窗子去看一眼。

四、那些感动的小情节有些事情虽然不起眼，可是却能给人震撼的情感冲击。

卢秋影的舅舅是日满政权的警察厅长，从卢秋影的母亲口中我们可以知道这是一个败家子，曾经败光了家财害得姐姐幼时便去给有钱人家做了丫头。

可就是这样一个贪生怕死、爱慕荣华富贵的汉奸，却也是有真性情的。

虽然与姐夫的关系并不好，可卢家有事时，他百般为之遮掩，时不时地对手下说，我就这么一个外甥，我就这么一个亲姐姐，我就这么一个外甥女……怕自己逃不过日本人的处罚时，他又多次对情同手足的手下说，如果日本人让你毒死我你就照做吧，我死之后，你来做警察厅长的位置。

他为了保儿子一命甘愿接受木帮的处罚时，命悬一线，他的这个手下表现了极其真挚的兄弟情义，很难想象，这个手下也是一个冷血的伪满警察。

也许，再坏的人，都有他有情有义的善的一面。

生于乱世，也许会随波逐流，也许依然保持故我。

我常想，在那个年代或许真的是有卢运启这样的有骨气有血性的民族商人的。

纵然家破人亡、纵然命如蝼蚁，却绝不改变自己的信念，绝不向外来侵略者屈膝。

卢运启不是一穷二白的一无所有的人，他的坚持、他的牺牲就比那些“赤条条来去无牵挂”的人的牺牲更加难能可贵。

正是因为这样一种无所惧的民族气节，一个民族才得以延续下去。

李汉超的妻子石玉芳和雪梅之死，王一民和木帮等人前去营救李汉超和小超时的艰辛，一开始我只想说小孩子误事，若不是小超自己跑去日本宪兵队找被捕的爸爸李汉超就不会发生后来的事情。

可是转念一想，真的是小孩子的责任吗？

完全是家长李汉超、石玉芳的责任啊。

小孩子不懂事，不知道民族斗争的事情。

可是作为家长的大人至少也该将这种大是大非说一说啊，尤其是李汉超被捕以后，石玉芳更应该告诉儿子日本人是不可信的。

别说孩子太小，不懂得这些。

根据我的经验，哪怕小孩子尚是不会说话的襁褓中的婴儿，只要你对他说了些什么，若干时日后的某一天，你会惊奇地发现，当时的他早已理解了，只不过当时不能表达而已。

So，千万别小看了孩子。

——可巧，今天是七七。

对于我们哈一中的学生来说，王一民老师永远是心中一团圣火。

他是那个年代奋起抗争的一中师生的缩影。

这些都记录在校友纪念册上，只有校友情愫的我们才能感受得到！

这个版本的《夜幕下的哈尔滨》是我看过最棒的！

虽然漏洞也很多，但是作为校友，让我自私一次吧！

可让我没想到的是剧中的地点全部都是实景，比如剧中经常出现的学校、火车站、警察厅就是在当年的哈一中、火车站、警察厅（现烈士馆）中拍摄的。

还有江畔俱乐部啊、江桥啊，基本上都是原来的这些地方！

只是北方剧场由于现在是现代建筑，所以在其他剧院拍的！

是现在的工人文化宫，也是很有名的俄式老建筑！

我们学校在电视剧里很好看的说～～～～

红色年代剧，从第一集开始就歌颂我党。

要放现代就是小粉红，评分顶多4分，现在键盘侠真什么都能喷。

看到配角各种程度的我党彩虹屁，名声这么好不愧在当时是众望所归的党。

突然产生了这个剧放现在播之后的想法。

唉现在播的都什么啊，民国偶像剧还能科普历史事件还能宣传爱国教育还挺好看的，就是有键盘侠尬黑说剧小粉红啊不看，我都无语了。

如果这个剧现在播是不是得被喷没？

很多年前的电视剧，也看过很多关于此剧的影评与正负面评价，其实各自有各自的道理。

承认这部剧保留着“抗日神剧"的特色：日本人互相说奇怪的中文、地下党衣着华丽太过夸张、主角王一民多次被围攻却仅仅被另一位主角秦得利击伤过，以及其他各种各样为了剧本铺陈而不得不加入的奇怪情节。

但是我们这里还是要讲一些“粗中有细”的情节。

虽然很多观众会因为剧中的一些过失而立刻将此剧评得一无是处，但是我认为我们欣赏一部剧，如同欣赏一幅画作或一件雕刻品，或许它带有污浊，甚至有太多不完美的地方，但是若有几处可贵的闪光点，我们也会认为它是有价值的，是值得被分析甚至推荐的。

粗中有细可以说是本剧的最大亮点。

01.刚刚讲到日本人之间讲奇怪的英文，其实观众不难发现，这仅仅出现在有玉旨家庭的情节中。

两个均是中国演员，台词过多，同时此剧于08年拍摄，为了方便观众听懂，同时按照那时抗日剧的思维方式，就出现了日本人之间讲中文的所谓奇怪现象。

但是导演还是为了最大限度地保证剧情真实化，在一群日本人讲话时放了日语配音，当然大家的口型还是不对的。

尽管如此，这种粗中有细的处理方式，在08年其实是罕见的。

02.其次演员的演技与基本功的问题。

《亮剑》之所以能被评到9分左右，很大一个原因是演员的演技太好，基本功太强，有一些对白甚至能够同一个镜头连续拍摄数分钟。

可以想象，如果任何一个演员出错，那么这个镜头就要重拍。

所以同一个镜头的长对白对演员的考验是很大的。

但是我们可以看到本剧中演员的长对白很多，衔接得也很好，当然不排除他们出错多次或排练多次的情况。

尽管如此，敢于用同镜头长对白处理，足以证明演员的实力。

03.李崇霄的演技——这部剧中最容易被低估和忽略的演员。

李老师扮演的秦得利可谓本剧中最精彩的演员没有之一。

娴熟老练的演技，辨识度极高的音色、极具个人风格的对话方式以及台词的处理。

举个最简单的例子：很多时候我们能想象到王一民等主角的下一句台词会说什么，却总想不出秦得利会说什么。

因为这个角色太有魅力了，他早已跳出了抗日剧情的框架，代入了演员自己的灵性。

04.对酷刑的刻画。

酷刑场面在每一部抗日剧中都会出现，但我们现代人对于酷刑的理解其实过于片面。

我们在学习革命先烈“遭受严刑拷打，宁死不屈，最终英勇就义”精神的同时，却忽略了一个残酷的现实：酷刑比死刑可怕得多。

也许《风声》上映了，也许抗日神剧拍太多了，所以导演们越来越希望把一些人们不愿意面对的事情真实化。

于是到了14年的抗日剧《锋刃》里，地下党面对被捕的方式已经不是英勇就义了，而是提前吃药，宁可一死不能受刑，没错，这才是最真实的。

我们永远想象不到日本宪兵队是如何折磨我们被捕的同胞，觉得沾水的皮鞭子抽在人身上就算疼了，老虎凳把腿弄断了就算残酷。

殊不知铁钎子从手指头钉进去、手骨立即粉碎的瞬间，才是噩梦的开始，而那也仅仅是开始。

对于酷刑的刻画，此剧虽然不能做到完全与历史相符，但相比于其他的抗日剧，在国内可以算首屈一指，足以达到警示国人的作用，让他们珍惜现在的生活。

05.除了何少爷，剧中没有任何主角坏到极致。

当然何少爷对柳小姐还是有爱的，只是剧中表现得太少，所以这个角色完全被刻意化了。

剩下的人则都是有血有肉的：不敢成亲之王一民、被爱情加在缝中的卢小姐、爱王一民、希望王一民娶卢小姐、同时对于叛变前的刘勃还是带有一丝温柔眼神的关静娴、最终背上“叛国者”罪名的玉旨一郎、被生活、爱情所迫，最终变得疯狂的刘勃、极具江湖义气、勤勤恳恳、内心善良的秦得利以及葛明礼...以上只是我个人的一些浅见，也承认不少影迷会否认我的观点，但种种剧中的细节说明，这部剧不该被理解地那么简单，至少它之前不该被低估地那么毫无根据。

只看了前面几集，后面实在看不下去了，帅哥出演的特工和日本友人，美女出演的富家女和地下党，都还蛮养眼，坏就坏在剧本太弱智，情节漏洞百出，赶不上美剧的千分之一，拜托编剧不要再低估观众的智商了好不好？

一面组织群众抗议示威一面由地下党组织“伏击”来驱散示威群众的日伪军咱们党不至于如此开展地下工作吧若真是如此示威何意？

难道是为了解救示威群众？

难道不知道子弹不长眼睛？

陆毅藏身于哈一中又率领游击队（？

）在闹市伏击日伪军又出现在众多的车老板面前……咱们的地下工作者脑袋进水了？

几十年过去了水准还不如《永不消逝的电波》是水准下降还是把观众当傻瓜真TMD！

最近比较喜欢这类的谍战剧，于是在它上映了5年之后用几个晚上看了一遍。

这部剧出彩之处在于它有着对战争的深度思考，以一郎这个人物为引子，描述了一对相爱的异国恋人的悲剧，一个日本家庭的悲剧，继而揭露了战争的残酷以及给人们带来的伤害，不仅对中国，用一个日本家庭的悲剧更能反映那些战争发起者、入侵者的罪行，而这在当下大部分的抗日题材电视剧中难得一见。

不过，个人英雄主义依然延续着传统的风格，王一民居然可以明目张胆在广场上与日军巷战后依然去学校上课而不被发现，卢秋颖可以多次协助共产党人而没被举报，这也反映出当下谍战剧剧情设置的粗超之处，经不起推敲，这是谍战剧的硬伤。

这部翻拍电视剧，一开始觉得眼前一亮，因为陆毅和李小冉、甚至周杰的造型都很精致，男的帅气、女的漂亮。

可是，渐渐的发现这电视剧，好多漏洞好多破绽：已经暴露的人，敌人看到却总是不认识；十个人拿枪打一个人，却还是让他轻松逃走……造型要用心，剧情应该更要用心。

周杰自《少包》开始演的越来越好，玉旨一郎演的很好。

《还珠》里的尔康是最不自然的。

我问妈妈玉旨雄一和小原谁的日本味中国话说的像。

妈妈说小原说的好，玉旨雄一的演员说的哪是日本人说中国话，他带中国地方口音，说的好像是方言。

夜幕下的哈尔滨王一民爱的是卢秋影，我从头至尾深信无疑。

王一民一直是一个许国难再许卿的人物。

当他第一次在危难中劫持了卢秋影，二人心中就有了彼此震撼，金庸武侠中心中一荡的意味。

但是他们二人可能自己并不清楚。

或者只是隐隐约约的在心底最深处荡漾。

卢秋影是爱玉旨一郎的，这个不必否认。

很明白也很直接。

只是命运捉弄战争罪恶也只能分开。

不过这个爱也是青春岁月纯粹的美好的爱情，可能也并不是至情至性的爱情。

王一民对关静娴，从最开始我只能看出是友好的战友。

直到那次被逼婚后他对她的话。

“”即使如此，那一刻我也从来没感受到他对她的爱。

他的意思可能是我们是从小到大的挚友兄妹战友同志，你这个同志还不知道我这个同志的同志心吗？

我能说爱吗？

我敢说爱吗？

别人不懂，你这个打小的同志不知道吗？

（也是对知己的质问）虽然这一段表面看来似乎是在表露对关的爱。

但其实不是。

我从来都没觉得是。

而且关静娴一而再再而三的明确，王一民不爱我。

后来王一民多次确认，她是我的妹妹，比我的亲妹妹还亲，是童伴、是挚友、是知己、是战友、是同志、是生命中不能缺少的人。

再次说回卢秋影。

王一民一直知道她爱玉旨一郎。

他的日本真朋友。

而且他俩是相爱的。

所以从三人情感的角度，王一民知道自己也不能爱卢秋影。

后续玉和卢的被迫分开，才让王对卢的爱眉目渐展（佐证三人都是真君子、真朋友）但直到最后，生离时分，其实他知道亦可能是死别的时分，才说了那句，如果我活着无论你在哪里我都会来找你。

而她说，我等你。

这才是最终一切的爱意表达。

反观他在妹妹关静娴已经死在怀里的时分，也没有这样说，而是说从小我们就是兄妹。

所以，越长大越明白，感情不是一条清晰的直线，其中剪不断理还乱任谁也说不清的情愫才是真。

也就是像雾像雨又像风！

就像网友说的，本片的中心是告诉大家战争之罪恶。

对人世间最美好情感的毁灭摧残。

对人性的毁灭。

刘勃等丰满的人物形象又可佐证。

此刻也突然明白金庸武侠里，从小的师兄妹两小无猜情，永远不及从天而降的惊心动魄心中一荡！

因为爱情是需要火花的。

如此又可证明，金庸爷爷太懂爱！

金庸武侠用一个个虚构表达的全是世间真情！

可写完了这些我又想说，谁又能确定青梅竹马不是另一种爱情呢？

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈这说不清道不明的该死的爱情！

———————————夜幕下的哈尔滨有些角度很好、有些编剧也很不错，台词也是朦胧有深意。

导演、镜头塑造的很多人物形象以及表情达意的氛围也都不错。

有些经典对白振聋发聩。

还有好演员。

周杰做噩梦梦到死在婚礼上，他惊醒的时候并不是如大多数影视剧疯狂蹦起，而是更真实的捂着梦中击中的胸口，中枪后喘不上气的奄奄一息。

对此演技印象极深。

陆毅也是合格的好演员，而这次我才知道这大帅哥竟然以前是个京剧武生。

怪不得身段如此之好啊！

甚至有丰满的人物。

王一民的情谊深藏。

关静娴的自我牺牲。

卢秋影的冷静聪明。

玉旨一郎的独特和善良、纠结和被命运的捉弄。

如林平之游坦之一样极度自负极度自卑、曾经饱受大刑却坚韧，而后癫狂的刘勃。

如金庸笔下柔弱受摆布优柔寡断却又坚韧的柳絮飞。

木帮。

警察厅二人的自我利己小官僚。

卢老爷子资产阶级被牵扯木偶线的妥协与爱国之情的不妥协。

还有痴狂戏剧的弟弟……片头片尾服化道等。

都是很不错的丰富的。

但不知道为啥并没有给我带来巨大巨大的震撼。

有小激荡。

why？

节奏慢？

还是？

咋回事呢？

或许是已经看了一些更深刻的更极致的剧了？

但我会记得索菲亚教堂，还有夜幕下哈尔滨中那些忽闪忽闪的小火星，他们最终成为了燎原之火。

据说老版是当时第一部正面展示早起东北抗日的剧。

民爱的是卢秋影，我从头至尾深信无疑。

王一民一直是一个许国难再许卿的人物。

当他第一次在危难中劫持了卢秋影，二人心中就有了彼此震撼，金庸武侠中心中一荡的意味。

但是他们二人可能自己并不清楚。

或者只是隐隐约约的在心底最深处荡漾。

卢秋影是爱玉旨一郎的，这个不必否认。

很明白也很直接。

只是命运捉弄战争罪恶也只能分开。

不过这个爱也是青春岁月纯粹的美好的爱情，可能也并不是至情至性的爱情。

王一民对关静娴，从最开始我只能看出是友好的战友。

直到那次被逼婚后他对她的话。

“”即使如此，那一刻我也从来没感受到他对她的爱。

他的意思可能是我们是从小到大的挚友兄妹战友同志，你这个同志还不知道我这个同志的同志心吗？

我能说爱吗？

我敢说爱吗？

别人不懂，你这个打小的同志不知道吗？

（也是对知己的质问）虽然这一段表面看来似乎是在表露对关的爱。

但其实不是。

我从来都没觉得是。

而且关静娴一而再再而三的明确，王一民不爱我。

后来王一民多次确认，她是我的妹妹，比我的亲妹妹还亲，是童伴、是挚友、是知己、是战友、是同志、是生命中不能缺少的人。

再次说回卢秋影。

王一民一直知道她爱玉旨一郎。

他的日本真朋友。

而且他俩是相爱的。

所以从三人情感的角度，王一民知道自己也不能爱卢秋影。

后续玉和卢的被迫分开，才让王对卢的爱眉目渐展（佐证三人都是真君子、真朋友）但直到最后，生离时分，其实他知道亦可能是死别的时分，才说了那句，如果我活着无论你在哪里我都会来找你。

而她说，我等你。

这才是最终一切的爱意表达。

反观他在妹妹关静娴已经死在怀里的时分，也没有这样说，而是说从小我们就是兄妹。

所以，越长大越明白，感情不是一条清晰的直线，其中剪不断理还乱任谁也说不清的情愫才是真。

也就是像雾像雨又像风！

就像网友说的，本片的中心是告诉大家战争之罪恶。

对人世间最美好情感的毁灭摧残。

对人性的毁灭。

刘勃等丰满的人物形象又可佐证。

此刻也突然明白金庸武侠里，从小的师兄妹两小无猜情，永远不及从天而降的惊心动魄心中一荡！

因为爱情是需要火花的。

如此又可证明，金庸爷爷太懂爱！

金庸武侠用一个个虚构表达的全是世间真情！

可写完了这些我又想说，谁又能确定青梅竹马不是另一种爱情呢？

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈这说不清道不明的该死的爱情！

———————————夜幕下的哈尔滨有些角度很好、有些编剧也很不错，台词也是朦胧有深意。

导演、镜头塑造的很多人物形象以及表情达意的氛围也都不错。

有些经典对白振聋发聩。

还有好演员。

周杰做噩梦梦到死在婚礼上，他惊醒的时候并不是如大多数影视剧疯狂蹦起，而是更真实的捂着梦中击中的胸口，中枪后喘不上气的奄奄一息。

对此演技印象极深。

陆毅也是合格的好演员，而这次我才知道这大帅哥竟然以前是个京剧武生。

怪不得身段如此之好啊！

甚至有丰满的人物。

王一民的情谊深藏。

关静娴的自我牺牲。

卢秋影的冷静聪明。

玉旨一郎的独特和善良、纠结和被命运的捉弄。

如林平之游坦之一样极度自负极度自卑、曾经饱受大刑却坚韧，而后癫狂的刘勃。

如金庸笔下柔弱受摆布优柔寡断却又坚韧的柳絮飞。

木帮。

警察厅二人的自我利己小官僚。

卢老爷子资产阶级被牵扯木偶线的妥协与爱国之情的不妥协。

还有痴狂戏剧的弟弟……片头片尾服化道等。

都是很不错的丰富的。

但不知道为啥并没有给我带来巨大巨大的震撼。

有小激荡。

why？

节奏慢？

还是？

咋回事呢？

或许是已经看了一些更深刻的更极致的剧了？

但我会记得索菲亚教堂，还有夜幕下哈尔滨中那些忽闪忽闪的小火星，他们最终成为了燎原之火。

据说老版是当时第一部正面展示早起东北抗日的剧。



抗日的剧。