王冠第六季

“'安息吧，亲爱的'，风笛手的挽歌，你唯一选定的音乐，很有你的风格。

”“你的棺材由一辆老式路虎运载，也很有你的风格。

”在伊丽莎白与菲利普幽默之下藏着深深的理解和懂得的调侃之中，《王冠》徐徐落下了帷幕。

如此轻巧又如此深沉，虽远不及第一季时的深度和广度，但仍不失为正剧中的翘楚，也补全了《女王》这部优秀的电影关于伊丽莎白二世及其皇室成员人生和历史的所有拼图。

我想，不会再有人能比彼得.摩根做的更好了，至少，它教会了我一个道理：试着去理解你之前因不理解而反对的东西，你会发现，当初的自己是多么的无知。

八年，六季，又一部剧结束了。

杨德昌说：电影发明以后，人的生命比起以前至少延长了三倍。

而曾经陪伴过我的每一部电影、每一部剧的结束，都是我的一段生命的完结。

Sleep，dearie，sleep.

王冠第6季第5集。

一段威廉王子与父亲的不和，通过他把观众对查尔斯的不满表达了出来。

可贵的是，威廉在爷爷的启发下，找到了自己处理家庭关系的内心力量。

当他主动前往拥抱查尔斯时，我相信，全英国的观众都被感动了。

我们可以理解，本季有明显美化现任国王的设计，但编剧在此笔锋一转，又把希望寄托在未来国王——威廉的身上。

而且，还通过父子争执，把查理三世的嘴给堵上了。

剧本太精彩！

（有机会再展开）威廉王子的敏感、反叛又善良，被EdMcVey表演得淋漓尽致、丝丝入扣，显然他是本季最值得期待的明星，正如王子之于大不列颠王室和英国人民。

S6E10关于布莱尔首相的内容看得忍俊不禁，伊拉克战争还要被文艺界羞辱多少次啊，印象里看过的有英剧《fearless》，书《下沉年代》中《科林 鲍威尔》这一章节，还有英剧《silk》第二季里男主想要泡妞时候的招数，都是反映伊拉克战争的不正当性和控诉决策重大漏洞的。

这一季《王冠》也是，有人民反对伊拉克战争的片段。

这一季后五集最喜欢的也是E6，这位工党首相，被拿来和皇室做反衬。

工党是英国最有代表性的左派政党，主要代表工人阶级和普通老百姓的利益。

所以，这部剧要把左派首相的错处拍出来暗讽。

看之前的几季，你会觉得女王家里人人都有一堆破事，做实了这么多年来媒体上的那些八卦。

看了第六季，你才知道，原来这些破事都有不为人知的原因，其实他们家的人都是相亲相爱，人人堪称可亲可爱可敬的人间楷模。

就像《三块广告牌》，上来就让麦嫂用三块巨大的广告牌痛骂警察不作为。

随着剧情的发展，你才知道，原来警察尽了全力，任劳任怨，带病坚持工作，最终感动了麦嫂和观众。

其实这是美欧一种很经典的编剧手法。

我们在电视剧《大盛魁》中，借王相卿的嘴说出这了种编剧手法，就是：“要想夸他，先得骂他”。

试想一下，如果不拍《王冠》的前几季，不去说他们家那堆破事，只拍第六季，你看完会是什么感觉？

肯定觉得非常不可信，对不对？

好了，现在你就知道国产剧那些上来就各种开挂主人公为啥不好看了。

其实国内最早采用这种编剧手法的导演是冯小刚。

《甲方乙方》上来先说那几个货多么不靠谱地蒙人，最后再让葛优把婚房让给别人，一下子你会好感动。

反过来，上来先表现葛优把婚房让给别人，然后各种做好事，你会是啥感觉？

冯小刚的《没完没了》《天下无贼》其实都是这个路数，所以他一下就成功了。

可惜的是，我们很多编导到今天还没学会这一套。

文章写到最后，常常是草草收尾便可交差，有些漫不经心和潦草也是情有可原，我自己常常就是这样。

当追了8年的剧终结的音乐缓缓升起时，我意识一场平民百姓做的华丽丽的王宫贵族梦终于要结束了，伴随着告别这些高贵的人格和好听的英英。

最终的结尾安排得非常得巧妙，没有借助片段的闪回渲染气氛，也没有拖泥带水的煽情，每一秒都踩在点上。

查尔斯王子的婚礼上，卡米拉穿着淡绿色上布满金色花纹的小礼服，在进行婚礼程序时查尔斯与卡米拉一边宣誓一边勾着小手指在王室成员的见证之下，女王在一身白色礼服的包裹下神态略显疲惫，在致辞时却显出一贯的职业本能铿锵有力而又风趣幽默，宾客在一片愉快的情绪中高声附和女王。

这更像是一个静谧的午后，在一场愉快的婚礼过后，喧哗渐渐散去，空气里依然被热闹和甜腻的感觉笼罩，光线特别迷人，在这样的时刻，女王与菲利普还是像年轻时那样地互相打趣，然后菲利普走了，留下女王独自的身影，慢慢地走过教堂中轴线。

这一段结尾真是漂亮，开头是临危受命的使命感，结尾却是轻松释然，我更爱这位女王，爱她缓慢的步伐，和每一个动作的优雅！

一时光流转，又到了一年一度的亲戚年夜饭聚会。

闲谈间二弟说了一句：“我们也要奔五了！

”顿时，我似乎就被希腊神话的“时间之神”——克洛诺斯（Cronus）用镰刀敲打了一下脑门，“嗡嗡”片刻才意识到自己也猝不及防地正式迈入了40岁的阶段，从此踏上人生的下半场，看着自己懵懂的39年就这么被倏地“收割”了，实在不甘，大脑像台放映机，流逝的时光在高速回转，隐约可见却怎么都抓它不住，正如那句谚语：时间吞噬一切。

克洛诺斯（Cronus）长假同样如是，在期盼中开始，却眨眼落幕，纵使我们做了再精心的安排，最后一刻难免唏嘘怅然，到了返工那日，都会被时间一并“吞噬”。

有时会想，如果我们将满怀追求的一生比作“螳螂捕蝉”，时间就是那只阴魂不散的“黄雀”鸟，它悄无声息地隐藏在我们的背后，一视同仁地享用着我们所有的酸甜苦辣，并将其归于虚无，而我们仿佛做了个梦，吞噬的那一刻就是梦醒时分，还窘迫得措手不及。

怎么办呢？

二此时，记忆女神谟涅摩叙涅（Mnemosyne）隆重登场。

她带着和宙斯共同孕育的九个女儿——文艺缪斯女神，一起到来给我们以慰藉，把我们原本简单的记忆妆扮得和她们一样风姿绰约，给喜悦配上歌舞，给平淡撒点蜜糖，给苦痛披上遗忘或刻骨的外衣。

谟涅摩叙涅（Mnemosyne）真实与记忆就像一个三角函数，以时间为横轴，记忆在真实中上下浮动，不断交汇、分叉。

可我们似乎都不怎么在意记忆究竟有多少真实，相比之下，其呈现的朦胧美感远比真实令人迷醉、不愿自拔。

它就像一粒“安慰剂”，将真实重新编码，绘织成亦幻亦真的梦，治愈我们疲惫的心。

春节假期宅家陪伴家人之余，同时看了《繁花》和《王冠》两部电视剧，就让我有这样的感觉。

两部剧集，我看着看着突然发觉，导演们好像都在做同一件事：书写记忆——把那段已经落幕的“真实”历史通过视听语言进行重新编码和呈现。

每看完一集，我总不由自主地扪心自问：那时候，真的是这样吗？

《繁花》海报1994年，我10岁，脑中丝毫找不到自己踏进过“黄河路”的记忆，它就是个偶尔在耳边擦声而过的传说。

母亲跟我说过，年轻时她是去过黄河路的，还吃过“大王蛇”，但印象中好像“乍浦路”的名气更响一点。

《王冠》第六季剧照1997年，我13岁，戴安娜王妃车祸离世，引发了世界关注，但铺天盖地的报道里似乎只有她的名字、她的美丽，她的玫瑰凋零，以及世间潮涌般对她的深情哀悼，而那位陪在身旁一同逝世的男友多迪·法耶兹先生从来没有在我的记忆里留下过只言片语的痕迹。

这两部电视剧让我有机会重新去触摸那段往事，每一集都像一把钥匙，试图打开我的记忆之窗，只是窗外的风景与真实若即若离，它被导演用迷人的光影勾勒成了一幅幅印象至美的油画，你若保持适合的距离，那就是一种欣赏，若凑得太过靠近，映入眼帘的或许只有痕迹斑斑的颜料堆积。

在拍摄手法上，这两部剧集用了一个相同的技法：把纪实的录影片段恰当好处地嫁接在虚构的光影叙事之中，颇有巧思地让观众去相信叙事的“真实”。

网上有些观众，甚至有些“老上海”吐槽：《繁花》拍的根本不是真实的90年代上海。

《王冠》第六季海报我相信他们是对的，因为他们和王家卫导演对“真实”的着力点不同，前者想在剧集中寻觅到各自生活片段的“历史真实”，后者是在时代符号中重塑90年代初集体记忆的“情感真实”；前者是胶卷冲洗的泛黄照片，后者是一袭华美的袍。

相比前者，我更爱后者。

王家卫这位5岁就离开上海，只能在长辈的讲述中去怀念故土的导演，给故乡赋予一种炫彩夺目的美，更契合内心的情感需要——他似在描绘一个与自己童年擦肩而过的梦，30集的《繁花》每一帧画面都是他面朝家乡的一次呼吸、一句梦呓、一声诗吟，他在用心地把儿时的一个“传说”撰写成了一段“传奇”。

是他的，也是我的。

如果非要给《繁花》的观众主体去划分一个年龄段，我想最能共情的未必是50后-70后的老上海，而是75后-80后的男女，因为90年代恰是他们“金色的童年”——他们真实地在那个年代成长，却又未完全触摸过那时现实的冰冷与灼热。

如今再重温它，更富无限遐想的造梦空间，更有种欲说还休的疏离感、也更愿意在少年青春的记忆中接纳一段美好的花样年华。

正如王导拍摄时跟胡歌谆谆教导的那8个字：“似曾相识、热泪盈眶”。

至于真实，暂时并不重要。

《繁花》海报三对照安德烈·塔可夫斯基所言：“时间是一种状态，是一种火焰，在其中居住着人类心灵之火。

”

《雕刻时光》那么《繁花》的焰火是绚丽的，而《王冠》的焰火是错落的。

导演们在伊丽莎白女王漫长的一生中精挑细选，试图撰写出一篇篇富有情趣的心灵断章，让我们领略到皇室成员的威严与勇毅、坚强与脆弱、亮丽与灰暗......最终发现，他们在王冠与皇袍之下依然是一副和我们别无二致的常人躯壳，亦为七情六欲所恼，同样会面临彷徨无措，同样温情脉脉，同样有表达真挚情感的需要。

观众心目中，女王家族不再那么高高在上，有那么几个瞬间，我们会把“羡艳”化作“同情”，把“不解”换成“共鸣”：在那些曾见诸报端的岁月往事里，白金汉宫的鸡毛蒜皮其实不比普通人家少，甚至有些还复杂的多、痛苦的多，而就是这样剪不断，理还乱的零星琐事比官媒通稿来得细腻“走心”。

我明知这大概率是导演虚构的戏说“骗局”，可又心甘情愿地深陷其中——作为影视剧（非纪录片），身为观众的我并不在乎它们是否呈现“历史真实”，更乐意在“情感真实”中流连忘返。

此外，我还有个别样的理由：因为那段真实的历史时空，包含着我同样真实的童年时光，我希望自己童年宇宙中存在的是一个美丽的传说，一段值得追寻回味、反复讲述的传奇。

《繁花》剧照

《繁花》剧照

《繁花》剧照《繁花》和《王冠》各有一个相似的镜头让我印象尤为深刻——《繁花》中爷叔看见阿宝西装革履地站在面前成为了宝总，以及《王冠》第六季中身为爷爷的菲利普亲王驻足远望着查尔斯三世与威廉王子间父子相拥彼此谅解——两部作品在此刻好像完全重合在了一起，两位老人都强忍泪水，他们眼中在那一瞬都在后辈的身上看到了自己曾经的勃发英姿，也在这一刻他们都完成了一次精神情感的代际传承。

那一刻，时间和记忆交融，犹如一枚勋章的两面不容分离，在光影刹那雕刻成了永恒定格的“时光”。

《王冠》第六季

《王冠》第六季

《王冠》第六季或许，这也是我得以抵御时间“吞噬”的良药——在记忆中去捕捉和创造属于我内心最诗意的时光定格。

四聚会期间，三弟1岁多的女儿已经开始牙牙学语，喊爸妈了，好不可爱。

用餐时长辈们纷纷想教她说话，借此聊及辈分，讨论下来，我居然要成她的“爷叔”了！

心里又“嗡嗡”起来，又被克洛诺斯用镰刀狠狠“收割”了一下。

怎么办？

大导演们可以用摄像镜头，那我就拿起键盘吧，珍惜新年的分分秒秒，去用心书写终将被“吞噬”的记忆，去雕刻属于自己的美好“时光”。

甲辰龙年，开工大吉，是为序。

2024年2月19日

《王冠》这部史诗级作品，自2016年看完第一部之后，在我心里就有了不可撼动的位置。

它那气势恢宏的场面和意蕴深厚的对白、震慑灵魂的力量又总能给人以至高层次的宁静和教化，毫不夸张的说，即使翻遍整个人类影史它都是经典之中的佼佼者！

然而在前两部之后，第三、四、五部质量逐渐下滑，整部剧从壮观的史诗级纪录片发展成了肆意捏造的八卦肥皂剧。

除了剧情越来越低俗无聊之外，演员的更换尤其是女王的表现让人越来越失望，后面两位都没能做到Foy对女王那种引人入胜、出神入化的模仿。

Olivia Colman和Imelda Staunton都是世界一流的演员，她们饰演过的角色都曾令我深深震撼和感动。

然而她们确实不适合演女王。

拿Colman来说她最擅长饰演的是忍辱负重的家庭妇女和一些平凡的小人物，而Staunton过人的喜剧天赋和丰富的表情让她在表现诸如乌姆里奇这类角色时得心应手。

而去表现全世界都熟悉又陌生的伊丽莎白二世则是另外一回事，尽管观众能看出她们二位在竭尽努力的模仿，可最终效果是除了一两个镜头中仪式性的挥手能让人看到女王之外，其余大部分时间都无法让人联想到真人。

尤其是近镜头说话和行动时的特写，那一脸茫然和不知所措的窘态，更是惨不忍睹。

饰演现实中真实的人物最难的地方正在于此：只有令人信服才算成功。

基于上述的种种原因，尽管作为此剧的忠实观众，对第六部并没太多期待，尤其是预先知道剧情又要围绕戴安娜和家长里短琐事进行，而戴安娜去世对王室冲击那部分又有Helen Mirren主演的The Queen珠玉在前，所以对这一部就更加不看好。

然而下载好前四集之后，我依然选择状态最佳的时候，平心静气的、目不转睛的投入去看。

第一集开始了...细腻自然的画风、恰到好处的节奏和高超又震撼的镜头，发人深醒的人物捕捉配合着完美的切换和动人的音乐插入，越看越让我找回了久违的那种感觉，让我不由得发出了时隔几年都没发出的一声“wow...”！

看完第一集之后，内心激动无法平静，一口气连看四集。

论情节和内容它不及第一部波澜壮阔，但它讲述的故事看似平凡却意义非凡：一幕幕场景让人回顾了戴安娜众多举世闻名的经典瞬间。

而这些制作精良的经典回忆的场景背后，是全人类所共同面对的永恒的价值观和人间情感。

这些价值观和情感不仅让人们看到戴安娜，更联想到自己，想到很多人、很多事，想到自己的人生，思考家庭、爱情、友情的意义以及人生取舍。

对于什么是真正的自我，什么是幸福、什么是心灵归宿，也一定会感慨万千与其产生碰撞或共鸣，这四集所表现出的种种深层次的人物情感，甚至能比肩莎士比亚的诸多爱情悲喜剧甚至《奥赛罗》，而奥赛罗之所以震撼整个世界不是因为那个恶人煽风点火怀疑妻子不忠而杀人害己这个简单的故事，而是他所蕴含的全人类能感同身受的终极的爱与毁灭，我永远记得一句外语都不懂的外婆盯着电视看完了没有一句字幕的意大利歌剧版奥赛罗时，悲愤的连连叹气泪流满面的样子。

是什么力量超越了语言障碍，让她感受到了这来自异国的情感？

这便是我看完第六部这四集时的感受，我相信即使抹去台词和声音，我们依然可以感受到许多，从戴安娜那单纯而复杂、饱经世事又看淡一切的眼神中，我们就能看懂一切！

即使我们没有经历过被记者和闪光灯追的满世界跑，也没有身世显赫的家庭背景，没有轰轰烈烈万众瞩目的爱情，但我们每个人都有自己的风光和失意时...我们都曾肩负过责任，也有过逃避和任性...有过望而不得的幸福，有过转瞬即逝的缘分，有过迷茫，有过疲惫...这一切是多么真实又无奈的人生啊！

在这四集泪中带笑，笑中有泪的体验过后，我相信很多人和我一样记住了Elizabeth Debicki这个名字，她的举手投足、一颦一笑让戴安娜活了过来，她那出神入化地模仿，毫不刻意又浑然天成的发挥，就犹如Helen Mirren的女王一般，宛若真人附体。

有那么一刹那，我几乎忘掉了自己在看电影，甚至忘掉了整个世界。

感觉就是戴安娜本人坐在我面前，敞开心扉地对我倾诉内心世界。

又像是在观看一部私人收藏的录像带，里面是她本人从未公开过的私密影像。

能做到这一点就已经超越了其他所有角色，而她最令我震撼和惊奇的是她不仅形神兼备，她带给我的是一个仿佛从未离开过这个世界的戴安娜，一切过去的人物和影像都不免带给人年代感，而她不是给人以怀旧和伤感的历史重现，而是在跟剧中角色以及当下我们每个人都在交流，她在赋予角色灵魂的同时又使其历久弥新，成为永恒！

仿佛全世界第一次出现这样一个人，让我们开始认识并且喜欢她，Debicki的演绎让我心中那个遥远又模糊的戴安娜愈发的清晰而生动。

因为我一向不喜欢戴妃那张扬的个性，更让我对她佩服的五体投地。

她让我看到了戴安娜复杂又真实的内心世界，让我触摸到了人物的灵魂，让我放下成见和个人立场，去看到每个人都是不同的，每个人对自由和人生都有不同的看法，让我深深反思，爱和选择并不只有一种，有时候不是谁对谁错的问题，而是人生和命运的不确定，各有各的遭遇和不由自主。

比如如果他们两人没有飞到巴黎，而是直接返回伦敦或者他们当天夜里听从了随从的劝告留在酒店过夜，又或者逃避狗仔队时选择了另一条路线，那故事恐怕就会是另一个结局。

因为这四集主要剧情主要围绕戴妃，而她的饰演者表现又是那么无可挑剔，所以简单说一下其余角色。

最让人眼前一亮的是小威廉和哈里，尤其是威廉把那种隐忍、稳重又责任感十足的内心表现的淋漓尽致，再加上外形和动作的相似，可以说行神兼备，他已经不是在演威廉，而是已经成为了少年威廉。

看到母子三人的镜头让人激动到想落泪。

穆穆和多迪表现一如既往稳定、查尔斯、卡米拉和布莱尔也抓住了人物核心特质，还原度相当高。

菲利普亲王也基本不出戏。

王太后出场太少不评价。

安妮和玛格丽特公主问题跟上部一样，安妮的相貌气质才更像中年后的玛格丽特，尤其是那双眼睛，至于玛格丽特那位扮演者她更像是一位个性强悍又有气质的老阿姨，可她完全让人联想不到玛格丽特公主。

最后评价一下女王，斯汤顿表现比上部稳重了许多，但她依然是一个小表情丰富又有点俏皮和感情外露的小老太太，跟女王本人仍相差很多，只是声音能听出来几分相似而已。

尤其是如果跟戴安娜做对比，Debicki除了行动坐卧就连一个呼吸，一个眼神和摇头摆臂的节奏频率都跟戴安娜本人几乎同步，相形之下，斯汤顿的女王只能说是模仿拙劣。

第二部分（5-10集）：最后六集的剧情和视角回归女王与王室，个人感情线部分侧重表现威廉的成长经历以及与凯特的相识。

后半部分制作总体保持了高水准，个人认为第六集是本部最精彩最有分量的一集，何为王权，何为传统，何为真正的价值被展示的极为深刻且震撼人心，而最后一集的结尾则是令人失望，略显仓促。

Imelda Staunton在后半部分对女王的诠释可谓有了质的提升，如果说她前面的表现一直都不尽人意，后六集就像一个出了故障停滞不前的超级跑车突然恢复正常并加速冲刺的状态，这位老戏骨终于释放出了自己的水平，尽管在Foy面前，她的女王显得略逊一筹，但也相当出色了，大段的对白和连续动作场景她都发挥到了自己的极限，把自身所能表现出的最高层次的冷静、克制与高贵都拿了出来，并克服和改正了很多之前的小动作和微表情。

就如同一个普通人照镜子发现自己有问题并设法去改变一样，她的努力换来的就是观众越来越清晰地看到女王而不是她个人，而一个演员正该对应君主为了王权牺牲自我这一主题，就如女王登基之后就告别了莉莉贝特，所有人只看到伊丽莎白女王，而不再是她个人。

演员就应该让人们忽视演员而只看到她扮演的角色。

Staunton在“牺牲自我”的过程中历经坎坷，最终成功了，她突破了“自我”，捍卫了“王权”。

在许多镜头中的表现甚至可以跟Helen Mirren在Queen中的表现相比肩，只是个人形象等客观因素，Mirren的五官尤其是眼睛与女王本人极为相似，使得Staunton即使竭尽全力也不如Mirren更像女王，这是情有可原的。

至于那位到最后都没有找到方向摆脱自我的可悲的中年女王Colman，就是另外一回事了。

相对于找到了女王感觉的Staunton，成年威廉的表现则令人失望。

尤其是有前面小威廉的近乎完美的表现对比下，大威廉的呆滞、生硬和刻意就更加明显。

如果说一动不动的低头坐着的镜头与威廉还有几分相似，当他行动起来开口说话时立刻就会让人出戏，与真实的威廉大相径庭，很多地方十分难受，不够自然。

年轻的凯特就更令人失望，凯特的问题主要不在演员，而是导演和编剧在前面对戴安娜甚至出场不多的卡米拉都赋予了丰富的人性光辉，将她们的灵魂展示给观众看，而对于这位令全英国民众都为之倾倒的贤妻良母凯特，却将其简单粗暴地塑造成了一个普普通通、毫无内涵的性感辣妹，如此荒唐的人物刻画使得凯特这部分成了靠脸蛋和身材以及在不甘平庸又野心勃勃的心机母亲帮助下最终逆袭成功赢得王子心的俗套恋爱故事，威廉也就随之成了一个肤浅的傻大个。

大哈里的表现则可圈可点，无论声音、眼神动作还是人物反应和场面节奏的把控都比较到位。

布莱尔夫妇依然“本色出演”，虽为背景和工具角色，但却是不可或缺的重要配角，在强烈的反差、冲突和矛盾中，不断衬托和反映了女王与传统的价值。

我挺喜欢这部电视剧的，从第一季看到最后一季，在这个剧里浏览了一遍英国近代史。

这部剧陪了我很久，虽然不能否认最后一季的质量不如前几季，但我还是要给它打高分，算是感情分吧。

我在英国生活了好多年，22年jubilee时我们学校还选了人去参加parade，我好多朋友都去了，我导师也去了，在游行队伍里扮演一朵大花，本来我也可以去的，但是我当时太忙了没空去排练。

jubilee当天我站在路边看parade，其实是去看我同学还有我导，但是确实被英国群众的高昂情绪感染了，他们真的很爱女王奶奶啊。

去年九月女王奶奶去世了，我的室友哭得特别特别伤心，那天我们一起看the crown，不知道为什么我也留下了眼泪。

说回这一季吧，最后几集觉得哈里挺可怜的，他的叛逆和无法适应皇室生活在年少时就已初见端倪，但在他的问题上，他父母的责任最大，应该说他父亲的责任最大。

一个小朋友失去了妈妈后他老爹一天到晚想的都是怎么才能跟拆散他父母的女人结婚，这小孩能教好吗？

哈里是逐渐被推到现在的地步的。

最后一集女王问威廉和哈里对父亲再婚的意见，威廉已经接受现实了：随便吧，你们爱谁谁；但哈里是完全无法接受的，他由始至终都无法接受他父亲的那点破事。

所以现在查尔斯也永远失去这个儿子了，但他有没有意识到，其实小儿子和他离心是从很早很早的时候就开始的呢？

查尔斯真的是一个极度自私的父亲，连父亲的角色都做不好如何做国王呢？

一国之君就是全国人民的大家长，他一直是一个将自己的个人需求凌驾于自己的身份的需求之上的人，这样的人幸好他只是个没有实权的国王，不然他会成为十足的昏君。

他就像他的大伯爷一样（怪不得他和他大伯爷会处得来，两个人本质上都一样，只顾自己爽，哪管其他人去死），只不过时代变了，他生活在一个更宽容的时代，所以他能和卡米拉结婚还能即位。

但在我看来他还不如爱德华八世，起码爱德华八世知道自己想要什么，想要自由和爱情就果断放弃王位，但查尔斯是典型既要又要的代表，明知道自己因为和卡米拉那点破事民望有多低，居然还妄想女王会提早退位传给他？

总之威廉和哈里真的好惨，真难想象他们看着查尔斯和卡米拉结婚时是什么心情……

上半季的戴安娜仿佛是独立出来的篇章只有偶尔一些女王的视角大家天然地喜爱戴妃代入对立面的女王显得冷酷隐形似乎也是正常的下半季纷繁复杂的家庭事务中女王又成为了定海神针皇太后和玛格丽特的离去查尔斯再婚、威廉上学、哈利的调皮以及新世纪大家对王室的犹疑越来越从容平淡，也越来越透彻智慧高中时我妈说“有没有信心”疫情时哄骗女儿的故事以及当下接受新的挑战不知道为什么，这八竿子打不着的英国王室仿佛是生活微末里的一点投射和光影好剧治愈我

终于结束了。

首先想表达一下我对王冠剧集的喜爱，一路追来的，正如不知道我从哪儿看来导演说的——这是一首写给女王的情诗。

在我看来，这还可以是一首写给戴安娜王妃的情诗。

而不是（敲黑板，而不是，写给查尔斯和卡米拉、威廉和凯特的情诗，之所以在这里提到他们四个，主要是因为在这最后一部剧集里他们四个的情节简直无聊至极、毫无必要、观感极差，让我在观看这一部的过程中忍无可忍只要看到有他们四个两两出现就疯狂快进。

真的太枯燥乏味了，丝毫无法唤起别人对他们的共情，特指剧中的查尔斯和卡米拉，相比起他俩威廉和凯特出场的画面也只不过是小孩过家家。

或许是因为现实中他俩的感情真的就是这样吧，又或许是迫于压力向现任英王低头，但无论出于什么理由，极力刻画查尔斯与卡米拉的婚外情与戴妃之死毫无关联、刻画他俩忏悔、刻画他俩真爱至上，在我看来都毫无说服力，显得过于矫情，过分突显查尔斯的现代、过分强调卡米拉的啥“英勇”，啥识大体，没事儿吧？

可以以相对客观的视角去刻画戴妃的情感历程，没有必要将她刻画成完美无缺之人，但是！

但是把戴安娜刻画成一个，至死都爱着查尔斯的恋爱脑？

真的？

反正不管现实如何，感情上没办法接受，我宁愿相信戴妃在去世前都已经完全厌弃查尔斯了，更不可能愿意为他俩奉上祝福。

对查尔斯和卡米拉的“洗白”用力过猛了，让人不能直视。

至于威廉和凯特，我能从中体会出导演乃至民众都认为威廉是天选女王衣钵的真正继承人，可是，两个人的情感历程更像是一场被人精心摆布的局，但是局吧，还想突显他俩是真爱，很割裂，导致他俩的感情在剧中显得的确是比较体面，可也平淡如水，看不下去倒也不是因为反感，就是无聊。

说到这里。

我眼中这部剧所有的缺点就到这里了。

除却那两对的情节突兀以外，到处都是细腻柔软的情感缅怀。

特别是，这可是最后一季耶？

不应该将大多数视角重新放在女王身上吗？

或者放在其他视角与英国王室有关的芸芸众生身上？

大谈特谈那两对干嘛啊？？

（又抱怨多了。

这一季里，最令我感动的就是玛格丽特公主与莉莉贝特、女王视察宫廷头衔以及最后的告别。

再回顾王冠的前五部剧集，我最终确定了，这套剧集令我感动的地方，不仅是女王舍弃自我承担王冠的一生，还有其他的与这至高无上王冠产生联系的“普通人”的一生，或许他们比起在这个时代里沉浮起落的我们来说也并不普通，但在时间的洪流面前，头衔高到女王、公主、首相，低到宫廷侍从、普通士兵、文员，所有的生命，都有其职责，有值得其一生缅怀的绚烂，也有可耻的过去和悲伤的遗憾，但，时间会见证人们存在过的痕迹，并一视同仁地将其抹去。

但侥幸流传下来的故事，如果通过摄影机活了过来，将是一种怎样的美好。

最后一集的结尾，女王路过王冠和权杖，她走了，王冠和权杖依然会在原地，悄悄凝视着每一代将其执起的人。

所以这不仅是给女王的情诗，给戴妃的情诗，也是给每一个愿意窥探那个世界的人的情诗。

但绝对不是给查尔斯和卡米拉的情诗（指指点点