一无所有
All or Nothing,折翼天使
导演:迈克·李
主演:蒂莫西·斯波,莱丝利·曼维尔,Alison Garland,詹姆斯·柯登,莎莉·霍金斯
类型:电影地区:英国,法国语言:英语,阿拉伯语,法语年份:2002
简介:在漫长而又乏味的婚姻生活中,佩妮(莱丝利·曼维尔 Lesley Manville 饰)感到自己的人生走入了谷底,收银员的工作让她日复一日重复着同样的动作,身为出租车司机的丈夫菲尔(蒂莫西·斯波 Timothy Spall 饰)则早就已经对妻子的喜怒哀乐无动于衷。女儿瑞秋(Alison Garland 饰)是个替老..详细 >
而其软肋处,一是匠气,情感指向总是明确至刻意,要么是爆发强调,要么是收束点题
他们的生活没有辛苦到这种地步吧
描写伦敦工人阶级生活的现实主义题材电影,三个家庭各有各的问题,年轻人的状态尤其令人担忧,以后是社会潜在的不安定因素。大人们的状态更差,酗酒,机械的生活,只有那个乐观的单亲妈妈还有一丝亮点。最后因为儿子的心脏病突发,主人公一家四口得到了暂时的缓和及平静,但会持续多久呢?
两个地方哭了。唐娜怀孕母亲知道和她说的话,最后胖叔家庭的争吵。前者,我想说,不管别人对你怎么的不好,最后家人会是最终的依靠。男人都贱,所以要保护自己。后者,和我的情况很像。
底层人物的心酸,除了家人一无所有。
#SIFF2023# 天山电影院,4.3分。第一部迈克·李,公屋风情画,表演都特别好(特别Sally Hokpins);爱-陪伴-尊严的确认是共同忍受生活的重要环节,也总是悄无声息被置换为角色-责任,这套我很认可的核心概念下儿子(他作为组画的一部分,兼具戏剧性与现实性,简单掐灭了励志走向)的心脏病仍然过于有效令人狐疑,也许对我来说退回到角色-责任不过是东亚日常,或是死亡/破裂并不是不可接受的事情。特别想说,“窝囊”丈夫虽然很窝囊,但我还是会与之深深共情,关系中“拖后腿”、难以被角色-责任带动的一方正是这样,这也正是我觉得关系破裂不是不可接受的(虽然对于他们会是彻底失败)。三女主酒吧小叙的几场戏,总像是幕间戏,让我想起同样面对各种状况的《欢乐时光》。
普通家庭的困顿与成长。
迈克·李真是功力深厚,对于生活的观察细致入微。从琐碎的生活细节入手,让人看到让人窒息而绝望的生活,也能感受到亲情的温暖,与对人生卑微的希望。这部电影与阿基的许多影片有相似之处。
7.0分/ B+。磕磕绊绊吵吵闹闹,心里又始终有彼此又能笑着过下去,生活啊就是这样。
(1)感受不到情绪的递进,前一个小时尽管在强烈地抒发情绪,可是没有结果,大家都习惯了争吵是一种日常,除了离开这个空间而结束争吵之外,不会做出任何改变,两个小时故事讲完,环境没有改变,关系几乎也没有改变(你觉得变了只是怀孕/生病让这种表现更外显了而已)。(2)相比于其他两户人家的女儿,对于四人家庭的女儿瑞秋的关注是严重不足的,看不到一个立体的人物,支持这个人物形成安静性格的线索也没有。她受到的职场性骚扰拍完就算了。(3)而且,最让人困惑的是,最后的落点怎么会是夫妻两人含泪对望啊,怎么控诉两句就找回昔日的激情了啊,你说你怀念过去他逗你笑,那你至少拍一下过去开心的生活啊,再偷懒一点也可以找一张过去家庭旅行的照片啊,真的好干,两个人当时半哭的表情就僵在那里好几分钟,甚至跟儿子病不病倒一点关系都没有。
迈克·李家庭剧中的不孝子女们制造了故事中最压抑的一层代际疼痛,平凡工作枯燥婚姻等等都不值一提,被直系血亲完成精神囚禁才是最恐怖的。
做了这么久的铺垫居然只是在讨论爱或不爱的问题。演技都很不错,但剧本差了点。让人觉得压抑60%的原因在配乐,因为太突出反而抢了太多的关注,让剧情线显得弱了些。
好难啊,连放弃的资格都没有,真的好难啊
剧本和演员向来是迈克李作品无可挑剔的保证。而其软肋处,一是匠气,情感指向总是明确至刻意,要么是爆发强调,要么是收束点题。二是配乐,个人印象里就《赤裸裸》配乐尚可,其它的大多规规矩矩,无关痛痒,基本上是在拖后腿。
感情是需要倾诉和坦白的。泪流满面紧紧相拥的那一画面...想起了某个夜晚。
呵呵,最后还是女主重新审视自己,觉得是自己把家造成这个样子。我的女拳又想打起来了。
俗话说否极泰来。佩妮的人生确实已经走到谷底。但没有最丧,只有更丧。肥胖无能的儿子还被查出了心脏病。真的一无所有,只剩下血缘关系和亲情。然后不禁发现,虽然一无所成,虽然一贫如洗,但最起码还有家人,不至于茕茕孑立、形影相吊。生活毕竟还得继续,为了自己、为了家人,还是得一天一天过下去。
Funny, isn't it? Love. If you're not together, you're alone.
尼玛天水围日与夜原来也是抄袭的~
从人与人之间的关系只有失望,到有希望。