夜的表象

eleganza！把影像拍得像腰线剪裁得很好的西装。剧本把握住了“设计感”的尺度。最喜欢的是ep5。ep4在广场上谈话，为了不被“发现”/觉得“可疑”，他们要“动起来”。

75Cannes/ 这么做作？

【NYFF60】五个半小时的马拉松，但是觉得并没有那么长，因为确实拍的很好看和引人入胜。前五集分别从不同人的视角讲述这个绑架故事，并在最后一集汇总成了一个悲剧的结尾，一步一步看着一个人走向无法避免的死亡。就像最后说的，Moro的生与死就交给历史判断，导演也完全隐藏了自己对这段历史的价值判断，用纪实风格的镜头，还有对演员脸部的大特写，只为帮助观众走进当时的情景和演员情绪。还有特别喜欢easter sunday和结尾的alternate reality的剧情安排。

大银幕六集连看，可能是20年代水准最高的作者类型片之一，拍了一辈子电影的纯熟与魄力；有效利用分幕结构将每一集的收束都推向高峰，线索繁多却从未混乱，除主线外亦具备丰富的“闲笔”，最终汇聚在时间长河中一次次死者对生者的凝视，视角的收缩与景别的迫近皆是巨大幻灭的前奏曲，对立场，对信仰，对每一个在宏观斡旋中被放逐的个体，谁能独善其身

剧名起的好啊

好多评论说，这部片虽然是个小连续剧，实际上就还是部真正的电影。我倒觉得其实还挺连续剧的……几条线条穿插得相当好，故事看得很顺当。大场面拍得也都相当到位，看得出来完全不缺钱。立场上说，本片赞美了Aldo Moro，批判了DC党内的保守派；对PCI和Berlinguer似乎不是很感兴趣；讲到了一个前来出谋划策的美国参谋，但并没有真的探讨美国在事件中的角色；批判了极左激进团体的错误；表现了教皇的良苦用心……感觉是非常理中客了。怎么说呢，看完感觉不疼不痒，不过80多岁的老头了，还这么有创造力，亲自来Cinémathèque站台、与观众交流，也是很厉害了。 @Cinémathèque française 2011-12-03

每一集都是不同人物的视角，部分场景在不同人的眼中也是如此不同，就像最后并不是每个人都真心想要救出Moro

3.5｜是个好的电视剧（节奏好看）但绝对不是好的电影。各个方面都太传统了，作为一部政治题材的片子可以拍得四平八稳但不能不尖锐啊，历史的进程由极端派引领由骑墙派收获果实也不是这种拍法，最终成品就是如此政治惊悚/政论/心理惊悚四不像了。配乐倒是有亮点，可惜是买的……服化道特别好。第六集结尾真实影像的选材很有想法（剧中的非公开葬礼vs举办的无灵柩国葬）P.S. Buy阿姨演技真好，Fausto Russo Alesi跑出来了。

【3.5】

滴水不漏的导演技艺，正如那水晶般剔透的意大利语，而如果贝洛奇奥决定从头再讲同一个故事，那是因为“电影总是迟了一点”，因此只有在这里，一切的权力高低都消失了，与想象的世界一起，它们平等地等待着时间的审判。

连续剧分别从莫罗、科西嘉、教皇、莫罗夫人、女绑架者的角度对莫罗被红色旅绑架杀害一事作出叙述，四十多年过去了，这样的题材依然吸引人。剧中的莫罗作为执政党主席，依然在大学法学院执教，面对左翼学生的无理取闹，他以理服人，这样的政治家确实不平凡。

第三个篇章是点睛，莫罗一直是背负十字架向前艰难前行的耶稣，而所有人都冷眼旁观

不是喜歡的那種貝魯齊奧，確實更屬於電視影像，過於精確，甚至匠氣。當然第六集拍得很好。

四平八稳，好懂。但第四集好啰嗦，老气横秋

无与伦比！！！

看到最后教皇是真爱呀，干儿子科西嘉在乎的就是手上的污点，总理睡得那叫一个安稳。

与《再见，长夜》互为表里，补充了前作里那些一带而过的历史细节和角度。叙述的视角和时空在众多人物之间辗转，五个多小时的体量丝毫体会不到冗长。比较喜欢的是最后两集突然插入的那段关于改编电影排演的“烟雾弹”，作为一种后续剧作上的预演和创作者本身的自反。

确实是电视剧

意大利的铅色时期，夜的表象下牵扯着政治、宗教、革命、亲情......作为调和派的莫罗，他的死似乎也被“调和”了，留给家庭的只有沉默的痛苦。

不同视角讲同一个故事虽然是老瓶，但酒的确挺香的一度以为最后莫洛得救的结局，是在说：如果当时这么做的话，那就会是一个好结局一直觉得政治很贱，但那个戏剧系的教授让我觉得艺术更贱教皇还是更像个人，可能他对天地有敬畏，他能懂一个背着十字架前行的人，不应该得到这样的对待