混沌武士

自从看过《混沌武士》以来，一直想为这片子写点什么，提笔又放下，欲言又止间，四年的时间竟然就这样度过了。

这个初春的某个早晨，像每个琐碎的早晨一样走在嘈杂的路上，耳机里响起朝崎郁惠缓慢的唱腔，无幻坠海时的那首《八月歌》。

忽然涌上来的情绪像清凉海水漫过头顶，穿梭在人群中，瞬间变得寂静的世界。

无幻，仁，风，我很想念你们。

翻出收藏的混沌武士，一集一集慢慢看。

隔了四年，是怀念，也是重新审视，曾经不懂的，似懂非懂的，以为懂得的，经历过时间一一改变。

对于这个片子，不是喜欢两个字这样简单，多年的这份迷恋自己也不能解释。

要写一篇影评，从来也没有这样难，无非是这里好那里坏，偏爱哪个角色不喜哪个桥段。

向来是不伤感情不涉自身，才能够评头论足，所以我看评论爱看恶批，只有你不爱，你才能够剖析清楚，假如深爱一个人，你要如何确切罗列他她的种种好与坏。

不存在逻辑清晰的爱。

因此四年前没能化为文字的种种情绪，如今也还是难以表述，酸涩地淤积在胸腔里，却晴天霹雳般听闻混沌武士的音乐制作人Nujabes车祸去世的消息，那支美丽而哀伤的片尾曲《四季》正在我耳畔响起，写歌的人已逝去。

混沌武士不是拍给孩子看的童话，就算去除所有血腥和裸露的剧情。

它有孩子看的到的搞笑外衣，和孩子看不懂的沉重内核。

两个浪人武士陪同一个少女的旅行，有关时间和宿命的隐喻。

相遇、旅行、找寻、生死、情义、别离。

《四季》是我看过最美的片尾，阳光穿透树叶的间隙，满满的全是风的回忆。

风是贯穿全线的主角，无幻和仁的旅途因她而起，一同寻找的是有着向日葵气味的武士，但行走的路上，谁又不是背负着各自的过往，找寻在生命最初缺失的东西。

全片的基调正如前25集的这首片尾曲，洒满阳光的向日葵田地般暖暖一片，伴随掩也掩不住的悲凉。

混乱暴力的开头，鸡飞狗跳的过程，云淡风轻的结局，故事中的人性难以描述善恶，人物间的感情模糊不清，各自追寻的意义也终未挑明。

风在旅途的终点见到十几年来寻找的人，却也亲眼见证他的死亡；“除了剑谁都不信”的无幻抛下手里的剑去换风的命；不知为何而强大的仁用自己的命去搏一个无法战胜的人。

大难不死的两个人趴在榻上，无幻说“以前我遇见比自己强的人，是不会轻易罢休的，但是现在我已经没有杀你的心情了。

”仁说“我好像也知道了自己一直以来找寻的东西是什么。

你是一直孤身一人的我，第一次遇到的同伴。

”两人相对而笑，对着推门进来的风喊“肚子饿了！

”我怀疑导演渡边跟我一样对这种隐而不说的叙述方式有狂热爱好，搔动内心的痒和痛，不可捕捉的美和残酷。

盛极而衰的江户时代的背景设置，像是献给武士没落年代的挽歌，我一厢情愿地相信渡边有着与我类似的侠士情怀，对那个仗剑走天涯的时代充满浪漫主义的怀念。

我始终觉得火器的出现是人类史上最大的遗憾，几十年苦练抵不过百米之外一发子弹，刀剑的光芒隐没，杀戮的美感和温度不复存在，侠也终成传说。

渡边安排刈屋在决战的时候对仁说，你我都生错了时代。

他也安排无幻紧握住手中刀“除了自己的本事，我什么都不相信。

” 滚烫的火器没有给世界带来光和热，侠客消失之后的世纪是冰冷的，而能够那样生存的年代，至少配得上一首凄美的挽歌。

看到很多讨论，关于风究竟喜欢的是仁，还是无幻。

他们之间的感情，令我印象最深的是第20集里的一段。

沙罗请求风从无幻和仁之间选择一个人陪她走，实际上便是要风选择离开谁。

风犹豫再三，决定让仁随沙罗而去，仁不假思索答应下来。

分别的路口，仁道一声“保重”，和沙罗转身便走。

风笑着使劲挥手，看着他们的背影神情失落，“真不敢相信，一直都是一起的，这么简单就答应了”，风转过脸来看无幻，眼里包着泪水“我以为他会拒绝的，可是啊…”神经大条的无幻大骇“啊？

如果是我也比较想和她一起走，真是的！

”温暖的落日余晖下，无幻气呼呼地走开，风终于哇哇大哭起来（此处声优演的真是太棒了）。

这一段我倒回去看了好几遍，先是哈哈大笑，之后哭的稀里哗啦。

不旅行的人很难了解这样的情愫，与陌生人在路上的萍水相逢，一同走一段路，对彼此的来历一无所知，却在这一刻朝夕共处，在一张桌上吃饭，一个屋檐下休憩，看同样的风景，跨过共同的困难。

旅人的感情难以归类，并非爱情，当然不算得亲情，又不止于友情，那是一种本能般的依恋，即便对彼此了解寥寥。

这种相伴面对着必将且随时会到来的别离，各自心知肚明。

它很难延续成为细水长流的共同生活，旅行中的人是太过本质或太过理想的他她自己，安定下来的日子有着他们不能承受的细枝末节。

没有什么比长久的平淡相守更艰难，再艰苦漫长的旅程也不可能逾越。

想必渡边也是个懂得的人，才安排风一次次质疑自己“真的想找到那个人吗？

那样的话旅行就结束了。

真希望能一直这样一起旅行下去。

”因此风选择谁根本无关紧要，她更喜爱的永远是离开的那一个，因为他离开了，旅人的感情因为分离才如此强烈。

四年前看第一遍的时候很是担心故事的结局会毁了这部片子，害怕是个全部死光的惨剧，更害怕是个从此永远在一起的恶俗happy ending。

还好渡边给出了最完美的答案。

晴空万里的天气，三个人道一声后会有期，在岔路口朝向不同的方向，继续各自的流浪。

轻快的最终曲响起，三个独自行走的身影，一切像回到起点，依旧强大，依然孤单，而戏里的人和戏外的客都明白，生命已经因为这趟旅程有了不同的意义，就算从此他们再也不会相遇。

以最好的方式结束，成全我最爱的故事。

写了这么长，回头读时，好像还是没有描绘出想要表达的半分。

但是也罢了，之前已经说过，太过喜爱的，就无法理清。

况且一个有味的故事原本也该是这样，看似混杂浓烈的一杯茶，淡淡的余香长久萦绕，说它好？

如何好？

说不清。

若有若无的淡最动人，人间有味是清欢。

总算是逼迫自己写下这篇东西，算是完结四年的一个心结，也想献作对Nujabes的不成样子的祭奠。

昨天看到一个评论说，不是从里听到秋风，而是，这支曲子本身就是秋风。

的确如此，因为有你妙不可言的配乐，才成就《混沌武士》的经典。

以后的日子，这个故事以及你的音乐，都将长伴我心。

仁和乂屋景时的一段对话特别值得玩味。

仁质问这位剑术大师“神之手”，既然有如此功夫，为何还要做幕府的走狗。

乂屋景时与仁的师傅的回答几乎一样：现在已经不是战国，必须顺应时代。

仁继续问：现在难道还有值得报效的主公么？

言外之意是，就算天下太平已无建功立业的空间，至少还可以洁身自好，“道不行乘桴桴于海”，像他一样过流浪的隐士生活。

而对这个问题的回答则更有意思：并不是那些愚蠢的幕府官僚在利用我，而是我在利用他们。

武士的时代马上要过去，你和我都是生错时代的人。

再之后两人就开打了，再无别的交流。

仁身上体现了一种朴素儒家道德理想，是一种“士”的追求，但乂屋景时则更聪明，也更有野心，看得到“历史前进的方向”，觉得这种追求是必然要破败的，而旧时代的武士的规范，也并不值得他用个人前途去殉葬。

于是他摇身一变成为幕府鹰犬，对于一切不能被收买的势力赶尽杀绝。

但你能说他的选择就只能怪时代么？

仰仗于聪明而不是道德其实有更大的风险，仁那样退而守其贫，至少能得到善终，但神之手想全凭权谋之力在幕府的天下谋一番事业，就算不没有被仁斩杀，也很难说最终会落得什么下场。

最近才看的这部动漫，真的很喜欢，在这里分享一下这部动漫的看点。

动漫的主角是无幻，风和仁。

无幻性格嚣张，漂泊不定，喜好女色。

有着野兽般的直觉和超越一般人类的能力，带有野兽气息的男人。

无幻使用的是完全自创的流剑法，每次战斗的招式出其不意。

他出生于琉球一个流放犯人的岛，从小一个人生活，一直遭到凌虐、背叛。

“谁也不相信”是他唯一的生活方式，追求着比任何人都强大的力量。

我感觉无幻是表面很嚣张跋扈，实则内心很善良的一个人，也是比较正义的一个人。

但是他也有很多缺点，是许多现实人的折射。

仁是一位沉默寡言的武士,戴着在那个时代算是罕有的无框眼镜。

在江户时代，有一个剑客保持了与其他流派超过一千次的交手中无一败绩的惊人纪录。

使用着达到日本剑术极意却连一个像样的正式纪录也没有就消失了的幻之剑术。

仁在年少时由于某种原因杀了自己的师父，也因此被人追杀过。

我个人最喜欢的角色是仁，不爱说话，内心淡定，还有一点冷幽默，内心正直善良。

风是一位酒馆的打工女，自幼失去了父母。

她一直在寻找着一个身上带着向日葵香味的武士，在广泛的行业里工作可能得到那个男人的有关线索，最终漫游诸国去寻找那个男人，后来，无幻和仁出现在她的面前。

于是风和他们约定好，从此这三人便开始了寻找带着向日葵香味的迷样男子的旅程。

风是一个很机智，很可爱，很善良的女孩，许多次救助有困难的人，不畏权贵和邪恶势力。

除此之外，这部动漫的音乐也是非常赞。

主题曲很有风格，有一种回忆慵懒的感觉，但是有又掺杂着沉重，非常有个性。

画风也是与众不同，剧情很现实，不啰嗦，还在一定程度上反映了日本的江户时代历史，总之是一部非常不错的动漫，值得一看。

回到家后一阵网络搜索轰炸，总算找齐了《Samurai Champloo》的所有原声。

再一次听起片中出现的各种OST时，真没想到原来短短26集的剧集居然有六张将近八十首不同的OST。

渡边和Nujabes，我只能说这个编剧加音乐指导所创作的这部片子已经远远超过我能想象的范围了，真的应该称呼他们一声：神啊！！

毫无疑问《Samurai Champloo》是部神作。

深度肯定有，各种内涵包含其中。

只是我也知道自己对这种深度的东西是没法把握的，只好以自己肤浅的认识和行动来说明这一切了。

光是第一集我就看了五遍，就因为初次出场的男主角无幻。

当时就觉得：我靠这个打斗场面怎么可以处理的这么漂亮？！

无幻那家伙出的到底是什么招式阿？！

背景音乐带感，配上打斗简直和看一场街舞一样过瘾，一场充满刀光剑影和血气方刚的街舞，更不乏鲜血四溅。

无幻这号人物就是拿来让人爱的吧？！

顶着一头乱发和邋遢模样，一副充满野兽感的Diao样和强的要死的实力，虽然坏人模样但也仁义满满，人气男主角标准配备。

而另一号男主仁：实力强，一定要和无幻不相上下这点无需解释了，并且比起愣头青和粗鲁的无幻也一定是冷静加斯文型的（居然戴着一幅无框眼镜）。

当然还有诸如虽然寡言但肯定是一开口就能让对方噎着的特点。

很典型的动静结合的搭档配置。

至于女主小风，hm。。。

一时半会儿我想不出要怎么说，总之我蛮喜欢她这类大条神经女。

哈！

概括一下故事就是两个风格截然的武士和风偶然结识，然后到远方一起寻找带有向日葵香气的武士，一路上的各种遭遇。

三人取经一路下来，打斗场景和脱线搞笑自然也不少，但最先让我有些在意的是仁和紫乃的故事。

天哪我这个习惯热血的女青年还真是不太习惯打阿杀啊的情节里如此坦然地穿插了男女感情之事，何况还是看起来像个木头人一样的仁。

所以当仁向风借钱被问到原因时很直接的说出“买女人”的时候，我的嘴巴绝对张得和无幻一样大啊……苦索，好不习惯。

幸好没安排出诸如仁拼死要和紫乃一起私奔的桥段，不然我真要一口血吐出来，当然这只和我个人喜好有关和编剧无关……还好还好……还好如此赤裸裸的感情戏只有这一段而已。

最多是某一集出现的女忍者八叶最后离开时说的那句：我一定会回来找无幻的，因为他就是我以后的丈夫啊，我喜欢上这家伙了。

（我呸！

我也喜欢啊！

）无幻这家伙的好色我可以接受，和仁以及小风之间的隐约的同伴之情也在情理之中，唯独男女感情线不能有，认真谈感情的无幻不是无幻！

还真要谢谢渡边大神最后的开放式结局，不然八叶这女人真折回来找无幻，我不想看到啊不想看到，ORZ……，说唱到江户古琴和弹唱，再从涂鸦比赛到棒球比赛……无所不能。

渡边能想到早就超越了我这个人类可以理解的范围了吧……至于那集野球（棒球），在我看来就是更像是泥轰人民某种程度上的对美国人民的YY了，虽然是事出有凭有据的历史背景，但故事整体和最后无幻那张肿得让我快要吐出来的脸，真的是让人跳tune跳到天花板了啊，就当这是渡边大神给出的额外奉献了吧，毕竟很快地在接下来的无幻和仁为了各种羁绊，而被各自的对手打得半死的时候我又开始胸闷了……还是说句正经的，一路看下来，真正开始有触动的是第十四集，无幻渐渐沉入海底时出现的那段5分多种的画面和响起的那首岛歌……深深吸口气……直到现在我还是不知道怎么形容当时听到这首岛歌的感觉。

虽然我现在很正经的在写，但还是不想用凄凉阿，感动阿，掉眼泪什么的来形容，因为离真实感觉还远远不够啊。

倒是今天看到网上的一句“听到这首歌时当时就觉得头上炸了”的评论有点意思，但具体怎么个炸法大概我也只能用“只可意会不可言传”这样的词语来解释了。

不过因为这首岛歌我突然反应过来看起来和典型的大和武士的仁完全不同的无幻，其实就是以冲绳人为原型的啊，他出场时说自己来自“琉球”其实就是过去冲绳岛的名称。

当然这是我后来百度到的资料，我可没有那么博学，哈！

对无幻好像很黑暗的过去的描述的第十四集，加上这首让人头炸开的岛歌，让我开始对之前还是走明快线路的《Samurai Champloo》有了一丝纠结。

但同时也因为无幻，和这首岛歌，对冲绳岛的那片海头一次产生向往。

事后补了很多关于《混沌武士》的创作资料，对于只会用直觉来衡量喜欢一部剧与否的我，都是一些甚至连让我复述一遍都有困难的创作背景。

所以废话进行到这里，也差不多倾斜掉大半的情绪了。

我这个从来都是全情投入看片的人还真是累啊，因为要爆发出这么多废话的核心就是一颗深深纠结的心啊。

回到今晚拼了命下载的原声，看的时候觉到了这部以HIP-POP为主的配乐的不简单，以HIP-POP来混搭江户剧本来就有够让人掉下巴的了。

待到完完全全下到了六张OST，再一一听过来的时候，再多的漂亮话我也说不出来了，只好甩下无数个惊叹号献给这部神作。

因为无幻，因为冲绳岛，因为音乐，一定会再将《Samurai Champloo》再看一遍。

无关话题一： 我很推崇古龙，因为他的书里面透出来一种洒脱却又沉重的味道。

梁羽生有点迂腐，正就是正，邪就是邪，但也不失一种纯朴。

不喜欢金庸觉得他很俗，尤其是不满他对康乾盛世的胡编乱改，更不满是在胡编乱改基础上出来的胡编乱改的乱七八糟的各个版本！

无关话题二： 论文什么的总可以看到标题下面的注释以及很重要的“关键字”。

就Samurai Champloo来说关键字应该是“向日葵”“武士”“hip-hop”。

无关话题三： 我还没有写过动漫评……但这不能算是第一次。

Someday,Somewhere 先从老套地说去： >>>向日葵 --一种据说是没有味道的花。

我不是很清楚，因为觉得不会没有见过但是却没有什么特别的印象。

“会いたくて どうしようもない想いは 明日の空に消えてゆく 風にゆれる向日葵 ずっとそばにいるよ”。

向日葵很灿烂，暖暖的。

可是有时候却未必。

凋谢的向日葵失去的笑容，蹋在地上。

没有人会认为向日葵开得很灿烂是因为下面埋着尸体，而凋谢的向日葵却一定意味着生命或者理想的陨落。

>>>武士 --一种高傲而可悲的生物。

曾经盛极一时，却最后在洋枪洋炮的撞击下结束了刀的时代。

Samurai Champloo的年代在岛原以后。

刀开始没落，人开始没落。

>>>hip-hop --这个跟武士有什么关系= =||||||||不知道，反正那是个连路边卖菜的都会"yo yo"的年代，涂鸦涂到城楼的年代，比现在还要兴旺发达的嘻哈业，反衬着刀的悲哀。

STORY Samurai Champloo故事情节很简单。

三个人的旅行。

风在茶餐厅(?)的混乱斗殴事件中巧遇无幻跟仁这两个肇事者，并乱打乱撞把他们救出来后要求两人跟她上路寻找有向日葵气味的武士。

无厘头的旅程开始。

中间省略。

旅程结束，三人分道扬镳，各自走上了寻找自己幸福的道路…… 不知道有多少人看过古龙的《欢乐英雄》。

背景不明的四人相聚在坟场旁的富贵山庄，过起了有一顿没一顿的幸福生活。

貌似简单的日子背后四人各自背负着自己的过去。

在过去的面纱逐渐被解开的同时，也更加加深了四人的感情。

隐藏的悲哀不能覆盖他们的笑容，谁说英雄寂寞，我们的英雄就是快乐的！

画面有时如浮世绘般的浓重，有时是水彩的素雅。

历史，也许在这里面不过就是一条线而已。

幕府，岛原，基督教。

沉重的话题在喧闹中被一笑置之。

刀切在肉上的感觉，连我看着都觉得痛。

却要你静静的静静的看着那时代的痛。

“罪人”。

事实上三人都是。

从小就被烙上罪人印迹的无幻，弑师的仁，霞清藏的女儿风。

时代给他们定的罪。

“武士的时代已经结束”“没有值得为其卖命的主子”。

他们的旅途是为自己走下去的。

问题是Samurai Champloo根本就没有这种沉重的“觉悟”！

在恶搞了一番凡高跟高更之后，在吃了芥末遇到平源合战的幽灵之后……三人的身影在夕阳之下依然觉得寒碜。

引用：“狗能打棒球吗？

可以，只要教会它规则。

死尸能复活吗？

可以，只要给他吃芥末。

涂鸦能画在官府的墙上吗？

可以，只要你爬的上去。

遇到外国人该怎么办？

先拉他去参加大胃王比赛。

浮世绘可以当黄色书刊看吗？

可以，只要你有X心...”这就是SC的觉悟啊！

哈！

向日葵气味的武士在风的面前消逝。

那个让她们母女扬首期盼的男人。

一句“父亲”并不能消除历史的印记，但是在亲人心中，却得到了救赎。

旅途结束。

无幻与仁的决斗在相互认同中结束。

啼笑皆非的一切一切结束。

在与旅伴分别的十字路口，你是不是也能笑得这么洒脱？

尽管早就知道这一天一定会来到。

最后没有“爱情”。

结束了。

真好。

我觉得很好。

好的想哭。

说起来，我的理解是这样的。

风是向日葵。

她没有武功也很贪吃有点小气，有着所有小女人的特征。

然而她却像向日葵一样，在杀戮的生活中给了人温暖跟希望。

如果硬要跟历史扯上关系的话，也许就是要表现一种基督教的“救赎”吧。

无幻跟仁，包括霞清藏，都在这种救赎中找到了自己的位置。

刀的时代结束。

无幻跟仁都是被幕府唾弃的人。

武士与HIP-HOP两种元素的撞击，让人无可厚非的想到一种新旧交替的意味。

然而武士之心是不应因为时代的转变而灭亡的。

包括鬼魂对平家的怨念，还有23集对美国人的棒球赛，都透露着一种民族的理念。

如果觉得SC是一部纯EG的片子的话，看的人就实在是太没心没肺了@_@ 仔细地看ED，回忆中的画面平和，温暖。

感觉就像古龙的小说。

某日议论起没心没肺的人活着最轻松，重情重义的人最累，事实上，最累的是明明有情有义却偏要假装没心没肺的人吧>< MUSIC HIPHOP的OP+R&B的ED。

某女杀手悲働的演歌。

如果说SC的剧情两极分化褒贬不一到了极致的话，它的音乐是没话说的。

所以我就不说了。

古今交融的感觉之好，甚至有点嘲。

“蓝天白云干净得刺眼”，阳光下懒洋洋得听SC的OST。

希望不会睡着。

GRAPHics 很有感觉的画风。

第一眼就鉴定完毕。

尤其感动的是每一集的间接部分都做得特别的灵，每一张画面都可以拿去充平面设计的作业！

狂喜！

当然我没有这么做过。

CAST 引用：“日高cast的妓女卧底，前田爱cast的反骨小女子，子安cast的独眼boss，林原女王cast的荡妇，还有斯派克cast的荡妇老公...” 主角？

不多说了。

连客串都那么强！

FINAL SEE YOU Champloo Samurai，SOMEDAY,SOMEWHERE。

　　仁 　　 　　冷淡，肤白，长发。

　　 　　身着藏蓝道场服，戴一副在江户时代极为罕见的眼镜。

　　 　　出手快如闪电。

爱用“嗯”、“啊”类似敷衍的语气词回答问题。

　　 　　视两把佩刀为性命，称其为“武士之魂”，却会因饥肠辘辘而乖乖让同伴卸下，也会为进入青楼而双手奉上。

　　 　　正义，好人妻，打抱不平。

曾拯救被迫卖身、有露水情缘的女子。

　　 　　极其聪颖，下两天两夜将棋赢了对手，靠的是预测对方攻势，同剑术一样。

　　 　　钓鱼苦手，跳水姿势一流。

　　 　　腰腹肌力量似乎要多练习。

　　 　　道场出身的优秀武士，从小因实力太强被同伴所惧，完全处于“高处不胜寒”的位置。

　　 　　仁的代名词，叫做销魂的存在。

　　 　　他一直被孤立，二十岁不到便背上杀害恩师的罪名，被人追杀，独自远游，直到遇见风和无幻。

　　 　　 　　无幻 　　 　　戴耳坠的爆炸头琉球猴子，身背一把佩剑一把匕首到处惹祸拈花。

　　 　　一身短打，红色开衫，全身亮点是带钢板的木屐。

　　 　　虽然一开始对这家伙很没好感，看在中井和哉的面子上认了。

　　 　　诚如op动画制作的一样，无幻象征公鸡般无穷的斗志和冲动，完全代表动物本性。

而仁则是水中的鱼，看似平和，暗藏杀机，所谓“大隐隐于市”也。

杀机无处不在，却也无处可见。

　　 　　也是极其聪明的一个人物。

学认字的速度飞快，疑似数学也不错？

⋯⋯竟然知道“无限”那个数学符号的表达。

　　 　　睚眦必报。

恩将⋯⋯恩报吧，尤其对于女色⋯⋯ 　　 　　“大难不死，必有后福”的最佳诠释。

　　 　　同仁是相反双生的存在。

细细想来，对比这两个角色真的很有乐趣⋯⋯自古红蓝出cp。

我真的不是故意想到银酱和十四的。

　　 　　 　　风 　　 　　十五岁的少女正该天真烂漫，风却并不简单。

她像Cowboy Bebop里菲和艾德的中间体——既有菲的不经心，也有艾德的一根筋。

　　 　　日记中写的全是吃食之类的零碎，令人想起Bebop的全体船员饿到眼红时发现一颗巧克力豆的模样，挨饿似乎是渡边作品里的家常便饭，或者说已经成为了一种基本生存状态。

　　 　　整个故事走向的推动者，因为她执着地要寻找“有向日葵气味的武士”。

这种神神秘秘的描述，从一开始就有故作玄虚的味道。

　　 　　（话说这个故事其实就是个小蝌蚪找爸爸的故事吧！

） 　　 　　善良，能吃，这两个特质加在一起，就是好女人。

她实在太幸运。

两个早就在刀尖上度日的男人，都愿意为保护她承担赴死的风险。

我在心里已经为这两个男人的脑残粉大呼小叫n遍“不会吧”了。

　　 　　 　　故事一如渡边的旧风格，常常嘻笑怒骂漫不经心，却又突然地沉郁下去，直给人添堵。

两男一女一动物，这四个生物凑在一起，就多了部公路片。

最真实的是，他们的羁绊也不是从一开始就注定的——那两个混蛋竟然曾抛下风撒腿就跑！

还是往相反的方向！

这也是我喜欢上这故事的缘由。

凭什么这三人就该凑在一起度过一段人生？

⋯⋯从这一开始的质问，到中途几次散伙，最后赢得生死相依的回忆。

我想，渡边一定希望观众对这样的关系充满嫉妒。

　　 　　不知道其他人怎么想。

我对这样的伙伴关系，总是抱有沉甸甸的羡慕。

可是哪怕我看得眼泛绿光，直逼土方的青光眼，也只好感叹：只能随缘，强求不来。

　　 　　且不说仁，简直是个模范武士，完美得挑不出半点错。

对女主角软妹子怀有隐秘情愫也好，对无幻抱有惺惺相惜之心也罢，我都可以接受为了她而彻底贯彻武士道的情怀。

而无幻那野猴子，竟然最后也变成武士模样，说着大话把妹子骗走了，自己单枪匹马对付变态兄弟二人组，一条命差点又被乌鸦叼走。

　　 　　⋯⋯话说这不是真爱是什么啊？

请不要告诉我这是纯真伟大的友情⋯⋯送我一百个银酱我也不会相信。

　　 　　《混沌武士》告诉我，野猴子可以很治愈，冷淡男其实闷骚如火，软妹子则只要有大胃口，就是个好妹子。

虽然风这样的傲娇萌系少女不是我的茶，但她依旧会在仁心里稳稳地霸住地位。

我一想到这点，心肝就扭在一起打了十八个结。

不得不承认的是，倘若她再墨迹一点点，软弱一点点，或者娇气一点点，这故事都不会有最后的结局。

所以这样的风，我也讨厌不起来。

因为他们也爱她啊，我如何能不爱屋及乌。

　　 　　说回来，他们三人都经历过死亡的边缘状态，也都被不同的人拯救。

我有种感觉，其实他们都不觉得性命有甚重要，只是需要它来共同完成这段旅程。

　　 　　活着的使命，不就是用来追求下一个目标么？

不完成它怎么行？

　　 　　亦或者，去寻找“有向日葵气味的武士”对于无幻和仁，仅仅成为了一个托辞，一个留在同伴身边的借口。

我更愿意相信这解释。

　　 　　篝火边，风的忧郁情绪，无幻这猴子如果不懂，也就不会做出装睡这种太符合仁而不符合他的行径⋯⋯所以说这种感情，越否认它就是越存在，完全逃不掉。

只是可惜了仁的那句“如果，我⋯⋯”，听得我心中像是被人狠狠踹了一脚，胸闷。

　　 　　他们明白在一起的时候可以很好，分开之后也可以很好。

所以San Francisco响起的时候，他们往三个方向离开的时候，我没有落泪。

我唯一希望的是，是他们各自走在路上，一抬头又发现哪里的混混在欺压百姓，哪里的小偷在光明正大地偷窃，哪里的民女又被卖去青楼抵债。

　　 　　我希望，他们在大闹一番后，抬头看见不远处的混乱场面，在人群中认出熟悉的身影，然后用臭脸迎接。

　　 　　之后，无论是自顾自地朝着自己的方向离开，还是同行，他们都会明白，天涯曾有那么两个行路人，陪自己走过值回一生的旅程。

梁文道曾说过这么一句话，人生在世就本质而言是孤独而寂寞的。

我们需要分享，需要被见证，悲伤也好高兴也罢，希望能有另一双眼睛和耳朵，确定流泪或欢笑的价值。

热血少年漫里，呼喊“友情第一比赛第二”的男主带着开挂必杀技，在众伙伴的相继跟随下一路向前；甜蜜励志型的少女漫里，平凡而略带自卑的女主因与不同人的相识，逐渐化茧成蝶，笑起来一脸自信堪比阳光。

而现在，少女和青年在某种微妙的羁绊连系下，组成了一只落魄而颇带喜剧色彩的队伍，在江户末期鱼龙混杂的大舞台上，哭笑追赶吵嘴打闹，一同寻找“带有向日葵气息的武士”。

故事一开始便是沉重却离奇的。

惨淡的黄昏里，枯藤老树昏鸦，一名浪人一名流浪武士，在刑场被肥头大耳的地方官宣告死亡通知书。

然后镜头咔嚓切换，倒回到事件的最初地点——普通陈旧的市民小酒馆。

在这里，从琉球漂来、胡子拉碴的流浪汉无幻，为酒馆打工的少女风，带着眼镜、身手高超的青年仁，经历了挺身相救、乱斗和一场意外的大火，两个大男人被押至牢狱，死罪难逃，最终被风所救。

“请跟我一起上路寻找带有向日葵气息的武士，算是报答救命之恩。

”少女几斤恳求地望着两个身材魁梧的男人，一脸真心质朴纯真，于是硬币一抛，天时地利人和，他们在一片喧闹与躁动中，奔跑、长逃，开始了惊心动魄又奇幻动荡的冒险旅程。

风，穿着粉色和服活泼又善良的女孩。

三人之中，风无疑是最有人情味的角色，从某种意义上说也发挥着必不可少的作用。

作为队伍里唯一的正能量来源，风不停地催促两个男人“挣钱、不要惹事、挣钱、寻找带有向日葵气息的武士”。

然而，戳破细节的多个暗示，三人组合的拼凑从一开始便被贴上了“志不同道不合”的标签，歪歪扭扭的路途中，冲突和摩擦随时爆发，大喇喇的武士和寻人心切的少女，气势汹汹地吵得不可开交。

只是分道扬镳之后，刀光剑影，浪子柔情，机缘巧合再次将三人贴合在一起，情与义融化在沉寂的月色之中。

“如果没有情义的话，那还做人干什么。

”说这话时，少女的声音坚定而不容置辩。

无幻，彻头彻尾的痞子，将无赖、粗俗、流氓演绎得深入人心。

他大口吃肉咂咂喝酒，累了就倒头睡去，想女人了就闯窑子，对身体的欲望从来不做无意义的掩饰或隐瞒，舞着完全出自原创的我流剑法，出手横冲直撞，动作多余又杂乱。

在鲁莽蛮干的性格下，隐藏的是低下卑微的身世背景。

无幻生在一个流放犯人的小岛，每天面对的是生存与死亡的问题。

而长期以来屈辱的生活，让他懂得怎样挥动手中的剑，才能保护自己。

经历过欺骗、凌辱和背叛，他认为人应该凭自己的力量活下去，这一点和青梅竹马的小座形成鲜明对比。

他们输给了小座，仁说那是他对付不了的对手，任凭无幻的无赖撒泼，最终也没有选择杀，而是任其自生自灭。

相信那一幕已经深深烙印在每一名看客心中：在黄昏的一地血红中，无幻跛脚提剑走向小座，铮铮鼓点伴随着心跳在两人之间急乱地敲打，跪在岸上颤抖的小座，滴着鲜血的锋利刀口，面无表情的无幻，江水共长天一色，摄人心魄……仁，这个一露面就似乎带着故事的男人，带着价值不菲的眼镜，寡言，冷静，为人低调，却强大得不交手就能看出对方剑术的弱点，一剑制敌。

他从一开始便在寻找，寻找某样自身缺乏的东西，而这究竟是什么自己也说不上来，只是他与生俱来的镇定与从容，几次为三人脱险做出了贡献，实属难能可贵。

所有人都忘不了仁与紫乃的那段风流情事，武士和女人，这话题总能在人们的口中、心里萌生出模糊的暧昧来，更何况是心交心的真情所系，何况是强大的武士与美丽的女人。

耐人寻味的相遇，温馨而略带伤感的相识，忏悔中默默等待，最后一夜承欢，终于生出了足够多的勇气和爱。

那个一向沉着稳重的仁对紫乃说，“我带你走”，就头也不回地抛下了同伴抛下了顾念甚至自己，为一个女人杀出血路。

最后的最后，他放她一个人离开，好像一开始就计划好了一样，不带任何慌张和犹豫。

船渐行渐远，紫乃的面容朦胧在水雾中，那句轻轻地、不着唇齿的“谢谢”，和着观众的泪一起从容地落下来。

当然，除了三大主角以外，旅途中千奇百怪、性格迥异的角色也可圈可点。

比如因天生丑陋而自卑的巨人，深藏不露的杀手，同性恋的荷兰巨汉，给母亲买药的小偷，假扮妓女暗中调查的朝廷密探，弹着三味线游荡江湖的盲女……在他或她的身上，你看不到绝对的坏或者绝对的好，绝对的强大或是绝对的弱小，他们有自己的喜怒哀愁，为了一个或正经或令人啼笑皆非的理由，用自己的方式拼命地、伟大或渺小地生活，与不同的人和故事产生交集，然后刚好，在这一刻出现在了你的视线中。

除了剧情和优良精致的画面制作，《混沌武士》的另一大特点便是，音乐。

有人这么说，“音乐对渡边信一郎作品的重要性，等同于米开朗琪罗之于西斯廷教堂”，作为一名动画监督，渡边信一郎在音乐上投入的心血至少可以称得上前无古人。

《坂道上的阿波罗》请来了著名作曲家菅野洋子，满篇的爵士味浓郁得如同夏日干爽清新的风，呼啦啦轻快活地泼扑面而来。

而此次《混沌武士》的制作，则独具匠心地将hip-hop的曲风与浮世绘结合在一起，R&B、Rap悉数登场，为你带来无与伦比的视听盛宴。

动画一开始，在背景音乐中加入Rap的OP《battlecry》，在黑胶碟片上旋转的英文logo，故事即将娓娓道来，漫不经心但拿捏得恰到好处；由MINMI演唱、融入了牙买加歌手歌声的ED《四季之歌》，将四季画面用沙哑富有磁性的嗓音展现在听众眼前，没有那么多夏过秋来的吟咏悲叹，高昂流畅的旋律、轻快鲜明的节奏，四季变换在眼中美不胜收。

而那首令人无法忘却的插曲《YOU～向日葵～》，摇身一变，化作爱恋中娇羞的少女，以细腻和缓的曲风安抚人心。

Hip-hop包括说唱、街头涂鸦、DJ、街舞等等，把hip-hop简单地划作一种音乐形式显然是不正确的，它更应是一种文化的概括，一种高度凝聚的精神。

《混沌武士》不算含蓄地表达了渡边关于艺术的一些特殊情感。

比如对浮世绘和街头涂鸦的热爱，对迷幻摇滚和嬉皮士的致敬，如此这般，令人在架空的荒诞中体会到艺术人的一点态度和心情。

看腻了“友情、努力、胜利”的少年漫，看倦了校园青春轻喜剧的少女漫，厌烦了基情卖腐片卖肉后宫片和平淡无奇的日常，那么，色调低沉的文艺冷番未尝不是个好的选择。

线条明朗的主线，跌宕起伏的剧情设置，点到即止、不拖泥带水的流畅打斗，让你徜徉在浮世绘版本的Hip-hop中，跟着他们一起玩转得风生水起。

当然，请不要过分执著于某些作者作发放式处理的细节，比如连系在他们之间的羁绊，比如结局。

正如每一集最后，都会以不同形式出现的那句“还会再见的吧”，在人生的三岔路口过后，还有无数的风、仁、无幻，在前路等着你的到来。

04年的番，特别棒，无论是画风曲风人物。

它把很多沉重的历史融入了风轻云淡的叙事中。

比如乌克鲁的故事对应了北海道原住民遭受迫害的历史，荷兰人的那一集反应了德川幕府时期日本与荷兰的通商，等等。

可以说是从平民视角叙述的江户时代风情画卷了。

风，无幻，仁组成的三人行，一起行走在路上，背负着各自的过往，寻找生命最初缺失的东西。

寻找向日葵气味的武士，真是一个非常非常古典、高尚，而拒绝悲剧的设定。

风寻找的并不只是一个单薄的父亲的形象，而是自己的来龙去脉，自己的身世，自己究竟该信仰什么，是就这样混沌下去还是鼓足勇气去弄清楚一切，争取选择的权利。

这种抗争是和现代对抗的。

福轲说人是会像海市蜃楼一样可以消失的东西…它是可以抹掉的，就像抹掉沙滩上的足迹一样”，而风正是去捕捉这种海市蜃楼，拨开被权力的历史笼上迷雾、被制造成海市蜃楼的自己父亲的历史、自己的身世，拒绝一切欺骗和虚假，拒绝做所谓历史洪流中被批量制造的一个个体，而作为一个有自己来历，有知情权利，有选择未来的权利，书写自己历史的独立个体。

真是没什么比这更勇敢和高尚了。

仁到了最后也最终发现了自己要寻找的东西，我多想成为他的伙伴呀。

这是一场有尽头的旅行，所以即使旅途中舍命相助也在所不惜，离别时也只留一句再会。

有些感情轻描淡写，但其重量知者自知。

所有的相会都是一生只有一次。

分别之后，我终于勇于踏上任何一条路了。

风，酒店服务员，女，十五岁，单身。

无幻，琉球野猴子，男，二十岁，单身。

仁，双刀长发版石田雨龙,男，二十岁，英俊，单身。

　　 　　写下这样的介绍，实在是让人很忧伤的事情，虽然《杂烩武士》的监督渡边在《COWBOY BEBOP》里就有让四人一犬集体单身的前科，虽然伊克冉、御景风和亚契古拉法之类鳏寡孤独不胜枚举，虽然无论是从“作者这种寂寞的生物，也是有偷懒的自由的呀！

”（BY/隔壁的红茶党pineapple）的社会福利层面考虑，从“在给未成年人看的作品中随地恋爱是不好的！

”的道德命题出发，还是从“偶像必须单身”的商业角度着想，漫画里出现那么多单身汉都是理所当然，如果是少年向热斗漫画，全部主要角色从头光棍到尾也名正言顺——君不见《BLEACH》连载至今，光是正常向的“到底是恋露、一露还是白露？

”问题就已经让读者们争得头破血流，但如无“久保画着画着和女助手谈起恋爱来了”这种导致作者智商猛降花痴度猛增的罗曼史，到故事连载完为止，读者们只怕也依然得一边感叹着“小露露你到底情归何处”一边继续YY各种配对——而但一部青年向（重音）作品里的三个主角全部如此，就难免让人有点伤怀。

　　 　　回想《COWBOY BEBOP》里的四个和一只，同样是光棍五条，然而杰特有个前妻，菲遇上过爱情骗子，斯派克的三角恋问题贯穿全剧，艾德和爱因还是小朋友，他们集体单身理由十分充分。

那么再看看杂烩三人组，就算出现过夸夸其谈的白马王子，如花似玉的青梅竹马，萍水相逢的薄命红颜,也发生过花街柳巷的流连，不期而遇的邂逅，同病相怜的慰籍，甚至最后风已经等于是向无幻告白了，而仁给了她一个安慰的拥抱，但最后的最后，他们还是选择了在十字路口心平气和地分别，然后各走个各的路。

至于往事，至于回忆，有母亲的守望，父亲的背影，向日葵的香味;有不断堕落的深渊，挣扎求生的童年，杀人越货的曾经;有戒律森严的道场与日夜不息的修行，弑杀先师的刀刃与同门追杀的旅途，但都独独缺乏爱情的踪影。

　　 　　不过在那个时代，或许这种情形于这样的三个人，其实本来就应该是理所当然,并且最安全最可靠。

《COWBOY BEBOP》的世界观与《杂烩武士》同样纷乱，却显得生活化并且平淡,为大家所习惯，而"杂烩"发生的时代，则是新旧思想与价值观冲突最激烈的时候，乱世已经结束，然而天下并不太平，改革蓄势待发，传统摇摇欲坠。

激烈的冲突更会诉诸武力，诉诸刀锋。

要找到可以相信可以相爱的人，只怕比《COWBOY BEBOP》中还要艰难。

当然光棍风和光棍无幻还可以分别归类为一个年纪还小，一个是尚未开化的野猴子，光棍仁的状况，却也许与时代关连最是紧密。

　　 　　其实我之前YY了很久，如以赛亚般英俊的仁哥哥竟然不控LOLI却一直和各类人妻勾勾搭搭，难道是因为“爱上了年轻美貌的师母然而私奔未成，愤而杀师，随后被逐”这样的言情往事？

结果二十几集看下来什么都没有，又或者是他什么都没说。

至于旅途上暧昧过的那一两名女子，最后也都可以算是烟云过眼，如我前面所说的，那只是不期而遇的邂逅，和同病相怜的慰籍。

并非没有爱情可以发生，或者不能发生，而是不敢发生，在那个不堪承受天长地久白头到老的时代。

转头再说无幻和风，他们的情形，从本质上来说，跟仁也是一样的。

不论是于旅途中认识过的那些人，还是于他们三个人彼此。

多年之后，如果又有了别的新遭遇新相识，如果他们在各自旅途的某次停歇再相会，如果时代被注入了新的气息，或许会有新的故事发生。

而在三个人一起旅行的那个时候，纵有千种的暗示，万般的可能，也终将不了了之。

　　 　　因为暗夜行路并不可怕，可怕的是好不容易得到一盏灯，然后又被风吹灭了。

http://www.blogcn.com//User5/iserlohn_wind/blog/38436677.html

一直在想老渡会给这场旅行划上怎样一个句号。

看着那位坐在轮椅上的大伯朝无幻开了一枪又扔下一堆炸弹，仁刺中了刈屋同时自己也被刺中时，我就暗想，难道又不能免俗了？

谁知道紧接着风就摇醒了无幻，顺带发现仁还那儿好好坐着，松了一口气，哎打不死的家伙啊，真棒...谁知紧接着无幻一句：按照约定，我们要....什么？

都成那样了还拧吧。

渡边定义下的男人真麻烦....然后就见两只剑相击，应声而断，那两位少爷则做英雄状般倒地...深受各种没创意的言情剧武侠剧战争剧悲剧喜剧毒害的我又一次暗想：真的结束了？

结论是，姜还是老的辣。

明媚的阳光，一番真情流露后，一切恢复正常。

无幻的吃相仍然惨不忍睹，而仁依旧温文尔雅。

觉着这个十字路口说再见的结局再完美不过。

在一起怎样，不在一起又怎样。

重要的是曾经一起经历过。

而新的旅程刚刚开始，还有更多的风景要看，更多的路要走。

未知永远美丽，毕竟我们还年轻。