导演:二宫隆太郎
主演:坂东龙汰,高桥里恩,清水尚弥,木野花,丰原功补,岩松了,冴木柚叶
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2024
简介:在寡默的工厂里工作的涉,血气方刚的餐饮店店员英治,看似温厚的看护师光则,三人是从小玩到大的青梅竹马。闲暇之余,他们以“社会改造”的名义,对街上人们的轻微的不道德行为和歧视进行不留余地的打击。可是,这场社会改造似乎正逐渐演变为暴力…。详细 >
上班的時候還挺正常,下班後一個比一個神經。
我讨厌这样的电影,有道理的屁话还是屁话
还不错
每个角色像是物体的分子 由某种力量联系互相影响 又始终没法完全靠近理解 有点人格分裂的意思
二宫隆太郎认为人们只能靠话语而非行动来突破束缚自己的场景。于是人们望向一个来自过去的风景,这些逐渐远去的景是主人公们生活的延续。所以最后来自不同人们的无言的生活桥段,背景中的人们代表了时间的平整性。画面总是碎片的,因为人们不能同时望向两方。悲剧转化为戏剧,困境转化为日常。
和《大象席地而坐》相似的感性短板,却遗憾到最终都未能磨平刻意的部分,仅提供了强烈的情绪印象,当然也的确具备一定的独特性和代表性。
不知道和我刚搬完砖有没有关系,看一半睡着了orz
纯纯有病
这很日本。
3.5
其实无能。
甚至看出了斯特劳布-于伊耶。前作方法的延续和推进,对作品节奏、对白与角色状态的强力控制,表演即是对语言和身体新的学习,场景在日常中完全下坠,同时又是观念的雕刻塑形,熟悉又陌生?在绝对的、坍缩的外部中通向了对人物向内想象之可能。对应地从故事上来看,外在由零落的碎片化段落组成,但又能够在宏观上构成完整线索,也即内在的发展,导出了最终的“总结陈词”。
三个没素质的街溜子,还敢说自己是武者嘛。。。报看。
其实是第二次看了,两月前有些都没标。最开始在花坛那场戏,男主对女妇人的话表现的无动于衷,我感觉这就是导演在对观众进行的一个分野。也是非常快速的跟聪明人对上。我也是打这段话的时候才反应到这个。识别到这个点后,方才能进入这部电影吧。比其他一些不太主流的电影更加莫名其妙,但我的感觉若是对的话,这部其实要比之前几部还更让现在的我感兴趣。
挺无聊的 对着吸烟🚬路人说教了快十几分钟 还是给揍了。这有意思吗?
开头一个小时以为是incel终极进化体指导手册,后面开始加原生家庭系一下子变得无聊。
+
An Elephant Sitting Still, rough version.
2.5 其实没看完,停在了还剩快40分钟的地方,如果是在影院应该要么睡着要么走人吧。坂东以后应该不会接这个质量及预算的片子了吧,某种意义上挺珍贵。
真利子哲也之反面。二宫隆太郎擅长一种居于人物内面的写作,对外部进行极致压缩,只留给情态、对白、动作一条单线程的出口。喜欢影像中将人物与景深“分离”的处理,仿佛人在世只是雕像。
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上班的時候還挺正常,下班後一個比一個神經。
我讨厌这样的电影,有道理的屁话还是屁话
还不错
每个角色像是物体的分子 由某种力量联系互相影响 又始终没法完全靠近理解 有点人格分裂的意思
二宫隆太郎认为人们只能靠话语而非行动来突破束缚自己的场景。于是人们望向一个来自过去的风景,这些逐渐远去的景是主人公们生活的延续。所以最后来自不同人们的无言的生活桥段,背景中的人们代表了时间的平整性。画面总是碎片的,因为人们不能同时望向两方。悲剧转化为戏剧,困境转化为日常。
和《大象席地而坐》相似的感性短板,却遗憾到最终都未能磨平刻意的部分,仅提供了强烈的情绪印象,当然也的确具备一定的独特性和代表性。
不知道和我刚搬完砖有没有关系,看一半睡着了orz
纯纯有病
这很日本。
3.5
其实无能。
甚至看出了斯特劳布-于伊耶。前作方法的延续和推进,对作品节奏、对白与角色状态的强力控制,表演即是对语言和身体新的学习,场景在日常中完全下坠,同时又是观念的雕刻塑形,熟悉又陌生?在绝对的、坍缩的外部中通向了对人物向内想象之可能。对应地从故事上来看,外在由零落的碎片化段落组成,但又能够在宏观上构成完整线索,也即内在的发展,导出了最终的“总结陈词”。
三个没素质的街溜子,还敢说自己是武者嘛。。。报看。
其实是第二次看了,两月前有些都没标。最开始在花坛那场戏,男主对女妇人的话表现的无动于衷,我感觉这就是导演在对观众进行的一个分野。也是非常快速的跟聪明人对上。我也是打这段话的时候才反应到这个。识别到这个点后,方才能进入这部电影吧。比其他一些不太主流的电影更加莫名其妙,但我的感觉若是对的话,这部其实要比之前几部还更让现在的我感兴趣。
挺无聊的 对着吸烟🚬路人说教了快十几分钟 还是给揍了。这有意思吗?
开头一个小时以为是incel终极进化体指导手册,后面开始加原生家庭系一下子变得无聊。
+
An Elephant Sitting Still, rough version.
2.5 其实没看完,停在了还剩快40分钟的地方,如果是在影院应该要么睡着要么走人吧。坂东以后应该不会接这个质量及预算的片子了吧,某种意义上挺珍贵。
真利子哲也之反面。二宫隆太郎擅长一种居于人物内面的写作,对外部进行极致压缩,只留给情态、对白、动作一条单线程的出口。喜欢影像中将人物与景深“分离”的处理,仿佛人在世只是雕像。