情色小说家

电视剧完结已经一个半月，刚好是剧中两位主角从相遇到分别的时间。

这一个半月于我，就像高潮的余韵，是《Twilight Dreams》演唱结束后的伴奏尾声。

大结局那晚和大家一起追生肉直播，半夜辗转反侧爬起来怒发数条po痛骂导演的心情虽然仍有余波，但我已经可以平静下来写些东西了。

故事起始于一个自行车与行人相撞的小事故，贫穷的大学生被命运推搡着一头闯进这位孤独小说家生活中。

之后的故事无非是阿珍爱上阿强、速记员爱上陀思妥耶夫斯基（丸木户老师引用了这个梗，不知是否是创作漫画的灵感来源呢？

），可惜木岛理生夫斯基的内心正上演着一幕《罪与罚》——“那时魔鬼引诱我，后来又告诉我，说我没有权利走那条路，因为我不过是个虱子，和所有其余的人一样”。

文艺青年木岛理生的“情”，是“想触碰又收回手”。

他起初抱着捉弄的心思，用谎言和暧昧的手段轻易窃取了爱情的果实，后来又用自负和自卑铐住双手，被年轻人青涩又热烈的情意追赶得狼狈逃窜。

木岛拒绝久住，不是强行虐心，不是欲擒故纵，也不是别有用心的试探，是因为他确确实实爱上了久住。

三十代的木岛理生，早已完成了从万众瞩目的文学新星到投资失败的落魄作家的华丽转身，他经历过老师蒲生田栽培与关照的善意，也经历了恋人城户最终选择回归家庭的无奈，随着年龄增长，自己的才华却日渐枯竭，不仅离纯文学的道路越来越远，甚至连三流的情色小说都写不出来了，这样的木岛，比起二十代单纯的迷茫和自我中心，更多了一份惜才与成年人的责任感。

他知道年轻人的时间如财富般宝贵，一步行错就可能难以回头，因此劝说久住多花时间在自己的事情上，尽早打消给“三流色情小说家”当助手的愿望；也懂得用欺骗换来的感情难以长久，鸡血上头总有被现实滋醒的一天，所以屡次拒绝无果后，故意用久住厌恶的，不堪的语言和恶劣的行为推开他，把触手可及的幸福撕得粉碎，连同年轻人手誉的文稿，一同打包丢到可燃垃圾里。

久住的爱，对木岛理生而言，不仅仅是处于创作才华和困苦生活低谷时的一点慰藉，也是让他重新审视自己，施救于自矜、自苦的象牙塔里的救赎。

这爱是他一直渴求的欣赏、陪伴与包容，也是他从未体味过的一往无前、全心全意和至死不渝。

即使这样，他也要压抑下所有的喜悦、心动、情不自禁，坚定地扮演一个玩弄感情、毫无责任心的人渣。

他自尝爱情的苦果，即使这果实带给他的是肝肠寸断的痛楚和绝望。

情色小说家鬼岛老师的“欲”，是“冲天香阵透长安”，让人难以招架。

木岛理生或许正是陀思妥耶夫斯基笔下“具有高度自觉和深邃透彻心灵的人”，他深陷在苦于无法去爱的地狱里，自筑起痛苦与烦恼的高塔，可身上那流动的寂寞和朦胧的性感却糅合成一种独特的诱人气质，吸引着勇士久住不断向上冲锋（前炮友城户心中的那团火不也还没熄灭吗？

）。

一千个人眼中的木岛有一千种欲望的姿态，从两个男人的角度来看木岛，首先对于没有目标、贫穷又迷惘的的当代大学生久住来说，他从没遇到过这样的人，木岛的职业、每天让自己誉写的东西，都带给了他极大的冲击和想象。

好学生久住恐怕是第一次被人用如此暧昧过头的语言撩拨，何况对方才华横溢，看起来高傲又禁欲。

他无法抑制对这个自己尊敬的、年长的成年男人的下流幻想，他脑洞里的木岛过于放荡了，被自己/他人用抄写的小说里的桥段一次次侵犯，并毫无底线地配合和纵容。

而现实中肖想了很久的男神最后竟然真的和自己在一起了，从此好青年久住过上了性福的生活（我在写什么……）。

在城户心里，木岛理生则一直都是大学时期那个天赋惊人、清高又不合群的作家。

城户忍不住想要看他跌到灰尘里，染上世俗的颜色。

最终木岛因为自己开始写色情小说，细心照料生病的蒲生田，他怕是暗自沉湎于这种反差和掌控感，又是任性难搞的高冷天才屡次示好还给自己上，又是寂寞脆弱的恋人除了自己没有人可以依赖，这不是男人（和我）的终极梦想吗？？

最精彩是他俩没在一起，城户现在成为了一个社畜好爸爸，妾不如偷啊同志们！

木岛在城户眼里岂止是滤镜加成，简直是圣光加成了！

一直念念不忘真是再正常不过了……木岛理生其人，在“爱”上是个胆小鬼，可在“欲”上却十分坦然大方，他任性地纵容自己“做舒服的事”，从学生时代懵懂地不知拒绝，直到在蒲生田老师的指导下探索释放自己的欲望，从而成为描写情欲的翘楚。

或许是因为有了这样成功的经验，木岛从不会好好地表达自己的爱意，无论是城户还是久住，他总是先主动挑逗对方的欲望。

满篇的骚话、顺从的身体……他很清楚自己的魅力所在，甚至偶尔在喜欢的对象面前会卖弄性感，颇有些“恃靓行凶”的意思。

可一旦谈到感情，他的引而不发的社恐以及蠢蠢作祟的自卑心就把所有话拦在口边了。

如果不是那辆居功至伟的自行车，或许木岛再难遇到一个欣赏他、爱慕他、给他重新创作的力量的人。

“他那青涩、粗硬、又高耸不易的冲动，热烫着我干涸的黏膜，逐渐融化……”。

想来这样的文字，必然是木岛倾泻着爱和欲望落墨的吧。

感谢木岛理生和久住春彦的相遇，共同口述抄誉了这场情欲交织的黄昏梦境。

【顺路吹演员：所谓的“年上女王诱受”这种极具意淫性、脑洞性、只会存在于漫画和脆皮鸭小说里的人设，能被电视剧如此完美地还原，收获一片赞誉，我必须要一个托马斯全旋倒立转体360度前空翻顺势跪滑磕破狗头感谢竹财辉之助的演绎！

光看外形——长腿细腰巴掌脸，阔胸翘臀直角肩，最重要的是，他也老得太好看了吧？？？

毫不带滤镜地说，他连眼纹和法令纹都很有风情。

自从有了这部剧，我看年下文再也不会自动脑补吴秀波了。

表演就真的不用吹了，前人之述备矣，他的语气和眼神，他的撩拨和撒娇，他心动他绝望，他虚张声势转眼又声泪俱下，这就是木岛理生本生啊！

很久没有怀着崇敬的心情来写一篇影评，越是敬畏越怕毁掉作品，最后可能一只字也写不出来。

但是，这个夏天，能把欲望和蝉叫诠释得这么美，难道不应该被记载么？

在我们80年代出生的人里，受日本文化影响比较大，而日本的影视作品是最先影响我们的国外文化之一。

《同一屋檐下》《悠长假期》《美丽人生》《魔女的条件》《大和抚子》《金田一少年事件簿》都是我们中学时候的陪伴。

即使是偷来的陪伴，因为我们的父母经历过没有条件上学的贫穷年代，经历过高考被取消的无奈。

所以从小灌输我们“读书是唯一的出路”，追剧什么的是不可能了。

后来韩剧的到来，我们很容易还停留在金南珠、张东健、安七炫、金喜善的记忆里。

就是每部剧女主或男主必死无疑的命运结局。

即便后来，韩剧成了后起之秀，不乏《浪漫满屋》《我叫金三顺》《来自星星的你》《太阳的后裔》等优秀作品，只是精致程度始终无法与日剧相比。

由于日本漫画产业的发达，日本电视剧作品中漫改剧的比例还真不少，《一吻定情》《庶务二课》《贫穷贵公子》《死亡笔记》是比较经典。

但都说由二次元走向三次元，往往就把作品给毁掉了。

为什么会有这样的魔咒呢？

首先，客观条件是，漫画人物的形象由于适当的修饰往往比较完美，身材脸蛋都是黄金比例。

一旦套到真人身上，万里挑一也未必能找到一个外形气质都类似的演员。

其次，漫画迷们对漫画本身的钟爱让他们对漫改剧的要求更加苛刻，审视的眼光更加高。

然而，在这个夏天，我终于遇上了一部比漫画本身更吸引我的《情色小说家》

要说，对他的题材没有私心，那一定是假的。

光看名字就想窥探究竟，这也是这部作品从外到内的致命诱惑。

《小说家》刚被放出两集，在我所关注的影评公众号里就炸开了锅，断言必定超过《大叔的爱》。

同样是岛国深夜剧，同样是经典的日剧风格，但却是迥然不同的两种经典。

《大叔的爱》夸张爆笑又泪目，《情色小说家》细致缓慢却美得不可方物。

上周六刚刚完结，一共6集，明明前5集都非常优秀，但第6集好像换了导演似的一言难尽。

好吧，给了满分的我表示不想更改分数。

因为已经痛心地看着原来的8.6，由于第6集一出，硬生生跌到8.5。

为什么这部漫改剧那么高分？

很大一部分原因在选对了演员，甚至，竹财辉之助饰演的木岛理生，连漫画迷们想象的那部分都演出来了。

这是一个完全从漫画走出来人，除了外形条件气质如出一辙，演技还炸裂，缓慢镜头下微小的表情变化都让漫画迷高呼神还原。

这个三次元版本的木岛理生更带着漫画里没有的蚀骨销魂的声线来到你眼前，跟你平缓地，高冷地念着大尺度台词，这难道不是上帝的礼物？

另外一部分原因，是剧情、对白神还原，而且不像很多漫改剧，改过来后很容易与三次元的逻辑相违背，《情色小说家》完全没有这个问题。

主演的三位演员都非常优秀，辉叔独有的一些小动作配合剧情，风骚撩人，隔着屏幕都感受到色欲满满，这是漫画所没有的。

猪塚健太以32岁的高龄饰演大学生也没有违和感，全剧最具男性荷尔蒙的城户，也是非常性感，在久住的脑补肉戏中，与辉叔做对手戏，完全接得住，甚至那种坏坏的痞，让人感觉辉叔要被吃掉了。

故事的结构很简单，但这种剧情也就只有细思极恐的岛国才能想出来。

失意作家木岛理生在车祸中遇上加害者大学生久住春彦，由于久住没钱赔偿，木岛提议久住帮自己工作。

由于车祸弄伤了右手，久住就暂时充当木岛的右手，咳咳……是木岛口述久住执笔的意思。

久住还兴高采烈自己能靠出卖劳动力换取豁免赔偿金额，很快地，更值得高兴的事情在后面。

听写就听写嘛，怎么，越听越鬼迷心跳，越听越欲望高涨？

好吧，木岛理生是一位情色小说家，他的工作当然是写小黄书了，没羞没臊的你说我写就这样开始了。

话说，每个小说家都会与编辑有一段说不清道 不明的瓜葛，这里也不例外。

听写正起劲，突然有人开门进来了，这个人有木岛房子的钥匙，让久住很是在意。

这个人是城户，木岛大学时候的同学，现在是木岛的责编，前传里，还有一段两人的雾水情缘。

（这个前传的漫画很难找，叫《靛蓝色的心情》，国内好多把两部漫画搞混了）情敌上线，开启吃醋模式，各种脑补画面大胆又辛辣，准保各位大饱眼福。

第三话也有不是脑补的各种高速……

第五话《情色小说家》基本上就是三个男人撑起的一部戏，6集的漫改剧节奏不紧不慢，每集的终止位置算是比较有人性，要不周更的速度会让人更痛苦。

1-5集，每集都有肉香，这也是大家公认其为诚意之作的地方。

第6集的肉除了不香，还尴尬。

明明前面导演的镜头都很爱辉叔的呀，一直能捉到辉叔最美的角度，但到了第6集，辉叔哭的那场戏，虽然是一镜到底，但不美呀，角度差好远呢。

我在搜集资料的时候看见有一条评论说，可能第6集是最先拍的，两位主演的默契还未出来，两人吻戏和勉强叫床戏，明摆着大写“我们不熟”。

最后一集的失误让观众落下些许遗憾，但我们也不能否定前五集的优秀和努力，感谢这个夏天遇见你。

在这个夏末，邂逅一只风流艳鬼，身着白麻衬衫的木岛老师从画本里幻化而出，在明晃晃的日头下，砸在久住的自行车前。

「碰瓷」

好啦，真·骨折。

我们的木岛老师趁机正大光明地挑逗起久住，说着不辨真假的话，将他留在身边月余，陪自己走完最艰难的一段路。

导演恐怖片出身，真是调度人心的高手。

色气而不色情的作品，充分的留白，大块昏黄和幽蓝的光影，恰当的意象，含蓄绵长，这是导演的功力。

而真正让这部作品立起来的，是两个演员间的张力，和那一刻的投入。

其实是忍着羞耻看了下去，经常惊恐地暂停大呼「真的假的，意淫吧？！

」然后抖抖索索地按下继续，真是看得小心翼翼、心惊胆颤。

竹财实在是好演员。

台本只截取了彼时的木岛老师，于是竹财桑去研究漫画的前情后果完整人物，发现声音与人物不符，那就「先进入角色的情绪里，再说台词」。

阴影里的老师绝美至于猪冢健太，哎，就是一个被竹财的色气带着团团走的小傻瓜，和剧中人物一毛一样，随心而动就是了。

采访里委屈巴巴的，说「初吻前心跳从来没有这么快」，大概是近距离接收竹财老师的色气，被迷得昏头转向，还没缓过劲来。

如果我是演员，有过这么一部作品，真的会很心满意足。

即使是深夜档，即使是只有6集，每集才20多分钟的迷你剧。

其实加起来就是一部电影的长度，却远远将当年正儿八经的bl漫改电影「无法触碰的爱」甩开N个level，质感倒和「同级生」类似，都是非常成功的漫改作品。

每集都比上集更生动的木岛老师，随着信息变多，观众才慢慢了解这个角色。

然而人物自己的逻辑其实是始终贯穿统一的，在观众不明真相的时候，竹财桑扮演的木岛老师已然是那个陷于瓶颈、痛苦不堪的作家了。

他明明写不出来，却仍日日复述当年写过的故事，明明惯用手无恙，却让一个傻小子代为执笔，明明是羞耻的不行的台词，却要用平静到无纹的声音说出来，是他因熟知而不假思索，更像是他对自己一遍遍的审问。

因此重看的时候，真的如竹财老师所说，有不一样的感觉。

对久住的观感是从淋雨戏后改变的，这场雨是全面揭开真相的序幕。

久住知道了老师一直在用写过的作品戏弄他。

木岛撕碎手稿，扔进垃圾桶，开始接受自己写不出来任何东西的事实。

作家的瓶颈期在另一部我很喜欢的日剧「代笔作家」里也描绘过。

大概一个作者以自身经历、想象和天赋为骨血来创作，但并不是每个作家都有丰厚的骨血来源源不断地供给漫长的创作生涯，因此遭遇瓶颈也是理所当然的。

代笔作家 (2015)8.22015 / 日本 / 剧情 悬疑 / 土方政人 / 中谷美纪 水川麻美痛苦挣扎、逃避现实是不可避免的，如何面对再也写不出来东西的困境？

代笔作家给出的答案是，不要勉强自己，放下笔，去生活。

或许，过了三年五载，某一时刻，你又会有创作的冲动。

窗外翠绿一片、落樱纷纷，老师的笑有种雨后清晨，释怀朗阔的意味。

曾经深深了影响久住的人，也为他所影响而改变，此刻情意未消，乍暖还寒。

我是被剧名吸引过来的，一下子看了两集，随后就去补了漫画。

我原本以为就是一个共处一室后日久生情干柴烈火的故事，没想到是偏治愈系的。

作家的朋友说，那个人就是为写作而生的，没有干过除了写作之外的事情，而且想写的是纯文学。

作家说，我想写，就算只能以写色情小说的方式，但是某一天，我不知道自己为谁而写了，为什么而写了，我再也写不出来了。

我的父母跟我断绝关系了，我的朋友成家了，寂寞，已经侵蚀了我……所以被撞到的天，我在想，让我的手废了吧，给我一个正当的理由让我放弃吧，而最后发现受伤的是右手（他是左撇子），遂自暴自弃地对久住开始了一场戏耍。

他说，我八成都是臆想，他用平静无波的口吻讲述交媾细节，他用不负责的态度去诱惑久住……其实可以想象，为什么连门都不爱出的人能写出那么剧烈的情事，他一定在夜深人静的时候，内心有过很多的惊涛骇浪，而最后发觉，现实中并不会有人在意，所有的激情澎湃，其实也没什么意义，最终都会消泯在相似的日常中，所以，最后只剩下平静。

幸好他碰上了久住，幸好久住爱上了他，最终终于敢勇敢面对寂寞。

他写的“他那青涩、粗硬又高耸不已的冲动，热烫着我干涸不已的黏膜，逐渐融化……”写的不仅是身体的渴望，还有那些独自的日日夜夜，那些夜里心火的燃气又熄灭后对再燃起的渴望。

选角挺棒了，作家的气质简直不能太符合，有种想摆烂又想挣扎的矛盾气质，也很性感；小狼狗演技还青涩，但莫名契合剧的氛围，场景也都很还原。

Happy Ending越来越多了，也更加生活流了，BL，成为一种新的欢愉。

是人心的不古，还是道德的沦丧，现在的剧啊，真是一言不合就开车：明明是穿着纯白衬衣、戴着黑框眼镜的一脸禁欲气息大叔，却可以毫不脸红地念满整集工口台词。

比如什么什么“滚烫”啊，什么“喘息”啊，什么“濡湿”啊，这还是最保守尺度的。

不过别急，人家没在拍工口剧，拍的可是欲擒故纵的正经纯爱系。

继年度大戏《大叔的爱》之后，最近，霓虹又出了一部让人看到脸红心羞的深夜剧，正经名字叫《情色小说家》，又得名“老司机的爱情故事”。

©《情色小说家》，真一个老司机听写小黄文的故事毕竟，大叔男主可是专业写H文的情色小说家，走路上撞到了一个男大学生的自行车上，于是顺势就把人家拐家里去了。

你看，我胳膊被撞坏了，但我还是要写小黄文照常交稿的嘛，怎么办呢，当然是我来口述你来执笔了。

于是，我们就看到了老司机侧身斜坐，一边抽着烟，一边口述那些18禁，面上不动声色，实际上却是赤果果的色气和挑逗。

反正，我们的纯情小直男大学生肯定是要被掰弯了，而且还格外的快。

非常典型的耽美漫画式展开了，实际上，《情色小说家》还就是根据同名BL漫画改编的。

©《情色小说家》原漫画现在，日剧中终于越来越多的开始重视同志题材和BL漫的市场——越来越多类似《大叔的爱》、《情色小说家》这类作品的出现和走红，也是耽美题材越来越走向广泛曝光度和接受度的一个表现了。

以BL漫为基础的耽美题材，从一开始就和同志题材不同，因为它们是对同志世界的一种浪漫化想象和加工，是以女性读者为对象的、少女漫的一支。

而这一切源起，要说到出生在战后时代的一个女性漫画家群体——花之24年组。

上世纪60年代末、70年代初，一方面是日本经济的高速腾飞，工资大幅提升，越来越多的女性从节省的主妇变成了重要的消费群体。

另一面，受到西方风起云涌的性别解放、平权运动、嬉皮士运动的影响，日本国内各种新观念、新娱乐、新市场开始以朝气蓬勃的状态展现在人们面前。

在漫画业，往常被一众男性漫画家统治的格局开始被打破了。

60年代，已经有了少女漫画的类别，只不过，是男漫画家在画；到了70年代初，业界已经有了400多名女性漫画家，其中不乏业内最成功的人。

出生在昭和24年(1949年)前后的一批女性漫画家，竹宫惠子、山岸凉子、萩尾望都、池田理代子、大岛弓子等人，首先开始画“少年爱”。

©竹宫惠子、山岸凉子、萩尾望都76年，竹宫惠子画出了《风与木之诗》，讲述了一段发生在19世纪法国寄宿学校的同性恋情，被认为是最早的耽美漫画。

但实际上，在此之前，已经有很多具有耽美元素的漫画了。

72年，池田理代子的《凡尔赛玫瑰》，深受手冢治虫和宝冢剧团影响，运用了女扮男装的角色来探索和暗示同性间的相互吸引和情感纠葛。

74年，萩尾望都在看过了法国同性电影[特殊的友情]后深受触动，画出了它的续集《托马的心脏》。

© 竹宫惠子的《风与木之诗》，那时候的画风流行雌雄同体，男女莫辨

©池田理代子的《凡尔赛玫瑰》，以女扮男装为卖点这些被粉丝称作“花之24年组”的年轻女漫画家们，热衷于描绘发生在遥远时代的欧洲同性故事，打破了此前男漫画家们只描写异性爱情的传统。

几千年前，一个名叫紫式部的宫廷女官，在仔细体察和大量考证之下，写出了细腻绵密的长篇巨著《源氏物语》；几千年后，这些具有深厚文学功底和文化底蕴的女漫画家们，用画笔开创了一个唯美纯粹又悲怆放纵的漫画时代。

即使是少女漫，她们也大多运用极为庞大的舞台背景和世界观设定，《凡尔赛玫瑰》的法国大革命时期，《日出处天子》的圣德太子时代...

©《日出处天子》画风独特，以圣德太子为主角，背景宏大不论是幻想题材、历史题材，那些刚刚性启蒙的少年们，总是她们的主角，或华丽优美或激情澎湃或纯粹浪漫，少年间的情欲与爱情，成为了女孩子们在漫画市场的一个主要购买对象。

这也成为了一些漫画杂志的主打主题，1978年，第一本专门的耽美漫画杂志《JUNE》创刊了。

《JUNE》很快成为“花之24年组”的主场，JUNE一词，也成了耽美作品的通用语。

©《JUNE》杂志，左1986年7月刊，右2013年2月刊但实际上，“耽美”一词，原意是指沉溺于官能美的一种文学写作方法，是浪漫主义的一个分支；在70年代，大量少年爱漫画出现之后，耽美，才成了这一漫画类别的统称。

耽美文化即使再红火，也仍然是一个较为小众的亚文化群，无论是当时还是现在，漫画界主流永远是少年漫画。

《足球小将》81年开始在《少年JUMP》上连载，83年开始就被做成TV动画搬上了荧幕，在80年代全社会上下掀起了一波足球狂潮。

83年，有超过250本女性杂志创刊；86年，男女雇用机会均等法颁布，大量女性走出家门，成为职业女性。

有着大量女性读者群的少女漫画，尤其是耽美漫画，在“花之24年组”之后，却没能完全满足到女性读者的需求。

于是，这些耽美漫读者们，抵不住自己的好奇心，跃跃欲试地开始自己动手、丰衣足食。

从《足球小将》开始，大量同人志作者出现，画出了很多不同风格、不同类型的同人作品。

©《足球小将》同人志所谓同人志，可以理解为是对商业漫画中的角色为基础的二次创作，他们自发创作，独立出版，不受到商业影响。

从70年代，西方《星际迷航》的热播催生出大量船长柯克×大副史波克的同人CP，这股风潮蔓延到日本，就是同人文化的发轫期。

《足球小将》、《圣斗士星矢》、《机动战士高达》这种男孩子们挥洒着激情与汗水持续高昂战斗的漫画，简直就是同人圣地。

© 尾崎南画的《足球小将》同人志《独占欲》反正，它们都没能逃掉被同人的大手改编一番，在圈子里受到追捧，而广为流传。

80年时，日本的同人社团大概有380个左右，到了十年后的90年，这个数字就达到了惊人的13000个。

尾崎南、高河弓、CLAMP等等，日后的很多职业漫画家，都是从这一时期画同人出身的。

这其中，画《足球小将》若岛津健×日向小次郎CP的尾崎南，后来画出了耽美漫画史上的巅峰作《绝爱》。

© 尾崎南的《绝爱》《绝爱》89年底发表在集英社的少女漫画杂志《MAGARET》上，一经推出便震撼了整个业界，成为了一部里程碑式的作品。

对于内地读者来说，《绝爱》是90年代最早的那批流传进入到大陆的耽美作品，所以也几乎是我们的耽美启蒙作。

如同其名字一般，绝爱，决绝的、又绝望的爱恋，一个足球运动员和一个耀眼的歌星相爱了，世界向后褪去，只留下彼此的身影。

在绝境里挣扎、困顿，被世界锁住，被人群抛弃，都不能够阻止他们燃烧殆尽自毁般的绝望之爱。

《绝爱》的连载，使耽美漫画进入了一个更加大众化、商业化的阶段，进入90年代，它的高人气让尾崎南又接着画开续集，也让耽美漫画进入一个繁荣期。

90年代初，日本泡沫经济达到了顶峰，最终泡泡破灭、溃作一团时，在一片低迷中，所有的耽美类刊物却都存活了下来。

事实上，它们不仅活了下来，而且销量卖得很好，就是在这一时期，这类作品有了另一个现在更常用的名字：BL漫画，Boys’Love，男孩子间的爱。

BL在用法上基本可以和耽美、JUNE互换，但它的出现，又意味着耽美文化的一个改变：轻松喜剧诞生了。

早期作品，无论是“花之24年组”时候的《风与木之诗》、《日出处天子》，还是后来的《绝爱》、《间之楔》，全部都充斥着感伤色彩。

因为是禁忌之恋，因为面对的是残酷而绝望的现实，此前的耽美作品都是十足虐心，无一例外的毁灭欲，无一例外的窒息感，无一例外的悲伤结局。

©《间之楔》结局，两人共死，死前一起吸最后一支烟但到了90年代，一方面是同志境遇更好了，另一方面是处在泡沫困境里的年轻女性们需要新的治愈药剂。

不涉及冰冷社会现状，单纯描绘温馨轻松的爱情小品诞生了。

《微忧青春日记》、《万有引力》这样主打日常生活的清新细腻的轻喜剧就成了这一时代的耽美主流。

©《微忧青春日记》和《万有引力》新世纪之后就更多了，深受人们喜爱的《纯情罗曼史》、《世界第一初恋》、《恋爱暴君》、《只有花知晓》，风格都越来越偏向轻喜剧。

HAPPY END越来越多了，也更加生活流了，BL，成为一种新的欢愉。

以前，耽美是《绝爱》里理智与情感挣扎的炼狱，“爱情令我想把你撕得粉碎，包括你如黄金般的双脚，以及背上的羽翼”。

是《间之楔》里，最后两人同死前的最后一支烟，“我给他递上最后一支烟，那是我们之间最后的、深深一吻”。

而今，耽美是《大叔的爱》里后辈在淋浴间对前辈的壁咚告白，“我知道春田前辈喜欢巨乳，可我有巨根就不行吗？

”

©《大叔的爱》

©《情色小说家》是《情色小说家》里，明明惯用左手写字的作家，却偏要把纯情大学生拐到家来听写小黄文的咸湿撩法。

-作者/卷卷毛文章首发于微信公众号「破词儿」

木岛是gay,城户是直男，两个人暧昧的关系持续十几年，木岛甚至勾引城户的前女友，漫画里城户对两人的关系是很纠结的，一开始不承认，后来承认其实接吻什么都做过。

城户不勇敢，最终还是结婚了，城户的结婚对木岛的打击很大，直接导致木岛的瓶颈写出不小说了。

大学生很勇敢，被扳弯得很彻底，最终遵从自己的内心去追求幸福。

如果作者能够写木岛和城户的番外也会非常好看的。

作为入坑半年的小腐女，剧毒酱已经给大家安利过几部比男女CP还要甜的BL剧了，比如《越界》、《一年生》、《镇魂》和《魔道祖师》......最近日本新出的《情色小说家》貌似很火呀，大家在后台留言，让剧毒酱安利一下，那咱们就说说这部剧。

在某个月黑风高的夜晚，点开了来自好闺蜜传来的慰问汁源，本以为身经百战早已心如止水，区区耽美还想诱导老夫的少女心？

事实证明：我高估了自己（啪啪打脸）其实《情色小说家》，还有一个更唯美译法《老司机的爱情故事》。

光看剧名，就知道这是一部很羞耻的电视剧。

（尺度略大，未满18勿入！

也是剧毒酱看过尺度最大的一部BL剧）

纯情大学生攻ｘ情色作家受，光是这个设定，就足以在脑海中疯狂飙车了啊喂！

这还是剧毒酱头一次看到BL漫改真人版超过原作的！

不得不说，选角真的太棒了，简直是从漫画里扣出来的。

这是漫画里的小说家：

这是剧里的：

气质简直不能太符合，场景也都很还原，沉迷其中的剧毒酱早已把持不住。

不仅人物形象、场景的还原度比较高，剧情对小说也是神还原。

这也是为数不多的，改编剧的评价高于原版小说，还在日本国内掀起了收视狂潮。

男主之一的木岛理生（竹财辉之助饰），是一位写情色小说的作家，看他的故事就像在看有声音、有画面的情色小说。

整部剧几乎每分每秒都在飙车，这令人脸红心跳的台词，简单放点图你们随意感受一下

But！

这绝对不是那种廉价质感的低俗剧，因为剧情，很会玩。

某个阳光明媚的午后，大学生久住春彦（猪塚健太饰）像往常一样骑着自行车。

不料却撞上了作家木岛，作家右手骨折，要至少两个月才能恢复。

穷学生没钱赔付医药费，却很想对此负责。

于是木岛想到了一个解决方法，他是一个小说家，因为手受伤之后无法再写小说，所以让久住成为他的代笔者。

就算是偿还他的医药费，又不耽误工作，简直是一举两得。

于是顺理成章的，久住到木岛家做代笔的工作。

小说家来念，他来写......

可是这画风怎么有点不对？

这莫名其妙的羞耻感是怎么肥四？

终于，实在受不了的大学生紧急叫停，表明了自己的疑问。

“啊……”作家拖长了尾音，漫不经心地说——我是个情色小说家。

明明是个语气温和、外表斯文的人，居然是个写着大尺度的官能小说家！

关键是，说起那些污言秽语居然面不改色，行云流水，似乎一切都顺理成章。

反倒是听的人面红耳赤，分分钟不能自已。

漫漫长夜，伴随着作家低沉又有代入感的声线，大学生开启了疯狂被撩的夜生活。

就这样，双方都开始沦陷了。

一个被这样阳光纯真的热情所打动，就好像灰暗的空间里洒进的温暖日光。

一个被这样满腹才情，又自由任性的灵魂所吸引，正像是学生对于老师的崇拜。

其实就这部剧来说，情色只不过是一个设定而已。

在情色的外壳下，这竟然是一个关于寂寞的人的温暖爱情故事，惊不惊喜，意不意外。

这部剧真正吸引人的地方，是隐藏在大俗下的孤独。

本来也想走纯文学的路线，可是终究不如人意，迫于生计开始写情色小说，竟然意外的受到欢迎。

然而就在一年前，却遇到了写作瓶颈，没有灵感，再也写不出来任何东西。

直到那天遇到大学生，被自行车撞了之后，当时是庆幸的，似乎找到了可以躲避写作的理由。

可是当感觉到受伤的并不是自己的执笔手（作家是个左撇子，而受伤的是右手），希望落空，于是暗生一计。

装作不能写字的样子，重复着以前作品的内容，然后将两人的共同作品偷偷扔掉......得知真相的男主眼泪掉下来，一拳挥过去，画面进入黑暗，作家受伤了。

看到作家受伤，男主伤的更深，不论怎样，我喜欢你啊。

他喜欢喝咖啡，对外界没什么兴趣，不怎么用手机，也没有电脑 。

几乎不怎么出门，看书，写作，听黑胶唱片，生活如此似乎就足够了。

这种与世隔绝的孤独，在百无聊赖的日子里一点点侵蚀着他，将他拖向那深不见底的阴暗。

可偏偏，遇到了这个纯情率直的大学生，或许是一时兴起，或许是跌入深渊最后的挣扎，装作不能工作的样子。

他不舍得终止这个骗局。

他的朋友说，那个人就是为写作而生的，没有干过除了写作之外的事情，甚至自己有时都会有点嫉妒他怎么能写出那样情真意切的文字。

作家说，我想写，就算只能以写色情小说的方式，但是某一天，我不知道自己为谁而写了，为什么而写了，我再也写不出来了。

我的父母跟我断绝关系了，我的朋友成家了，寂寞，已经侵蚀了我……

整部剧是有着淡淡压抑感的日式画风，细腻的在描述人深处的孤独。

阴郁而纤美的情色作家，青春洋溢的大学生，如果以情色文来看待这个作品，未免小瞧了，这就是一个寂寞的故事。

也许每个孤独的人都在等待来破坏自己生活的救赎者吧。

别说只种安利，不分享，剧毒说后台回复电视剧名字或点击菜单啊！

晚安剧毒说剧荒，看我们就够了

个人更推荐按拍摄顺序观看，即先《小说家》，后《靛蓝色》，然后是剧场版和春的生活。

木岛理生原先是这样的一个人：别扭，敏感，固执，自尊心强，像一片洁白而残缺的珐琅瓷。

但后来，他遇见了久住春彦。

理生和春彦之间很妙的一点是，理生明明是一个年长于愣头青春彦的成熟男人，在面对春彦时尽管游刃有余，底色却是自卑的。

究其根源，除了童年时父爱缺失带来的创伤，成年后的不如意，大概还有城户带给他的遭遇。

在《靛蓝色》里，师父让理生“试着做个女人”：你必须先了解自己的欲望，才能煽动他人的欲望。

城户就是那个让理生第一次了解到自己体内欲望的人。

然而不免受到师父那句话的影响，在和城户相处时，理生实际上是处于“客体化”位置的，换言之，他在扮演普世意义下被动承受的女性。

（让我想起《蝴蝶君》里，尊龙说"It's because only a man knows how a woman is supposed to act"，此处不再细谈。

）尽管高度社会化的城户和沉浸于自己的世界、一身孤傲的理生表面看起来完全不同，但二人内里的确有着相似的灵魂，这使他们之间的欲火总能一触即发，然而过于相似有时也意味着两败俱伤。

成年人总是利益至上，城户最终还是背叛了理生，屈服于俗世的目光娶妻生子，但他又是摇摆不定的，始终无法从心底完全放下理生。

也许如果理生愿意的话，他们可以继续保持这段不伦不类的关系，但自尊心强如理生绝不会允许这样的事情发生。

因为他一直在渴望真挚的爱。

理生身上的春情总是对别人有着致命的性吸引力，他可以绘声绘色地口述官能小说里艳情的场面，可以撩拨得别人无力招架，这样的一个人，却全然不知如何爱与被爱。

理生对春彦本来是怀着逗弄和欺骗的心思，然而经过日常的相处，春彦的真诚打动了他，也让他意识到两个人之间的身份差距：自己只是靠写官能小说谋生的潦倒作家，而春彦前途光明灿烂，这样好的一个人，怎么会、怎么能把时间浪费在自己的身上？

一边在支配关系，一边又有着强烈的不配得感之间的矛盾拉扯着他一次次推开春彦，试图缩回自己“爱无能”的安全区。

全剧最能体现这一点的是在春彦哭着对他告白“我喜欢你”时，理生用轻浮掩饰内心的震荡，装作漫不经心地回复道：“喜欢？

你的意思是想和我做/爱？

”真相被揭开后，理生点燃一根烟：“你不会再来了，对吧？

”与其说是质问春彦，倒不如说是理生悲怆地自问：我这样对待他，我们不会再有任何以后了吧。

幸运的是春彦并非心高气傲的求胜者，他甘当爱情中被打败的那一方，他是如此珍视这片不完美的碎瓷，用青涩的炽热温暖着理生，更带给理生灵感的迸发。

瓶颈期后理生首次出版的书籍用了第一人称，可以视为一种来源于自身的投射，是从客体化到主体化的转变，从“借他人之口宣泄”到终于能勇敢地说出“自己真正的渴望”。

原来，“爱”与“性”是可以如此亲密地交融的。

一颗寂然之心茫茫如理生，终于开始坚定地回应春彦热烈的呼唤。

看到很多评论说理生在剧场版里ooc了，我甚至见过最过分的说法是说他没了最初的神秘感，成了随处可见的村妇。

我：……？

亲爱的，没有人一成不变。

原先的理生的确迷人，但那是因为他身处极度的痛苦。

遇到春彦后，他体会到凡尘百味，渐渐学会了主动爱人，妙不可言啊。

尘世的幸福就是很庸俗，它俗不可耐，却不是人人唾手可得。

还有城岛和久岛性张力的问题。

其实我觉得这纯粹就是个人口味不同，我承认城岛也很有感觉，但那已经全部是过去式了！

进一步说久岛这俩人之间的性张力难道就少吗！

少不更事的纯情小狗在老师的徐徐引诱下堕入无尽深渊，对老师的嗓音想入非非，幻想和老师不可描述，只是被老师摸了几下就硬了害羞得不知所措，难道不可爱吗！

而且他还有男大的钻石几把！

可以一夜六次那种！

我们官配真的很好吃啊！

有没有人懂我一下！

年下小狗1万岁！

文章属于红颜秀影原创，禁止抄袭 原文地址：大尺度深夜剧，飙车的日本小说家，怎么能如此羞涩！

《孤独的美食家》第七季回归了，五郎叔继续用各式各样的美食，在夜深人静时，征服着红颜秀的胃，常言道：食色，性也，作为日本各家电视台在23点以后播出的深夜剧，当长夜漫漫，孤枕难眠时，总是有种让人无法抗拒的魅力。

其中，以《深夜食堂》和《孤独的美食家》为代表的这类治愈美食剧，是用美食与温情刺激着你我的味蕾，牢牢俘获了观剧的心，而带有劲爆、血腥、暴力的大人限制剧情，以及真人版作品和特摄作品等，不太适合小朋友观看的大尺度剧集，凭借特色、奇葩和脑洞，极大限度地刺激着你我的感官，填充着沟壑般的欲望。

今天，红颜秀就给大家安利一部近期播出的深夜剧，“老司机的爱情故事”

还记得前段时间热播的春季日剧《 大叔的爱 》吗，它让不少人重新认识BL界，就算不是腐男腐女，各位观众也都看得开心，法国存在主义作家、女权运动的创始人之一西蒙娜·德·波伏娃在著作《第二性》中指出：“男女之间的性别差异并不是天生的，而是后天环境教育驯化，反复习得固化的结果”简而言之，爱情不分性别，别管什么BL。

今天，红颜秀要介绍的这部剧同为BL题材，由同名漫画《 ポルノグラファー 》改编而成，作为主打女性向的作品，情感自然而又细腻，大学生小鹿乱撞的少男心，老司机若有似无的撩拨感，随着剧情的深入，两人关系也在一步步发展，确切地说，是以每秒一百八十迈的速度，飞速飙车。

这场情感的诱惑战，真是让人心痒难耐，目瞪口呆，有人预测：这部剧会超越《大叔的爱》成为新的年度耽美爆款。

红颜秀友情提醒：鉴于该剧台词过于大胆，部分场景过于刺激，某些声音过于魅惑，观剧时，请远离人群，带好耳机，备好纸巾。

我们的“小白兔”久住春彦(猪塚健太饰)是一个阳光开朗，单纯天真的大学生，未曾经历过人事，而“大灰狼”木岛理生(竹财辉之助饰)是个才华横溢、激情满满的老司机男作家，总是带着个黑色半框眼镜，穿着件洁白的立领衬衫，一副端庄正经、衣冠楚楚的模样。

故事围绕二人展开，剧情毫不拖沓，开场五分钟不到，直奔主题（直接开车），事情的经过是这个样子的：一个阳光明媚，风轻云淡，适合上演偶像剧的日子，“小白兔”骑着个单车，一不小心把“大灰狼”右手撞骨折了，“小白兔”慌了神，这可怎么办呢？

没钱赔付医药费啊，只好以人代偿了。

所以，“小白兔”就这样掉进了“大灰狼”的圈套，成为了他的私人助理，替代他打着石膏的右手，帮助他将口述的文章誊写到纸上，“他那青涩、冲动，热烫着干涸不已的我，逐渐融化……”本以为是一本正经地写文艺小说，可“小白兔”万万没想到，写的竟是这般令人脸红心跳、呼吸急促的小文。

夜黑风高时，月色正好，“大灰狼”身着白衬衫，慵懒随性地坐在沙发上，手里夹着一支烟，吞云吐雾，嘴唇一张一合，露骨而诱惑的词句缓缓流出，磁性的嗓音中夹杂着急促的喘息声，明明是云淡风轻的模样，一本正经的工作，羞涩的气息却在无形中被攻破，抵挡不住的是外露的满满激情。

温柔而又漫不经心的语气，恰到好处的停顿，蚀骨销魂勾人心痒的音色，听着“大灰狼”口述的这些激情四射的小文，作为一名积极向上，纯洁无暇的好学生，“小白兔”完全招架不住，缴械投降，看“小白兔”青涩的反应，你就知道这部剧尺度异常之大，大到合不拢腿，参观了“大灰狼”满满一架子的小说后，“小白兔”的官能世界已然被打开，在“大灰狼”的引诱下，节节败退，心理防线一步一步被突破……

要想写好小说，怎么能不懂专门用语呢？

（怕大家把持不住，红颜秀就不放图了）

当“小白兔”熟悉了基本的业务流程之后，才知道，原来“大灰狼”并不只是一个出色的官能小说家，他不是一个只会写粗俗的官能文来满足读者现象的文字商人，他真的是才华横溢的作家，写过许多文学作品，虽然并没有什么销量，也没有引起什么比较激烈的反响。

但他仍像一个严肃文学家那样，热爱阅读，用唱片机听古典乐，深居简出，远离世俗，过着极其朴素的生活，为维持生计，只好去写小说，他的文字艳而不俗，始终秉承着一种创作严肃文学的态度，格调很高。

“这样一本接一本地写小说，对于本来有着严肃文学志向的人来说，无异于贩卖灵魂。

”

在内心深处，他无时无刻不活在自我的拷问之中：为了娱乐和消遣所创作出来的，到底是艺术，还是商品？

费尽心思写出来的，真的只能是被拿来泄欲、过目即忘、不值一文的垃圾作品吗？

看完之后，你可能会发现答案就隐藏在剧中。

其实，“爱是两性中最本质最直接最具生命力的联系，这就注定了它是文学中最基本的色调，离开了基本色调的文学，一切形式或主义，都不会有持久的生命力。

”马尔库塞在他的《爱欲解放论》里这样说道：“在一切艺术中，性的表现应该是最重要的表现部分，而且它的艺术性将是永恒的。

”

这并不是说，红颜秀要在此大力推崇这种文学，因为这种文学除了写爱之外还是写爱，人变成了器官的产物，失去了主动思考的能力，沦为了欲望的附属品，而人与人之间只化作两个点的直线联系，它给人的冲动纯粹只是肉体的，即时的。

而这种文学，它是以情作为主体，爱作为附属，大多向观众展示了“奇特微妙的情感，纠缠绝望的人性”。

作品中把器官分散到人物身上的每一个部分，并且一直分散到他们各自的心灵中，甚至在他的生活环境中都有所投射，这时候，两个人的结合，就不只是两个点的连接，而是多个面一个立体的结合。

爱在生活中，实际上是起了一种沟通的作用，一个纽带作用，一条情感的宣泄通道。

它给人的冲动是心灵的、是持久的，是难忘的。

世界文学中，渡边淳一的《失乐园》、劳伦斯的《查泰来夫人的情人》、玛格丽特·杜拉斯的《情人》、村上春树的《挪威的森林》，都是现代“爱”文学的典范，那么今天，就请大家就来聊一聊，你最爱的“爱”文学或“爱”影视剧都有哪几部呢！

- END -往期文章回顾豆瓣8.7，致敬经典，精彩烧脑，一个难以预测的结局！

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情色小说家 (2018)8.22018 / 日本 / 剧情 同性 / 三木康一郎 / 竹财辉之助 猪塚健太竹财辉之助真的太适合。。

有些瞬间真的要被他好看死了。

不过一直看到最后我都没感觉是同性啊（almost），哪里了！

感觉老师对久住一直都不能算是爱，顶多只是好感和觉得有意思而已。

故事的情节很有意思也挺不俗的，而且用这种不羞不臊的方式说出最工口的话这点真的很搞笑很独树一帜。

而且老师居然本来就是用左手写字也很嗯！

这本来是一个很带感的设定，不过最后圆的感觉还差点。

从演绎来说猪冢健太有时候真的让我很出戏，想体现一些神态和表情却总是显得刻意，最后依然达不到一个美好的效果，看的时候不止一次在想，真的没有别人可以演了吗？

（感觉高良健吾更合适些（对不起 还是希望自己尊重原作了。

//辉之助的话几乎全程颜值演技在线，不过也偶有崩坏（基本每次笑的时候），还有就是总觉得老师的笑容很痛苦，或许嘴角不要那么下挂会好些，总之方方面面都有些许进步空间。

还有那个城户，鸡掰怎么这么像赵无延啊！

我真的被迫跳戏无数次，不过寸头还真的是个帅哥来的，只能说怪你赵无延。

看完后才知道有个前传叫《靛蓝色的心情》（冲着这个名字和色调我就很难不想去看），是讲木岛和城户，原来这俩以前是真的，看了些cut觉得比和久住有感觉多了。

或许我真的能很敏感地捕捉到爱的感觉吧。

爱或者不爱，完全不通过语言和动作就能分辨，这样的。

或许是一种专属于爱情里的贪婪和痛苦吧，总感觉只有痛苦才真实，城户给了木岛各样的快乐和痛苦，使他展现出那样的一面。

总觉得我爱上一个人，也总是想让那个人痛苦。

痛感才真实，痛感使人正常，虽然我并不是刻意为之。

不过矛盾的是，我指着痛感说实感，但在《小说家》里却不想让他感到痛苦。

我觉得还有另一种方式可以拯救。

在那个晚上过后老师还是离开了，看不懂他放钥匙那张纸写的是什么，也看不懂他的新书，总觉得总该写本耽美吧！

影射他们之间的故事，也算是对着全世界暧昧告白了，反正如果是我我会这么做，或许他也这么做了。

虽然说纠缠之后的分离，「下次见面我们一定都能成为更好的人」这样也挺好，不过还是有点那个。

哎，好希望最后是一个明确的圆满结局，我真的很脆弱诶！

《靛蓝色的心情》，我明明只看了一点点，却强烈地感觉到情绪的饱满和充盈。

仅仅只是一些cut就能感受到一个「活着」的老师，怎么说呢，自己最原始的一面？

不过竹财辉之助，真的嬉笑怒骂皆是美人。

看的时候一直觉得如果中岛裕翔演老师是不是也可以，不过像竹财辉之助那样合适的气质却很难体现了。

另一方面中岛裕翔太过精致文秀，或许演老师还是需要些辉之助体现的慵懒内敛的忧郁气质。

演老师的时候，笑得很完美，但总觉得他痛苦沉默的时候更美。

（我好那个）

补一个刚刚看到的短评真的有被安慰到。

大人的爱和小孩的爱的感觉，感觉被久住激活天真也挺好的，嗯。

大人的痛苦，能没有还是没有吧。

不体验也是好事。

粗略地看了一下竹财辉之助的剧照和其他一些照片，感觉真的很难用我肉眼一下分辨出这些都是同一个人，这是不是说明他的弹性很强，可以控制角色的张力，无论是毫无光彩小配角还是默不作声就魅力四射的蛊王。

作品不多但是他确实是个值得被关注的演员，希望他越来越好。

存档些，帅哥帅照。