一去不回

有点灾难，怀疑导演文豪野犬看多了，不忍心给美丽的丝丝和置景打二星

舞台式的表演不喜欢，不过感受到了女性穿和服的美。

精美的外壳、空无一物的内里。时隔多年的名导回归，未必是憋出个名作，也可能是根本不会拍电影了……把历史人物生平流水账式原封不动拍出来，这不叫电影。何况流水账都算不上，只有碎片；而且也不是生平，还改了不少：小林走了后就几乎再无来往了，长谷川和中原又同居过一段而且到中原死都一直联系，她儿子名字都是中原起的。其实改没关系，但你这堆碎片总得能拼起来吧？完全没有叙事逻辑，人物塑造为零，小林存在感很低，长谷川和中原成了两个没来由的精神病人……说演员太年轻是没道理的，用27/25/34岁的演18/21/23岁，不嫌老就算了，怎么会年轻？关键问题还是这狗屁不通的剧本和剪辑，换谁来都得麻。

蛮好看的呀

神经质的女人面对感情要么极度游离要么过分沉溺，需要很多个男人的爱，而把男人当做燃料，对于健人来说确实是很难理解的。这就是这部多差评的原因吧，而且缺少对人物行为背后动机的解释。但熟悉日影平平淡淡别别扭扭的人还是会很爱的。画面还是很美的，就是男二太像黄晓明了。

一部有点想看但因为只有周末早上有时间所以觉得看了一定后悔因此来看了也真的后悔了的导演觉得反正这些是名人所以人物行为毫无逻辑剧情推进全靠转场和棒读台词几个主演毫无人物弧光全靠憋笑你卷太像教主撑过后半的超长mv（丝丝的激情戏受众到底是谁，是不是同时爱看燃冬的周冬雨（台词拿腔拿调其实不是不能理解但他们当中没有一个看起来像文化人啊？！

#15th BJIFF 剧情神经病、人物神经病、演员演得更是灾难，有好几段影院的人都在窃笑。你们仨神经病把日子过好比什么都强！！！再也不想在银幕上看到广濑丝丝小姐了！！！

亲密关系什么的，还是太复杂了

我不认同小林所讲，他和中原作为支撑着泰子的两个支柱。我觉得三人的身份联系是紧密的三角，灵魂却都是独立的，能洞察对方的心思却不去体谅只有反驳，总是执拗的我行我素。这种矛盾是角色纠缠的源头，也让影片从多方面展现

北影节第13部：日本爱情故事，蛮撕裂的感情，两个原生家庭有缺陷的人自带伤，因为伤痕彼此吸引，又彼此伤害，都只扎最软弱的地方。人原本复杂，所以不能要求爱情纯粹。给五分是看到曾经的自己，能挣脱过去往前走才是对自己的救赎。

世界上没有永恒的懦弱，也没有永恒的坚强，万事靠自己，但是务必要放下懦弱，活的有尊严，活出你的坚强，才真正的体现你的自信和力量，你的活才更有价值！

没想到本片居然是真人真事，但也不能这么拍吧？开头几个镜头还挺有氛围的（布景及妆造给力）然后随着男主角登场就没有然后了，他们仨如同提线木偶般哀叹牢骚，导演真是完全没有点透三人缘由，简直是被迫让观众接受一堆无法正常理解的内容啊？人物传记片的基调随之变成一出又一出尬穿天际的抽象主义。

广濑铃

#biff#演员也许因为年轻而无法像大正三部曲一样将时代的动态演绎出来（冈田将生是纯面瘫，广濑玲一定会成为伟大的演员），不过已经看完此片几天了，某种哀伤始终萦绕着我，只有经历过那个时代的人才会创作出独有的情感，一如《其后》，中原中也短暂的一生充满了爱与死，他身边的每一个人都患上了“时代病”，那种活在无以为继的绝望中，只能依靠爱来疗愈

不知道在干什么

怎么说…除了审美之外很难给出好评的一部吧

好喜欢大正风情，穿着大斗篷的瘦弱DK太帅太色（？），虽然很棚拍主流商业片质感但美术部分还是做得蛮好的，故事也比想象中的要疯很多，广濑铃演技超进化成某种“炸弹女主角”的代表，且这个人物形象也随着故事的流逝一步步上扬，几处爆发、默片桥段里不对称的眼神、最后的克制亦或是完全的云淡风轻，成为某种年度日影表演。不过感觉冈田稍微有些地方还是有点拖后腿，而这个奇情故事觉得如果能做成类似于《阮玲玉》那种结构可能会更有看头，感觉三个演员理解的故事应该都还蛮大相径庭。

get不到的人竟然这么多。说什么“大正燃冬”的，真的不想搭理了。这味道明明太正了啊！有话剧感反而是高明的处理方式，中原中也、兰波、《地狱一季》、小林秀雄、女演员泰子……完全是“大正浪漫”的具象化。丝丝演得真好！木户大圣简直秀色可餐！唯一败笔，冈田将生真是个木头。

一去不回 三个人的演技也一去不回吧 导演很久没拍了吧

#IFFR. 最后一幕仿佛在看黄晓明和杨颖对戏… I don’t want to be mean, but this movie is horrible. QA开始前观众走了一半了，拍这么难看确实也没什么好多问的。