溺水小刀

看漫画时就觉得《溺水小刀》和2015年的瑞典电影《游客》结构相似，但没能看完漫画。

看过电影后总算可以结合漫画，跟《游客》简单的互文对比下。

《游客》：少妇艾芭有着完美的家庭，性格强势有些大男子主义的丈夫托马斯外貌英俊事业有成，艾芭全心全意地信赖着他，心甘情愿的为他和孩子操前忙后，专注于做一名家庭主妇。

《溺水小刀》：美少女夏芽有着完美的恋情，男友航是神主继承人，外貌出众家世显赫。

性格强势的航认为自己拥有一切无所不能，这份自信在夏芽眼里闪闪发光。

夏芽为了追随航重新展开模特事业，也愿意为了航随时终止模特事业，航就是夏芽的一切，是值得她依靠的神明。

艾芭和夏芽都有着父权意识形态下的朴素婚恋观：容易被社会地位高于自己、外貌和能力出众的强大男性所吸引，喜欢并信任着男性带给自己的安全感，乐意依附于男性伴侣，安心做一名“贤内助”。

《游客》：在雪山上滑雪的一家四口面临雪崩危机时，艾芭护住孩子理所应当的等待丈夫援救，没想到丈夫托马斯丢下她和孩子，一个人迅速开溜了。

即使艾芭理性上明白：哪怕托马斯没逃走，他也难于应对突如其来的雪崩。

但感性上却无法接受丈夫懦弱无能的一面，忍不住在生活中对托马斯处处刁难，就连两个孩子也开始鄙视自己的父亲。

托马斯的地位一落千丈。

《溺水小刀》：被变态拐走的夏芽在惨遭凌辱之际，希望航能干掉变态救出自己，航倒是及时赶到试图救助，却因为战斗力太弱被变态轻易揍翻。

即使夏芽理性上明白：才14岁的航不可能轻松撂倒身为成年人的变态。

但感性上却无法接受被自己视若神明的男友弱小无能的一面，于是刻意和航慢慢疏远断绝来往。

突发危机暴露了男性的脆弱，艾芭和夏芽开始怀疑原本坚信的“婚恋观”不过是自己一厢情愿的谎言，自己在男人身上追寻的强大和安全感从来就不曾存在。

托马斯丈夫和父亲的形象在艾芭心里开始崩塌，男友神明般的光辉在夏芽心里逐渐黯淡。

漫画里，夏芽愤怒地对事故后前来劝和的香奈哭诉：“真羡慕你这么天真，居然还能信赖阿航。

阿航算什么，根本就没有人可以救我！

”听到此话的航主动提出分手，夏芽痛苦的哀叹：我的神明走了。

这“神明”指的是14岁平凡少年，还是她曾坚信不疑的爱情信仰？

《游客》：无法接受男性懦弱一面的，还有托马斯自己。

在事故之后，托马斯试图逃避妻子对自己的质疑，通过泡妹子和参加“纯爷们儿Party”来反复确认自己的男性身份和男性魅力。

但是这并没有什么卵用，托马斯最后倒在走廊上崩溃痛哭：“是我的本能害得我不能做个正常的男性，我是我本能的受害者。

”他不知该如何才能继续扮演“值得依靠的完美丈夫”这个令他倍感压力的角色。

《溺水小刀》：航也无法接受自己力量弱小的一面。

在事故之后，航通过到处打架斗殴来不断增强自己的战斗力，还曾想过自杀来逃避。

但是已经发生的却再也无法挽回，航哭着对夏芽说：“你已将我逼入绝境，我没有守护你的能力，你走吧。

”他对“神明般无所不能的男友”这个角色感觉乏力，且无以为继。

托马斯和航都不觉得父权社会对男性的要求有何不妥，认为是自己本身出了问题，但是他们却无法解释人性和“男性角色”的自相矛盾。

于是托马斯否定了自己本能的正当性，航追求更强大的力量，两人通过扭曲自己来拼命迎合父权社会对男性的要求。

但“哭”这一不符合“男性角色”的行为，已然是他们对自己本性和自身能力妥协的证明。

《游客》：艾芭在孩子面前刻意制造了第二次危机，并配合托马斯演了一出英雄救美的好戏，重新树立起他光辉伟岸的男性形象， 两人试图回归到各自的家庭角色中去。

《溺水小刀》：变态重袭引发第二次危机，在夏芽的呼救声中，航终于不负众望的打倒变态，拯救了夏芽，重新树立起他无所不能的神明形象。

两人终于对上次的事故彻底释怀。

但无论托马斯和航多想再次扮演父权社会中的完美男性角色，无论艾芭和夏芽多想重拾父权意识形态下的婚恋信仰，都只是徒劳。

被戳穿的谎言将永远丧失公信力，失去的安全感也无法再被找回。

回程的巴士中，艾芭不再对丈夫盲目信赖，坚决贯彻自己的判断；夏芽回到东京重拾演艺事业，冷眼看着屏幕上的自己一边哭喊着：“航就是我的神明”，一边却无可挽回地着驶入信仰破灭的黑暗。

刚看完电影的我是满脑子的困惑，甚至不太理解溺水小刀的意思，来翻了豆瓣很多的评论，最被大家所认同的应该就是“小刀就是小刀，溺水也不会减其锋芒”。

而走在路上的我突然对电影有了新的想法。

小刀是锋利的，就像男女主角身上的锋芒，那种棱角那种傲气，从不屈服不被拘束。

年少轻狂的少年曾单纯的以为这世间所有都能轻易的被掌控，“这山是我的，这水是我的，你也是我的。

”而在少女眼中少年也是闪闪发光无所不能的。

当后来悲剧发生，少年赶来却被坏人重伤，无力还手，那一刻少年才发觉原来这世界上有很多事他都是无法控制的，他并不是战无不胜的，就像是深不见底的海水。

小刀再怎么锋利都无法割破海水，如果把少年比喻成小刀，那么他就像是溺水的小刀，想要保护女孩，却发现如何都不能攻破这汹涌而来的海水，那种窒息无力的感觉。

后来他对女孩说“你就用你自己的武器，拿下这世界给我看看”，我想少年是明白自己的渺小，而女孩值得更宽广的未来，她可以自己保护自己。

山茶花少年是温柔的 别有心思的山茶蜜愿君多采撷 大海 你喜欢大海吗？

好喜欢山户小姐的剪辑（我也喜欢用呀 漂亮 也不是别人说的华而不实） 跳出光芒的海是夏日游泳时水里才能感受的波光海 山 绿色 真好看 总让我想起 热情花招里的高楼ps1：十四五岁的少年少女是会莫名其妙奔跑的 哪有那么多理由我不知道是导演要追求这种效果呢还是什么的 总之后知后觉击中了我让我想到初中时期 他人一句话语惹得一对翻天覆地 总是各种各样的相见与别离感情中 天天是这辈子都未遇见悬疑奇怪且动人到极致的事件发生各种各样的觉得自己个性十足 又总是有人偏偏喜欢这种蠢蠢的个性这就是十四五岁吧 我观望着一个发着光芒的少女的时节 她总是在奔跑 在笑...ps2：初中时一位网友推荐 当时无感 只觉得小松菜奈美得很 当时也get不到菅田将晖如今看来 那一朵山茶和美丽的海呀山呀村村子呀绿色呀着实加分

先是在抖音看过菅田将暉帮小松菜奈绑腰带的片段，后来又看到他们俩在车上驰骋的片段。

就对这部电影有了印象。

后来喜欢的女孩子分享了 追逐阿航 这首歌给我听，一听就有一种挽留将要失去之物、追逐将要失去之人，还有周遭是黑暗，拼命想要抓住仅有前方的光点，又给我一种《你的名字》独有的感觉，充满夏天曝光滤镜的感觉，还有种准备重生投胎了的感觉，说到这种，还有一种<原野追逐>的感觉，好奇妙，各种感觉混合在一起。

不知道这种感觉是否有一个专有名词，我会找到的，因为我感受到了。

难道这就是宿命感。

只能说日本人写歌总是能给我惊喜。

整个片子节奏怪怪的，有时给我感觉像是大型mv，用碎片组成的电影，剧情碎碎的。

而且开头上来男女主就互相喜欢上了，一点过程就没有了，而且爱得很深，也没有太多交代双方背景，以及身世介绍，个人经历。

双方互相了解互相经历一些事情再真正爱的如胶似漆，才更吸引我。

相爱之前再加一些两人平时的交流和剧情会更好，像一般电影一样，先是陌生人，然后慢慢产生好感喜欢上，再遭遇后来发生的冲突（性侵），最后分手什么的才是正常节奏吧。

开头发展高潮结尾嘛四个部分，但是这个剧组直接就把发展部分砍掉了，还搞两个高潮，高潮中间两个人拧巴互相拉扯什么的，可以有，但是太多有些多余了，真的不如把这么多的时间放在前面两人关系的发展上，这才是我真正最想看的。

开头就追逐阿航，我一直以为这首歌会配在电影后半段高潮部分，没想到一开始就用了，有点没用到位的感觉，辜负了这首好歌。

真正讨人喜欢的应该是大友这种人，体贴善良不强求，只会在你不知道的地方默默爱你，别人表达了没有喜欢你，也知道拿捏分寸保持距离。

最后那段高潮我也没看懂，人杀了还是没杀，性侵发生了还是没发生，是平行宇宙还是梦境，给我干懵了……但是把性侵部分（两端奇怪的高潮）删掉，纯粹看那些男女主碎片的浪漫镜头，也还是让我看的很愉悦，恋爱是让我看的很愉悦的，毕竟现在的我会代入。

但是现实里这种情侣就不会存在，女主的人格现实可能会存在，但是男主的人设我是从来没见过，况且两个人性格没有一丝相似的地方，这种情侣没有可能走到一起的，会让我觉得是激情。

不过这就是戏剧，两个极端的人格碰撞，男主痞帅不可一世小混混、女主拧巴楚楚可怜青春疼痛，才更有张力。

还是上面说的，除去理性部分，纯感性看待这部片子，让人愉悦。

要是小松这个角色不要那么作那么矫情，稍微独立一点，就完美了。

菅田将暉不太适合演这种角色，假假的。

还有小松的演技有时也会让人觉得勉强不真实，不过真情侣就是好磕啊，大可不必假戏假作。

日漫改映画，甚至日影，很多时候把握了“明白”尚不到“透彻”的分寸，欣赏起来就会舒服得多。

我看《溺水小刀》的好，在于不拖人入深渊。

不会完全为“我经历过”的共情向作品完全交出自己，又不会在观影全程心底空空如也。

漫改剧本中高于正常青春的不恰当认知，是云后交替的太阳和月亮，明亮含蓄。

我们都曾在不懂爱的年纪比任何时候愿意爱人，尽管不能爱到如此针锋相对，但这种与自己息息相关又模糊难辨的暧昧本身就很打动人。

打动之余还有被命运冒犯的不甘心。

譬如让望月夏芽遇到大友胜利，只是为了让她更好的往前走，譬如他们握住的手只是为了执行分开的必然。

可当夏芽遇到航却像玫瑰贯穿夜莺，燕子停上快乐王子的雕塑，从此再怎么反抗也没有用途，人生得以一个残酷的角度被扣留在原地。

而航无疑是被禁锢的神明，是白玫瑰惨烈贯穿的那只夜莺，钉死在命运里，只能给予信徒最绥靖的庇护。

不过对于喜爱菅田先生的我来说，观看《溺水小刀》或许会体会到另一层面入戏的打动，因为他的表演本身就有着令人凝视的气质。

很难讲清楚，暂借平手友梨奈在PV中的几句独白来靠近菅田さん在《溺水小刀》中的塑造的航：最高で最低 高貴で下劣無邪気で根暗緩やかで鋭利……子供で大人值得最好的赞赏，也值得最劣的贬斥。

即高贵又轻薄，天真无邪又阴郁消沉。

即平和又尖锐。

即若赤子，又已然成熟。

昨天晚上半夜撸完就想着来写个长评 结果夜里做梦就梦到了电影里的场景 嘤嘤嘤 菅田将晖有毒！！！

白毛的苏打太好看了！

以下多涉及吐槽 不喜勿喷相信很多人都是冲着苏打去的 而苏打也没有让我们失望 整部电影里的感情处理都很得当 表演细腻 最开始少年的不可一世轻狂骄傲 经历打击后的自我放纵与厌弃 尤其是后来舞火把那段 每一个眼神都能燃的我要原地爆炸！！！

但我其实是冲着小松菜奈来看的 作为GD的绯闻女友 她的作品我几乎全看了 从最开始演技尴尬到我不敢睁眼睛到现在 她的演技真的在一点点进步（而且现在看大家说她演技进步我竟然有种很欣慰开心的感觉🤦🏻♀️🤷🏻♀️）首先这是一部漫画真人化电影 那么其实就是漫画里会出现的内容 那我想就不要有什么类似为什么不报警爸爸妈妈在哪里这种疑问了 因为漫画里就是想说一对花季少男少女在面对这种事情后 他们的处理方式 和他们的感情走向 在他们之间能多次出现的人物 也就只有类似重冈大毅这种能动摇感情的角色 另外这就是一部爱情片 在这里借用陈可辛大导演对于爱情片和感情片的评价 爱情片和感情片是不一样的 感情片他给你梳理内在逻辑 所以他又叫它关系片 而爱情片是不讲逻辑的，没有理由的，是不理性和无根据的，所有喜欢上一个人的一瞬间，都是一种恍惚无意识的存在。

所以溺水小刀就是彻底的爱情片 阿航和夏芽 就是在开头两分钟的那一眼里爱上了闪闪发光的彼此 是因为女导演的原因吗 电影拍的美到每一帧我都想截下来 喜欢夏芽和阿航独处时的长镜头

和大友独处时的长镜头 在这里心疼大友一分钟

还喜欢用指甲油颜色来表现阿航和大友那段 还有喜欢时不时上线的日剧跑 好像十五岁的恋爱就是会那个样子 恨不得动用全身上下每一个细胞告诉你我喜欢你 还有最后喜欢最后夏芽想象的那一段 这让我想到了爱乐之城 但是又是不一样的 爱乐是到最后我拥有了一切 除了你 而这个 我们都知道 在一起了 就是在一起了 最后肯定在一起了！！

不知道漫画剧情走向的的确会觉得电影难懂 我也是在b站上开了弹幕 有大神出来解释才懂 在这里表白弹幕里那些看电影时还给不懂的人解释的小天使另外 我又一次验证了电影果然还是要在深夜一个人看的真理

你是拥有山川河海的神明，而我是因与神明交错而发光的少女。

愿我的神明能保有越过山林，游动海浪的灵力。

愿我的神明常驻此地，眼里有我。

夏芽美丽青春，对充满野性、性格飞扬跋扈，目空一切的阿航一见钟情。

从此这两个少年，就像大海和鱼儿一样交错在了一起，敢爱敢恨，敢于挑战，也敢于为了彼此狠下心来放手。

“这山这海，全都是阿航的！

我也是阿航的呀！

”这是电影结尾的时候，夏芽喊出来的，虽然长大后，他们分开了，但是他们应该永远不会忘记彼此吧！

青春的少年少女的爱情故事，真实纯粹到令人潸然泪下。

每次看小松菜奈的电影我都不得不感慨一下，她真的好漂亮呀菅田将晖这个发型的颜色很有个性了！

我喜欢这个颜色！！

可是在他头上并没有那么好看……看起来有一点营养不良的感觉（难道导演要的就是病美人的感觉吗？？？

）想要证明自己的15岁少女，以及冷漠帅气的学校少年。

很古早的设定了（什么青春疼痛爱情啊）两个人莫名其妙的就跑来跑去真的很搞笑…..很无厘头，这就是十几岁的青春爱情吗。

看来我还是年龄太大了，已经看不懂，这个剧情真的是认真的吗😦女主的衣服就没有一套能够干着走过一天…里面的男二长得很帅啊，我觉得比男主帅一下，男主在里面就是一个古早校园文里面慕容云海的角色，是所有十几岁少女都喜欢的那种酷酷的少年，可是长大了才知道，温柔男二才是最香的啊。

里面的男主我印象最深的一点是，女主说她要去拍戏，问男主，男主说：真是无聊，我以为你至少是个明白人，难道不是应该竭尽全力的发挥自己的才能吗？

感觉这是我看到的爱情片里面，唯一的男主是真心的不想要女主被困在这个小小的地方儿说出来的很自然的话。

而不是其他的爱情偶像剧里面，明明自己说的让别人去追求梦想，然后自己放手了，好似自己还做了多大的牺牲一样的苦情。

就真的一言难尽这种感觉。

（毕竟长大了，明白了爱情并不是唯一啊，我们要考虑的事情太多了，就像里面的男主，男主在里面虽然是个看起来很耍酷的角色，但是确实是塑造成了一个看的很透彻的角色，很成熟，女主呢就是略微的恋爱脑）我甚至还不觉得他们在谈恋爱，女主就给男2⃣️说了一句，他们已经分手了。

（我？？？？

）你们什么时候谈起的…..然后又跟男二说了一句 ，我们分开吧。

（我？？？

你不是上一秒还在跟男主亲热吗？？？

怎么又跟男二在一起了？？？

这个剧情的发展真的一点也不把观众的脑子放在眼里啊），男二唱歌那一幕，真的其实没那么有必要了啦……另外说一句：里面那个海，他们跳下去的时候，看起来很清澈啊….再另外说一句，我还是不理解为什么两个人在那个阁楼里面的亲热的时候，要吐别人一把口水啊！！！

最后一幕的男主还有点好看..

今日忙里偷闲，看了这样一部电影。

这是我第一次想着要看完电影之后写点东西，之前从来不写是觉得我要是为了去写点什么看一部电影太累了。

事实证明确实如此。

之后估计也不会写了。

我看一部电影或者电视剧不太关心是不是小说改编或者漫画改编，都是人写出来的故事没什么不同呀，本来就是不同的媒介传播，怎么可能表达相同。

说了这么多废话，来谈谈电影：溺水我更理解为Falling in，小刀为凶器与神明相对。

阿航是个小镇少年，他很干净，但不是不谙世事的天真傻孩子，在她来之前，他认真的去做面具，参与晚会，从某种渠道了解外面的世界。

夏芽闯入禁地，与他相遇，相知，相爱。

讲述了一个女孩在繁华世界与自然清净的抉择。

电影里每个人都有属于自己的命运，命运就是命运，无论经历什么都改变不了。

私认为剧里的强奸犯就是所谓圈子里的“乱”，他深知这行业里的规则，所以大胆嚣张。

剧中让我感触最深的是大友说的那句：“我觉得章鱼烧越来越适合我了。

”他已经接受了自己的命运，他反抗过吗，想过反抗吗？

肯定有过。

但最后选择妥协。

电影偏后面其实是个偏开放性的（不是阿航带着夏芽在海边兜风，是在那个亭子里）从夏芽恍惚的精神描写可以看出来，那一切其实不太真实。

ps：女二是最让我恶心的那种角色，你喜欢你就去说啊！

还故意在夏芽面前说要她盒阿航在一起，吐了。

对了，其实我内心的声音总告诉我：阿航其实不是实体存在的，他就是保佑那片土地的神明，纯洁且忠实。

整部电影是一幅画：满是污垢的少女跪在神像前祈祷。

累了累了不写了，我最后出字幕的时候才发现女主就是小松菜奈（我真的没看过她照片和看过她电影…只是听身边人说过她很好看？

）无论是谁哇，她演出了这幅画。

已经特别尽力不去暂停分析片子里的暗喻和手法了（高中上编导课落下的毛病，搞得我很累）日本电影里的叙事镜头和景色在一定程度已经很能满足我了，再加上男主跟男二就真的像是漫画里走出来的？

在一个阴天的下午，对于宅在家里四十多天，生活规律是：一天写歌录音，一天拍摄的我来说，就像是炎热的夏天打开冰箱门的那种短暂快感。

一点拼贴 字很丑 别杠别杠球球❤️豆瓣为什么有字数限制好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌 好讨厌