白色月光

带着浓浓的兴趣，抱着对宋佳和刘敏涛的关注和对这类题材的喜爱，等来了对这部电视剧的观看。

但等来的却是一场失望。

整部剧感觉都在故弄玄虚，演员都处在一种压抑的状态不得释演，人为痕迹重。

但不得不说镜头很美，这也是这部电视剧很不错的方面，其他实在没有什么可以点赞的，看到第六集，实在看不下去了，弃剧。

前几集说实话也就是凑合，感觉剧情简单明了非要拍的那么迷惑，还打上爱情悬疑片的名号，怪令人费解的。

后面杨雁的大反转之后开始变得精彩，体现了传统家庭妇女和新时代事业家庭都要的女性面对爱情、婚姻家庭、出轨等事件在思想上的冲突，很有意思，是值得深入思考的。

看的时候收了一张营养食物表嘻嘻嘻看这部剧我心态经历了好几次变化：开始是不信，我本来就是一个有一点倾向不结婚的人，这剧的宣传片中有一个路人说这片子看完不想结婚，我不太信，总觉得经营恋爱中的爱情不难，但是也不太敢想结婚后的爱情。

后来是看到太多对婚姻的挑战，确实觉得婚姻不易。

最后是重新觉得爱情可期，但比起最初的可期是要多更多的勇气去面对的。

选了几个很喜欢的片段，把原句记录一下：第一个片段是大学同学去世后，葬礼上出现的那首诗《预感》，作者里尔克：我像一面旗帜，为远方所包围，我感到吹来的风，并且必须承受他，当时下界万物，尚无一动弹，门仍然悄然关着，烟囱里一片寂静，窗户没有震颤，尘土躺在地面，我却知道了风暴，并且像大海一样激荡，我招展自身，又坠入自身，我挣脱自身，孑然孤立于巨大的风暴中。

第二个片段张一是回答雪晴的问题“婚姻和事业真的不能兼顾吗？

”婚姻和事业当然很重要，但对于女人来说，是经营好你自己，在这个世界上，没有完美的婚姻，也没有永远上升的事业，当这些都离你远去的时候，你除了你自己，一无所有。

第三个片段是片尾张一接受采访时，被问到“既然你说爱会消食，承诺会变质，人们会分散，那你以后还相信爱情、相信婚姻吗？

”“当然，爱永远都没错，我们不能因为受了一点伤害就怀疑爱情怀疑婚姻，那是一种很幼稚的想法。

”“你觉得爱是什么？

”“现在我觉得，爱是相信。

懦弱的人是无法得到爱的。

”

刚开始表现手法上有点故弄玄虚——宋佳一脸疲倦，精神恍惚，镜头来来回回，背景音乐也阴森森的……真的有可能把有些观众劝退，但是——越往后看越精彩。

市面上很多对女性困境的刻画只是浅尝辄止，甚至大多数还会突然来一个莫名其妙、皆大欢喜的大结局；仿佛女性仅靠自己调节下心理，转换下心态，那些现实中的问题，那些造成女性困境的因素就全然不在了。

这部剧没有。

相对男性导演而言，女性导演刻画女性更加细腻，更加到位。

在导演的把控下，演员宋佳在细节上的表现也非常好，面临不同状况、不同心境时的各种情绪把握非常到位（除了刚开始那几集稍微有点夸张，歇斯底里之外，有点背离“女强人”的设定之外。

）另外，演员的脸很真实，有一点年龄感，但是仍然很美很美。

现在的社会有种不良导向，似乎不管什么年龄段的女人，都不被允许变老，全部都得看着像二十岁。

试问，那些三十多岁，家庭是事业都需要打拼的女性，怎么可能敌得过自然规律，敌得过生活的摧残，怎么可能看起来那么像二十岁那么年轻呢？

那些一张张打了美容针，填了玻尿酸的“童颜”，在我看来并不美，反而是另一种向着男权社会妥协的标志。

宋佳好样的！

另外，这部剧的立意也非常好。

它既是关于信任与背叛、真相与谎言，也提到了女性如何平衡家庭与事业的困境。

让我们看到了中年女人在困境中如何理性判断，如何做出取舍，如何互相理解和支持，直至突破和重生。

女性，可以是脆弱的，但是女性也可以是坚韧的！

01昨天，我用一下午和半个晚上的时间，刷完了一部12集的热播短剧《白色月光》，虽然其豆瓣评分不算高，说是抄袭了英剧《福斯特医生》，但《福斯特医生》我只看过2集，所以对我来说，这部剧依然是一次全新的体验。

这部短剧拍摄手法有点像电影，节奏紧凑，充满悬疑，演员们都贡献了不俗的演技，因为涉及大量心理描写的刻画，必须依靠细微的表情或动作得以展现，所以很考验功力，在这方面两位女演员的表现尤为突出。

剧集的故事并不复杂，一个看上去无比幸福的家庭，女主外，男主内，女人漂亮能干，男人温柔体贴。

女人在无意间发现了丈夫出轨的蛛丝马迹，于是开始了漫长的内心纠结、挣扎、怀疑与自我怀疑，最终，一切水落石出，丈夫确实出轨了一个离异、带着孩子的“老”女人，而且长达10个月之久，不过他并未想过要离婚。

故事的结局，是两人离异，女人带着孩子重新回到故乡北京，开始了新的生活，她重拾艺术老本行，和闺蜜一起举办了一场“女性力量多媒体摄影展”。

而出轨的丈夫和胁迫他离婚的第三者，最终也没能走到一起。

这是一部对女性的婚姻、家庭、事业、自我成长等各方面展开深刻思考的剧集，在看的过程中，我一直觉得很压抑，对于结尾，也并没有长出了一口气的痛快感——但我想，这样的体验远比快意恩仇要来的更加真实。

在下面的评论区，我看到了不少精彩的留言。

留言1：手撕渣男、贱女。。。。

两个字“过瘾”，三个字“真过瘾”，五个字“真TM过瘾”。

下面的评论中有人写到：“从你的评论中我要说，你起码要再看三遍，或者再阅历生活十年，你根本就没看懂这部电视剧，不懂它要表达的生活、思想和真正的爱情、婚姻、家庭是什么样的？

真正爱一个人是怎样的爱法？

留言2 ：我很庆幸在我女儿20岁的时候推荐她看了这部电视剧。

做女人一定要做到4点：一，一定要有自己的事业；二，一定要有自己的知心朋友；三，女人一定不能把男人看的比一切都重要；四，做人一定要善良。

留言3：看完更加有了对婚姻的理解和释怀，没有什么是永久的，只有做好自己，每一刻都是新的开始.........再多就是，承担该承担的责任，不缺失正确的三观，调转方向走自己多姿多彩的人生——作为女人，作为妈妈的感悟。

留言4：爱要勇敢，懦弱的人是无法得到爱的——这是张一经历这场婚姻磨难所收获的智慧，让观者也有所悟，看到弹幕中不少人喊着“千万不能复合”，“独立女性怎么就这种格调”的时候，我想说，无论是剧情里的人物，还是现实中的你我他，我们都有生而为人的真情实感，我们不是在按照某种套路，某种人设去表演，更不能忽略自己内心的真实感受；无论复合与否，那个选项究竟是什么又有什么关系呢？

只要是自己心的选择，并且有勇气由心出发，逐心而行，为自己的选择自己的人生负责，爱才有可能啊！

选择无对错，勇敢正视自己心之所往才是对的！

人活一世，恐惧和懦弱往往让我们浪费了太多美好，勇气才是爱的注脚。

留言5：婚姻只是你生活的一种状态，虽然它会让你伤痕累累，但也会有喜怒哀乐，也会让你成长，最后我们都会一个人走向生命的终点，回忆那曾经的过去，品尝人生的过程，仅此而已。

……有人说，爱情对于女人来说是全部的生命，但对于男人来说，却只是一部分和一个阶段的需要，这句话虽然说得有些绝对，但大体上是对的。

相比男性，女性对于情感的感知能力更加细腻，对情感需要的满足也需要更多一些，虽然现在社会上有越来越多的独立女性出现，在情感方面像张一这样从容理性的女性也越来越多，但我认为，相较男性，女性对爱情、婚姻还是会有更多、更深刻的见解——插句题外话，貌似这部剧的导演也是女性。

02剧集中一直穿插着对张一的采访，用张一的视角来阐述创作者所要表达的精神。

其实我们都知道，爱会消失，承诺会变质，人们会走散，只不过我们都愿意相信自己是个例外罢了。

既然你说爱会消失，承诺会变质，人们会走散，那你以后还相信爱情，相信婚姻吗？

当然，爱永远都没有错，我们不能因为爱受了一点伤害，就怀疑爱情，怀疑婚姻，那是一种很幼稚的想法。

最近我开始看一点佛学的书，虽然我是坚定地唯物主义者，但这并不妨碍我从各种渠道获取想要的知识，事实上，万法归宗，不管是心理学、哲学、还是天体物理、自然科学，也包括一些宗教的教义，它们在根本性的方面很多是殊途同归的，这大概就是所谓的“道”。

佛学中特别讲究“无我”和“无常”，佛家认为“我执”是痛苦的根源，我们执着于不接受无常，自然更不理解无我，所以痛苦就此滋生。

但“这世界唯一不变的，就是变化”，唯有变化是时刻存在且永不止息的，在心理学上，我们常说一个人心智成熟的标志之一就是能够拥抱“不确定”，这些内容本质上都是一回事。

人的关系和宇宙中的万事万物一样，瞬息万变，变幻莫测，有人说“女人心，海底针”，其实这句话应该把“女”字去掉，人的心，原本就是变幻莫测的。

所以，张一才会说“爱会消失，承诺会变质，人们会走散”。

我们心中的执念在于，我们渴望这些带给我们美好感觉的东西永远不会改变，停留在最美丽、最舒服的时间，虽然我们也都知道，这是不可能的。

知道不可能的道理，但却控制不住渴望它得以停留的心——这便是“我执”，同时，也滋生“控制心”的根源。

何炅和黄磊有一次在《向往的生活》里面有一段对话，非常精彩。

何炅：“要接受（朋友疏远你）是常态，虽然我有很多朋友，我也很在乎身边的人，但是我从来没有一个奢望，要把任何一个人留在自己身边一辈子，因为这个……很难。

还有一点很重要的，据说有的人他来，就是陪你一段。

”黄磊：“木心有句话说得特别好，叫‘在百转柔肠间，一天天地冷酷起来’，这种冷酷是特别好的，他珍惜珍爱在身边的每一个人，但是他从来不奢求对方忠诚于这一段”。

黄磊还说：“你看炅炅交了这么多朋友，你最牛的地方就是从来不去计较对方的任何事情。

所以每个人跟何老师最大的感受是什么？

就是安全感，因为何老师知道这事儿——没有人会陪你一辈子。

这句话说得太好了。

这个世界属于你，与他人毫无关系。

”虽然何炅和黄磊讨论的是友情，但本质上对所有的感情都适合。

比如在爱情里，我们都曾经有过特别美好的时刻，有过在那一瞬间想要一生一世的冲动，所以有了承诺。

有人说，承诺做不到就是渣，是撒谎。

也有人在分手时撕心裂肺，质问对方：你当初对我的承诺呢？

但在我看来，承诺只能代表当时当下的感受和真心诚意的决心，除此之外，什么都代表不了。

换言之，当时承诺的心是真的，以后无法再走下去的感受也是真的。

既然都是真的，那么苛责“诺必果”就成为了一种执念。

一个人本我太强，容易进监狱，但超我太强，则罹患心理疾病的概率就大了很多。

唯有将其二者妥善平衡，才能长久。

罗曼罗兰的那句“世界上只有一种真正的英雄主义，就是认清了生活的真相之后还能热爱生活”已经家喻户晓，但是在现实的捶打面前，还是有很多人做不到。

因为受了伤，就不再相信爱情，甚至不再相信这世界上一切美好的事情，但这样做，带来的其实是自己的损失。

曾经，我也很恐惧受伤，也很执着于抱着过去的美好而迟迟不愿再往前走，也曾经因为恐惧前方的孤独和不确定的危险，而去拼命维系一段早已名存实亡的感情，但是当尝试着克服这种恐惧，尝试体会“伤痛才是一个人打开觉知大门的钥匙”，心怀忐忑、又充满期冀的迈出脚步时，才发现真实的世界，其实没有那么好，但也没有那么坏，所谓好坏，不过是一念天堂，一念地狱。

在看这部剧时，我的心也随着张一而波动起伏，很多人都说张一的表现不像一个事业成功的干练女性，也有人说，她自己能挣钱，又有孩子，怕什么离婚？

老公敢出轨，就让他滚。

在我看来，持这种观点的人，要么是还未经世事，要么是虽然年龄很大，但心智却未长。

一个对生活有敬畏的人，才能算得上成熟，如果因为有钱，就可以不带丝毫犹豫的"让他滚“，那只能说明这个人的内心安全级别还停留在物质层面。

经历越多，我越相信一点：所谓痛苦，是一种由认知引发的感觉，它很真实，但并不可怖。

真正让我们限定在原处的，是对痛苦感受的回避和恐惧。

如果一个人能够克服自己内心这种本能的恐惧，尝试接触真实的痛苦感受，也许会在其中品尝到不一样的味道——原来这世界，从来就没有单一的味道，所有的苦中，都包含着甜，就像所有的甜中，都预含着苦一样。

不管是爱情，还是其他任何美好的事物、感情，都值得我们去期待和体验，这与受没受伤，其实一点关系都没有。

03你觉得爱是什么？

现在的我觉得，爱是相信。

怎么才能得到爱？

懦弱的人是无法得到爱的，爱是要花费很大的力气。

曾经我认为，爱是一种感觉，后来我知道，爱是一种行为，现在我认为，爱是一种能力。

正如张一所说，懦弱的人无法得到爱。

爱需要勇气，也需要花费很多力气，吝啬付出的人，不会得到爱，也不会真正品尝到爱的滋味。

从某种意义上说，爱，是人格健全的产物，只有人格健全的人，才能付出真正意义的爱，也只有人格健全的人，才能品尝到真正的爱的滋味。

对于一个有依赖心的人来说，ta可能认为的爱就是获得对方很多陪伴、宠爱，对方能让ta依赖，ta便认为自己得到了爱。

但是依赖和控制从来都不会分开，有多少依赖，就有多少理想化，将对方物化、工具化的控制。

有了控制心，自然谈不上真爱。

对于配得感低的人，接受别人的爱，不是甜蜜，而是负担。

相比之下，ta更希望自己站在施与者的位置上，这样ta才能感受到自己的价值和存在。

如果没有这样的前提，也许ta会觉得自己消失了。

对于懦弱怯懦的人，付出爱会让ta觉得恐惧，所以ta不敢投入的奉献，ta的心里会计算得失，ta害怕结局不圆满，害怕今日有多美好，明天分离时就有多痛苦……因为怀揣着太多的恐惧，所以没有办法享受当下。

事实上，真爱并不会带来痛苦，因为真爱的本质是一种不计回报的奉献和付出——虽然这听上去太过于理想化，还很玄妙，但这的的确确才是真爱的本质。

我们大部分人的爱，都是物化的爱，所以会计算回报、计较得失、会患得患失，焦躁不安。

我想我们无法做到理想化的真爱，但那至少是努力的方向。

让自己在爱情中更勇敢一点，更纯粹一点，也许，我们会更快乐一点。

04你认为出轨是婚姻失败的唯一原因吗？

出轨只是婚姻的表面症状。

怎么讲？

两个人在一起，组建成家庭，很难；两个人分开，家庭破裂，更难。

对小三喊打喊杀或者把婚姻失败的问题归于一方出轨的人，其实都看到了问题的一部分。

婚姻与爱情，是完全不同的概念，爱情可以是一个人的奉献，可以是无条件的付出，但婚姻则复杂的多，从某种程度上说，婚姻是两个人共同组成的处理家庭繁琐事务的联盟。

虽然很多人都是因为爱情，至少是自认为的爱情走入婚姻，但爱情的魅力在婚姻的磨损面前，其实不值一提。

如果不能拥有持续的爱的能力，那么靠着感觉维系的爱情，最多，也只能维持不到三年的时间。

而相比漫长的一生，三年实在是稍纵即逝的短暂。

张一说，出轨只是婚姻的表面症状，当然，如果没有千疮百孔的婚姻内核，怎么会有出轨的行为——我这么说并非为出轨者提供道德上的支持，而是基于对人性的基本认知。

也许道德水准更高的人，会克制自己出轨的行为，但若没有重新维系关系的能力，也依然不会改变婚姻中问题重重的现实。

任何美好，都是深度关系的产物，在所有的关系当中，人与人的关系，无疑是最复杂，但也最美好的一种。

有的人因为恐惧复杂而选择了放弃，退而求其次，投入一种更容易掌控的关系，比如自己与工作的关系，这当然也能产生相应美好的产物——比如满满的成就感和自我价值的实现，但这种选择，在选择的同时也就意味着放弃了一种更深刻、也更丰富的美好体验。

这种美好，不仅是人与人之间生动鲜活的互动带来的美好感觉，更是自我在复杂的关系中得以锤炼，从而得到更完善的人格、更成熟的心智、更自由的精神的自我成长的美好。

人的精神，需要在于他人的社会互动中得以锤炼。

回到婚姻的话题，两个原本陌生的人，敢于放下各自的防备，露出最柔软的一面组成家庭，这很难；放弃一段感情羁绊，重新开始，更难。

但最难的是，在这一段自己感觉并不舒服的关系里重新寻求获得成长的契机，不是无法选择的忍耐，而是主动的磨合与成长。

相比逃离，后者要难得多。

【写在最后】爱情和婚姻的话题永远不会过时，人们一边骂着，一边期待着，一边痛苦着，一边享受着。

这部剧集，值得称道的地方很多，从拍摄的技巧到演员的表演，从导演的风格，到故事的建构，但是我最想说的，还是关于成长的部分。

我将其看做是一个女性，或者说，一个人的心路成长的过程。

成长不是一蹴而就的，也不是成长完了就可以坐在那享受果实的。

而是一个永永远远的“现在进行时”。

我们一边成长，一边仍然会体验痛苦，然后在痛苦中继续修行，继续成长。

人的一生，会遭遇很多挫折和痛苦，从本质上说，即使人的开悟都来自于痛苦的领悟，也很少有人会主动选择痛苦的经历，但是大多数时候，我们没得选。

就像生命的无常一样，我们对于痛苦是无法逃避和选择的，从这个角度说，人的局限性其实很大，可选择的余地其实很小。

但万物之间，唯有心最大。

我们最大的选择，其实来自自己的内心，挖掘内心的力量，是一条永无止境的道路，也是提供源源不断的成长材料的源泉。

把任何经历都当成一种经历，去体会，去品尝，然后去成长。

这样的一生，在我看来，也许更加值得。

我是“有梦想的唐糖”，心理学的终生学习者与践行者。

欢迎关注，互动，点赞，评论，打赏...你的评论，可能会成为我下一篇文章的主题我为自己写作，而产生共鸣的读者，只是刚好遇到我的“同路人”

女性是什么？

丈夫出轨后应该怎么办？

女性为什么被概念为“第二性”？

这部剧给我的感觉，就是将内心感情表面化，宋佳演技真好，出轨时的害怕，内心烦躁又面临女儿的苦恼更是不堪 ，闺蜜回来时的开心 振奋，再次出轨的内心崩溃，最后完全放下做自己的淡然。

所以给我的感觉不是这件出轨事情所带来的连锁反应，而是面临出轨，女性的内心波折和精神世界！

出轨就是出轨了，已经脱离婚姻的契约，我个人无法忍受，无论是精神出轨和单纯的肉体出轨，我都无法忍受。

我记得金星秀上金星说过哪个国家有专门的在女性怀孕期间为男性解决生理问题的合法场所，我无法理解。

思想开放又是什么概念？

什么是思想开放？

我认为能联系一个世界的是感情，倘若每个人都没有感情，世界存在意义在哪里？

所以我不能忍受背叛……回到出轨，即便张鑫是爱张一的，即便他是因为熬不过一段艰难的日子而出轨，但他确实背叛了婚姻，背叛了俩人曾经约定好的未来，理想，美好，打破了对方的不可逆转的美好精神世界。

（后来就算放下，也不能忽视曾经已经带来的伤害）《第二性》只知道大概的故事，男女双方没有婚姻，约定一起携手未来，又约定各不约束，所以双方又有各自的其他无关性别的性伴侣。

对于双方约定好的契约，我觉得你们开心就好，虽然我不赞同，但我认为这没什么。

所以对于婚姻，我需要互相信任和互相忠诚，对方出轨，我不知道现实如果对方出轨，我会怎么样，但我现在的想法就是不可原谅，做好自己！

剧情不拖拖拉拉，安排的很紧凑，从微商的小田到幼儿园的孙雯雯再到歇斯底里的杨雁，抓小三这幕剧情可谓是扣人心弦。

直到第八集我开始觉得节奏有些奇怪。

不过在故事最后张一和张鑫离婚了我还是觉得很爽的，结尾有一点洗白男主角的嫌疑，打印出来的纸怎么会有签名啊，有些地方都解释不明白，张一爸爸讲的故事是要告诉自己的女儿原谅女婿吗？

《白色月光》在第12集全剧终了。

带着渣男洗白后的和好暗示，与戛然而止的反转。

张一和张鑫相逢在一场探讨女子力的艺术展上，站在逐渐隆起的二胎的两边相逢一笑泯恩仇。

恰巧今天马伊琍上了热搜，原因是“不是每一颗卵子都应该成为受精卵“。

40+涅槃单身女神说”经血是卵子被排出时流出的眼泪“。

啧啧怎么不说经血是卵子在完成自我救赎时盛放的烟花？

虽然不是蓝色的。

女性如何实现自我价值的探讨在今年的影视剧里被升华到空前的高度。

《白色月光》在《三十而已》之后还让人能够完整看完，说明还是有独特之处。

但是还是逃脱不了国产剧的通病：局部亮点，整体毁灭。

社会上反反复复说什么，就说明这个社会缺什么。

看样子女性在今天感到了荒芜、单一和被物化，影视剧反映了一种挣扎，但是也就仅限于挣扎本身，而无法提出有效的solution。

出色的女性，一定要在丈夫出轨后才能改变吗？

接连两部热剧，都将优秀的女人设定成为被出轨对象，仿佛女人出类拔萃就只能面对婚姻失败。

这世上再无棋逢对手的爱情，只有棋逢对手的情敌。

刘敏涛和宋佳的对手戏我可以就着香槟看1000遍，好演员啊，无懈可击的好演员啊。

《白色月光》没有选择传统的白瘦幼女孩儿作为第三者，因为原配和小三会有大量对手戏，林有有可接不住。

一个看起来其貌不扬，人老珠黄的懦弱心机女，为了自己的儿子可以迸发出惊人的能量。

有些女人的本事在事业上，有些女人的本事在男人上，将遇良才。

然则，女人的价值实现一定要建立在男人的失败上吗？

就像《三十而已》，全民的观剧G点都建立在顾佳什么时候发现许幻山出轨上。

我都怀疑顾佳和林有有的耳光戏是导演迫于压力后加的。

杨雁和张一好多了，几乎没有任何肢体接触，也不打嘴炮。

张一决定不伤害王鹿才是真正的自我救赎，将自己从仇恨的深渊旁拉回来。

张鑫受到杨雁胁迫和张一提出离婚，车里的那场戏宋佳真的神演技，从不懈到不忿到不甘到不舍，能和这样的女人飙戏，都羡慕喻恩泰。

刘敏涛也好，她身上自带性冷感、尖峭、决绝、神经兮兮但善良的气质。

说台词一贯夸张的抑扬顿挫，反而适合这样一个骨骼清奇的小三。

现在的影视剧推崇“年下男“，小男人们不但帅，而且专一。

但是，呵呵，出轨男曾经也是年下男吧，他们是如何退化成油腻老男人的呢？

合理价值观的缺失，让精湛的演技和精美的服道化变成了女性物化的帮凶。

我们想看一个女人从25岁到35岁打拼的过程，想看她们的幼稚、迷茫、脆弱，想看她们不再束缚自己的身体，想看她们享受自由又与孤独抗争，想看她们的病和死，想看她们一个人在世界上单打独斗的样子。

社会缺乏对女孩子们的性别特征教育。

做一个董明珠那样的女人是成功，做一个家庭主妇也一样是成功，而不是拼命让想做家庭主妇的女人做董明珠，然后劝董明珠们回归家庭。

做女人，不一定要“错了”，才能发现自己。

中国的文人啊，写得好婊子，写不好良家妇女，写得好婚外的受精卵，写不好一颗孤独的卵子。

凌晨3点，全部看完了这部12集的剧。

有点压抑。

钱钟书说：婚姻像一座围城 ，围城外的人想进来，围城里的人想出去。

张一说：就算我们俩个人的婚姻死了，凶手也是我们两个人。

邹野问张鑫：你还爱她吗？

爱！

爱到可以离婚。

........这部剧更多是从婚姻的角度来映射女性在社会中的种种尴尬。

感觉有点剑走偏锋了扒开所有不幸婚姻的那层外皮， 谁的家庭不是一地鸡毛蒜皮。

不只女性，男性也同样，婚姻更像是两个人的一场修行，剧中男主出轨导致婚姻破裂，现实中婚姻破裂的原因又何止是男性出轨一种。

或者导演和编剧的立意是好的，意在为女性发声。

但就披着高级的外衣，打着悬疑的幌子，用全篇沉重的基调演了婚姻中的狗血小三剧。

这并不能反映女性在除了婚姻之外现实中的尴尬，工作歧视，工种歧视，年龄歧视，孕产妇在工作中的待遇歧视，女性在家庭中即主外也要主内的两难处境，。。。

这个社会对女性的不公平，需要对女性发声的指向上，绝对不是婚姻一个维度 。

我很不喜欢这部剧的剪辑和配乐，充满了悬疑和阴谋的气息。

可这部剧里是有爱的， 张鑫对张一是爱情，杨雁对儿子是母爱， 笑笑对父母那是依赖和爱，还有佳琪的友情，邹野为了不连累张一对爱情的割舍。。。。

生活原本是由很多点滴的快乐和幸福感存在的，当悲伤来袭， 这些小快乐和小幸福便是对抗大悲伤的武器。

或者阴暗点，我能理解为这完全是一部男权视角下的作品。

经常在知乎看到类似的问题：女人35岁不结婚还有人要么？

那些大龄未婚的女性后来都过得怎么样了？。。。。

在这部剧的剧末影展上我看到类似的：丈夫出轨了怎么办？

生做女人，是赚还是亏？

生，还是不生？

家庭女性和职业女性可以兼容吗？

剩女还是胜女？

失去卵巢的女人还是女人吗？。。。。。

我不知道看到这些问题的广大男性什么感受，但作为我， 这些问题一点也没触碰到我。

这都是人生选择， 也是自由的选择。

自己的人生 自己说了算。

这剧依然给两星， 作为女性我或者能看得懂导演和编剧的立意， 但婚姻问题不足以表达这种立意。

因为婚姻原本就是两个人的修行。

（更于2020.8.27凌晨3点50） 以下篇是未看完全剧的片面理解，就不删了，留存。

目前看到第4集，说说观感。

1，人物关系交待不清楚，所有人物好像都是突然出现 ， 孙雯雯和张鑫 ， 杨雁和张一,目前看来都很突兀。

2，女主人设。

女主张一建筑行业翘楚，公司雷厉风行的女总， 办事果断干脆对细节要求严苛财务完全自由 ， 为何对丈夫的疑似出轨不验证就认定，然后整个角色就失魂落魂失智， 影响工作，在孩子面前发疯大哭大叫， 这是女强人还是怨妇？！

编剧对成功女强人的理解是这样的么？！

换作正常人思维 ， 疑似就查清楚，清楚就摊牌我又不靠你活着。

手机密码不知道， 微信短信信息全显示 ，这不BUg么， 但凡男出有主轨之心 手机都不会乱丢， 信息也不会透明化 ， 凭这女主就怀疑老公了， 还真不愧是夫妻恩爱十年。

3，背景音乐惊悚，剪辑故弄悬虚。

这本也是个幸福的家庭好嘛， 夫妻恩爱 ，女儿漂亮可爱 ，事业顺心，财务无忧， 为什么全剧的音乐 都让我感觉 ，死人了， 这个女的可能要死了， 这人要害死谁。

=-= 不是挂个悬疑的title就强行悬疑啊 真是看得极度压抑4，全剧12集， 前4集围绕女主家庭 男主疑似出轨， 女主怀疑甚至确定小三，女主报复小三， 莫名出现的女闺蜜 ，合伙人澳门赌场欠钱向女主施压，女主为了拿到项目签定对赌协议 。

剧情推测： 男主张鑫没出轨， 孙雯雯有目的的去了张笑笑所在的学校， 并设小三局，导致张一张鑫夫妻问题，但男主目前不知情。

杨雁的突然出现是个迷， 没有人物关系交待，编剧故弄悬虚。

我甚至怀疑， 杨雁的老公是周睿，不过出轨了。

杨雁通过张一报复周睿。

幕后大拿其实是杨雁。

/ 不过打算弃剧了 ，逻辑不严谨 ， 剧情bug , 白瞎了那么多好演员了。

夸一下剪辑和拍摄手法， 片头片尾都喜欢 / 配乐 。。。

就算了。

————————————————看完5 6集来更新了张鑫没出轨 假小三设局从张一那骗了50万消失 张鑫张一和好。

新角色张一闺蜜赵佳琪回国。

并没其它支线剧情12集的剧 6集了 女主自己从怀疑到确定老公出轨到决定离婚最后小三是假的 男女主和好了 所以剧情过半我大概看了个寂寞。

ps 真的不喜欢连小女孩过生日的场景音乐都是惊悚式😔😔关于剧情暗示 E03孙雯雯有句台词：我根本不在意这个杯子有什么 我在意的是这个杯子能给我带来什么！

暗示她从来没爱过张鑫 她只是想通过张鑫弄钱。

E06 张一闺蜜赵佳琪回国 弄清楚小三的骗局之后跟张一说了句：我以为是爱情片 结果是个商战片———————我说了弃剧 没忍住

在开播之前，《白色月光》这部被打上“她悬疑”标签的网剧一直被寄予很高的期望。

首先，这是一部女性视角的悬疑剧，在直男气息满满的国产悬疑剧中可谓是鹤立鸡群；同时，《白色月光》将核心戏剧冲突放在亲密关系的两性博弈上，这与传统意义上的悬疑剧的戏剧核心——刑事案件的侦破大为不同，有一定的新鲜感。

白色月光都市情感悬疑剧《白色月光》今日开机 阵容公布 宋佳_腾讯视频其次，《白色月光》的宣传一直走高冷路线。

那个《史密斯夫妇》式的概念预告片令人印象深刻：一对夫妻在接受访谈时不得不直面自己的婚姻，上演了“笑容逐渐消失”的名场面。

这一特立独行的物料可谓吊足人的胃口。

然而，《白色月光》开播后，不管是“她悬疑”还是“高冷范”，似乎都没能给观众带来太多的惊喜。

豆瓣开分7.4表明，在大部分观众心中，这是一部“平平无奇”的网剧。

而到了大结局揭晓之后，《白色月光》的评分下降到了6.7，这也一定程度反映出观众的失落情绪。

《白色月光》为何没成为悬疑剧中的“白月光”？

1、口碑滑坡的“场外因素” 一部整体蓝色冷色调的网剧，为何叫《白色月光》？

当最后一集“女性力量多媒体摄影展”的电屏展板上出现了——“谁是你的白月光？

”时，我才意识到，所谓“白色月光”，指的就是张爱玲笔下的“白月光”。

“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。

娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。

”可见，《白色月光》表达的主题是非常清晰的。

简单讲，这是一个“小三”与原配做闺蜜，同时引导原配大战“小四”的故事，最终婚外情败露，夫妻二人离婚。

如果《白色月光》在《三十而已》之前开播，它的故事、人设还有一定的新鲜感。

然而，《三十而已》中顾佳、许幻山、林有有的危险关系，已经被网友嚼烂。

大家再看到类似的故事，确实有些倦了。

除此之外，《白色月光》也陷入了“借鉴”疑云。

从故事上来讲，女强人的妻子发现丈夫出轨，抓小三、分割财产、争夺孩子抚养权的情节，有英剧《福斯特医生》的影子；从风格上来看，《白色月光》的片头、配乐，将海浪与人物情感“情景交融”的表现手法，难逃参照美剧《大小谎言》的嫌疑。

简而言之，《白色月光》有点像是用《大小谎言》的手法讲了一个《福斯特医生》的故事。

但这也不是大问题，亲密关系的叙事本就那么点事，借鉴世界优秀文艺作品的手法也是国剧进步的一种推动力。

在我看来，《白色月光》之所以难以令人满意，关键在于它没能有效解决文艺腔、类型叙事、女性主义表达三者之间关系。

2、文艺腔与类型化难以调和在《白色月光》中，你能轻松找到这三个元素，但是却没有融为一体，比较割裂。

看悬疑的觉得节奏慢了，情绪压倒故事；看文艺片的感觉过于抓马，不够真实；关注女性主义议题的会认为有点强行蹭热点，无病呻吟。

文艺腔是《白色月光》的一大特色。

从台词、表演，到音乐、环境，该剧都高冷范十足，有极高的辨识度。

但这种风格是否适合《白色月光》的主题与体裁呢？

众所周知，文艺片与类型剧遵循的是不同的艺术理念与创作规律，这种矛盾的难以调和在《白色月光》中十分明显。

《白色月光》中有不少文艺腔的台词。

比如，“其实我们都会知道，爱会消失，承诺会失效，人们会走散。

只不过，我们都更愿意相信，自己是个例外罢了。

”“爱会消失，承诺会失效，人们会走散”会有很多表现方式。

谈恋爱没有第三者爱会消失，比如《爱乐之城》；夫妻没有出轨人也会走散，比如《婚姻故事》；老夫老妻一辈子也可能只是个谎言，比如《45周年》。

但《白色月光》探讨这个议题，选择了最“俗”的故事——男人出轨。

当然，这是建立戏剧冲突的基础，在类型叙事中很常见，无可厚非。

世界是复杂的，不要做标签化的人物，艺术电影倾向于揭示人生的真相与世界的复杂性。

于是，我们看到《白色月光》中的人设并没有简单二元对立。

相比起出轨的张鑫，刘敏涛与付枚扮演的两个女性更像是反派人物。

然而，创作者也不希望做非常极端化的反派，于是给予刘敏涛扮演的杨雁极大的“同情之理解”——她只是一个可怜的母亲，为了孩子“从受害者变成了加害者”。

比起《三十而已》《夫妻的世界》中的出轨男，张鑫堪称“出轨界的一朵奇葩”。

他只是希望事业为重的妻子能够关心一下自己，即便最后闹离婚，他一不争家产二不抢孩子，就连答应离婚也是为了维护前妻的利益，用剧中的话讲——“爱她以至于可以离婚”。

这样一来，整部剧中是缺乏一个有分量的反派，尤其是对于类型剧而言，一个具有压迫感、不断制造矛盾的反派是必须的。

这也是为何韩剧《夫妻的世界》改编自英剧《福斯特医生》，在戏剧性上却更加跌宕起伏的原因所在。

于是乎，整部剧变成了一个女强人的内心之战。

张一就为了出轨这点“危机事件”时时刻刻在崩溃边缘，剧集“意识流”的表现手法更加重了这一特点。

内心之战可以是文艺片的内核，对于类型片却稍显做作了。

在第10集中，张一从“女人啊，你的名字是弱者”的容易受伤的女人形象，经历过内心之战之后，突然蜕变成一个杀伐果断、快意恩仇的“爽剧”女主角。

这种转变也是十分令人费解，既然这么看得开，也有手段，之前哭哭啼啼、泰山压顶的“神经质”又是怎么一回事？

在《大小谎言》中，三位主妇面临着不同的危机事件：一个丈夫家暴，一个自己出轨了，一个之前被性侵生下了孩子。

在表现被性侵的主妇阴影难灭之时，《大小谎言》有不少她在海边无目的地跑步的场景，《白色月光》也有类似的场面。

但前者是合理的，后者逻辑难以自洽。

这种割裂之所以产生，在于《白色月光》既要文艺片穿透现实的魔力，也要类型剧戏剧化的桥段。

3、画蛇添足的“女性主义”主题升华除此之外，《白色月光》的女性主义主题也有点“硬上”的意味，集中体现在结尾“女性力量多媒体摄影展”中。

“丈夫出轨后怎么办？

”“生做女人，是赚还是亏？

”“生，还是不生？

”“家庭主妇和职业女性可以兼容吗？

”“剩女还是胜女？

”“失去卵巢的女人还是女人吗？

”“女人为什么要结婚？

”......

这些议题无疑都是很有讨论价值的，但究竟有几个是《白色月光》中张鑫、张一夫妻两个人故事所能够引申的？

事实上，为了引出这个展板上一些话题，《白色月光》还设计了一场游离在主线故事外的同学会，讲到了张一大学同学的经历和现状。

但这种因果关系的构建，还是太弱了。

剧中的展览也祭出了女性主义代表作——波伏娃的《第二性》。

“女人不是生而为女人，而是变成了女人。

”这是《第二性》的广为流传的格言。

在《白色月光》中，女主外男主内的夫妻关系，实际上是对传统家庭关系的一种反转。

从女性主义的角度来看，《白色月光》中的家庭关系还是有一定的进步性。

只不过这种调整传统男女分工的亲密关系，会在实践中如何失衡，从而导致系统的破裂，那是另外一个话题了。

这样一来，从《白色月光》这种本来就“政治正确”的家庭关系设计中，来进行“女性主义”的表达，是很难有说服力的。

加上由于主创不愿意标签化，“不够坏”的张鑫始终难以给张一造成实在的压迫感，张一“受害者”的形象并不突出。

从戏剧的角度来看，《白色月光》结尾这场“女性力量多媒体摄影展”实在有些画蛇添足。

如果不是出于呼应互联网上对于“女性主义”讨论的热情，实在难以想象这部剧最后的这种“升华”有什么必要性。

文/杨文山

大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

今天是七夕，又到了有情人终成眷属，单身狗狂塞狗粮的时候。

说起来爱情的确甜蜜，而且一旦坠入爱河，每对男女都觉得自己是王子公主。

但王子公主的结局是注定的，必须过上没羞没臊的幸福生活。

但普通人不一样，柴米油盐酱醋茶本就会慢慢消磨爱情。

还得警惕婚姻中的劲夫铁拳、有有插足、幻山出轨。

再加上最近一些不和谐的社会新闻，年轻人的“恐婚”情绪越来越重。

可能钱钟书先生也没想到，七十年前的婚姻，是外面的人想进去，里面的人想出来。

但七十年后，想进去的人已经不多了。

前段时间《三十而已》播完，就有大把人嚷嚷着已经恐婚。

最近又有部《白色月光》，靠真实又扎心的剧情，把年轻人的恐婚情绪推到了顶端。

那这部爱情悬疑剧，讲的到底是怎样一个故事？

女主张一（小宋佳饰演）和男主张鑫（喻恩泰饰演）结婚十年，有个五岁的女儿笑笑。

和很多家庭不一样，他们家女主外男主内，丈夫在家带孩子，妻子在外忙事业。

在外人眼里，和张一心里，他们夫妻俩都是恩爱的典范。

即便结婚十年，他们在外人面前还是能很自然地接吻亲热。

但夫妻恩爱的假象，被一条短信戳得支离破碎。

张一发现张鑫的手机里有个女人发来信息，她亲热地管张鑫叫哥，还夸他“好棒”。

张一没有立刻向老公求证，但怀疑的种子已经悄悄种下。

一旦猜忌慢慢占据女人的内心，女人的智商一下子就提高了。

原本无懈可击的丈夫突然变得漏洞百出：比如发来的酒店会员信息，显示老公曾经去开过房；

深夜的视频聊天中，老公背后闪过一个穿高跟鞋的女人；

开房那家酒店的消费小票上，还出现了男用避孕用品；

而当张一想为爱鼓掌的时候，丈夫却以太累为由拒绝了。

方方面面的细节都在指向一件事：丈夫张鑫出轨了。

尽管张一确信丈夫已经出轨，但她并不像《三十而已》里的顾佳那样果断又有手腕。

没法上演手撕小三脚踢渣男的爽文名场面。

她一边忍受着家庭破碎的煎熬，一边笨拙地想揪出小三，捍卫自己的生活。

但事实出乎张一的预料。

之前给老公发信息的女人，深夜在视频里出现的女人，居然统统不是小三。

难道是张一太过疑神疑鬼，并没有什么小三？

可开房和购买避孕用品的记录是真实存在的。

直到张一来到女儿笑笑的幼儿园，她才发现一直在找的人就在离自己最近的地方。

幼儿园的老师孙雯雯，一看就茶香四溢、婊气冲天。

这个女人很不好对付，段位比林有有高了不是一星半点。

她不仅赢得了张鑫的好感，加入了张鑫的创业项目；还收获了笑笑的喜爱。

毫不夸张地说，孙雯雯和笑笑的感情，恐怕要比张一和笑笑的感情要深厚。

在孙雯雯面前，张一已经没有了任何获胜的筹码。

因为不想再猜测怀疑，张一找丈夫摊牌，希望张鑫承认出轨的事。

向来温柔体贴的张鑫，居然毫不留情地倒打一耙，说：十年前结婚前一晚，张一和前男友见面的事情。

言外之意已经特别明显，是你出轨在先，你有什么资格来指责我？

虽然张一并没有做什么出格的事，但此时已是百口莫辩。

谁能想到一个男人居然能够隐忍到如此地步，将一根刺扎在心里十年，只为了关键时刻能拔出来，当成一张护身符？

到这里张一已经全线溃败，小三诡计多端，斗不过，丈夫老谋深算，搞不定。

不过张一不算孤立无援，机缘巧合下她认识了女二杨雁。

杨雁的遭遇更加悲催，她有两次婚姻，第一任丈夫家暴，第二任丈夫出轨。

同病相怜的两个女人抱团取暖，杨雁很热心帮张一跟踪，甚至搞臭孙雯雯名声让她离职。

所以到最后张一是挽回了家庭，还是果断放手开始新的生活，还得期待后续的剧情。

按理说这样一部挺真实的剧，应该能收获一个不错的分数。

但实际上它在豆瓣上仅仅只有7分。

原因也很简单，有人觉得这部剧的题材人设和韩剧《夫妻的世界》很相似，是一部抄袭剧。

但《白色月光》和《夫妻的世界》开拍时间相近，应该没有抄袭的可能。

不过《夫妻的世界》是根据2015年的英剧《福斯特医生》改编的，这就有点耐人寻味了。

也有人说《白色月光》片头像美剧《大小谎言》目前来看，好在《白色月光》剧情走向有些变了。

之前《夫妻的世界》烂了尾，但《白色月光》有可能越往后越高能。

据我推测，这部剧最大的亮点，其实就在刘敏涛演的杨雁身上。

其实转过头来看杨雁，她的行为颇多反常，比如第一次见面就说出自己的悲惨经历，之后也有意无意地引导张一去抓小三。

而且她口中悲惨的生活，在剧里没有一丝一毫的呈现，又怎么确定是真的呢？

大家有没有看过一部叫《双食记》的电影，如果杨雁才是小三，她故意接近原配张一，就是想借张一之手对付张鑫，最后达到独霸张鑫或者把张鑫一脚踢开的目的。

再想想穿着红色高跟鞋黑化的涛涛子，这剧情是不是高能到爆炸了？

不过这只是我根据一些网友的分析做的猜测，如果剧情真是这么发展，那低开高走就没跑了。

不管后续的剧情走向如何，《白色月光》现在的表现还是有许多可圈可点之处。

这部剧其实暴露出一个特别残酷的事实，女人哪怕成为了别人口中的独立女性，在家里说一不二，地位远远压倒男性。

但回到婚姻与家庭当中，尤其是面对出轨的情形，女性还是会变得特别没有安全感，明明在职场上叱咤风云，回家还是打不过渣男斗不过小三。

女性性别上的弱势并不是只体现在经济上。

前段时间的《脱口秀大会》上，脱口秀演员杨笠贡献了一个很出圈的片段：“为什么（某些中国男人）看起来那么普通，但是他却可以那么自信”

原因也很简单，因为这个社会对男性的期待和道德要求足够低，对女性又足够高。

男的可以邋遢不修边幅，穿跨栏背心甚至光膀子上街，女性却必须要精致得体赏心悦目，出门穿睡衣都恨不得是影响市容。

同样是恋爱经历丰富，男的叫情圣成熟懂得照顾人，女性却要被说成是放荡不专一。

同样是出轨，男的就是海王过几天照样谈恋爱，女性就叫小三恨不得一辈子抬不起头。

几年前骂凌玲的人，现在依旧在骂林有有，陈俊生之流早已被忘却了。

我只能说并不会因为女性在经济上顶了半边天，就自然而然获得平等，至少这对男女的双标，应该是首先要抵制的。

该打渣男五十大板，打渣女也是五十大板，这在我看来就是平等。

那今天就说到这。

拜了个拜。