道歉大师

刚开始看的时候以为是喜剧，点进去后很快就说了日本人的道歉方式，最“高级”的“土下跪”，就是整个人跪下来，额头贴地的那种，让我想起日语课时候日本老师说的关于日本人的“根性”或者“民族性”之类的吧，哈哈。

然后本片以case为小片段叙述下去，亮点就是6个case全串起来，而且还有女主小时候因为做的一个“搞笑”动作而被老爹打脸，到后边知道原因后，迷之感动啊。

所以说，有时看到的东西只是表面而已，背后的真相往往让你泪流满面？！

Anyway，还是值得一看的！

起先是朋友提起《道歉大师》这部电影，大意是人类总是喜欢被夸奖和奉承而最重要的还是人与人理解与沟通的层面。

介于夸奖与奉承这两项技能我一直连熟练度都无法达到，遂在第二天抱着认真学习的端正态度撸完此电影。

霓虹的搞笑电影真不是一般人能hold住的，演技浮夸剧情夸张，氮素霓虹的电影就喜欢用浮夸的表象使劲给人类体面的外表啪啪啪打脸，尤其以讽刺社会现象和人性最为拿手呢磕着瓜子看完的我觉得：果然不负众望呢！

在哔哔观后感前还是想认真的叨叨一句：既然你们深谙道歉这一行为的终极奥义，什么时候能端端正正跪着给中国人道个歉？

电影不剧透，就是几段道歉委托巧妙的穿成一个大的故事。

由组成一个大故事的小事件里我们可以看到花式作死、花式愚蠢、花式自大（除了为了父母打人的那个小事件）的一群人。

其实很容易理解片头那句：如果道歉有用，还要警察和法官干嘛？

我理解电影最终想说的是：道歉只是一种弥补，一种很不体面的弥补，却是对事件本身没什么用。

因为搞砸了就是搞砸了，你的傻×伤害到对方就是伤害到了，能做的就是不要再干这种又让人不开心自己又得做孙子的事儿。

是否道歉了就必须得到原谅？

道歉是不是很划得来的一件事？

你的道歉人家是否接受？

你为什么要做一定要道歉的事？

你会犯这样的错是因为你蠢，可你为什么要这么蠢？

以上问题都是在《道歉大师》的小故事里衍生出来的，并且“道歉”这一行为在电影里能看出来从最开始一个很单纯的行为逐渐演变成一项具又目的性、功利性的工具。

玩儿的好的人能够熟练利用“道歉”完成很多自己即使知道是错的但是仍然要去做的事情，带着“反正最后只要道歉就能被原谅”的心态。

道歉了就必须得到原谅吗？

人家不愿意原谅你你又要怎么样？

裹挟着道德绑架对方，逼着人家原谅你，哎呀我都说对不起来你还要怎么样啦我还真不信生活中没有这种臭傻×电影里的事件让看的人慢慢感受愚蠢伴随着自大的这个小恶魔从身体里钻出来控制人类思想后所犯错的错误，然后再更加吃力的将自己犯的这个错弥补回来，自己造的孽真是跪着也得处理干净啊人类啊，是多么喜欢“仪式感”的一群人啊前阵子知乎也有关于仪式感的讨论，有了“仪式”基本上是事半功倍的效果。

虽然，其实有些人是不在意的，但是你拉开排场这么捯饬一回，到底还是受用的。

“仪式”这种东西伴随着文明一起那么久都没进化掉，存在即合理啊。

至于夸奖与奉承，这是两项用好了能OT的输出技能呀，不过仔细看看电影里的例子还有点儿反噬？

锦上添花是可以，雪中送炭那是办不到的。

可是不要忘记杜月笙大佬的名句：锦上添花的事情让别人去做，我只做雪中送炭的事情。

（其实，这句话的来源我很怀疑，网上这么说就先这么用吧，道理是可以用的）介于我认为自己还是愚蠢的人类，看完《道歉大师》后森森觉得：还是老实做人，虚心处事。

排除人为找事儿层面，我真的不能够担保我在上面的情况下不愚蠢又自大的犯事儿，将犯错率降低才是真·解决方法。

最后，我觉得看完这片子口怕的一点是：其实大家都很会道歉，但是都会把道歉作为事后应急工具使用，因为伤害别人的同时事儿做成了，你还能得到原谅。

多有性价比的一件事儿遇到较真的人不原谅，道歉的可以再激进点儿的，你不原谅我真心实意的道歉？

那我以！

@#￥%……&*（）的方法谢罪！

这种时候我想如果是我，我会递他一把刀，自己拿一把：好啊，那切腹谢罪吧不要有心理负担我给你当介错人好啦呵呵，道歉有用，要警察和法官干啥？

标题不知该取什么好，盗用“无产阶级思想家”窃·瓦格拉的一句名言做罢 不得不说日本帝国对于礼貌实在是特别重视，同时脑洞也特别奇特，连道歉都可以拍出如此有深度的电影，着实令在下佩服，所幸我对于日本电影风格已百毒不侵，才能在如此“清新脱俗”的电影里感受到了感动。

首先谈谈我的井上真央女神，记得第一次认识你是在《我的初恋情人》里，那时候的你给我的感受就是我的理想型！

长相并不突出却楚楚动人，特别是撒娇卖萌生气的时候，哇，奉为天人，印象特别深刻。

后来最后一次在银幕里看到你是在《花样男子》，更加喜欢上了你，觉得你正是岛国女生里典型的代表。

可是今天我看到的是什么...WTF？

前20分钟我一直在等待你的出场，然后迟迟等不到你却又觉得女主有点像你，然后看了下剧照。。。

心里五味杂陈，这几年你经历了什么啊！！！

不过就算这样还是觉得你是整片里最好看的女演员了...（作为颜控没有颜值高的演员太煎熬） 开局小吐槽一下，然后进入正题。

看完全片不得不赞一下道歉的叙事手法，特别精妙，整片6个小故事汇集而成，从第一个故事出场的有特写的角色都贯穿进入了片子里，这种手法在惊悚片悬疑片里采用的话效果拔群，然而本片也是挺出类拔萃的，会在看的时候突然：“噢，嗦嘎斯奈。

”而且在顺序里故事性依次从小到大，从个人到多个人，从渺小上升到国家，很精妙！

所以到最后一个片段突然的燃了起来，特别感动。

全片下来有很多可惜的点，因为是喜剧，虽然文化有相似之处，但是导演的搞笑片段并不出彩，因为我不太懂的梗太多了。

有太多日本式笑话，我能看出来可是却get不到点，遗憾。

记得以前看《灌篮高手》时候，在搞笑部分会突然插进来正经小课堂，严肃的介绍专业知识，本片也是使用了这种方式，轻松写意同时令人记忆深刻，领悟了挺多关于道歉的文化和技巧，赞一个 电影的点睛之笔就是导演虚构的{蒙坦国}这一剧情，作为第6个故事，把前面5个故事重要的人物都带进剧情里面，然后利用一条线索，有关1、3、4、6故事有关的一句话，在故事结尾成功引燃观众的情绪，当从小的道歉上升到关于国家政治，却又以小人物来帮助国家完成所谓的道歉，以诚感人者，而人亦诚而应。

反正最后那一段特别的出彩，笑点也足够充足，故事也非常精彩，会反省自己以何为笑，又以何为哭，日本人是一个很神奇的民族，依旧保持着道歉所该有的方式，鞠躬，下跪埋头如今是欺骗自己该有的体态还是秉持诚意呢？

道歉作为最低成本减轻冲突的方式，如今我无论身处何方，只要不小心碰了别人，踩到别人或是麻烦到别人，依然保持一个微笑，一个点头，一句不好意思，毕竟礼仪之邦，不愿因一些老鼠屎而坏了一锅粥，自己扛起大旗走自己的路，让别人知道这路是我开拓的便行。

感觉这部片子总体上有点夸张了，泪点还是靠打亲情和温情牌，片中还提到了流星花园里的那句话：如果道歉有用的话，还要警察和法官干什么。

不过，显然道歉是很有用的，如果做错的一方能够发自内心地道歉，真的可以少麻烦警察叔叔和法官大人。

最后那种最高级的道歉方式，有些滑稽，场面上很感人，但是感人的一点却是一对父女终于在这场道歉盛宴中冰释前嫌了。

感觉以国王的名义道歉并不见得就是最高级的，发自内心的道歉才是最真挚的，不然跪在地上一万年也不行 。

PS：很激动地看到了风韵犹存的松雪泰子，曾经因为她演的mother而在深夜流泪，这次看到她演的是一个有点二的妈妈，还是很激动的，爱她！！！

　　如果仅仅从影片本身来看，也许不应该力荐的，但仔细想一想，感悟颇多。

　　最初的感觉是井上真央终于成为一个女人了，其形象穿着有了成熟女性的特征，真不容易。

　　其二是佩服宫藤官九郎的编剧水平，几个故事在时间空间上完美结合起来，所有的伏笔都得到了绝妙的整合交代，毫无牵强之感。

真是太出色了。

　　其三是片中的道歉行式真是太有才了，甚至我在想谁才是真正的道歉大师，是黑岛让，还是仓持典子，还是片中的其他人。

　　但如果仅到此层，也就推荐就行了，问题是当我看到最后关于日本的最高规格的道歉却是蒙坦王国的最大渺视，而蒙坦王国的最深刻的道歉却让日本人（其实也包括我们）哈哈大笑，我颇为有感触。

　　道歉是日本非常平常的行为，“对不起”是他们的家常便饭，可是为什么对于中国来说，我们觉得日本人没有对中国深刻道歉呢（日本人认为已经道歉了）？

片中的蒙坦王国是否影射着这个问题？

　　我觉得对于日本文化来说，“对不起”本身就意味着问题的结束（“我已经说了对不起，那说对不起的事也就应该得到原谅了”），可中国文化却不是这样理解，“对不起”只是道歉的开始，我们还要看“对不起”以后的行为再决定是否原谅。

正是这两种文化观念的差异造成了两国（应该还包括韩国）在历史问题上总无法真正沟通，都互相误会了对方。

这与片中何其之相似。

我们以及日本人是否应该真正学会理解对方的文化、观点。

当我们在嘲笑或者厌恶他人之时是否应该真正思考一下自身。

也许道歉的形式并不重要，重要的是发自内心以及真正了解对方，也许这才是真正的道歉大师。

利申: 不是影評, 只係睇過記錄低. 歡迎採用在其他媒體, 如真嘅俾面用了, 無言感激. 謝罪文化看來是東洋文化的一大風景, <<謝罪的王樣>>宮滕官九郎導演以此拿來大做文章, 對比本地那些不認錯拿老婆當擋箭牌的人, 確是讓人爆笑連場欲哭無淚.全院滿座, 還聽到不少日語, 有同鄉來捧場. 多次一起大笑, 因太滿座, 旁邊坐了端莊輕熟女(可能是東瀛的), 我不敢放縱, 不敢笑太利害, 多少影響樂趣.看到豆瓣劇情簡介竟是日文(雖個別漢字可看到半點劇情), 我補一下中文版. 一開頭是植入廣告, 強勁音樂帶出謝罪王的電視廣告, 他和三件花樣少布少女跳著不三不四的舞, 宣傳他的謝罪公司, 能代客人去謝罪, 令對方滿意收貨, 可節省大筆賠款(意有所指).跟著稍倒敘, 謝罪事例一 (以大字標題彈出--類推二到七件謝罪以此分隔), 美少女開車撞到黑幫大佬的車, 男主當然就是謝罪之王, 假扮她哥陪她謝去, 先弄傷頭扮可憐, 見面後即跪地磕頭, 極盡舔腳板底紙能事, 擺平了. 原來美女就是應征做助手的, 鏡頭回到開頭歌舞, 她即其中一艷舞女郎. 謝罪二是教巨星夫婦代子道歉; 謝罪三代父向女兒道歉, 因女兒常嘮叨一句無聊電劇對白而打她巴掌, 多年過去悔之已晚(離婚跟母); 古靈精怪幾案後, 最重要的一次謝罪來了(日文預告了這件), 小山國王子來日旅遊不巧被電劇拍到, 對方要求SORRY, 沒想道歉不成反得罪多次, 求助謝王, 王者出馬更糟, 逼出了首相, 事關舉國名譽, 謝王有何終極妙計力挽狂瀾......中間插敘一段謝罪王之所以走上謝罪之路的唯一原因, 這段既爆笑又深刻, 寫實地演出大和人道歉全過程, 對大和民族性作出最大嘲笑. 結尾再植入廣告, 變成新少女組合MV提前播……(下有最關鍵劇透-如不想看請打住)本片風格強烈, 美術配樂切合主題, 極盡搞怪之能事, 仍以大和溫情療傷作結. 謝罪并不指道歉一聲這麼簡單, 不是一個手段, 需要的是真誠. 用父親向女兒道歉和首相向別國道歉作對比, 原來小女孩一句學電視劇的經典對白竟是高山小國的最莊嚴道歉, 反而五體投地的道歉是對她們最大污辱, 只有了解孩子那份真心真意, 才可以說出最真誠的歉意, 而不是一個如何卑躬曲膝的姿態, 對多年來東京政界所謂反省那場戰爭的態度是莫大諷刺.題旨雖嚴肅, 看過動漫都知, 日式搞笑是穿插其中, 最認真時也會最好笑, 找來衆多喜劇大拿助陣, 尤以那位巨星父親, 稍做一點表情, 已經笑到死去活來. 女主是井上真央小姐, 聞名已久, 首次在大銀幕看到她演出. 男配有竹野內豐, 一別經年, 有點老.男主日劇看過沒記得名字, 電腦找到是阿部隆史先生, 他演出當然生鬼, 活靈活現.好嘢, 謝罪王.

问题不在所要克服的心理障碍和所要掌握的技术细节上，而在于正确认识对方将所未所接纳之际，内心所洋溢起的赢家情绪。

不管对方是否接纳，道歉的那一方显然占据了控制权：一旦启动了手刹，就算列车无法停止行进也没有关系，——那将是自然灾祸而非人力所能控制。

道歉者，盘跪着的家伙，等待神明抬眼的偷笑行家。

除此之外就都是没有难度的模仿。

了解对面的人这是第一步：生活规律、童年阴影、和家庭成员的关系、有无重大创伤性情史乃至对动物的热衷程度。

吃也很重要，这将成为选择在哪儿进行道歉的重要参考。

道歉应选择在潮湿的天气下进行。

如不幸生活在阿塔卡玛沙漠，请注意不要做出难度级别较高的道歉，令您和您的朋友蒙受不必要的水分流失。

怀厄莱阿莱有人写信抱怨，由于当地这种极适宜道歉的天气，反而导致了不幸的增多，比如，他这么写道：“……所有的重要文件都完了！

这是本月第三十次！

你能想象吗？

”降雨最为强劲之时，你能看见城市的大街小巷，几乎是每隔一米就上演着一幕沉默的较量之戏。

由于很少有人使用雨伞——这毫无疑问预示着道歉的失败，天空就都还看得见。

如果有人乘坐热气球旅行经过此地上空，就会发现城市像打着漫射光的舞台般凝固着，唯有雨滴打在致歉者和被致歉者的脸颊、肩膀和皮鞋上所交织的混响。

尽管没有追光，每个人却都坚定地相信自己才是主角。

这不是唯一的观景方式，甚至不是最好的。

所有刚刚踏入此地领土的人，都将在城市外围看到：每一栋建筑物的窗口都是一幅爱德华·霍普的景观画。

你瞧，不是每个人都有勇气在室外进行道歉。

只有那些对此还抱着热诚、没有丧失新鲜劲的、同样也意味着浮夸的年轻人，会将他们的头几次道歉安排在大街。

这样，每天在街头不约而同的致歉工程，竟而成为了此地重要的文化景观，政府不劳而获了大笔旅游收入，并将其投资在改善居民居住和出行条件上。

后来我们听说——尽管不一定准确，其中一个有关高层楼房屋顶的排水改造项目意外导致本地降雨量陡降，轰轰烈烈的景观式道歉也就慢慢消停了下来。

人们的生活重回轨道，不，应当说第一次走上正轨。

而气候研究院的专家们则各自悄悄地疯狂研究起那个排水改造项目中的每一个自变量，企图弄清楚究竟是什么解决了这个地方自古以来饱受雨水折磨的难题。

“这不过是一个科学常识”，那个曾经写信抱怨的人又寄了一封信过来，“能量守恒定律。

”他斩钉截铁地判断道。

他还随信附了几张照片，“这里离我们这儿不过一公里！

你能相信吗？

”他花费了大量力气描写那个和怀厄莱阿莱几乎一模一样的城市，我们几乎要认为那不过只是海市蜃楼。

可他又笃定地说，由于大雨，那里的人每天都在街头上演致歉戏码，仿佛嘲弄般复制着怀厄莱阿莱之前的一切。

那里的风沙均匀分配，看起来像是一座真的城市。

我们本可以从照片中找到一些证据，可这封信在路上拖延的时间太久，当我们打开时，纸张干涸得刚刚展开看完一遍就灰飞烟灭，照片则褪色得只剩下一片空白。

如果您不住在上述两个地方，抱歉，也许是三个中的任何一个，平时只要注意携带蚂蚁即可。

道歉时最好不要穿高领衣物，这会掩盖住低头时浮现的双下巴，这是一个容易被忽视的细节。

冯特，一位声誉卓绝的德国心理学家，在海德堡大学担任生理学讲师期间，第一次发现双下巴对人类产生同理心的关键作用。

有些时候，甚至是致命性的。

有些狡猾的家伙懂得利用化妆技术来打造醒目而得体的双下巴，使对象很快陷入对自己泛滥的同情中，并获得他们的原谅。

只要掌握如何在下颚骨附近制造合适的高光和阴影，任何一个人本都可以这么做。

但这个关于双下巴的秘密显然被人别有用心地隐藏了起来，仅在少数上层阶级的人群中秘密流传。

如果细心观察历史上那些战败国元首同战胜国元首的合影，您可能会有所发现。

有许多人喜欢在道歉时采取辅助性动作，双手合十、狠命抓住对方的衣服下摆、摸自己的后脑勺或是长跪不起。

说实在的，这并无任何帮助。

几乎所有人都天真地以为直视对方的眼睛会有助于获取对方的原谅，他们完全搞错了。

道歉的目的并不在于获取同情、原谅或是理解，而是进入一种合约式的语境，使得双方共同步入一种深入灵魂的交流。

尽管在今天，这短暂时刻所生产出的效力并无多少用处，随时间流逝很快会消失。

但和大多数短促却令人享受的极乐一般，也足以使人沉迷其中。

因此，我们不得不在有关协议的牵制下警告各位，道歉有害身体健康。

一次成功的道歉应以“我真喜欢你呀”、“我也喜欢你”为双方的结束语。

若是在已经打算分手的恋人之间进行，则不必在意。

我们注意到，越来越多的道歉是针对两个以上、甚至是一个大型团体所进行，这时，应最好使用扩音器。

2014.4.3

近日武汉疫情，举国绷紧神经。

前两天难得和老婆一起出门逛超市买买买，久违了各种零食。

老婆更是从1月5号生娃到现在已经一个多月不出门了，两个人带上口罩，在冷清的大街上，却感觉回到了初恋。

抱歉，跑题了。

在超市里，听到功放喇叭里一首轻柔爵士乐，十分好听，忍不住想动两下。

当时第一个念头就是，我想知道这首歌的名字。

在货架前纠结了一会儿，拿出手机打开音乐搜索软件没搜到纠结了一会儿，在自助结账台纠结了一会儿，和老婆正要迈出超市时，我对她说：等等我。

转身回到超市，问前台一个男店员：你好！

打扰！

请问现在播放的音乐是啥名字？

我比较喜欢听歌，刚才拿手机搜了下，没找到。

男店员：这，我也不知道啊。

我转问边上女店员：是你这个电脑播放的吗？

里面应该能找到歌名。

女店员：不好找，我们电脑里的东西都是总公司统一设置的。

我：那麻烦你帮我找一下吧，谢谢啦！

女店员：我不好弄。

我：哦，那好吧，谢谢了！

对话结束。

我转身见老婆，同时感觉一身轻。

无论最后结果是知道了音乐名字又或是不知道，但能够确定的是，如果我没去找店员询问，这件事儿会永远在我心中打一个问号。

诚然，可能过几年过几月甚至过几周过几天，已经不记得这件事儿了，但是，人生中碰到类似事情而打上的问号或者逗号，将会转化成一种暗流般的负能量，时时积聚在我心中，然后我可能会变得越来越丧。

要是有人看到我这么说，可能吐槽我太神经质、太中二、太放不开，先别急，回想大家的人生，有没有某段经历或者某个时刻，因为你没有及时打上句号，而至今留存在你心中挥之不去的。

比如一句表白？

比如一句不好意思的抱歉？

比如因为没有及时回复人家的消息却又觉得过了几个钟头就干脆不回了？

比如……如果啥都没有，那确实真的羡慕你，你肯定是个果断、利索或者有个人强烈追求的人。

还是以我自己为例，因为这样的问号和逗号，实在太多，导致我最终发现自己变得有点难看：我变得逆来顺受，还自诩是适应能力强。

我变得安于现状没有冲劲，找借口是因为年轻不着急。

我变得东倒西歪琢磨各种兴趣爱好，自以为游牧青年都是棒棒的……我的棱角被磨平了。

其实关于本片，有好多感想，关于道歉文化，关于颜面何存，关于大国间的影射，关于本片酷似《低俗小说》的环状叙事结构，关于……但最喜欢的、最触动我的桥段，是社长一个人坐着纠结了一个多小时后最终决定去要一句道歉。

“言语道断”，只是简洁的佛家总结，却是人类情感中那些独特的、完全区别于动物的本质因素之一。

中国人几千年来的传统文化中，人情世故里包含的也有这种东西，这不，你康康，社长想要的道歉是由店长、公司领导先给的，像不像国内那些熊孩子犯错后总是家长出面扛呢？

久而久之我们也必须只能靠习俗来办事儿了。

当我写下这篇影评时，本片豆瓣7.1分。

确实，这是一部奇葩的片子，但是在我心中至少8分以上。

最后也吐槽下自己，本片是2014年5月下载后躺在硬盘里，当时在实习单位的午休时间乏味至极，因此无差别下载了各种类型的片子。

本片是五六年后才终于看完，第一次看到开头第一个故事就退了，觉得适应不了这样看似荒诞又画风奇怪的故事。

现在为啥又能看完了呢？

而且还津津有味？

大概是恍然大悟了，这世道远比一部电影荒诞、奇怪的事情多了去了。

愿自己的棱角回归些许原始状态。

“如果道歉有用，那就不会有战争了。

”这句话在看完电影后可以轻松推翻。

这部电影有太多金句和实用性爆表的生活小贴士，看过的总能学到点什么。

故事的结构和逻辑一环扣一环本身的观影感受已是止不住的爆笑，而其中的小小逻辑又让人想拿笔记下来。

可惜全片唯一尴尬症会发作的地方偏偏是影片最高潮，让人只想快进看结果。

但那20分钟的尴尬和之前4/5的精彩比起来，完全值得。

大家多多道歉吧，道歉可以阻止战争呢。

给跪了的字面意思是我给你跪下，放在日本就是道歉最高方式——士下座，也是道歉大师黑岛让行走江湖的不二法门。

给跪了的另外一层意思是钦佩的五体投地，真给本片编剧跪下了，编出匪夷所思的故事，讽刺日本人凡事爱道歉的民族性。

放眼世界，最喜欢道歉的国家非日本莫属，本片意欲讽刺的地方也在此：如果道歉有用的话，还要警察干嘛。

片中罗列的六个案例，无论是把车开到别人车顶的仓持典子、性骚扰女职员的内衣设计师，还是儿子殴伤人的星爸南部哲郎，雇主们无不抱着道歉等于认输的心态，死不认错以致局面恶化，不得不求救于道歉大师。

星爸举手投足戏剧腔，道歉变成作戏；星妈一身和服宣传新戏。

两人只是为了挽回颓败的人气。

道歉不等于认错，人类的劣根性展现地淋漓尽致。

虽然有六个案例，最精华的是最后一案。

影片为道歉大师安插了有生以来面对的终极挑战，引以为傲的士下座遭遇完蛋国后一败涂地，两国矛盾进一步激化。

完蛋国纯属虚构，场景参考不丹风情，偏居一隅，背山靠水，服装像藏袍，建筑有唐风。

如果单纯罗列六个案例，塞满段子，观众从头到尾笑完两小时也不成问题。

不过导演毕竟不是冯小刚，整个故事看下来有若拆解魔方，每个案例只能看到魔方的一面，而案例六则是完成魔方的最后一步，所有人的命运纠葛都被完整展现。

星爸年轻时的电影为解决案例六提供思路，而看了这部电影的仓持典子引发案例五中的父女矛盾。

通过大量电视、电脑屏幕的特写，巧妙地把新闻事件一笔带过，使剧情焦点回落人物身上。

影片的真实时间其实不长，案例四、六是个人回忆，案例二的街头狂奔是案例三的开始，而案例三又开始于案例五。

而案例四、五的矛盾按下不表，留在案例六里通过“腋毛茂盛，自由女神”这句话外加治愈的动作，像化骨绵掌一样轻柔化解。

叙事复杂程度不输[巴别塔]、[木兰花]之流，一下抛出六组人物，不仅不乱，反而有种回望前生，早已缘定的恍然感。

像大多数讽刺喜剧一样，编剧刀子嘴豆腐心，道理言简意赅不过一句话：谢罪虽易，原谅不易，且跪且珍惜。