闯关东

是谁敲开了我的门窗是谁闯进了我的梦乡我心在飘荡，情也迷茫谁是我的新郎别再让我东张西望别再让我天天猜想谁是我的新郎我是你的新郎谁是我的新郎我是你的新郎哎嗨 你快快来到我的身旁家园 刘欢_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯-bilibili

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年少时读着《飘》我一直不理解媚兰为什么喜欢斯佳丽，如今，白发也出现在我的黑发中，我发现我也不可遏制地爱着斯佳丽。

她那种蓬勃的永远不屈服的生命力，谁能不爱呢。

所以在这里，我喜欢传武喜欢鲜儿，因为他俩周身散发出来的这种与生俱来的生命力真令人着迷，这也许也是老独臂也喜欢他俩的原因吧。

（编剧明显是偏爱他俩的）他俩的爱情线的戏里，我最喜欢的是鲜儿只身前往寻求传武帮助搭救震三江，被传武安排在自己那个宿舍的几场戏。

从失散十年之后，无意间在二龙山再次相见开始，那个“十年生死两茫茫，不思量，自难忘……”的场景里，传武除了呼吸有所改变，表面甚至看不出他内心的波澜。

也许他已经认命了，但他从未停止抗争。

他不再主动地表达过对鲜儿的感情，也再未主动拥抱过鲜儿。

他克制，隐忍，一个犹如野兽般的男人乍看之下被时间被现实教化成了另一个人。

十年前在野马湾，因为自己寡不敌众的情况下中弹落水，把心爱的人弄丢，没有照顾好她，没有做到自己的承诺，也许是那十年他最大的伤痛，在战场上的无畏是对自己没有信守承诺的救赎。

这个在之后文他娘拍打着他的身体怪责他没有跟住鲜儿才害得鲜儿要被执行死刑时，他僵硬的身体，表情是深深被刺痛，缓缓站直身体能够看出，他一定一直把错归咎于自己。

每每鲜儿明里暗里把他往外推，他都没再为自己争取过，他成长了，成熟了，知道自己的责任，明白自己失去了资格，名正言顺守护鲜儿的资格。

就像他之前跟他哥说的“你就是把她留下又能咋的，别忘了，你已经成亲了”他得不到父母的应允，名义上有了他一直不想要的家室。

但他依然坚守他的爱，在鲜儿得知他自己过着清心寡欲的日子劝说他忘了他们的情谊时，他只是稍稍放缓了手里的动作，旋即就波澜不惊地说出“俺就不信命，命是啥，根本没有这个东西，我只信我自己”他依然那么执拗，依然是那个我命由我不由天的刚硬的人，但这份执拗只针对他自己了，他不再强求任何回报。

在代替鲜儿去大牢探视震三江回到寓所的传武，因为鲜儿不停的暗示震三江对她的重要性，他进屋后，看着鲜儿做饭盛汤的身影，那眷恋的眼神出卖了他，他太享受这个时刻了，做羹汤的心上人，小朋友们也许不明白时间是什么，时间是个奇怪的东西，他会洗净铅华，带走每个人心中最不重要，虚无的东西，留存至真，能够遗忘的统统忘得一干二净，把一个人默默放在心上十年从未改变，甚至守身如玉，一定是苦涩的，这种感情是执拗，但无法改变了，时间就像一把刻刀，在漫长的岁月里把那个人一刀一刀刻在心上，纵使鲜儿不再出现，他也不会改变了。

他过着单身男子的清冷生活，而这天突然他的小屋子有了生气，烟火气。

十年前放牛沟桦树林小屋，他们两人并排坐在餐桌前吃着的饭定是这些年来他心中最渴求的梦吧。

他坐下之前再次用贪婪的目光看向火上的咕嘟冒着热气的汤，这就是他的梦。

鲜儿推回来他们约定终生的信物，“你是官军，又有家室，姐是胡子，就算来个上千遍上万遍，咱俩也走不到一起去成一家人。

”鲜儿为了传武回归正常的家庭生活，尽管她些许迟疑，仍然狠心决绝地拒绝着。

他表情落寞，鲜儿一再给他错觉，震三江是她现在的依靠，他们之间已成过去，十年，传武明白自己的感情，却无法猜透对方的心，他不再像过去那般热烈，时过境迁了，他是愧疚的，只是不放弃自己的爱，不再强求对方的了。

双方都成熟了，他其实不知道鲜儿的心上还有没有他，（他没准儿以为鲜儿是二龙山的压寨夫人啊）双方都把话只说一半，一方拒绝，一方坚持，但都表面不强硬，内心又十分笃定，两人依然一样犟。

鲜儿敬传武一杯酒感谢他近来为大当家奔波，此时传武放下了杯子，他不接受，鬼都知道他哪是为了大当家，他是为了心上人。

传武下定决心要去劫狱把鲜儿的依靠救出来，这个决定太令人震惊了，鲜儿有点愣住，她开始意识到冒死去做这个行为也许会真的会害传武丢掉性命。

她慌神了，这一别有可能即是死别，她情难自抑地从身后抱住了传武，她一直心口不一，她在拒绝一个她深爱的男人，多难啊。

震三江不得不救，因为对她有恩，可是传武不能死啊，两难之间，鲜儿还是选择挽留，压抑又压抑的情感，终于喷涌而出，传武完全没有预料到鲜儿这个举动，他怔怔地，有点不敢置信的，又有点受宠若惊地身体僵在那里。

这是迄今为止鲜儿首次主动表达爱意，这段感情中，主动的热烈的一直是传武，鲜儿是被动的一方，这个挽留把之前为了断了传武念想，所有的拒传武于千里之外的语言都变得苍白无力，行动战胜了一切，她的爱原来和他一样还在。

可以相见传武心如鹿撞，他缓缓转身说出那句我认为最动人的情话“为了你，我死都值”他一直用生命爱着鲜儿啊，用行动印证着这句话，这是全剧我最喜爱的片段，这份深情，彼此之间这种程度的付出，时间，空间，谁都无法阻止，这分开的十年，他们彼此都还在对方心上，彼此爱护着，十年未曾相见的人都未曾遗忘一丝一毫，这份情深似海的情谊，太过难能可贵，爱而不得令人唏嘘。

平静外表下深沉而热烈的爱，比十年前更醇厚。

劫狱而归的传武，独自回到再次冷清的宿舍，仿佛房间里依然弥漫心上人的气息，那个孤独的背影，在静悄悄的宿舍里犹显凄凉，紧紧握在手心的镯子无不让人心疼。

传武把所有的柔情全给了鲜儿了。

这是他们第四次分别，生离死别在他俩这里仿佛稀松平常。

他不仅是救了鲜儿的依靠，也意味着他把鲜儿送到那个男人那里去了，他长大了，他不再像年少时那么莽撞了，但他对鲜儿那至死不渝的爱却依然热烈，犹如地心的熔岩一般滚烫。

编剧真的很厉害，或许因为是男性，爱情线并不多，传武和鲜儿非常纯粹的感情，比我看过的所有爱情小说都动人。

很是喜欢。

虽然实在太苦了，但至死他俩彼此都没辜负了对方，都在对方心上彼此护了一辈子。

这忠贞不渝的爱情。

编剧是如何把一个钢铁直男用最朴实方式二十几年坚守自己爱情写得打动人心的，也许只一字：真。

那年春天，东北平原绿油油的庄稼田里，一个女孩儿穿一身刚做好的粉紫色衣裳，甩着长长的黑辫子，穿过青森森的田垄一路小跑奔向她的心上人。

她手腕上挂着晶亮亮的银镯子，脸上笑容憨甜，一看就是被爹娘捧在手心里疼大的女孩。

她饿了有娘给下白面面条，闷了有爹想尽办法哄她开心，家里独生宝贝女的身份，让她在做女孩时安闲快乐，要啥有啥，吃的穿的在方圆百里都是最好的。

此刻她弯弯的眼睛瞄着的，是这个村子里最好的男孩，强壮，高大，勇敢，喜欢骑着马在树林里狂奔。

她以为这一次，她也会得到想要的，得到最好的。

如果人的命运有急转直下的时候，大概就是嫁给自己心爱的男孩开始吧。

那时候披着绣鸳鸯的红盖头唱小曲的她，并不曾想到，原来自己拿到了和全天下伤心女人一样的剧本：我爱的人不爱我。

大概是十六七岁吧，爱上一个人，一心想要和他在一起，牛不喝水也要强按头，忘了强扭的瓜有多苦。

在后来比永恒还漫长的岁月里，当她一个人寒夜孤衾冷的时候，望着隔壁温热的灯火，是否会想起自己第一次电光火石般心动的瞬间——造成自己一生悲剧的瞬间。

那些痴心妄想，那些执念，那些努力，那些期盼，那些渴望，在日复一日的消磨中被碾平，曾经求得到，求惋惜，求怜悯，如今一一都不求了，能见他一面，说两句话，都算是逢年过节般的的馈赠了。

哈尔滨的冬天漫长且寒冷，有电车铁轨从家门前过，路上骑车轰鸣，各色人声鼎沸，就这样每天忙忙碌碌的耗，一晃过了十八年。

十八年，够把一个女人的青春榨干两轮了。

咀嚼尽了失望之后，抱着怀里冰凉的枕头，忽然明白了：原来我的命是这样的。

真没想到，那时候一任性跟着他家远走，在他家门前照相，竟然就是见爹娘的最后一面。

从此，不再是生娇生惯养的小姐，成了别人家里的媳妇。

想想这一生，也就是在爹娘膝下承欢的时候，是被人捧在手心里疼过的。

哦，还有一段短暂的时光，嫁给了自己救了的日本人。

离婚之前，向丈夫摊派的时候，心下惴惴的怕他脾气发作，战战兢兢的隔着饭桌看他，谁成想，他一点都不生气，一点都没怪她，喝完了两杯酒，就说放她走。

她盯着他的脸忽然就哭了，哭得停不住，哭得说不出话，她哭的是什么呢？

舍不得这个自己第一次爱上的人吗？

还是哭十八年的守候，忍耐，等待，原来在他眼里如此轻易的就能被抹去？

好像都不是，她哭的大概是自己这篇故事的苍白吧，她拼上了一生的这场爱情，失败告终的时候，自己竟然连鸡飞狗跳都不配拥有。

她哭的是发觉她此刻根本连哭都不配。

闯关东里的女人都是可怜人，因为她们谁也没再见过爹娘。

她们所有的身份都是为人妇为人母，好像连编剧都忘了，无论是鲜儿、那文、玉书还是秀儿，都无一例外是父母娇纵疼爱大的女孩子，曾经爹娘眼里发着光的小女儿，倾其所有博之一笑的小女儿，到了别人那里，成了家庭运作的一个小小的螺丝钉，成了历史洪流中一粒逆来顺受的尘埃。

饱尝着自己命运的拍打，却连爹娘都没再见上一面。

这种落差才让我最难过。

这部被捧成神剧的神剧，却一直到10多年后才看；然而看到私奔一处，实在看不下去了。

里面固然有诸多人性的恶与善不可避免的体现在每一个人身上，然而个人觉得迄今为止最恶的、却是众人同情和喜欢的鲜。

她的父亲为了攒下替儿子娶亲的120小米，逼得女儿私奔，悲剧从此开始了。

后来的鲜、都是一副受害者形象出现，她讲起故事时说：为救师傅，我被恶霸糟蹋；朱家老大老二讲起故事时更是说：鲜是救命恩人。

所以鲜也理所当然的觉得自己是众人的救命恩人，救别人命却没获得自己想得到的，命运如此之不公……鲜也就成了观众眼中反抗命运不公的坚韧勇敢不屈光辉……形象。

然而鲜和观众似乎都选择性忘了：一开始是鲜的父亲为120斤小米聘礼硬生生引发的悲剧开端，其后没有鲜的出现，老大不会走散老二不会去山林，又哪来需要鲜救命的恩情一说？

师傅则更冤：顶不住鲜的死缠烂打收留了她，随后才有为保护她被恶霸毒打甚至可能丢命。

然后鲜回想起来总是说：为救师傅、我被恶霸糟蹋……事实却是师傅先收留救下一个女孩、其后才因这个女孩引来的毒打杀身祸……鲜自卑也好想法现实也罢，总之她8年没去、且刻意避开朱家。

朱家老大等了8年才另娶，婚礼上鲜儿来了，且被做事同样只顾自己痛快的朱家老二拽进家，婚礼几乎办成了丧礼。

朱家老大性格懦弱胆怯，不大可能反抗父母执意休妻。

朱家老二要跟她私奔，不肯，以义女的身份留下来，然后在朱家老二的婚礼上唱一出莺莺传——那始乱终弃负心汉的张生啊——再此，我肯定鲜是最有心机最恶毒的角色了，以她的聪明和对朱家众人性格了解，不可能事先想不到朱家老二会因此抛下新房里的妻子带着她私奔的，她的目的达到了，但她却似乎无奈的问：你这是要带我去哪儿啊！

看到这儿，我真没法继续看下去了，因为人人歌颂的塑造反抗命运的鲜，不停冲击我的底线怀疑我的三观……同样受众人景仰喜爱的朱家老二，重情重义有反抗精神，然而他的情义是在他愿意施展的地方施展——说白了，还是自私——不愿意的，任意一切皆可践踏。

他只图自己爽。

观众评论说朱家老三命最好，我却认为朱家老二命最好！

以老三的才学见识努力性格，放在任何时代都差不了，老二却得感谢上天保佑让他生在乱世、走上唯一适合性格的军人道路，施展才能上阵杀敌有机会为国捐躯且留下一个好名声，如果生在非战乱时代，就只能当土匪混黑社会了。

但他仅仅是任性自私。

鲜是坏，人性的大坏。

转自知乎片尾曲名《家园》也是全剧展开所围绕的主题。

一家人闯关外是为了建安身立命的家，朱开山独闯老金沟也是为了“置几垧地，建一个家”，在哈尔滨与潘家斗智斗勇也为了维护这个家，甚至离家出走的传武和鲜儿，历尽艰险，最终想要的，不过是在野马湾建一个自己的家。

结尾与日本人种种纠葛，乃至以命相搏，为的更是是国家这个大的家园。

全家福贯穿全剧，彰显的是中国人最朴素的价值观：家是一切的根本，是奋斗的目标和希望的来源。

朱开山勇武一生，却还是说：“和为贵，一家人得和，一条街上的人得和，咱江过海的闯关东，不就是为了活个命，吃口饭，盼着家业兴旺，人丁兴旺么。

”传武和鲜儿的经历是作者对“命”的阐释。

鲜儿一生大起大落，情路坎坷，几经生死，她聪慧，勤奋，仁义，勇敢，却仍受尽蹂躏和摧残，她把这一切归因于“命”，作为心底仍存了份柔弱的女性，她对命的态度是全然归顺。

传武则不同，作为一个具备男性所有刚性强硬品质的“纯爷们”，他说，命是俺自己的。

他敢于违抗父母，不惧强权，努力驾驭自己的人生。

这两种态度不分对错，鲜儿认命，但并不屈从，无论是做戏子，还是做土匪，她都有自己的坚守，从未在命运面前自甘堕落。

什么是命？

朱家与潘家最后一赌，传杰在踏上路途之前对玉书说：“说到底命是什么，命就是脸面，是精气神儿，是那股子志气，这个咱不能输。

”《闯关东》里每个人物都代表着那个时代不同的人群，也具备了不同的中国人特有的品质，朱开山有勇有谋，有城府有韬略，却也受封建传统思想束缚；文他娘典型的贤妻良母，用严厉和慈爱教管整个家；传文厚道老实却也不乏自私自利和小心眼儿；传武忠义勇武，敢爱敢恨；传杰具有先进的知识和思想，新一代年轻人的代表；那文大气豁达，有民族大义却也有女人的鸡毛蒜皮；秀儿善良传统，玉书伶俐知性。

在特定的历史背景下，这些人用面对命运的生存挣扎和面对家仇国很的民族大义，谱写了一曲壮丽的历史长歌。

印象太深刻的一部剧了，清晰的记得当时可真是全家人一起准时收看这部剧，作为祖籍是山东的我，还记得每次看这部剧时，奶奶都会感慨的述说着我们这个大家挺迁徙的经历，同样是闯关东大潮中的一员，勾起了奶奶太多的回忆，同时也让我对这部剧有了不一样的感情，与其说是看剧，倒不如说是去了解自己家族曾经的经历！

真的很喜欢李幼斌，他的角色和演绎方式总是很真实，一言一行都深邃却又自然，总觉得是一个睿智却又坚毅的汉子，透露出男子汉的阳刚之气，神情的把握也准确到位，赋予了角色生命，让角色更加出彩！

那时的靳东真是让人眼前一亮，角色内敛深情，知恩图报，善良专一，也很出彩，是这部剧的颜值担当了，哈哈！

一部谱写普通又不普通的一家人的酸甜苦辣，那个时代的缩影，有苦有乐，良心国产剧！

主线：朱开山及老朱家1.义和团时期2.金场子时期 二进老金沟 传武传杰学徒3.放牛沟时期 传文成亲 传武成亲 种田 斗伙计 斗韩老海4.哈尔滨时期 山东菜馆 斗潘五爷5.山河矿时期 斗森田大介等日本人支线：鲜儿1.赶旱路时期 与传文相依为命 童养媳2.小秋雁时期 王家戏班 被陈五爷糟蹋2.山场子时期 遇传武 救传武 被恶霸老熊调戏3.王爷府时期 服侍那文4.干女儿时期5.水场子时期 感风寒6.三江红时期 救传武 上刑场 抗日

我遇到过一些老人家，虽然不算闯关东，但因各种原因来到东北，闯得都很不易。

电视剧中的一家人，浓缩了各种闯关东的经历，体现着一种在逆境中拼搏向上的精神，每个人物都有特色，演员们的演技也很好，尤其李幼斌，还有那文，还有牛莉，都非常不错，都是演技派。

当初人们闯关东，基本因为中原地区地少人多，凡是遇到兵荒马乱的，或者一些天灾人祸，都没有足够的粮食吃，经常会饿死人。

而东北地广人稀，求生容易些，就都往东北跑。

但东北土匪多，且民风彪悍，谋生也不易。

闯关东的，好多就是在某个村子落脚，当了当地的农民。

《闯关东》是一部主旋律片——无论它动用了多少娱乐片和商业片的元素，可观赏性，俊男美女，《古今传奇》《故事会》《知音》等我国著名发行量主流杂志的编故事技巧。

但是，这仍然是一个极其标准的主旋律片，经得起严格挑剔的主旋律片。

所谓央视大片，还有宋祖英唱片尾曲…… 是一部包着娱乐化的糖衣炮弹的教材片，教育当代中国人如何修身齐家发家为人处世。

别的不说，连男女感情这种味精元素，都处理得极其标准而八股。

以主线男女主角传武和鲜儿在野马湾一幕，略举一例。

本来，男女有个空的叔嫂名份，及其它一些障碍，所以二人也一直没有正式表明过关系。

当然，也有可能是在电视剧里一直没有说得太明——尤其是跟书里相比——这只能说明，对电视剧审核尺度比书的审核尺度更严，以至我很为编剧担心，这么严苛的标准，怎么保证写出有收视率的情感戏来：不仅没有床戏，连对话都是事无不可对人言的那种磊落，怎么表达儿女私情啊。

但是，当传武给鲜儿送了银镯子，表达了想一起过日子的心愿——大致相当于西方和现代社会的“求婚”了。

然后传武就给鲜儿戴上手镯子——请注意，女人连“YES”这样的话都不用开口的，这就是一种东方的含蓄。

顺利把镯子戴上鲜儿的手上，传武意识到这是一个重要的象征，终于，抱住了鲜儿。

——唉，同志们，请注意，中国式标准爱情（尤其是孔孟之风的恋爱方式）就必须要有这样的含蓄和内敛，人家两个人都到定婚的阶段了，也不过就这样轻轻的一抱。

这时有个细节，鲜儿的手，在传武的后颈处，也紧紧地一揽。

这紧紧的一揽，相当地关键。

中国良家妇女谈恋爱，顶标准的知书达礼良善完美型，情感是应该极其隐忍内敛的。

光是男的坚定的火热的追求，如何体现两情相悦而不伤害perfect女性死标准，就是这一揽了。

表达了鲜儿在恪守了传统道德要求（不管是当时落后的还是现在仍然在延续的标准）后，对传武的回应。

我真为咱们中国的主旋律片感到骄傲，绝对的，纯粹的民族特色的审美标准，在这儿也清晰地体现出来。

一般的庸俗的言情剧，一定是缓慢的拍两个人是如何坚坚的相拥，恨不能挤成一个人。

《闯关东》的这一幕，绝不那么廉价地煽情。

鲜儿的手，在传武的后脖子后那么一揽后，传武把女主角抱起来一下，然后松开了女主角，一个人高兴边跑边喊“我有家了”。

想起几十年前有人质疑《庐山恋》里，男女主角定情，男人居然冲着山谷直抒胸臆“我爱祖国”。

很多人把传武和鲜儿这一刻认为是全剧中男女当事人最舒畅的一幕。

是因为两人知道要成亲了？

不如理解成，一直隐忍回避这段感情的女主角，第一次正面回应并表达自己的感情——不是用的语言，而是那一揽。

传武多年的执着的追求终于有了明白的回复，他能感觉到鲜儿在自己后背上的手主动的稍稍用力的紧拥。

我详细地说明这一幕，是想说明，主旋律片认为而且要潜移默化让我们被感动并意识到，这样的爱情表达方式非常美。

最近一周时间都在看这部剧，真正到了结束那一刻也产生了一种近乎离别的情绪，所以就决定写一篇剧评，算跟这一家子人作一个郑重的告别。

“家”应该是贯穿《闯关东》整部剧的一个主题，也是剧中人物常挂在嘴边的一个词。

下文就简单评述一下“家”之于剧中众人。

●鲜儿——无家鲜儿应该是全剧一个极富传奇色彩的人物，她常常说一句话——“我就是一个没家的命”——这句话简单地概括了其大半生，而细想其中历经漂泊的无望无助，以及被迫成长的疼痛艰辛，令人痛惋。

从戏班子开始，经过山场子、王爷府、水场子以及最后的二龙山，“家”之于鲜儿像个触不可及的幻想，她一直在寻找容身之处却无一可称之为“家”，最后她将其归结为命，觉得自己不配有家。

传文懦弱无能，无法护着她一路走到元宝镇；震三江莽撞冲动，最终也不能给她永久的庇护。

而传武具备所有给鲜儿一个家的能力与条件，以致他们二人的三次错过令人深感惋惜。

第一次因为年轻意气，一个因为年轻不懂感情，一个因为意气不愿相随；第二次因为乱世弄人，散兵游匪横行，偌大的世间竟无其二人的容身之处；第三次因为国破人亡，以身成就大义便再无机会成就你我。

所幸最终鲜儿回到了朱家，也算是一个好结局。

●传武——离家，秀儿——守家传武是整个朱家最不着家的一位了，十几岁的时候就因为母亲的责骂任性逃离家去了山场子，后来又逃婚又参军。

他的一生在家时间其实很短，但却一直在心中记着家，默默地护着所有家人，直至最后献身救国家护小家。

家国精神在他身上体现的最充分。

相反，秀儿就一直守着家。

长达十八年的时间里，秀儿独自在家里替传武守着“二哥”的位置。

年轻时候的一次相救，换十八年青春时光的相许，秀儿的单纯和痴情或许不能令人理解，但决无法对其嗤之以鼻。

●传文——“为了家”，那文——“为了你”传文全剧常说的一句话就是：“我这可都是为了咱这个家啊！

”他确实是三兄弟中最顾家的一个了，无论是种地还是开菜馆，他也是最尽心尽力的一个。

但性格上的懦弱无能以及思想上的短浅狭隘，令其至始至终竟真的只顾着一个“小家”这么几口人。

殊不知除了亲情还有大义，除了小家还有大国，国破了，家自然也无处安存。

那文经常说的却是：“我这可是为了你！

”她算是全家里唯一一个不安分的因素了，因为她想过分家，她更看重大房的利益。

然而这位亡国的格格却有一个十分可爱的性格，以致她的这些反叛小举动也不会令人生恶。

而自小的知书达礼识大体，也让她在最后毅然与丈夫站在对立面。

这是一个敢爱敢恨的格格。

●传杰，玉书——成家立业传杰和玉书是全剧最令人省心的一对儿了。

玉书一路读书成长，成为全家思想最进步的人，她就像是新的一代人，给老朱家带来新希望。

而传杰整部剧都在一步步成长，从货栈立柜开始，到走垛，到最终经营煤矿。

他与玉书是老朱家开辟新天地的坚实力量。

而他们二人从小一起长大，最后也有了自己的小家，一路相持走来的感情也令人羡慕。

●朱开山，文他娘——“家”朱开山人如其名，他为整个朱家的人开山辟业闯出了一个新家，也在随后所有的重大转折和决策上拥有一锤定音的绝对发言权。

他敢想敢干也睿智周全，是全家当之无愧的定心骨。

可以说只要有他在，老朱家就不可能倒。

直到我写到这里才发现萨日娜老师饰演的角色竟然全剧都没有出现名字，只有一个文他娘的代称。

她就是一个完美的母亲形象，几乎所有人都会被她感动，由她想到自己的妈妈或者奶奶外婆。

她像一只护犊的母鸡，用自己的翅膀尽其所能包容爱护所有的孩子。

她给了十指不沾阳春水的格格那文以包容，给了孤单寂寞的秀儿以爱护，给了重病被遗弃的一郎以新生，给了漂泊一生的鲜儿一个家。

只要有娘在，老朱家就不可能散。

所以两位长辈就是“家”，无论到哪里，只要他们在就是朱家在。

以上。