鸳鸯楼·惊魂

一群心怀鬼胎的人被巨额保险金所诱，活人入住鬼楼，七日内楼内“鬼”事频发状况不断。

鸳鸯楼惊魂，确实让人惊！

布景里破败的旧楼、阴暗的走廊将观众立即带入恐怖情境之中。

每个恶人心里都有自己的鬼刘振中的恶。

其实从细节可以看出，封雪晴对刘振中并没有什么爱意，更多的是为了报恩。

在他家里打工对他好，并没有说两个人是恋爱关系。

富二代苏杰克的出现让他倍感危机，刘振中的懦弱与偏执暴露无遗。

厕所产子风波后，因为对封雪晴的不信任，他把自己的错误，归咎于女孩的嫌贫爱富，得不到的爱让他更加癫狂。

苏杰克的自私无情。

作为风波的当事人和知情人，他却选择将自己置身事外，来鸳鸯楼也是因为想找到自己的孩子，看破不说破也是为此。

叶凡的坏。

真相是由监控录像揭示的，这本身就很残忍。

保安叶凡的电脑里有各种偷.窥的视频录像，从卧室到卫生间各种角度探取居住在楼内女孩们的隐.私。

他制造假象使得封雪晴被网暴，明明伤害了她还想拿人家的保险金，简直是丧心病狂！

迷药只能让人意识不清醒，但是那也是存在他意识里最深的最恐怖的东西！

人性复杂多面，当真面目被彻底揭开，他们不得不面对自己犯下的罪恶并为之付出代价。

“girls help girls”的女性互助内核心地善良封雪晴挽救了室友的孩子， 宁愿自己遭受网暴也没有刻意澄清事实。

沈言和封雪晴，这两个孤儿院一起长大的女孩儿之间应该有着非凡的感情，是彼此的精神依靠。

看来同性才是真爱呀，也就只有你真正的好朋友才会在乎你的死活，并且精心布局一切为你讨得一个公道！

再看一次复盘，会发现沈言在整个事件里的推导作用，经常“不经意的劝阻”，以身入局趁机实施报复。

因此如导演所说，“恐怖片不只是恐怖片，它可以更极致表达想表达的情感”。

电影取名鸳鸯楼很符合剧情的设定，在这里住的都是暗渡陈仓的“鸳鸯”，而实际上鸳鸯这种动物其实并不是一世一双人，每年都会有新的伴侣。

在鸳鸯交配的季节，雄鸳鸯会和雌鸳鸯形影不离，腻腻歪歪看似感情很好，但雄鸳鸯是个薄情的，等到雌性产卵后他们就会离开，抚育子女的重担全部由雌鸳鸯来负责。

就像在这楼里住的青年人一样，并不都是美好的爱情，而是这种及时的欢乐，不知道什么时候就会分开，痛苦都留给女孩承担！

精彩的故事反转，人性的幽暗与女性复仇的爽感让人觉得后劲十足，沉浸式的恐怖代入感，实在是太吓人了！

什么门镜啊，床下啊，都是恐吓重灾区。。。。。

对我这种比较胆小的人来说，白天场景才敢睁眼看！

假人儿什么的更不敢直视了，真怕忽然扭过头，吓人一跳！

《鸳鸯楼惊魂》由王晟赫执导、编剧，李梦、苏小玎、刘迅领衔主演，看名字就知道这是一部恐怖片。

影片在连环惊吓中揭开了鸳鸯楼中尘封的秘密，一场恶“鬼”索命的死局正式开启。

先说鸳鸯楼的名字本身，世人只说羡鸳鸯不羡仙，其实都是对鸳鸯这种动物的误解，人们把鸳鸯当做爱情的典范，这个是不对的。

其实鸳鸯在每个交配期都有不同的情侣，就和曾经在这栋楼里生活过的这些鸳鸯们一样，只是一个过渡。

并非说鸳鸯楼里不会有美好的爱情，只是很多人之间的爱情，就像鸳鸯一样，在某一个特定的时间段里，看似很亲密，但是实际上就如浮萍一般，都只是一种及时的行乐，也预示着他们的结局。

电影开局就是雷雨天的背景，被当做阴宅的鸳鸯楼本身里弥漫着一股恐怖的氛围。

复仇的大网已然张开，一群贪得无厌的人被一笔巨款所诱惑，进入阴宅般的鸳鸯楼生活七天。

日有所思，夜有所梦；白天不做亏心事，晚上哪谁怕鬼敲门。

从来都是人心里有鬼，才会疑神疑鬼。

大家各自心怀鬼胎，本身就没有亲缘关系，而且明明做了伤害的事情还想分得逝者的保险金，人性之恶真是让人不禁心底升寒。

其实，流言的传播对封雪晴来说虽然造成很大的痛苦，但是清者自清，女孩儿还可以挺得住。

不管是为了朋友还是怎样，她选择独自承受，没有去澄清这些谣言。

但是刘振中的所作所为令人发指，所以才更该死！

其实从刘振中鸳鸯楼的时候，他就觉得浑身不舒服，心里对封雪晴的愧疚最终没有敌过对巨款的贪念使他留了下来。

保安叶凡根本不是什么好人，说人家买住宅当阴房缺德，然后自己还吃人家贡品，人品可见一斑。

而他简直就是压死在骆驼的最后一根稻草，让雪晴没有任何尊严和理由再活在世上。

保安最后接近失明，其实也是对他偷窥的惩罚，这个设定其实也是很有深意的。

他为了保护自己喜欢的人制造网暴和谣言，还想心安理得的去分这笔钱，实在是可笑！

女主为这场复仇，可以说是费尽心思。

鸳鸯楼内怪事频发，针对不同的人使用不同的场景和方法更直击人心，得知真相的她将复仇的大火燃尽这片阿鼻地狱。

恶有恶报，做错事的人终究会付出应有的代价！

导演打破了我对中式恐怖片儿不恐怖的这个概念，实在是太吓人了，根本不需要细思才能极恐。

很多中式恐怖元素的融合使得这个片子更具有神秘的东方色彩 “婴儿啼哭”、“纸扎新娘”、“回魂索命”等恐怖场景轮番上演，恐惧感层层渗透，令人不寒而栗，回家路上都觉得凉飕飕的……

一栋破旧的大楼中，聚集了一群为了逝者百万保金的人，楼内看似风平浪静，实际上住在里面的人每一天都遭遇着新的惊吓。

向来喜欢看恐怖类型的我因为看过此片最近蛮火的规则怪谈版的观影指南预告片后感觉很有意思，遂特意买了这部国产恐怖片《鸳鸯楼·惊魂》的晚场，人还真不少。

相信你在看完这部影片后，将会对恐怖片有一种新的认识。

这部中式恐怖片留给我最深的印象在于影片主体色调以及BGM的使用都正好达到最适当的地步，这种压抑的氛围以及紧张的bgm能使观众更好的沉浸在导演所创造的故事世界中。

一提到中式恐怖首先能想到的元素在片中都有体现，比如说片中红色的冥婚场景，这个片段对于爱看此类型影片的我简直是太经典了，恐怖氛围十足。

中式恐怖的特别之处在于不需要过多血腥的场景也能让人感到害怕，昏暗的灯光，破败的大楼，点燃的白蜡，这些我们日常认知中存在的元素在此时所带来的反差感已经将全片气氛烘托到位了。

还有像纸扎和冥婚这些传统民俗习惯在影片里的某些情节中起到承载着角色内心的恐惧的作用，是一种具象化的寄托，这种方式也能给观众带来压迫感，时刻提醒观众恐惧无处不在，当你凝望深渊时，它们也可能在直视着你。

中式恐怖的内核是什么？

对于本片而言，鸳鸯这种生物本身并不是传言中的绝对忠贞的代名词，它们只会特定时期时成双入对，这对于原配来说是个悲伤的故事，所以我认为之所以叫鸳鸯楼，其实是在暗喻片中住在楼中的刘振中和沈言两个人的结果注定充满着谎言和悲剧。

控制欲强的刘振中，对沈言的“爱”令观众内心压抑，进而引发反思。

沈言只是万万千千同她一样的遭遇的女性的缩影，从古到今，无数个“沈言”曾经历过迫害。

在这一段段恐怖故事的背后掩盖着的可能是旧时代女子悲惨的一生，想到这里顿时细思恐极，这怎么不算是中式恐怖呢？

故事围绕着少女逝去后的故事展开，片中girls help girls看的比较爽。

因为他们是为了逝者的保险金所以才会出现在鸳鸯楼中，在这个设定下将面对金钱时真实的人性展现的淋漓尽致。

因为内心有鬼，而鸳鸯楼又将他们内心的秘密不断的唤起，所以才会让他们感到恐惧。

综上所述，影片更多的是对深层人性的探讨：不做亏心事，不怕鬼叫门，导演旨在告诉观众人心比鬼更可怕。

现在正值万圣节，选择在电影院看这样一部恐怖片过节简直太棒了，不仅有紧凑的剧情，带感的音效，发疯的渣男，还在放映过程中看到影院安排的女鬼NPC出来烘托气氛，这个万圣真带劲。

向来是觉得这类惊悚片过于恐怖往往使人夜不能寐，但是看到万圣节家附近电影院正好搞万圣节惊魂活动，百人组团一起看这部电影，就有点心动，好奇战胜了恐惧，大家一起看，也没那么吓人吧!一个人看电影会有点怕，两个人看电影不怕不怕啦，大家一起看电影胆子就变大～在这个充满神秘与恐怖的夜晚，阴阳两界的界限变得模糊，幽冥之门的屏障略有松动，徘徊在阴阳交界的亡灵似乎短暂地回到人间，这场人心的游戏在鸳鸯楼里面正式开锣。

参与这场鸳鸯楼赌局玩家将扮演勇敢的受险人，必须在7天内坚持住在这荒无人烟的鸳鸯楼里，探索被诅咒的地点，找回迷失的亡魂，解开曾经的谜题，并最终面对无形的审判。

很多人说国产恐怖片的套路一般都会归结为神经病发作或者受药物控制所呈现的一系列幻境，这一部却有点不落窠臼，鬼不是真的鬼，人是真的人，你说他吓人吧，其实并不吓人，甚至有些搞笑，甚至在搞笑中生出一次悲哀来。

你看那个纸扎人眼神空洞，在阴森的音乐重拍之时窜出来吓唬你一下，你看那张沾满了腻子粉血浆的脸，来回踱步，在猫眼之中宛然一笑，也只是用来揭露那丑恶的往事的手段罢了。

中式的恐怖若是发生在现实终归有些令人害怕。

但倘若人没有做亏心事，一身正气，正襟危坐，那又岂是鬼神奈何得了的呢？

住在这个楼里的人各怀心事。

殊不知这是一场游戏胜者的角逐与百万奖金的考验。

鸳鸯阖目落血泪，姊妹演技更无伦。

可怜夜半难卧席，叩问良心靠鬼神。

双生的苦命鸳鸯，交换对方的项链与信物。

他们曾经是彼此的依托，一人却因流言蜚语毁掉了自己的一生， 另一个她选择用自己的方式惩罚那些负心人，那些制造流言蜚语的人，寻觅那个真相，还死者一个公道！

一个呱呱坠地的孩子能有多无辜？

一个懵懂的女生在摄像头的审视下有多卑微？

一个受伤的女人在流言的打压下有多脆弱？

在这种情况下对外界的揭露如同剜疮疤一般疼痛。

她在走投无路之下蜷缩在冰冷的浴缸里，曾经的幸福信物破裂成血色的花。

你帮的不是她，是你自己，是千千万万的如同她们一样曾经一样受伤的女孩。

苦命的双生鸳鸯，她们完成了属于自己的复仇了吧。

但终究还是有遗憾的，那个曾经笑语晏晏的人终究是不在了。

棺内的她和棺外的她一样，穿着最华丽的嫁衣，却永远长眠在花朵之中。

但细思极恐：现实中的隐形摄像头还是无处不在的，对于女性自下而上的审视也是无处不见，想象一下，一个无辜的人在不知情的情况下住在一个满是摄像头的房间里，是一件多么可怕的事情，你的一举一行都被监视批判，成就了人家游戏下的棋子。

呵，终日打雁终被雁啄瞎了眼，也算是大快人心。

在这场游戏里，能骇破胆的终究是那个有愧于心的人罢了，但愿这世界上活着的每一个人，都像一条鱼一样自由。

不惧流言蜚语，活出自己的人生。

《鸳鸯楼·惊魂》不仅想要jump scare，还计划批判了社会现实。

三种男性角色，三种社会阶层，他们的行为却走向悲剧：在物质、道德洁癖面前，我们是否已异化？

在产房看恐怖片是什么体验《鸳鸯楼·惊魂》电影日记_哔哩哔哩_bilibili国产恐怖电影一直是我观影经历中的一个空白领域。

这主要是因为国产电影受到不成文的建国后“动物不能成精”的规定限制，故事中必须基于一定的科学现实逻辑，不允许凭空捏造猎奇内容。

在这样的限制下，国产恐怖片在玄幻或超自然现象的表现上难以推陈出新，令人耳目一新。

这或许是一种先入为主的观念，认为在这样的要求下电影会出现问题。

然而，实际上国产恐怖电影中仍有许多票房表现不俗的作品。

我曾对陈小春主演的一部名为《孤岛惊魂》的电影印象深刻。

最近，我又观看了一部名为《鸳鸯楼·惊魂》的恐怖片，同样属于“惊魂”系列。

观影后，我对影片中的几个标志性场景印象深刻，尤其是那些令人震撼的情节。

其中一个主要内容是，一个痴情男子在被女友给予助眠药物后开始大量做梦。

梦境中虚实交错、真假难辨，镜头切换流畅，从一个空间到另一个空间，从外到内，切换得酣畅淋漓，令我不寒而栗。

当然，这种梦境的表达方式在多部电影中都有出现，但我认为《鸳鸯楼·惊魂》采用这一段落的镜头组织非常出色。

此外，这部电影的开场借鉴了国外无逻辑性的超自然现象恐怖元素，开场时许多情节的出现非常刺激。

难能可贵的是，《鸳鸯楼·惊魂》在结尾时并未揭示开场每一个细节的来源和制作方式，而是始终保留了一种神秘感，我认为这非常不易。

当然，故事最终还是要回归到逻辑层面，讲述了两个女孩——一个是演员，一个是男主角的女友——合伙教训男性的故事。

如果去掉结尾的现实部分，仅看前半部分，观众仍然容易被吓到。

除了上述场景外，影片中还有几个标志性的恐怖场景，如恐怖片常见的“jump scare”（突然惊吓）、身后有人、床下有人等，这些时刻都处理得相当到位。

在影片前一个小时未揭开谜底时，观众的观影体验非常良好。

1. 新生儿旁的恐怖片今天是2025年1月16日，我在这篇电影日记中记录下《鸳鸯楼·惊魂》的观影感受。

今天录制声音有点小，我后期计划放大声音。

原因是1月10日我的孩子出生了，他现在来到这个世界只有六七天的时间，我正在和他同处一室来录这个视频。

我之所以提到他，是因为《鸳鸯楼·惊魂》这部电影实际上是在产房的病房里看的。

因为需要在医院陪伴妻子产后恢复三天，我在地下躺着熬夜陪护病床时，晚上无聊时发现流媒体上线了《鸳鸯楼·惊魂》，便观看了此片。

观影过程中，影片涉及大学生产子的情节，耳机里传来哭声，而耳机外产房里还有三个孩子的哭声混杂在一起，再加上我之前描述的那些场景，让我后背发麻。

第二天，我向妻子描述了这部电影。

我们俩在孩子出生前的两个小时正在看《阿诺拉》。

孩子出生后，被放在病床旁边的婴儿小架子上，我们俩就开始聊《鸳鸯楼·惊魂》的剧情，我告诉她我昨晚看了什么，给她讲述剧情。

在与妻子讨论的过程中，我认为《鸳鸯楼·惊魂》实际上是一部符合2024年被称为新男女平权阶段特征的电影。

这部电影本质上将三种男性设定为故事的反派角色。

我们依次来看这三种男性：有钱的，稍微没钱的和彻底没钱的男性。

稍微有钱一点的男性在生活中会遇到很多以经济为目标的女性，她们为了维持关系而与他交往。

我们看到他过得也挺悲惨，因为亏心事比较多，也是电影中最开始就遭到惊吓的角色。

2. 情感洁癖者的极端之路在故事推进的过程中，我们逐渐发现痴情男子，就是那位曾在另一部电视剧《狂飙》中饰演过高启盛的演员。

这位演员在本片中的角色，表面上看起来纯情无比，对感情有着近乎洁癖般的向往。

然而，这种情感观念实则体现了封建且落后的思想，放在现代社会显然是不可取的。

他要求一切事物都必须干净、一尘不染，思想上有着严重的洁癖，遇到问题后又常常猜疑，过分强调门当户对，认为从小就是朋友便是两小无猜。

这种观念实则相当封建，堪称现代人群中的封建残余。

他对感情的理解缺乏包容性，这种缺乏包容性的态度最终使他陷入深渊，不断做出极端行为。

他的猜忌心理在遇到恶行时，第一反应竟不是理解和帮助，而是认为恶行干扰了他的纯洁性。

这反映了现实中普遍存在的一种情感问题——情感洁癖。

另一种情况是，剧中还有一个身处社会底层的角色。

他虽然假装自己很开朗，努力服务大家，但他的社交能力始终停留在表面，难以真心与人交流。

从另一个角度来看，他对异性怀有恐惧心理，观察异性的视角始终带有猎奇色彩。

这种特点在互联网早期时相当普遍，许多人因对异性怀有恐惧和猎奇心理而表现出这种行为。

该角色被设定为一名保安，能够观察到各种摄像头的位置。

将这三个男性角色置于故事中，他们的行为无疑显得陈旧过时。

然而，在我的生活经验中，这样的人并非不存在。

因此，我认为这个故事并非完全架空或虚幻，而是具有现实意义。

最终，影片中的两个女孩，一个侥幸生存下来，另一个则是正在写故事，联手对付了这三个男孩。

影片以宣泄的形式将痴情男人吓死，影片结尾也没有过于费时间交代每个人的命运，只是简单地通过字幕说明某些人坦白了，某些人受到了处罚。

这保证了，观众仍能通过这个电影感受到一种宣泄的情绪。

这个主题还是比较明显的，也就是在社会进步的过程中，两性关系的维持中，一些人因物质、道德洁癖或阶层地位等因素而异化了自己的状态。

3. 从惊艳幻觉到平淡收尾总体而言，《鸳鸯楼·惊魂》这部电影在技术上存在一些瑕疵。

其风格类似于网络大电影，既没有能像国产恐怖片《中邪》那样，采用伪纪录片的形式展现出独特的灵性，也没能表现出足够的宣泄效果。

在当今恐怖片创作中，若采用网络大电影的镜头语言，或许能节省一些成本，但观众对此类手法已逐渐审美疲劳。

特别是考虑到温子仁的恐怖片系列在国内流媒体平台上广受欢迎，以及韩国、欧美恐怖片在题材探索上的深度与广度，国产恐怖片在剧情创新方面面临着巨大挑战。

当我们回顾这部国产恐怖片时，不难发现其在结尾处悬念感的处理略显不足，整个故事的情绪张力也在逐渐减弱。

这种感受使得影片后半部分显得较为平淡，甚至有些陈词滥调。

然而，影片前半部分却相当惊艳，尤其是几个出现幻觉的画面，堪称视觉盛宴，堪比惊险刺激MV中的经典瞬间。

若将这些精彩片段单独剪辑出来，放在短视频平台上，定能吸引众多观众的目光。

值得注意的是，这部电影可能让部分男性观众感到被冒犯，而女性观众也并未将其视为如《好东西》、《出走的决心》、《乔妍的心事》等标榜男女平权的作品。

因此，《鸳鸯楼·惊魂》在某种程度上显得颇为尴尬，似乎在国内缺乏明确的恐怖片受众。

然而，考虑到该片是由中青年导演培养计划中涌现的作品，且在题材上实现了重大突破，我认为这部电影的制作具有重要意义。

多年来，国产电影在恐怖题材及幻想内容的探索上鲜有佳作，因此这一领域仍需发展，不应轻易放弃。

在探索暴力尺度、家庭关系复杂性及角色瑕疵性等方面，《重生》与《默杀》等作品已做出尝试。

对于《鸳鸯楼·惊魂》，或许可以考虑去除片尾的字幕宣判部分，使其更加纯粹地呈现恐怖元素。

此外，万玛才旦监制的《圣山村谜局》也是一部具有地域特色的恐怖片，其结合了特殊文化背景下的故事与恐怖元素，令人印象深刻。

我曾对《圣山村谜局》寄予厚望，但观影后却略感失望，认为它若能更专注于恐怖元素的展现将更为出色。

相比之下，《鸳鸯楼·惊魂》至少成功地呈现了一部真正的恐怖片，且其批判内容鲜明直接，与当下社会议题紧密相连。

因此，我认为《鸳鸯楼·惊魂》值得给予三星半的评价。

值得一提的是，我在医院产房中观看这部电影时，耳机外的婴儿哭声与影片氛围交织在一起，为这部电影增添了至少半星的刺激感。

以上便是我对电影《鸳鸯楼·惊魂》的观影日记。

好久没有在一部国产恐怖片里看到这么多明星出演了，能一下把李梦、苏小玎、赵樱子、海陆集结一起上演中式恐怖故事，这部电影的确有点东西。

甚至《鸳鸯楼》不能被简简单单定义为恐怖片，它既具备恐怖元素，又在诡异恐怖里延展出作为人的情义，二者结合，在剧情体现上自然流畅，丝毫没有割裂感。

冥婚、头七、纸人、鬼婴......这些中式恐怖元素，在大红色的主色调下，不需要再多的鬼厉啼嚎，已然击中每个人的内心深处恐惧感，让人头皮发麻。

很少在一部国产影片里同时看到恐怖和复仇的元素，这部《鸳鸯楼·惊魂》却把二者完美结合。

电影正应了那句：世上没有鬼，人心里的鬼难驱逐。

因为一份价值700万的保金，心怀鬼胎的人选择住进诡异的“鸳鸯楼”，当楼内怪事频发，观众会慢慢发现，被恐惧支配、濒临崩溃的人“可怜人”，才是最可恨、不值得被同情的人。

其实影片设下的迷局很容易被猜到，但是谜团解开后，才更有作为恐怖片对观众冲击力的时刻——人性之恶，才真正让人吓出冷汗，头皮发麻。

一个女孩自杀身亡的背后，背后是被人不断揣测、非议、网络暴力，。

被害人含冤离世，施暴者不以为意，看到封雪晴的遭遇，更具象化的领悟到“女性是一种处境”的含义。

原来千百年来对女性的压迫从来没有停止过，无论是暴力的迫害，还是流言蜚语的重伤，身为女性的生存，总是有诸多艰难。

这何尝不是一种恐怖片？

这是一种实实在在的、吃人不吐骨头的惊悚。

好在影片里的施暴者终尝恶果，让恶人付出应有的代价是全片大快人心的时刻。

终于在恐怖片里同时看到了复仇爽片，不再受“地狱空荡荡，恶魔在人间”的憋屈了。

把渣男拉入“地狱”，让他感受那些女孩子曾遭受的恐惧和痛苦，在名为“鸳鸯楼”里展开的女性复仇故事，也更具有讽刺意义，世人多以“鸳鸯”来比喻纯洁忠贞的爱情，实际上在动物界，鸳鸯的爱情并非一生一世一双人，可悲的是，太多女子陷入了被“鸳鸯”包装过的谎言，痛苦一生。

而在鸳鸯楼里，封雪晴的闺蜜们，联合一起，手刃渣男，彻底撕碎一场爱情的谎言，为闺蜜报仇申冤，堪称《消失的她》恐怖片版本。

恐怖电影的受众虽然较少，但是结合里女性议题的复仇元素，让影片更具有观赏性和社会意义。

在看电影的时候，封雪晴的遭遇让人心疼，因为电影里的故事情节在现实生活中，是很多女孩子真实经历过的遭遇，残酷的是，现实中可能没有那么多人有勇气、有能力成功对抗罪恶的施暴者。

《鸳鸯楼》通过一个阴间感十足的故事，展现被压迫女性的疯批复仇，希望可以给女孩子带来更多辨识渣男的眼力，和对抗罪恶的勇气。

简洁交代开场，孤独女人留下巨额保单，只需要在破旧公寓楼过七天，保单上的三人便可均分七百万遗产。

诱惑当前，小帅小美和霸总欣然入局，犹如密室逃脱的猎杀游戏，由此开场。

A. 双线架构交错迷离全片以正在行进的“恐怖楼”线索与回忆当中的现实线索交错前行，画面表象的恐怖惊悚，逐渐拼凑起整个游戏的幕后真相。

片中受邀请的三人，纸扎匠人刘振中（苏小玎饰），网络小编沈言（李梦饰），多金霸总苏杰克，一开始陌生又无辜，随后的回忆交代，才一步步产生各种链接。

刘振中一入局便体验感拉满，鬼影闪现、婴孩哭泣、纸扎新娘，接着被赤条条拖入冥婚现场。

像是荒诞恐怖梦境，又像密室逃脱NPC现场，一时难辨真假。

霸总苏杰克那边也不遑多让。

墙壁血脚印，猫眼女邪灵，半夜鬼敲门，抬腿扯胎盘，群孩压大人；从心理体验到视觉效果，都抵达国产恐怖片的巅峰。

在惊悚怪异场面的中间，开始逐步填入现实案件的拼图。

厕所产子、偷窥画面、汹涌网暴、痛苦自尽，破败大楼中，隐藏着的阴暗与恶意缓缓浮现出来。

死者封雪晴是刘振中心仪的师妹，也是苏杰克诱引的实习生，更多的受害女生牵涉进来，保安叶凡则是窥视这一切的小保安。

于是表象的恐怖场景获得了更多的内涵支撑。

B. 饱满情感强力支撑片中几人经历的惊悚段落真假难辨，经验丰富的影迷，自然知道这绝非日式恐怖片那样的“一惊一乍”和怪力乱神。

是受害人的情杀复仇？

是刁蛮女孩的真爱考验？

还是充满社会隐喻的密室逃脱游戏？

霸总牵扯出封雪晴、张辰等受害女孩，让策划背后的真实意图徐徐呈现，小保安的偷窥视频，更为这场猎杀增添了恶意。

看似困顿挣扎的被惊吓者，全都是阴险歹毒的施害者，真正受害者的酸楚委屈，却已随着汹涌舆论早被冲淡。

这或许便是社会现实的某个侧面吧，众声喧哗之中，核心的真相被掩盖，也被别有用心的坏人利用，而善良的受害者又该去何处寻找公平？

这些有关于两性和社会的反思，成为该片恐怖背后的情感注脚，也为整部电影的精彩视效提供了饱满的逻辑支撑。

当所有的拼图一点点组合成型，女性遭受恶意与迫害的惨象摆在面前，泡在浴缸中割腕自尽的女孩也有了指向。

接下来，便是惩恶扬善的畅快反转。

C. 悬疑拼图惊艳反转反转的具体细节不做剧透，概括起来，这就是恐怖版本的《消失的她》。

女性遭受了太多现实难题，一次次印证了“女人是一种处境”。

她们被引诱、被伤害、被强暴、被背叛、被抛弃、被窥视，最后还要被泼脏水，被网暴。

所有的恶意化作仇恨，由心手相连的“诡蜜团”联手复仇破局。

前面的种种异象，纸扎新娘、怪婴夜啼、头七夜归等段落，还有诡异春梦、冥婚现场、水晶棺等都有了合理的解答。

除此之外，导演也提供了颇多画面隐喻供观者解读。

无论是古装嫁衣，还是最终的作茧自缚；这些鲜艳夺目的视效镜头，既像是恐怖片的异色场面，却又是有关于人性、善恶与社会的深刻隐喻。

在万圣节的当日，怎么能不错过中式恐怖题材呢？

我确实没想到，刚首映第一日，《鸳鸯楼·惊魂》就已经夺魁成为了内地恐怖片票房第一名。

可以说《鸳鸯楼·惊魂》满足了恐怖片主题里所需要进行的双重需要，惊惧与惩罚。

惊惧主要体现在视觉氛围感上，电影中频繁出现的纸扎新娘、婴儿啼哭和祭祀阴宅都成为必要的中式恐怖元素；惩罚则需要让惊惧变成能唤醒人内心深处鬼魅的存在，也是为了回答“为什么会选上我”这样的问题。

这次的恐怖空间选在一个无法逃离的阈限空间中，那就是名为鸳鸯楼的废弃楼宇中，高耸入云的楼层围绕着中间的空地，让空中俯瞰的鸳鸯楼颇似一只眼睛，由此形成一个“不通向未来，只复返过去”的异质空间，过去成为亟待被解开的谜题，恐怖的并不只是迷宫，同时还有真相。

所以，如果从顺叙角度来看，电影是一场沉浸式恐怖片；而从拟叙的角度来看，《鸳鸯楼·惊魂》更像是一部侦探片，就由这位以记录者又是复仇者身份的沈言亲身入局。

在电影前半段，为了让观众进入场景，将出场次数不多的跳脸杀（Jump Scare）全部闪现到屏幕上，首先带给人一种相当惊悚的感觉。

观众此时所拥有的视角是“无辜者”，就像一开始信息完全不透明的进入鸳鸯楼准备住7天获得保险金的三人一样。

当电影进入中段后，这些施害者的身份也变得逐渐典型化，原来他们并不是与此无关者，而是联合造成封雪晴悲剧的联合加害者。

由此，我们看到了身体占有权的争夺，上位者践踏下位者的报复，以及偷窥者的窥视癖凝视，这三者都被融入到鸳鸯楼中，也是封雪晴曾居住的地方。

社会学家Mark Fisher就曾在《Ghosts of My Life》里谈到关键性的恐怖区间，那就是房子。

房子是真正孕育“鬼魂”的生产装置，无论是鬼魂的出现还是退场，房子都以永恒的在场见证着这一切。

我们可以将其认为是一种来自权力的笼罩施放，具体而言就是苏杰克的角色位，他代表的就是个体的纯粹恶。

在《鸳鸯楼·惊魂》里，房子除了具备传统的“孤立封闭空间”的功能以外，同时还具备大他者凝视的功能，那就是无处不在的摄像头。

这是一个非常现代化的恐怖主题，不管自己是否做过任何事，只要处在这双机械之眼的视线下，被偷窥感的就会让人变得愈加恐惧。

保安叶凡僭越自己的职责，作为监控摄像头背后的偷窥者，不断完成着二次伤害的功能。

而更加后现代化的恐怖主题，那便是从观看者变成无形伤害者的网络。

网络所形成的的群体舆论正是鲁迅所提到的“无物之阵”，施暴者没有亲自手刃被害者，却将自己的语言化为利刃，不断进行着赛博凌迟。

封雪晴也正是因为这层缘由才被伤害，最后不得不用自己好友的雪花水晶残片自戕。

恰如维维安（Vivian）的电影美觉理论所讲述那样，观看者与观看影像同时发生，观众在电影中的主体代入性随着信息的不断披露，从无辜者逐渐向复仇者转变，其性别视野也从男性向女性迁徙，形成感知想象的联觉。

这种联觉在镜头区分上可以说非常明显，施暴者彼此之间都存在强烈的相互偷窥关系，观众视角上也能看到诸多遮挡镜头（物品、猫眼、摄像头等），无论是过往故事上，还是在鸳鸯楼惊悚事件中。

而被害者彼此之间都是正面对视关系，虽然电影最后着重强调了沈言与封雪晴的情谊，但其实加上张辰（小婉）在内的三个角色，都是彼此信任与直视的，不存在任何中转媒介。

所以真正的鬼魅其实就是人心，而人心外显就是成为附着于影像之上的幽灵。

泼火锅如果算上场外的话，最吓人的地方是找错楼误入一片荒芜之地的时候，走廊上明灭闪烁的灯李梦演技不错的，靠在墙上哭的时候很有感情刘振中满脸血疱发神经病，我的小伙伴说快给他个痛快吧（是的我还有小伙伴一起看）。

最后我说还好嘎了，不然附近有一个医院的icu要收病号。

小伙伴说不会的，这种程度到不了咱icu，烧伤科就解决了苏杰克，有勇有谋有钱有人脉，还有病（指有一种真实的大病）。

他把文件选中的时候我还以为他要删除，结果自己存上了。。。

不是我说大哥，所以你俩都是渣滓，你又是个什么立场审判保安？

叶凡有点反差到我，本来以为是个npc，保安室是安全屋，一脸老实样结果憋了个大的。。。

只扣他一只眼睛会不会有点太便宜他，起码扣掉两只吧（毕竟人实在没有第三只眼睛了）我一直叨叨🐶男人、男的真🗡️啊之类的话，声音很大，不知道是不是这个原因，前面的大哥中场离席了总之影片还是非常具有教育意义的通过观影我们可以学到：①不要弓虽女干别人，否则会被插死②不要亻俞窥别人，否则会变成瞎子③不要渣女人，否则会身患重病断子绝孙④不要相信保险公司，哪怕你的女朋友不愿意和你在纸扎铺子里结婚⑤要搞姛以上

看了点映，乌漆麻黑影院里面，一个红衣披头散发小姐姐配合恐怖镜头适时飘出来，旁边的女孩子被吓到了，啊一声抱住我胳膊，此情此景真把我逗笑啦😅组织方有心啦🍗一直喜欢看恐怖片来着，小时候跟发小专挑午夜看山村老尸、贞子之类的，那时候还有点惊恐，但是感觉长大以后总没看过一部真正意义的恐怖片。

一个是社会价值观不允许，另一个是敢独自夜爬山的坦荡荡真没那个迷信。

真正恐怖的从来不是牛鬼蛇神，是带着邪念的人心。

电影讲了一个关于复仇的故事，氛围渲染有的，但不够多，一些突然出现的镜头声音，总在预感要出现的时候出现了，所以感觉没被吓到。

剧情比较好猜，一开始就猜到了鬼是谁，从哪来，肯定是跟幻觉有关。

另外有点感动的是姐妹情，姐妹给那么多坏人糟践欺负了，总是要报仇的，同是一起长大的可怜小孩人、唯一的亲近人走了总是悲伤不舍的，不过结尾表现的动作演得有点过了。

还有男的智商和体能上的能力似乎被弱化了，布景配乐配音啥的还有待提高。

不过作为青年电影计划的片子，对于喜欢被吓喜欢看恐怖片的，还是可以去看看，支持一下。