大河儿女

瓷、豫剧、烩面、黄河，《大河儿女》以上世纪20年代到抗战胜利为背景，从贺焰生和叶鼎三两个钧瓷掌门人的斗瓷开始，讲述两个家族数年的纠葛和分合。

烧窑行里流行这么一句话：“贺家的窑、叶家的釉、邓家的型。

”陈宝国在剧中饰演的贺焰生正是河南三河县风铃寨钧瓷烧窑世家贺家的掌门人，性情刚烈狂傲。

赵君饰演的叶鼎三则是贺家的竞争对手，叶鼎三烧出“苍龙飞天”大盘获得博览会金奖，因为要挂一块“钧瓷魁元”的匾额，与贺焰生发生激烈冲突。

在经历砸匾、斗瓷、封窑等连番交锋后，贺焰生和叶鼎三的“手艺人之争”走向了白热化。

　　在第一集的斗瓷情节中，剧情层层反转，悬念迭起：首先有叶鼎三的钧瓷获得洋人嘉奖，贺焰生不服而砸匾，并与叶鼎三约定以能够改朝换代的“龙凤盘”斗瓷，输者封窑离开风铃寨，有意思的是贺家并无龙凤盘，如何烧制成为悬念。

在此期间，两家的儿女也互相刺探军情，悬念迭起。

终到斗瓷之时，贺焰生如约拿出龙盘惊艳全场原以为稳操胜券，却万万没想到夫人告诉他凤盘遗失。

贺焰生只得当着父老乡亲的面对叶鼎三三拜九叩。

镜头一转，原来竟是儿子贺青为了心上人飞霞偷出了凤盘。

不少网友表示《大河儿女》的开头既有《闯关东》的大气象，又有《潜伏》的剧情反转引人入胜。

　　亮点演出　　从《大宅门》《汉武大帝》到《原乡》，陈宝国饰演的角色大多凌厉霸气、气场强大。

在《大河儿女》中，陈宝国延续其以往戏路，扮演执拗刚毅的河南钧瓷人贺焰生。

他敢于砸掉洋人嘉奖的“钧瓷魁元”牌匾，烧出的钧瓷极品龙凤盘巧夺天工震撼整个风铃寨。

当凤盘意外“遗失”斗瓷失败时，他也能信守承诺向对手下跪，可谓能屈能伸、一诺千金，贺焰生的那份自信、执拗和刚强对于陈宝国来说驾轻就熟。

另外，陈宝国与夫人赵奎娥的夫妻档上阵以及与老戏骨赵君的同台斗戏也让不少观众表示看得过瘾。

　　■ 观众对话主演　　观众：剧中有一场你和赵君饰演的叶鼎三大打嘴仗的戏，台词利落，有点以前演“北京剧”的味道，是高满堂的剧本还是你发挥的？

　　陈宝国：这都是高老师写的。

我是京津语言太过束缚的那种演员，也许只有《大宅门》那种北京方言剧才能发挥它最大的优势，比如一个拉长的“嗯哼……”用京腔也能整出个九曲十八转，满含京剧的神韵。

但《大河儿女》是立足中原，讲的是河南人民艰苦斗争的事儿，如果用京腔就太不着调了。

戏里边有很多方言，比如说“展展眼”，就是咱们北京话说的“喽一眼”，还有“孬孙”，这是骂人的话了；还有很多钧瓷行当里面的行话，像“宁可请你吃顿饭，不让你去窑上看一眼”，像“家有黄金万贯，不如钧瓷一片”，这都是高老师剧本里写的。

　　观众：你扮演的贺焰生这个人物有什么特别吸引你的地方？

　　陈宝国：高满堂笔下的男人都是顶天立地的汉子，白景琦是，贺焰生也是。

他虽然有小人物的市侩、狡猾的小毛病，经常和叶鼎三因为鸡毛蒜皮的事儿斗嘴，但在大是大非面前他绝不含糊。

我刚才说过，从贺焰生身上能看到整个中华民族的精气神。

日本人想要霸占龙凤盘，他怎么做的？

他宁可摔了，宁可听个响儿，他也不会卖祖宗；日本人想侵略中国，他是怎么做的？

小命都不要了。

他不仅仅是一个烧窑人，更是中国人的脊梁，是千千万万中国人的缩影。

今年央视高端大气上档次啊 《父母爱情》《舞乐传奇》《原乡》一个比一个好看啊，大河儿女也霸气登场，今年央视突然的好看了，我记得去年还有什么劝和小组这样的烂戏呢今年央视果然够范！

没有雷剧！

其他省台跟着学 着点吧！！！

大河儿女结束后是 十送红军吧？

听说还有吴秀波的乱世书香，人称吴秀波版人间正道是沧桑，期待！！！

快点播呗！

有历史沉淀和文化底蕴的剧才是有生命力的，《大河儿女》是一部讲述河南人的故事的电视剧，并不仅指剧中无处不在的豫剧、钧瓷、黄河等中原文化元素，更重要的是，全国观众从故事和人物身上，了解河南、读懂河南。

该剧因为齐聚多重看点，既有钧瓷顶尖手艺人的过招，又有年轻人纠结的爱情；既有平民柴米油盐的小生活，又有保家卫国的史诗情怀，赢得了各年龄层观众的热捧。

（文/小义大道）中国有960万平方公里的土地，地大物博造就了不同的人文风情。

正因为地域广阔，也自然造就了网上众多的地域纷争。

尤其是说到河南人，相信有不少网民都是带着傲慢与偏见的。

甚至在一些人看来，河南人已经成了骗子和狡猾代名词。

不仅河南人被一些网友歧视，河南的名瓷——钧瓷也很受冷落。

虽然号称五大名瓷之一，但钧瓷的称号对普通人来说不免生僻拗口，远没有青瓷或者青花那么名声大噪。

正因如此，正在央视综合频道热映的电视剧《大河儿女》，便是一部为钧瓷和河南人正名的好剧！

首先，《大河儿女》这部电视剧的演员整容就非常豪华，由特别擅长出演家族剧、商战剧的实力派偶像大叔陈宝国领衔不说，剧中还笼络了时下最红的两位当家花旦李小冉和张歆艺，再加上当红小生印小天以及赵君、赵奎娥等众多实力派明星加盟。

光看这些演员，就已经很下饭了啊！

而且，有这么多名角挑大梁，这部剧的情节又怎么差的了？

整部剧从贺焰生和叶鼎三两个钧瓷掌门人“斗瓷”开始，围绕着一对儿足以改朝换代的“龙凤盘”展开故事，将烧瓷和当时的政治环境相结合，又融合进了两个家族掌门人的斗智斗勇，下一代之间的爱恨情仇，使得家族命运与民族命运紧密相联。

让我们记住了在那民国初年的纷繁乱世，有这样一群自强不息、顽强奋斗，抵御外来侵略者的烧瓷人！

在电视剧里，贺焰生、叶鼎三作为贺窑、叶窑的掌门人，因为瓷技互不服输，斗了半辈子。

然而，在国难家难当头之际，他们却能祸福同当、生死与共，恰恰体现出了大河儿女的江湖义气和民族大义。

岁月匆匆，潮起潮落，大河奔涌不回头，人间的分分合合，青年的恩怨情仇，通过剧中的两家人传递出大仁、大义、大气、大爱的“大河精神”。

而这也正是所有河南人都具备的一种精神。

除了贺焰生能够宁死不屈，在大是大非面前不含糊之外，像剧中的女一号李小冉饰演的叶家大女儿叶飞霞，也是性格刚毅、为人聪慧、办事果断，那种执著、甘愿付出的女汉子气质，也正是不少河南姑娘都具备的美德之一。

应该说，在哪个地方都有好人和坏人，我们不能因为自己的一些遭遇就将某个地方的人一棍子全都打死。

而且，说到钧瓷，它之所以不如其他名瓷名声在外，还有个很重要的原因便是钧瓷界自古就没有在瓷器底款留名留姓的传统。

一方面是因为河南的钧瓷艺人认为在瓷器上留名，放在火上烧不吉利，另一方面是钧瓷自宋代以后就开始衰弱，导致钧瓷一直没有形成有规模的瓷区。

而最重要的原因，就是河南人都很踏实低调，古代钧瓷艺人只知道踏踏实实做瓷，对留名这种事根本不重视。

由此可见，像贺焰生、叶飞霞这样的河南无名英雄，早就不胜计数了。

而通过《大河儿女》这部电视剧，我们才真正领略到了河南人与钧瓷那亮眼的一抹风情！

剧中的贺青亦然是革命者，可他的作为实在不可苟同。

一脸严肃满口说教大道理满天救国救民不离嘴边，你看：六姑替他挡了子弹/飞燕在他眼前与鬼子同归于尽/弟媳在他身边被敌人强暴杀死/弟弟在他眼前刀劈仇敌被乱枪打死/老爹贺窑主为救他与敌人同归于尽，他所有的亲人都死在他的眼前，他做了什么？

没有，就是安然无恙的活着卖他的大道理。

看到这里我实在是忍无可忍，这就革命者？

用亲人的血染红自己？

用亲人的生命换取自己的胜利？

所以我认为贺青的人格是该剧中最不能容忍的其他人物形象都比他高尚甚至柴旅长都强于他。

这是部好剧/贺青是败笔！

是革命的耻辱！

贺焰生：男，出场年龄四十岁左右。

这部剧，写的是一个河南人的一生，写的是河南上世纪二十年代至三十年代间一段往事的传奇。

剧中故事从中国社会变革最激烈、局势最动荡的一九二六年讲起，到血雨腥风、民族饱受危难的抗日战争即将胜利结束。

作为河南人形象代表的平民人物贺焰生，以烧制钧瓷、经营自家的瓷器作坊为生，虽然人人称他为“贺窑主、贺老板”，但是在拥有七十二窑的“风铃寨”，在因出产优质钧瓷而名动天下的“三河县”一带，他依然认为自己是个手艺人。

他是个地地道道的手艺人，继承了祖传的烧窑技艺，他最大的梦想就是打破自古以来“钧不盈尺”的宿命，烧出一尊钧瓷大鼎，来告慰祖宗。

就是这么一个普普通通的河南手艺人，生活在那个动乱的年代，身不由己地被推到了时代变革的风口浪尖，从而演绎出了一段精彩而又耐人寻味的传奇故事……剧中的贺焰生——因为性格刚烈，在与风铃寨另一家窑主叶鼎三“斗瓷”中意外失手，愿赌服输，要离开风铃寨，永不烧窑；因为嫉恶如仇，与三河县有名的大瓷器商邓绍光结下仇怨，围绕烧瓷与卖瓷以及对钧瓷的挚爱与痴迷，展现了不同的理念斗争；因为机缘巧合，无意中一窑烧出了“龙凤盘”，竟引得各路军阀、土匪、警察、政客、商人、日谍垂涎三尺，展开了惊心动魄的明争暗斗；因为家族宿怨，他和叶鼎三分分合合，最终成了欢喜冤家；在贺焰生的身上，无不闪现着深受中原文化熏陶的河南人所拥有的独特品质，为讲一个“义“字，他被贪婪的军阀高高吊上了旗杆，九死一生；为争一个“理”字，他在省府衙门前赤身滚钉板，用淋淋的鲜血来为风铃寨七十二窑求生存；为酬一个“情”字，他毅然走进鬼门关，陪叶鼎三一起坐牢，生死与共；为传一个“技”字，他摈弃门户之见，打破清规戒律，把一身烧瓷绝活传给了非亲非故的“贺大河”。

在艰难的生存坏境中，河南人从来不是鲁莽武夫，贺焰生也不例外，他在与柴殿金所代表的军阀、以邓绍光所代表的买办商人以及与加藤所代表的侵华日军的斗争中，智勇兼备，屡屡挫败他们觊觎龙凤盘和钧瓷大鼎的阴谋。

但河南人是有血性的，在国破家亡的危难时刻，在面对日寇的铁蹄与刺刀，“义、理、情、技”都无法满足侵略者贪婪的时候，他最终选择用生命来殉“道”——投身大鼎与日寇同归于尽。

叶鼎三：男，出场年龄四十岁左右。

钧瓷烧窑世家，风铃寨七十二窑窑主之一。

烧窑人中间流行这么一句话“贺家的窑、叶家的釉、邓家的型。

”叶鼎三与贺焰生从小一起长大，他凭借祖上传下来的烧窑技艺，尤其是调釉的技艺，暗中不服贺焰生，两人常常较劲。

但因叶鼎三生性懦弱，贺焰生往往都占了上风。

但是自从叶鼎三烧出了“苍龙飞天”大盘，而被邓绍光送到东京博览会获了金奖之后，情况发生了变化，因为家里要挂一块“钧瓷魁元”的匾额，他与贺焰生发生了严重的冲突。

叶鼎三从一个侧面反映了河南人的韧劲与执拗、孤傲的品格，如他在发现贺焰生烧出了“龙凤盘”之后，砸锅卖铁也要自己烧出一个；如他在贺焰生被柴殿金吊上旗杆，命悬一刻的时候，抡起了大锤，但不是砸向柴殿金，而是砸了自家的窑，这种“自虐”式的抗争更让人心灵震撼。

叶鼎三的“义”，反映在贺焰生滚钉板的同时，他扎向自己胸膛的那一刀；他的“理”，更多地表现在烧窑技艺和因儿女婚事与贺家的“争理”上；而“情”则显得更浓更醇，例如，在贺青被军阀通缉的关键时刻，起先反对贺青跟自己女儿飞霞来往的叶鼎三，毅然破了祖宗规矩，让贺青藏进配釉密室，化解了危难。

又是他，几次三番暗暗救了贺家。

外冷内热、老实本分的叶鼎三在剧中虽然屡次被邓绍光所挑唆、利用，但他始终坚守内心的善良，跟贺焰生由尖锐对立，到互相尊重，再到生死与共，展现了一条完整的人物成长轨迹，使得他在经历了种种苦难之后，最终跳出了技艺之争的小圈子，把个人命运和时代命运紧紧地联系在了一起。

邓绍光：男，出场年龄三十八岁。

“三河县”上大名鼎鼎的瓷器商人，“钧宝斋”瓷器店的掌柜。

邓家祖上原本也是烧窑的，凭借在瓷器造型上的优势，与贺家、叶家齐名，后因有人坏了烧窑规矩，邓家从此离开风铃寨，不再烧窑。

邓绍光对钧瓷的喜爱，可以说是到了痴迷的程度，他家境殷实，受过良好的教育；他经营着“钧宝斋”，见多识广，结交了不少富商巨贾、达官显贵；他了解外国洋人对河南钧瓷的喜好，他也知道“龙凤盘一出，就要改朝换代”的传闻对抱有野心的军阀来说意味着什么。

跟贺焰生和叶鼎三相比，邓绍光算是有文化的人。

但是，他走的却是一条邪路。

邓绍光这个人物在剧中有两次大的人生转变。

起先他是为了个人利益，不断挑起叶家与贺家的争斗，虽然手段卑劣，但还仅限于烧窑技艺门户之争以及他垄断钧瓷销路的野心，例如，在得知了贺家有“龙凤盘”之后，他先是要买，买不成就偷，偷不成就抢。

这一阶段他是为了自己的名和利。

随后，军阀柴殿金的介入，让他觉得有恃无恐。

但是，作为有钱的商人，他也饱受军阀的敲诈和欺压。

直到他投靠了日本文化间谍加藤，他便从一个商人，彻底变成了日本人的买办和走狗。

邓绍光对于钧瓷这一民族瑰宝的态度，可以用一句话来概括——“我得不到的，你们也别想得到。

”因为他有文化，所以对自己所做的每一件坏事都能找到理论依据；因为他对钧瓷痴迷，所以他一直乐此不疲地对贺家、叶家施展一个又一个阴谋，设下一个又一个圈套。

但是由于两家人的抗争，到头来他总是落个鸡飞蛋打，而自己也一步步走向了覆灭的深渊。

贺青：男，出场年龄二十左右。

贺焰生的大儿子，省城国立高中的学生。

贺青作为大革命时代青年一代的代表人物，在上学期间受到他的老师、革命党人杜一鸣的启蒙，开始有了自己的理想，积极投身于大时代的革命洪流。

他并不是一个天生的革命者，相反，他是风铃寨唯一一个在省城上高中的学生，这一点不仅让贺焰生感到自豪，也让整个风铃寨的烧窑人都以他为骄傲。

他是一个书生，而且是一个多情的书生。

因为两家人的公开反对，贺青和叶飞霞的恋情是隐秘的，两个人都怀着美好的愿望，希望能够通过彼此相爱来改变家族门户之间的对立。

贺青因撒传单被军阀通缉，在逃回风铃寨后，又遭到邓绍光与警长马继先的追捕，不得已浪迹天涯。

在饥寒交迫之中遇到了好心的六姑，从此他成了黄河上的一名纤夫，经历了长期的风餐露宿和闯荡激流险滩的磨练，他逐渐变得成熟与坚强。

在目睹了杜一鸣被捕之后，他组织六姑等一帮纤夫们劫了法场，跟随杜一鸣走上了革命道路，但他的救命恩人、一直暗恋他的六姑却倒在了他的怀里。

贺青参加过察哈抗战，杀过日寇，坐过国民党的大牢，但这并不妨碍他是一个多情的人。

他对飞霞的爱是真诚的，在六姑对他敞开胸怀的时候，他想的依然是飞霞。

可是等他满怀愧疚安葬了六姑重回风铃寨时，飞霞却已经嫁给了邓绍光的侄子邓明轩。

命运的阴错阳差使飞燕成了他名义上的妻子，而飞燕又在千里寻夫的路上落入了土匪的魔爪……贺青是被反动军阀逼迫着走上革命道路的，感情的磨难使他变得意志更加坚定，最终成为抗击日寇的中坚力量。

贺晨：男，出场年龄十七岁。

贺焰生的二儿子，性格活泼开朗，从小喜欢唱关公戏，舞枪弄棒，最崇拜的人是祥符调蒋家班人称“活关公”的蒋福顺，幻想有一天自己也能冠上“关公”的美名。

一个天真活泼的少年，因父亲让他烧窑继承祖业的期望与自己想当“活关公”的理想不相符，所以逐步变成了一个性格叛逆的人。

同时，贺焰生的滚钉板、叶鼎三的刀插胸膛，父辈淋漓的鲜血让他心灵受到了极大的打击与震撼，从而使他认识到，这个世界上没有公平可言，强权就是理、就是法。

他不愿在风铃寨烧窑，跑到了省城学戏，为求生存入了青帮，成为帮主柴殿金手下第一杀手，以冷血嗜杀在帮会中迅速树立起了自己的地位和名声。

但是，在与柴殿金的女儿柴婉芬相恋之后，他便具有了双重性格，一方面对柴殿金讲江湖义气，过着刀头舔血的生活，另一方面在单纯多情的柴婉芬面前要装出经商求上进的形象。

贺晨的两幅面孔，骗得了柴婉芬、骗得了贺焰生，但却骗不过自己的良心，当他得知柴殿金投靠了日本人时，他的偃月刀便染上了这个汉奸的鲜血，最终，为给惨遭日军蹂躏的柴婉芬报仇，他借唱戏的机会，斩杀了加藤……叶飞霞：女，出场年龄二十岁左右。

叶鼎三的大女儿，因她娘去世得早，叶鼎三把她当儿子养，期望她能够顶门立户继承祖传烧窑技艺。

她真心爱着贺青，总是在下意识地以贺家儿媳的身份自居，例如，在贺焰生要举家迁出风铃寨时，是她跪在马车前把贺家人接了回来；在贺青遭到追捕时，又是她冒着风险把贺青送出了风铃寨。

但是，在叶家受到邓绍光的逼迫，即将在风铃寨无法容身的时候，她义无反顾地担起了拯救家族的责任，放弃了自己跟贺青的一段刻骨铭心的爱情，嫁给了因抽大烟而毁了身体的邓明轩，成了邓家的少奶奶。

叶飞霞性格刚毅，为人聪慧，办事果断。

作为邓家的当家人，她多次识破了邓绍光图谋家产的企图，暗中资助水东游击队打鬼子，并最终配合贺青，出色完成了刺杀吉川的任务，成长为一名合格的革命战士。

六姑：女，出场年龄二十岁左右。

一个侠骨柔肠的传奇女子。

她原本是铁路工人的女儿，父亲是京汉铁路大罢工的领导者之一，在大罢工失败之后，按照父亲的遗嘱，带领逃脱出来的一帮铁路工人，在黄河滩上以拉纤为生。

也由于这个缘故，她这个弱女子无形中竟成了一帮拉纤爷们的主心骨。

她救贺青纯属偶然，但随后被贺青所吸引，在同甘共苦中渐渐产生了爱慕之情。

在她的关爱下，贺青度过了一段艰难的岁月，磨砺出了坚强的革命意志。

六姑的身上无不显示出侠义的风范，尤其是在得知杜一鸣被捕之后，她率领纤夫们跟随贺青积极营救，并设计劫法场成功营救出了杜一鸣，而她自己却把年轻的生命永远留在了黄河滩上……叶飞燕：女，出场年龄十八岁左右。

叶鼎三的二女儿，是个心灵手巧，性格活泼开朗的姑娘。

她内心单纯，干什么事都毛手毛脚，还有点任性。

例如，为了阻止自己的老爹跟贺焰生斗瓷，她擅自辞退了自家窑上的把桩师傅，生生毁了一窑的瓷器。

她情窦初开，竟然偷偷爱上了自己姐姐的恋人，但她知道，贺青一直把她当妹妹，而她也衷心祝福姐姐跟贺青的幸福。

当看到姐姐嫁给邓明轩时，她又为贺青感到委屈和不平，她暗自发誓要把自己的爱和姐姐的爱统统都给贺青。

她命运的转折点出现在贺青坐牢之后，在探监回来的路上被土匪黑杀狼所劫持，被逼迫着当了压寨夫人，随后便生下了大河。

直到贺青出狱后，收容、整编了黑杀狼的部下，她才与贺青再次重逢。

面对黑杀狼，她曾刚烈地抗争，甚至在临产时以自己性命来要挟黑杀狼，只为能够自由的见贺青一面。

同时，在贺青收编黑杀狼这股武装的过程中，她又起了关键作用。

尽管贺青对她的经历并不计较，尽管贺青努力用感情来淡化她心中的伤痛，但是面对贺青的真诚，她满心的愧疚。

在一次捣毁日军军火库的战斗中，贺青的游击队遭到了日军的合围，危难关头，飞燕挺身而出，用自己的生命换取了战友的安全和战斗的胜利。

柴婉芬：女，出场年龄十七岁。

开封静宜女中的学生，军阀、青帮头子柴殿金的养女。

在她两岁时，父母被柴殿金误杀，因柴殿金的一点愧疚之心，她便成了柴府的大小姐，而她本人则对幼年的事情一无所知。

在与贺晨相识后，贺晨说什么她信什么，丝毫没有察觉贺晨的另一面。

她的世界是纯净的，她生活的范围基本上是学校、教堂和琴房。

爱情占据了她整个身心。

她也喜爱戏曲，共同的爱好使她与贺晨相识、相知，作为一名思想单纯的女学生，贺晨身上所展现出来的侠气与霸气深深地吸引了她，她对爱情充满了幻想，她生活在自己美好的梦境里。

所有这一切，在她发现贺晨是自己的杀父仇人那一刻完全破灭了。

她由此变得偏激和自弃，生活在痛苦与矛盾之中，她也想忘记仇恨，做贺晨的新娘，可是却在新婚之夜拔出了匕首……柴婉芬爱的盲目、恨的盲目，没有发现贺晨“邪”的一面，是她犯的一个美丽错误，而看不清柴殿金的真面目才是她一生中最大的悲哀，她的死，成为了贺晨心中永久的伤痛……常月娥：女，出场年龄四十三岁。

贺焰生的妻子，她年龄比贺焰生大，属于“女大三抱金砖”。

她朴实、贤惠、通事理，是非恩怨都看在眼里，一碗水端的平。

多次劝导丈夫要跟叶鼎三和解，竭力想成全贺青与飞霞的婚事，为了家庭的平安她使尽了浑身解数。

在贺焰生与叶鼎三斗瓷的过程中，她先是劝阻，劝阻不成便跟贺青合谋藏起了凤盘，从而保全了叶鼎三。

她也有刚强的一面，在贺焰生被柴殿金吊上旗杆的时候，她选择跟丈夫一同赴死；她默默地支持贺青投身革命，她慈爱地把飞燕的儿子大河抚养成人；在日寇囚禁她以逼迫贺焰生时，她宁死不屈……柴殿金：男，出场年龄四十左右。

军阀、青帮头子。

他是一个变色龙式的人物，先是袁世凯的童子军，后是张作霖手下旅长，其间又投靠阎锡山出任开封镇守使，在军界失意后，回到青帮独霸一方。

为了能够得到用以改朝换代的“龙凤盘”，他不择手段地逼迫贺焰生一家和风铃寨七十二窑。

作为一介武夫，柴殿金对钧瓷一窍不通，他的目的很单纯，就是要巴结这个大帅那个大帅，以便自己官运亨通，出于这个目的，他跟邓绍光之间达成了一次又一次金钱与权利的交易，而每一次交易都给贺焰生和风铃寨带来了巨大灾难。

柴殿金退出军界之后，在婉芬面前以慈父的面目出现，决不让她知道自己在青帮所干的任何事情。

在见到贺晨之后，他便有预谋地一步步把贺晨培养成了一名冷血杀手，用他的话说“贺焰生，我斗不过你，我收了你儿子，让他接着跟你斗。

”日寇全面侵华以后，柴殿金原本是持不合作态度的，这一点让贺晨死心塌地地跟着他，但是，日军对他采取了软硬兼施的手段，一个治安军司令的头衔又勾起了他重新掌握枪杆子的欲望，最终投靠了日本人。

由此，他跟贺晨之间便产生了新的矛盾，展开了新的较量，在“第四胡同”事件中，柴殿金因为出卖帮众，被贺晨斩杀。

吴德生：男，出场年龄六十岁。

怀才不遇的老秀才，在风铃寨开办私塾，德高望重。

吴德生是风铃寨各家窑口兴衰的历史见证人，对光绪三十四年因“龙凤盘”的传说而给风铃寨所带来的那场巨大灾难记忆犹新，他积极调解贺也两家的纷争，不愿看到贺焰生因争强好胜而泄露家中秘密，更不愿看到当年袁世凯血洗风铃寨的悲剧重演。

可是，面对强权，他无能为力。

加藤：男，出场年龄四十岁左右。

日本文化特务，早在日军侵入中原以前就来到了三河县，以樱花洋行商人面目出现，他是研究瓷器的专家，来的目的就是要找到宋朝钧瓷官窑遗址，借以证明日本的濑户古窑才是钧瓷的正宗，以此来篡改钧瓷发展的历史，一笔抹杀中国人对钧瓷发展的贡献。

他是个学究型的侵略者，对贺、叶、邓三家恩怨了如指掌，知道贺焰生和叶鼎三都有恢复钧瓷古制的能力，所以他联合邓绍光，从中推波助澜，兴风作浪。

日军进占开封后，他恢复了特高课高级顾问的身份，一方面拉拢收买柴殿金，另一方面不择手段地逼迫贺焰生和叶鼎三，企图掠夺贺焰生成功烧制出的钧瓷大鼎，把它作为敬献天皇的礼物。

在贺焰生以身殉道时，他侥幸逃脱了炸弹的袭击，却死在了贺晨的刀下。

高有德：男，出场年龄三十五岁。

邓绍光的心腹、“钧宝斋”的管家，叶鼎三的小舅子。

高有德是个奴性十足的人，虽然跟叶鼎三有亲戚关系，但是在邓绍光施展阴谋的时候，往往都是他跑在前边。

他的为人就像剧中的台词一样，名叫“有德”，其实无德。

他生性蠢笨，却总喜欢耍点小聪明，结果是搬起石头砸了自己的脚，给邓绍光招惹了不少麻烦。

在贺焰生死后，为虎作伥的高有德被愤怒的叶鼎三一斧头劈碎了脑袋。

杜一鸣：男，出场年龄三十岁左右。

开封国立高中的教书先生，革命者。

是他启蒙了贺青，引导贺青走上了追求真理的革命道路。

他先是贺青的老师，后又是贺青的战友，参加过察哈抗战，在日军大举入侵后，他成为中共水东根据地的领导，与贺青、飞霞一起在黄河沿岸与日寇展开了不屈不饶的斗争。

马继先：男，出场年龄三十六岁。

三河县警察署警长。

生性贪财好色，在邓绍光的收买下徇私枉法，成为搜捕贺青、杜一鸣，欺压风铃寨各家窑主的帮凶。

日军入侵后，三河县政权土崩瓦解，马继先却没有投靠日本人，而是辗转进入了国民党军统，但是，在贺青和飞霞执行刺杀血债累累的日本特务吉川的行动中，由于贪生怕死，致使飞霞身负重伤。

在贺晨刀劈加藤的事件中，成事不足败事有余的马继先死于日军的乱枪之下。

邓明轩：男，出场年龄二十五岁。

邓府的大少爷，邓绍光的侄子，邓老太太的独养儿子。

邓府是三河县有名的大户，邓明轩的父亲跟邓绍光兄弟反目，因为去世的早，邓府虽然富甲一方，但常常受邓绍光的欺负。

邓明轩早年因一场大病，被邓绍光在药中暗地里加了鸦片，所以吸毒成瘾，成了远近闻名的瘾君子。

但是他内心善良，也真心喜欢飞霞，因为身体不济，常感觉亏欠飞霞。

他是邓府唯一的男人，觊觎邓府家产已久的邓绍光把他当成眼中钉、肉中刺，必欲除之而后快。

虽然飞霞和邓老太太处处留心，但百密一疏，邓明轩还是被邓绍光和加藤等人合伙害死了。

对飞霞一往深情的邓明轩在临死前办了一件蠢事，为了得到邓绍光从此不再找飞霞麻烦的承诺，他把祖传的一幅《大宋官窑遗址图》交给了邓绍光，从而掀起了一场轩然大波，若不是贺焰生与叶鼎三及时出手保护，加藤的阴谋就真的得逞了。

邓老太太：女，出场年龄五十八岁。

邓明轩的母亲，邓绍光的嫂子。

在丈夫死后，她抚养着邓明轩，守着邓府的一份家业，时时都在提防着邓绍光，直到飞霞嫁入邓府，她才如释重负。

邓老太太是眼明心亮的人，邓绍光的所作所为令她不齿，在邓绍光逼迫叶鼎三的紧要关头，是她出于对邓绍光的憎恨，也出于对自己儿子的爱，三番五次找上叶家，说服飞霞嫁给邓明轩。

在飞霞嫁入邓府后，她完全放权，把家业统统托给了飞霞，给了飞霞应有的尊重和信任。

邓明轩死后，她把飞霞当成了亲闺女，默认了飞霞跟贺青的来往，支持飞霞资助抗日游击队。

在加藤带领日本宪兵来抓捕飞霞和贺青的危急时刻，不愿成为飞霞累赘的她，在成功掩护飞霞贺青脱险之后，独自坐在当院，对扑空的敌人报以轻蔑的冷笑……

片中有关钧瓷的情节都很好看，，男女感情戏很老套，啰嗦，基本快进，有些人物在情节中有始料不及的感觉，岳红的出场让人一下子想起了白毛女和原野里的地主婆，恐怖的感觉，谁成想是一个极好极好的当家人，还有她的儿子邓明轩的出场与结束，都很出乎意料，只是结束的太可惜了，贺晨这个人物很精彩，还能诠释的更饱满些，整体片子剪接的有些地方突兀，但也可以忽略不计，少些男女的感情戏就更好了，如果要求不太高，这片子值得一看，年轻的女演员选的都不好，表演也不出彩，女演员都太丑了，柴婉芬的扮演者李正彦琦一副僵尸牙尖鼻子 太恐怖了，她的戏基本都是快进不看，李小冉的面相就是苦像，难怪很多年半红不黑，见过真人，跟屏幕上截然不同的长相，真是巴掌脸，也不丑，但在镜头里真是不漂亮，男演员的表演都很出彩，吹喇叭的土匪扮演者冯雷，留下许多惋惜与伤感的邓明轩的扮演者孙一明，，陈宝国近几年的戏才脱离了大宅门里的白景琦，曾经也是许多年里的表演都是一个调调，近三两年的戏就好太多了，能诠释出不同人生里的人物，比与他同时代的男演员强多了……另外，无论世界上哪个国家的执政党过去，现在和将来，想在中国地面上横行霸道的都是白日做梦，中国和中国人都不是好惹好欺负的，……用最爱的一首歌中的歌词表达就是：朋友来了有好酒，若是那豺狼来了，迎接他的有猎枪……

真实表现历史时期的人民生活，人文情怀，爱国情怀满满。

一部好剧！

几位主演都很喜欢，一如既往地表现好！

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几位主演都很喜欢，一如既往地表现好！

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一部好剧！

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题材很好，突出河南的钧瓷文化、豫剧文化以及黄河儿女的爱恨情仇，家国情怀。

但是编剧还是那个写出《闯关东》的高满堂吗？

我都怀疑是别人代笔，或者高满堂部分参与编剧的，剧本差劲！

可惜了这些好演员！

优点：1.阵容强大，演员的演技都是在线的。

2.场景到位，为这个戏新建的中原影视城，基本还原河南的住宅面貌。

缺点：1.细节描述不到位，我是禹州的，对于钧瓷还是比较了解的，你写钧瓷但是对于钧瓷的细节描述不到位，只说了钧瓷的窑变，但是钧瓷的窑变是怎么来的？

用的什么入釉？

和其他瓷器的区别是什么？

这些细节的缺失导致剧情不饱满，让观众也看的不明白，具体就是你让观众觉得很牛，但是不知道牛在哪里？

2.贺青这个人物是个正面的人物形象，但是种种神操作写的让给观众很讨厌。

3.很多不合理之处，作为世代烧钧瓷的窑主，贺家、叶家竟然两千大洋都没有（即使没有，家里就没有传世的钧瓷？

好歹你也是当年给慈禧太后进贡的啊），就这也把女儿嫁给了别人

文/芳菲小猪在今年的荧屏上，堪称史诗级巨制的电视剧显然非《大河儿女》莫属。

这部由中国电视剧制作中心和河南电视传媒联合出品的年度大剧上映之后收视便一路领先，令同时段的其他电视剧望尘莫及。

这其中最主要的原因，恐怕还是该剧讲述了黄河、钧瓷、豫剧这些中原文化的鲜活符号，让观众情不自禁的想一窥究竟。

除此之外，陈宝国老师以及印小天、赵锦焘、李小冉等一众新生代明星的出色表演，也为该剧加分不少。

自古以来，河南便是一个奇迹发生之地，从逐鹿中原，问鼎中原这些成语中我们就不难发现这一点。

在《大河儿女》这部剧中，从一对儿钧瓷的“龙凤盘”为引子，牵出了一段横跨几十年的家族情仇、民族恩怨。

与此同时，在这段史诗中还穿插了几段东方罗密欧与朱丽叶的爱情传奇。

而这几段爱情传奇的缔造者，就是印小天扮演的贺青和赵锦焘扮演的贺晨这对儿亲兄弟。

尤其是赵锦焘扮演的贺家二公子，从爱唱戏的纨绔子弟到误入歧途成为黑帮大佬，最后又手使一柄青龙偃月刀助兄弟怒劈鬼子壮烈殉国。

成为了全剧中与敌人同归于尽的陈宝国老师旗鼓相当的英雄人物，更加展现出了河南人那种重情重义，有礼有节的英雄气概。

说到赵锦焘扮演的贺老二，其实在剧中的开始阶段谁也不会想到他将来会成为英雄。

因为贺晨最开始是一个只迷恋唱戏对其他事情一概是事不关己高高挂起态度的。

所以他更是被“腹黑攻”高有德用一把假的“蒋家班”青龙偃月刀就骗出了龙凤盘的口风。

在观众看来，贺晨有些天真到了无脑的地步，对人欠缺防备。

江湖阅历和生活经验明显不足。

也就是个靠爹妈罩着游手好闲不学无术的纨绔子弟，迟早是要闯祸的。

事实证明，他也的确闯祸了。

在电视剧的中期，出门学艺的贺晨因为爱上了一个不该爱的女人柴婉芬，误打误撞结识了曾经坑害过父亲贺焰生的仇人柴殿金，并加入了柴殿金的青帮成为杀手，杀了不少人。

随着剧情的发展，贺晨获得了柴殿金的信任，并委以重任。

最后柴殿金也死于贺晨之手，但这一幕恰好被柴婉芬看到，不能原谅贺晨的柴婉芬万分悲痛，隐身教堂之中，但冥冥之中自有天命，贺晨也来到了柴婉芬的教堂，两个天涯沦落人最终结成连理，化作一对比翼鸟。

在这个过程中，贺青找到贺晨说服他帮自己一起杀鬼子，但是贺晨拒绝了，因为他不愿想什么家国大义，只想为爱而活。

从这一点上来说，《大河儿女》中赵锦焘扮演的“贺老二”和《来自星星的你》中金秀贤扮演的“都叫兽”可谓异曲同工。

都有着一种外冷内热的“傲娇受”之感。

除了对自己心仪的女神之外，对其他的事情都漠不关心。

唯一不同的，也许就是和长相相对“娘炮”的叫兽比起来，赵锦焘要显得更man更爷们一些。

尽管身在黑社会，但是在贺晨的心中，他其实还是风铃寨的二公子，对谁都是满腔热情，就好像对自己手下的小和尚和三辣子就看得出来。

而且虽然做了杀手，但连贺青也知道，他的兄弟杀的也都不是什么好人，所以在贺晨的内心深处依然良心未泯。

只是在表面上，贺晨必须要冷酷得如同“傲娇受”一般掩饰自己内心的不安和脆弱。

但是在这个纷繁乱世，谁又能随遇而安呢？

好景不长，结婚还没有几天的柴婉芬便因为保护贺青和叶飞霞被日军杀害，此时万念俱灰的贺晨带着复仇之心，在会馆的堂会上扮成了他最喜欢的“关老二”，手拿一把青龙偃月刀趁人不备手起刀落将日军将领吉川砍死。

随后，自己也死于日本兵的乱枪之下，但他的这一复仇举动，却完成了舍生取义的英雄壮举。

所以他自己也一身解脱，欣然的到另一个世界和他最爱的柴婉芬相会去了……剧中，赵锦焘扮演的贺晨和陈宝国老师扮演的贺焰生相继以身殉国。

而他们两个人也正是全剧里中原文化的代表人物。

贺焰生代表的是钧瓷和钧瓷人的执着与坚持，而贺晨代表的则是豫剧与河南人的大无畏精神。

别忘了，贺晨念念不忘的“关二爷”本身就是个傲娇到极致之人，但他也正是大忠大义的代表和豫剧之魂。

所以，其实早在电视剧的开头，就已经预示了贺晨的性格特征和最后舍生取义的结局了！

当然，作为贺晨的扮演者，赵锦焘在这部剧中的作用举足轻重。

举手投足之间，型男赵锦焘可以说是把贺晨身上的那种大义、讲理、有情的性格特点诠释的淋漓尽致。

让贺老二这个“傲娇受”变得更加鲜活。

而生活中的赵锦焘，其实原本就是傲娇受一枚。

外表虽然俊酷，但内心却热情如火，平和且谦逊，让人非常想要亲近。

在《大河儿女》这部电视剧中，赵锦焘和陈宝国老师已经是第二次合作了，从《钢铁年代》中与扮演同事姜德久，到如今扮演儿子贺晨，从中不难看出赵锦焘有着很强的可塑性，能够扮演年龄跨度很大的不同年代的人物，而这，也是对赵锦焘全能演技的一种肯定。

另外，在《铁梨花》中赵锦焘扮演的爱耍小聪明却总被坏人利用的栓子，以及《林师傅在首尔》中他扮演的金氏集团社长金高丽，同样给观众留下了深刻的印象。

赵锦焘的演技如此成熟精湛，和能够不断与巍子、林永健、陈宝国这样的“视帝”上演对手戏也有着密不可分的关系。

可以说，《大河儿女》这部剧一改多年来人们对河南人穷、土、粗、俗的老印象，让我们看到了不同以往的河南、不为人知的钧瓷和博大宽容的中原文化。

这其中，赵锦焘和他扮演的喜欢豫剧、喜欢关公的“傲娇受”贺老二，绝对功不可没！