江山风雨情

《江上风雨情》才看了几集，就深深的被剧中的魏忠贤得吸引住了，他就好像一个纵古贯今阉人脸谱化的凝结，甚至因为老戏骨的艺术处理，竟也为他营造出了几分可爱之气，这个老太龙钟的老家伙，脸皮活像一张拉面土，面对不同的人他能拉出不同的形态，即可以像狗一样趴在地上学狗叫，又可以拍拍身上的灰，一个翻身，连眼皮都不带眨一下的，端坐于前，那姿态活像一尊佛像，下边的阉人小头目们站做一排，俯首贴耳，一口一口一个魏相的叫着。

而魏忠贤也的确是厉害作得了威受得了苦，尤其擅长洞察人心，大到皇帝贵妃，小到一个小小的太监，都被他几句话治得服服贴贴的。

这样一个站在时代弄潮，伴随着大明的后半生一起跌落的人，最后却因天意弄人，一朝错算，了结了性命，想想这样一个人，虽说是恶，是阴谋论，是极端利己主义的体现，可就凭这人生的大起大落几乎都可以写本自传了，试想哪个太监不是从一个挨欺负的小跟班，一步步摸爬滚打走上来的，魏忠贤做到了，凭借着他的恶做到了，只是这样的恶必然是跟社会主义和谐观所不符的，所以我猜测即便是有，也多是现代人的一种虚无空洞的意淫，即便有望拍出来，也多是极端扭曲拍成如《大太监》一样白莲花到演员需要像背课本一样，去说那些心灵鸡汤文，这样想来有些有相对于无，还是无更好些，和谐社会也需要恶的烘托，没有大恶，又何有大善之说呢？

这些天，看一些网友对明末那段历史的评论让我很无语，，也让我相信了国家媒体的洗脑功用（教科书，电视，媒体）。

幸好在中国，还有网络，还能让别人发出不同的声音。

让我们得以窥见那些我们还算熟悉的历史人物到底是什么面目，天启、魏忠贤、袁崇焕、熊颋弼、孙承宗、祖大寿、东林党徒、辽东将门一个明末，在于给了我们一种残酷的真实和沉痛的反思。

以建奴数万草寇为什么能屠杀大明三分之二人口，湮灭天下？

以大明广博疆域、百万将士官员何止于族亡史绝？

在那个不可思议的年代到底发生了怎样荒诞的历史事件？

哪些人哪种制度哪些原因又该为这样泣血的历史结果负责？

因为和谐，我们的历史对明末轻描淡写，异族的入侵变成了朝代正常的交替。

可是谁又知道了小冰河时期，气候对明国运的致命一击；谁又知道文官的漂没制度，谁又知道东林党为代表的明朝官员是如何的腐败昏聩；知道了辽西将门、军户制度，明军的战斗力为何如此的低下。

知道了毛文龙，这个东江以200人起家，孤军抗建奴，复土千里,救辽民数十万的浙江人，这个在《鹿鼎记》中被丑化，在建奴编著的明史中被贬低，仅仅因为被袁崇焕所杀而被我们所知的英雄。

还有袁崇焕，这个相对毛文龙享有大名，被乾隆翻案被金庸吹捧被没有良心的满族“学者”捧上神坛，实际上却是空耗百万军饷、坐视军民被屠、友邦被灭，卖米资敌，擅杀同级大将、号称“五年复辽土”却被建奴打到北京城下，子孙摇身一变成为旗人的“民族英雄”。

相信官方媒体，认为袁崇焕帅才无双，关宁铁骑战力无敌，8千骑兵可以打败十万建奴；相信官方媒体，认为东林党人清白坚贞，极具才干；相信官方媒体，认为明朝皇帝弱智无能，无非木匠、烟鬼；相信官方媒体，认为康乾盛世统治下百姓幸福和谐。

PS 以上一些观点，现网络都多有争论，欢迎大家查阅典籍后，以史论据！

再来讨论。

当然官方言论谢绝入内.

#江山风雨情#电视剧；我想说 国产电视剧 我还没用忘记你 哦，前几集 王刚老师 你往这一站 别人 我都没看进去，木匠皇帝 我觉得你们浪费资源呵呵，吴三桂真是萌萌哒呀 崇祯皇帝我们表示你太累了 如果，，，，世界上没有那么多 如果，11集老唐啊 你也出来了 怎么还动上手了呢？

，我觉得 多尔衮你们 我看着这演员 能行吗？

，37集的 李自成 皇太极都给崇祯皇帝发诏书？

这剧情太呵呵了，这电视剧对 历史人物的公平 是很少见的，特别是崇祯皇帝 有点萌 有点愤怒的小鸟的感觉，王承恩 一只忠诚老狐狸 当然我们电视剧外面的人 对这个人物没什么 感情复杂 只有喜欢 也喜欢这个王刚老师 还真有点想和珅了，吴三桂这个版本 有点不一样啊，周皇后和孝庄 这两个人对比起来挺有意思 其实都是尽职尽责 下场······反正是都有皇帝的爱你们也不错了， 洪承畴差一点你就能像曾国藩那样了 也不亏位高权重，范文成怎么了这是？

死了？

，袁崇焕···乱世把一个文臣变成了 统兵大将，2017年11月5日看完结局···我只想说 你这电视剧里 风好大啊 我的可怜的 小三啊 可是我想想 老百姓死了多少 他们呢 看不见而已。

先评人物吧。

王承恩：忠字当头，机变乖觉。

这个人物非常值得人敬佩和思索。

当退时退，当进时进。

识人于明，察事于微。

但他活得着实辛苦，既为了大明殚精竭虑，尽力保全袁崇焕、忍怒含笑百花楼，又不得不顺从崇祯的天真，尽力给予崇祯美好的幻觉。

同时他也相当聪明，用一次又一次的真话换来崇祯持久的信任，这是他身份所致，亦是他聪明所然。

吴三桂：有勇有谋，实无中心。

他身上既有浪漫的一面，我相信，他初见陈圆圆时，心中是如同少年般忐忑的，初见崇祯时，心中是真心效忠的，跟从袁崇焕时，也的的确确一心一意崇拜着元帅的。

他适合做一名将领，但不适合做一名元帅。

他没有主心骨。

这个人，不够彻底、不够纯粹，因此难以使人真心喜爱。

王承恩最纯粹的是他的忠，崇祯最纯粹的是他的骨血，袁崇焕最纯粹的是他对大明的心，祖大寿最纯粹的是他对袁崇焕的追随，皇太极最纯粹的是坐天下之主，范仁宽最纯粹的是满汉相融，洪承畴最纯粹的是他的抱负，陈圆圆最纯粹的是她的情。

吴三桂不一样。

当宁远无人，他孤身受命时，他的心便开始膨胀，他轻视王承恩，游走大顺大清，他想要努力保全的，始终是自己的利益，这并不可耻，可耻的是，他一边如此，一边虚荣而自负。

既想要里子，又想要面子。

他只是谋，终究少了一份气魄和韬略。

崇祯帝：多疑猜忌，天真浪漫。

看着他从朗朗少年一步一步银丝满头，我是心痛的。

在王承恩的保护下，他的一生都活得像个可爱的孩子，但我着实心疼他，他身上背负了太多，以至于不能一刻安稳。

大厦将倾，他却又无力回天。

只能躲在山洞无力的痛哭。

这个角色诚然不够英明神武，但着实美好的如同画一般。

他喜爱美好的事物，却始终不曾将陈圆圆占为己有；他被培养的自负骄傲，却愿意听从王承恩的劝告，忍让洪承畴。

他的徐徐图之，留着洪承畴以后再杀既有帝王的冰冷无情，又有孩子般的负气可爱；他既害怕却要上城楼退清军，清军退后又对百姓出尔反尔，这一切真实而可信。

他身为帝王，自然对民心无知无解，他像个孩子，自然对人心难以洞察。

我着实难以讨厌这个人。

袁崇焕：为国为民，胸怀韬略。

他身上有建功立业的渴望，却不幸夭折于半道。

这个人令人敬佩。

洪承畴：心有抱负，忍字无双。

（也送给范仁宽）我敬佩此人的谨慎隐忍。

为了他的抱负，他可以出卖自己的同盟；为了他的抱负，他可以归顺于清朝。

我理解一个人对自己梦想的执著，也理解一个人对自己生命的热爱。

皇太极：胸有丘壑，腹有度量。

虽然皇太极对庄妃那一段有点扯，著名的海兰珠也完全没有提及，但这个人的塑造还是很成功的。

他有帝王的胸襟与气魄，有说一不二的决断。

亦能广开言路，从善如流，隐而不发，待时而动。

厚待自己的兄弟，他有德；对汉臣以礼相迎，他有仁。

只有最开始他和庄妃的直白令我心生反感，但的确符合满族蛮夷的特性。

陈圆圆：名满扬州，情义为先。

她太美，这美既是她外表，更是她心灵。

这个姑娘活得善良、纯粹而决然。

她可以给皇帝一盆水后笑意盈盈，也会在吴三桂怒斩刘宗敏时大声呼止。

出淤泥而不染，濯清涟而不妖。

她没有莲花的洁白，却有莲花的清丽；她没有芍药的妖无格，却有芍药天生而成的魅。

桑之落矣，其黄而陨。

言既遂矣，至于暴矣。

美丽无罪，所托非人。

终究可惜了。

周皇后：眼含秋水，母仪天下。

她柔弱之躯，既能临机断事，处事合宜，又能不妒不娇，护持后宫，这的确是一位好皇后。

历史人物虽有其局限，也正因此而有其风骨。

先说到这吧。

虽然该剧戏说的成分比较多，很多地方不符合史实，但却还是在讲历史，依然可以被定位成历史剧！

并不是通过历史背景来扯闲淡！

就像三国演义一样，虽然是小说，但大家依然可以通过它来了解历史。

仿佛是升华了历史一样。

此剧仿佛是把观众带进了历史，使观众身处明末目睹当时中国的风云变幻。

虽然你知道这段历史最后的结局是什么，但你依然会为时局的一次次变化而揪心、而高兴。

最重要的是，这部电视剧不止是在拍历史，也是在讲人物。

只要是在剧里出现过的人物，不管重要与否、出场时间长短，都各个有血有肉，人物性格饱满。

农民起义军阵营里的几个人物，虽然出场时间都不多，但是依然可以看出这几个人物各自的特点。

里面的演员也都是实力派，无意间就把观众带进了角色。

这不禁让人想到高希希导演的楚汉传奇等历史电视剧，总共80多集也没演绎出几个人物，感觉一帮人除了人名不一样也看不出什么区别，高下立判啊。

当然这部电视剧也有坑爹的地方……海报上写的演员阵容十分强大，其实里面个别演员在剧里就是“一闪而过”，没什么戏码…

这剧背景设置在明清交际时期，这时期明清和顺三方势力纠缠，大变局呼唤英雄人物，这些英雄人物也反过来左右历史的潮流，让这剧从背景设定上就很有看点。

所谓的江山风雨，就是指站在时代拐点上的这些人在关键历史节点上的选择和对历史走向的影响，虽然剧里有很多一眼可见的硬伤，但是开头第一幕就声明是改编的，既然定位不是还原历史，那就以好看为第一要务，所以有这些问题我觉着也没关系。

最后的情字则是剧中对崇祯周后，陈圆圆和崇祯吴三桂刘宗敏等人的感情纠葛，还有一些人物彼此之间不涉及爱情的其他感情等，虽然大部分也都是原创，但是质量还算可以，没太多槽点。

让我比较不满意的地方是虽然对三方势力都有涉及，但是厚此薄彼得很明显，对李自势力描写过少，对关键人物李自成刘宗敏的塑造比起一片空白也没好太多。

相比之下姚雪垠的那本《李自成》就处理得非常好，虽然以李自成为主角，但是无论是明朝方面的崇祯，还是卢象升杨嗣昌洪承畴，还是清朝的孝庄多尔衮范文程等人，都塑造得很丰满，讲述也很全面，这才是真正的历史变局下的群像，这部剧在这方面还有所欠缺，类似三足鼎缺了一个腿，摆在地上就难免摇摇晃晃。

片头曲很好听，很有那个年代的历史剧的特色，标配韩磊hhh我尤其喜欢那句“朗朗长空，只剩下一万里白云还在翻涌”。

片尾曲前面引用了白居易的《长相思·汴水流》，也符合历史剧经典配置的片头宏壮片尾缠绵的特点，结果没想到唱着唱着忽然变成原创，而且还不是一般的原创，是什么“情哥哥”，“情妹妹，亲一口”，“哥哥喂你盅交杯酒”，我去，忽然间俗不可耐，这种玩意拼接到白居易的词后面，不怕人家爬起来打你吗……再一看作词，朱苏进，我忽然释然，嗯，这就解释得通了……

一、领袖的对决——朱由检VS皇太极VS李自成明末是三股势力的对决：1、明朝正统崇祯皇帝朱由检；2、农民起义军大顺皇帝李自成；3，关外异族势力大清皇帝皇太极。

俗话说兵熊熊一个，将熊熊一窝。

明末舞台上的三股势力谁能笑到最后首先要看各方领袖的个人能力。

朱由检本来是当不了皇帝的，奈何他的皇帝哥哥太短命，又没有儿子，只能被迫上岗营业，捡了个皇帝当。

朱由检从小长在深宫内院，衣食无忧，不知民间疾苦，没有市井混迹的事故圆滑，也没有战场拼杀血与火的淬炼。

在朝堂上不懂平衡利用各方力量，任由宦官、文官、宗室、外戚各自为战，互相拆台，空有辽阔疆域和无数子民，却被各方势力逐渐消耗光了实力。

面对局势，放不下面子，不能灵活处理实际事物，被高高在上的道德大义所绑架，一味得靠压迫朝堂上无话语权的底层百姓和底层军士来筹措军费，好彰显大明的煌煌天威。

最终适得其反，搞得起义军越剿越多，底层军士大量变节投敌。

大好的山河被他治理的千疮百孔。

可以说朱由检是明末三方势力里领袖中最差的。

李自成底层老百姓出生，本来是驿站小卒，被裁撤后因乡绅压迫杀了债主投军。

从普通小兵做起，逐渐当上了各方起义军的领袖。

虽说老闯王高迎祥是他舅舅，但李自成自身能力确实很强，机智勇敢，武力高强，多次力挽狂澜挽救义军。

能从底层拼杀出来，其为人处世的成熟，临场作战的勇猛都是被起义军认可的，如此才能赢得无数义军得追随。

可惜作为农民军志气和眼光有限，占领北京后就被胜利冲昏了头脑，只顾登基当皇帝，却没处理好前明旧臣和关外清军，最后给清军做了嫁衣。

最后就是大清皇帝皇太极了。

皇太极作为皇子，从小就跟着父亲创业，亲历战争的残酷和艰险。

身边又能收拢一众满汉干才，为其出谋划策，征战沙场。

不光武力强悍，还能作出最利于己方决策。

其绕过山海关，奇袭北京城，直接导致袁崇焕被崇祯冤杀。

李自成做大后又正确得作出，先让李自成灭亡明朝，自己再灭李自成的决策。

最终成功取得胜利的果实。

可见皇太极是确实智勇超群。

二、皇族的对决满清皇族在明末的历史上表现确实非常优秀。

不光战场上领军主将很多都是皇族，还能团结协作力图中原。

皇太极未立储君的情况下突然去世，满清皇族居然没有因为争皇位而内乱，可以说简直是奇迹。

以皇太极弟弟多尔衮为首的皇族成员迅速稳定局面，立皇太极幼子为皇帝，然后多尔衮和满清皇族继续带领满清八旗子弟完成了进军中原的目标。

满清皇族对时局的洞察与把控，皇族成员的团结和顾全大局的意识简直是满分。

而明朝皇族的表现就拉胯很多。

据统计，到明末明朝皇族有二十多万人，藩王们掌握的财富和土地简直是天量。

北京被攻陷之前，不管是应对明末的起义军还是关外的清军。

没有一个明朝皇族站在皇帝身后给予崇祯足够的份量的支持。

明朝皇族作为明庭这个巨型“家族企业”的股东，明知明朝灭亡他们的利益也会有毁灭性的损失，却眼睁睁看着明朝逐渐崩溃，没有什么实际有效行动。

直到崇祯被逼自杀，才冒出来几个藩王打着监国的旗号来和农民军、满清来争天下，简直可笑至极。

最后这几个藩王手段太差，一直互相拆台，直到被逐个击破，可悲啊！

只能说明朝灭亡真的是天意了，无药可救。

最后就是李自成的起义军了。

李自成家族本身人丁有限，在起义军没什么存在感。

而起义军的主要领袖将来也是创业成功的最大受益者了，姑且把起义军的主要领袖们作为皇族吧。

起义军的主要将领战斗力还是很强。

对战明虽然是屡有接近毁灭的惨败，但是不屈不挠，总能奇迹般的起死回生。

打出来“迎闯王，不纳粮”直击明庭软肋的政治标语后，引得被明廷坑惨了的普通饥民纷纷归附义军，闯军越打越多，硬是把中原五省老百姓全部“洗脑”变成了义军的分身，摧枯拉朽一般攻陷了北京。

可惜义军领导层目光短浅，攻陷北京后没有安抚好明庭旧臣，反而四处搜刮钱财，还因为抢女人得罪了边关将领，失去了明朝旧臣势力的支持，很快就被赶出了北京。

三、人才的对决满清人丁有限，用来开国的核心成员八旗子弟也才十几万人而已。

但是满清重视人才，大量的吸纳蒙古族和汉族的人才充实到自己的队伍中。

不光把各族人才吸收进来，还给他们封王封侯，高官厚禄，待遇一点也不比满清八旗子弟差。

如此重赏之下，各族人才全都竭尽所能为满清出谋划策，征战沙场。

什么范文程、洪承畴、祖大寿、吴三桂、孔有德，个个都是一顶一的文臣武将，全部被拉拢后变节加入了清军，都变成了满清征服中原的人才。

反观明朝，没听说过有满族、蒙古族的杰出人才得到重用并起到过关键作用。

满清入关的带路党们都是明朝费心培养出来，自己不会用只能送过对手用。

起义军都是明朝的子民。

明朝照顾不好自己的子民，贫民们才全部反叛明朝的。

对于人才的招揽，起义军还是不如满清，给得价码低。

清军和义军都想招揽手握山海关的吴三桂，清军直接给吴三桂王爵，而义军只愿意给吴三桂侯爵。

义军占领北京后还把吴三桂府邸占了，小妾也占了，明朝旧臣们被义军搅得叫苦不迭，风评极速降低，直接导致吴三桂为代表的明朝旧臣大量降清，成为满清入关的钥匙。

汴水流 泗水流 流到瓜洲苦渡头 情哥哥 慢些走 妹妹等你在楼外楼 楼外楼 汴水流 泗水流 瓜洲有渡没有头啊 情妹妹 亲一口 哥哥喂你哥哥喂你盅交杯酒啊 交杯酒 汴水流(汴水流) 泗水流(泗水流) 瓜洲有渡没有头啊 情哥哥(情妹妹) 亲一口(亲一口) 妹妹喂你(哥哥喂你) 盅交杯酒啊 交杯酒啊 汴水流 泗水流 流到瓜洲苦渡啊 情妹妹 慢些走 妹妹等你 (哥哥等你) 在楼外楼 等你 在楼外楼

汴水流，泗水流。

流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。

思悠悠，恨悠悠。

恨到歸時方始休，月明人倚樓。

深畫眉，淺畫眉。

蟬鬢鬅鬙雲滿衣，陽臺行雨回。

巫山高，巫山低。

暮雨瀟瀟郎不歸，空房獨守時。

白居易要是知道他的這首《長相思》被後人改成了淫詞艷曲，非氣活了不可。

《江山風雨情》，上學的時後看過幾集就棄了，原因是時間線混亂。

劇中崇禎即位的時候，陳圓圓剛出生，而寧遠兵變是崇禎元年，這時陳圓圓已經是一個十七八歲的大姑娘了。

這種劇情，完全是在拿觀眾的智商開玩笑。

由於這些年一直都比較無聊，我刷劇的要求也降低了許多，最近又把這部劇翻出來，完整地看了一遍。

除了時間線混亂以外，問題還有很多。

比如：把複雜的故事簡單化，把歷使人物臉譜化。

大量的情節和人物缺失，從而用一些虛構的陰謀和厚黑來填補，以推動劇情的發展，只能說編劇的認知水平太低，就好比古代的農民，他只能想象出皇上家用金锄頭刨地。

同樣是寫詞，白居易能寫出“思悠悠，恨悠悠。

恨到歸時方始休，月明人倚樓。

”編劇朱蘇進就只能寫出“情哥哥，親一口。

”高下立判。

我不想挑劇中的史實錯誤，太多的虛構、錯位和張冠李戴，挑出來也没有意義，而且每集開篇也寫了，本劇根據歷史主要事件，經藝術虛構創作而成。

所以我就說點和戲劇有關的吧，主要問題有三：一：唐國強演皇太極的狀態，和他演毛澤東一個樣，這是很失敗的。

一個好的演員，應該演誰是誰，不能被某一角色定型。

本劇抑明揚清，還給清廷安上了民族大團結的思想，每當看到描寫清廷的片斷，我都有一種看主旋律電視劇《解放》的感覺。

敢問編劇：後來的揚州十日、嘉定三屠、廣州屠城又如何解釋呢？

二：劇中對農民軍的描繪，無始無終，只有零星的片斷。

明亡清興，是一幅很大的歷史畫卷，而劇組能力有限，把臥不了，弄得全是破洞。

三：没有深度，且缺乏反思。

明之所以亡，闖之所以敗，清之所以興，其深層原因是什麼？

當時的人們是有反思的，且有了一些民主啓蒙。

比如黃宗羲，他就說過：為天下之大害者，君而已矣。

而我們現在拍的電視劇卻看不到這些，只有對帝王的歌頌、低維野蠻的陰謀與厚黑、太監對主子的忠心、漢奸和妓女的愛情。

都21世紀了，認知還只有這些，這也是一種恥辱。

看了7，8集就弃了，真心看不下去，白瞎了明末这么好的题材。

以2024年的眼光来说，这部剧最大的问题还是历史观太肤浅了，拍明末，拍不出民间的饿殍遍野，又拍不出上流社会的腐朽糜烂，又拍不出官场的剧烈倾轧，又拍不出战场的可歌可泣，甚至拍不出后金的暴虐暴戾，整体的戏剧冲突竟然围绕着一个根本可有可无的陈圆圆推进（在当年可能确实是陈圆圆比较出名吧），导致剧情看起来非常平淡，可以说角色换换名字放在任何一个时代都说得过去。

目前看，明末题材的影视类作品还是《大明劫》、《绣春刀》，但这个题材可以拍的角度还很多呢。

希望资本看一看这个题材吧，现在影视市场这么萧条，我们可都是手里拿着钱花不出去啊。

实在不行你翻拍下《明末千里行》、《甲申前夜大晦》，实在不行拍一下 b 站关毛的《李成梁》和《皇太极》也不错，哈哈