精神错乱

首先，这还是我认识的那个温柔善良的罗素大叔吗？

咋一段时间不见肥成这样了，虽然演技依然炸裂，但我一看他那水汪汪的大眼睛，加上他曾经太多角色给我的印象。

就怎么都恨不起来，总感觉他有苦衷有一万个不得以。

然后，我觉得美国警察有想超越韩国警察的趋势，一个这么大国家，让一个没拿武器的疯子，在没有武器的情况下，一天之类灭了两户人家，还在路上横冲直撞围着城市杀了个边，最后让一个女人杀了，一下子就全来了，补刀吗？

抢功劳吗？

可以电视上吹几天吧。

最后，最关键的是。

女主，你很漂亮这我得承认。

但你还是逃脱不了一部惊悚片的铁律，那就是一部好的惊悚片，缺不了一个又蠢又作的女主角。

其实，虽然一开始是罗素的不对，但他上来的态度，我觉得你再有脾气也没理由还对着犟。

我相信一个人脾气再不好，遇到罗素这样上来跟你讲道理，而且还先道歉了，一般也就气消了，伸手还不打笑脸人。

然后不得不说，要是最后你儿子要是死了那一定是你的错，本来别人躲暗格里，完全可以撑到警察来，你非要进去嘘一声，生怕发现不了似的，当然这是导演刻意制造悬念，不能完全怪你。

但你有一条死罪，那就是:开车你看路好吗？

开车你看路好吗！！！？？

我看你开车恨不得上去抽你两嘴巴，你说话就说话，你没事老回头干嘛，是怕你儿子丢了吗，还是需要眼神交流？

你开车打电话就算了，你在本片最紧张的追车环节，我仔细观察了一下你至少有三分之二时间没有看正前方，怎么？

挡风玻璃辣眼睛还是？？？？

你驾驶证是捡的吧，就是你这种女司机多了，才会多出这么多车祸，抱歉，无意侮辱女性，你们这种司机，可能杀的人不比罗素少…………好了，前面吐槽就这么多了，该表演的还是得表演。

罗素的演技依然没让我失望，虽然演的是坏人，依然让我不寒而栗。

电影整体节奏不错，典型好莱坞大片模式，虽然漏洞挺多，但不掩盖它紧张的气氛。

而且结合现在人们生活中经常遇到的事情，再加上美国的现状，很有警示意义。

作为今年美国第一部院线大片，我觉得也算开了个可以的头，也算是可以的，比较今年电影实在差我们太多部了？

本来应该打四星，为女主开车坏习惯减一星。

我的评分：7.5影评：讲的是怒路症的一个故事，也可以说是“一个喇叭引发的血案”。

一个单亲妈妈开车送马上就要迟到的儿子去上学。

等红灯的时候前面有一个车，灯绿了也不走（估计在看手机），她就狂摁喇叭。

之后，这女的噩梦就开始了，前面这个男人因为这个摁喇叭的事开始追杀他，一路上杀死不少人，直到影片的最后，才终于被这个女人反杀。

影片最后，镜头一转，死里逃生单亲妈妈开车带着受伤的家人去医院，路上突然冲出一辆车，她下意识的要摁喇叭，最后还是慢慢把手抬起来，影片戛然而止。

这个影片告诉我们远离怒路症者，自己也不要做路怒症。

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简单来说，这是一部关于“路怒症”的电影。

再深究一步，这是一部反思当代人心理健康状况的影片。

一直以来，类似于“持刀伤人”、“驾车冲入人群”、“杀害女友妻子”等事件，每隔一段时间就会登上热搜，随便搜一下“路怒症”就能得到一个很长的话题列表，似乎，人们的情绪逐渐走向了失控的边缘。

电影《精神错乱》，便是聚焦在这种现代情绪失控中的路怒症上，讲述了一个面临生活危机的人在路怒症的疯狂中连续杀人的事件。

电影从第5分钟开始的一段蒙太奇将这种社会现状进行了荒诞化的呈现。

这是一个很常见的早高峰，拥堵的交通，车内的广播，早间新闻……暴力新闻与娱乐消息交替出现，恍惚之间，这不再是一个现代化的文明社会，而是一个任由暴力滋生却只顾着娱乐的蛮荒时代。

从原本的交通拥堵，到暴力升级，混杂着的娱乐消息逐渐变成对道路暴力事件的调侃和认可，莫不是一种巨大的讽刺。

这些事情，或许可以归咎一个人所受教育水平不高，或许可以怪罪一个人素质低下，或许可以找借口说这个人短时间内遇到很大的生活冲击造成精神崩溃。

但是，有了这些理由，就能够理解为什么一个人可以随意伤害别人吗？

并不能。

从心理学上来看，若非精神失常，直接杀人几乎是一个心理上的坎儿，即便是能冷眼旁观的人，也不能不在亲自动手前犹豫一下。

而且，我有理由相信一个理智且成熟的人，能够处理好情绪而不至于选择杀人。

继续溯源情绪失控的原因，则可以从大环境来分析，即一部分原因在于快节奏的社会无形之中带给人们更多的压力，由此让人无暇理会自己的情绪和行为，进而产生了暴力的恶果。

此前也在一本书中读到类似的观点，人类发明了科技产品来减轻人类的劳动，科技的发展则让生产的进程加快，反而将更多的人带入到更快的科技的节奏中。

最终不知是人使用科技还是科技奴役人类。

电影的主角由罗素·克劳饰演，全篇出现的只有他虚构的一个名字，演员表里也显示他所演的角色为The man，用这个人指代“路怒症”全体。

罗素·克劳在演技上毋庸置疑。

他曾两次获奥斯卡提名，凭《角斗士》拿下奥斯卡最佳男主，后又凭《美丽心灵》拿下美国金球奖最佳男主。

就在今年初，他在迷你剧《最响亮的声音》中饰演“福斯新闻网”前CEO罗杰·艾尔斯一角，再次斩获金球奖最佳男主。

电影的最开始便是他的一场戏，这场戏很关键，奠定了全片的基调，也引出了之后所有的故事。

一个惊悚片中常见的雨夜，镜头视角从很低的角度拉起，露出一辆等待的车子，这种接近跟踪的感觉，总有种毛骨悚然的感觉。

接下来，阴暗的车内光线中，一个亮起 4:03 的手机屏幕，更加强化了这个人似乎等了很久了，几乎是认真的等到这家人睡熟。

然后是头痛、吃药，笨拙且略显粗鲁的动作，将一个烦躁且精神状态不佳的人刻画出来。

手部的戒指预示着有婚姻的纠纷，抛掉戒指则是下了个决心。

果然，一个阴郁不清的臃肿的脸看向房门，单手划开的火柴照亮了人脸，却并没有让人感觉到光明。

等到火柴燃尽，罗素·克劳用力眨下最后一滴眼泪，下车，不紧不慢地脱下西装外套，有条不紊的叠好西装，仿佛要做一件稀松平常的体力活，就这样用锤子砸烂门，砸死应声而出的男女主人，倒汽油，点火，驾车离场。

从车内的动作，到车外的杀人，所有的动作都有呼应，在房内点火的时候甚至都能让人想起他在车内的单手划火柴。

而所有的行事动机都交代明白，所有的道具都有所用，可以说是很精彩的一段戏了。

在之后的故事中，罗素·克劳更是将一个路怒的变态演绎的淋漓尽致。

不稳定的情绪，对于按车喇叭一事的较真追究，不懈的追车，甚至是思维缜密的手机换卡、定位、追杀当事人的亲友。

自始至终都让人很难判断这个人是精神失常，还是处心积虑要连环杀人。

也正是这种不确定性，让人无法对罗素·克劳的行为进行预判，很可能女主的所作所为正中他的圈套，从而让影片的惊悚感更强。

电影中的跟踪利用了手机和电脑的定位系统，这一点可能更能让观众心理崩溃。

为了生活的便捷，相信很多人在使用可以连接的电脑和手机时，都会进行相互的定位，以免丢失。

正是这样，女主的车辆便被无时无刻的跟踪，带来一种步步紧逼的恐怖感。

《隐形人》也用了相似的手法，即大量的后跟镜头表现未知且无处不在的跟踪感。

不过其中的跟踪是利用光学成像将人隐身，从而潜伏在主角的身边进行跟踪和监视。

两者异曲同工，主角在明处，施暴者在暗处，让人时刻为主角的命运担忧。

此外，电影还贡献了一场非常精彩的追逐戏。

就是在罗素·克劳疯狂追杀女主的过程中，两人在公路上上演了一场激烈的追逐。

其中也是通过对女主、女主儿子、罗素·克劳三人的表情和反应进行特写呈现，堆叠产生紧张感，再借助第三方的视角对追车的大环境进行表现，利用低机位视角展现车的飞驰感。

影片的最后，女主将罗素·克劳刺杀，算是解除了自己的危机。

但是当她差点被闯红灯的车辆撞，在对方的谩骂声中，女主颤抖的手举在方向盘上方却始终没有按下喇叭。

她的儿子也说了一句“Good chioce”。

这一幕似乎已经达成了罗素·克劳以暴制暴、教人讲礼貌的目的。

但是，真正的礼貌需要这么高的代价吗？

这又引发了新的反思。

整体看来，这部电影的叙事节奏中规中矩，张弛有度，其题材选择也是基于现实的路怒症的夸张化呈现，贴近现实的内容则让惊悚体验更甚。

全篇的亮点皆在罗素·克劳的演技中，细细回想，则是女主的戏剧张力弱了点，整体稍显失衡。

2020年就剩下两个月，很可能惊悚片《精神错乱》能进我今年的top3。

对这种简单粗暴、嘎嘣脆的惊悚片真的是久违多时，没有废话，直接开干！

暌违多时的奥斯卡影帝罗素·克劳也曾经进过“世界最性感男星”榜单，也曾经扮演过一大堆伟光正、高大上的大英雄、大人物，但如今越来越胖，颜值也越来越低（年龄对男演员不是太大的问题，阿汤哥还比罗素大两岁呢），所以出镜率也越来越少了，好容易再次担纲，也只能演这种变态杀人狂的角色，真是大材小用，让人唏嘘。

其实英雄和反英雄只有一墙之隔，罗素扮演的因工伤而失业的男主角从一开始就自我毁灭似的大开杀戒，他异常冷酷的屠了前妻和情夫。

但你似乎对他恨不起来，因为他早已是影迷们的老朋友，想想《角斗士》，再想想《罗宾汉》，估计他犯罪也是情有可原，杀掉的也是西门庆、潘金莲！

导演巧妙的找罗素来主演，既增加了影片的观赏性，也加了一些cult佐料入味。

之后在公路上，逃亡的罗素竟又被一个离婚衰女屈，他本来都让步了，但对方却还不领情、不道歉，还劲儿劲儿的抬杠，真让人气炸！

虎落平阳被犬欺啊！

说实话那个女演员是个我都不认识的十八线，这种咖位还配和影帝叫嚣，人家不就是老点儿，胖点儿么，这口气罗素能咽下，我们影迷都不同意！

必须疯狂报复啊，给这些后浪们来个回头浪，给你来个龙吸水，我卷不死你！

其实这部电影的内核和乔·舒马赫导演、迈克尔·道格拉斯主演的《城市英雄》非常接近，但删掉了那些冗长文戏和讲大道理的部分，让矛盾更加无法调和。

现在的人发起火来，比20年前更加没有耐心，说那些大道理也是白费劲儿！

接下来的节奏，那可就是直接开上高速公路了，帮助十八线撑腰的路人小哥直接被撞死，十八线请的律师也被餐具插死，他们也是真倒霉，不明不白的成了惊悚片的“开胃菜”。

罗素还巧妙的跟女主换了手机，把她绑定账户里的所有钱都转给了其前夫，真是为全世界的男人出了一口恶气！

罗素真英雄！

也许有人觉得十八线可怜，但接下来的戏就揭露了十八线女主的绿茶本色:罗素翻看她的电话簿，要玩个“俄罗斯轮盘赌”，让她随便挑个人来杀！

十八线吓得要死，但还是没忘了那个因为她经常迟到而将她解雇的女客户，就恶毒的直接报上了人家的名字！

拜托，你服务不到位凭什么让消费者埋单?还要趁机陷害人家的性命，真是自私、无耻之极！

罗素当然不会被这种小伎俩蒙蔽，他直接找上了十八线她家，收拾了她的废柴弟和其女友，还给十八线连线转播了实况。

但由于警察上门来，罗素不幸中了一枪。

其实这种电影，结局我们早就知道，最后肯定安排十八线反杀，不管有多么不切实际。

罗素中弹后也变得“仁慈”，失去了一击毙命的能力，将十八线和她儿子抛来扔去，就是不下死手，其实那把花里胡哨的剪刀一出现，我就知道它的功能了，影迷们就睁一眼闭一眼得了，这种套路都是走走形式，罗素的伟岸身躯永远活在我们心中。

《精神错乱》是惊喜，它用一个银幕定位为正派的演员演坏人，造成了极大的戏剧反差。

这种手法也屡试不爽，比如阿汤哥演反派的《借刀杀人》也是好评如潮。

同时本片也有些像上世纪80年代的一根筋动作片，比如cult经典《搭车人》等。

其实这几年惊悚片的发展有误区，总是想在惊吓之外搞点儿别的，比如亲情、爱情梗催泪的，邪教梗质疑宗教的，因果报应梗反转的，看多了觉得非常乏味。

《精神错乱》能心无旁骛的“去芜存菁”，这本身就值得影迷们为其鼓掌。

让你看着揪心是本片一大亮点，凸显路怒症危害是主旨，但我觉得路怒症只是现代社会的时代特征，人们越来越控制不住自己的负面情绪，这是一个效率至上的时代，是一个时间就是金钱的时代，生活成本的上涨会迫使你努力挣钱，不停压榨自己的时间精力，焦虑，多疑，紧张等情绪很容易产生却不容易疏导，长期压抑就会形成心理问题，任何一点微不足道的导火索都容易引爆。

依稀记得以前有个新闻讲的一个人在早餐店吃了碗面条，价目表上写的四元，而老板结账时要收五元，最后店老板被当场捅死了，只不过物价涨了老板懒得因这一块钱而改写，没想到会是这个结果。

很多人谴责那个杀人犯，以为他有精神病，因为一块钱都可以罔顾他人生命，却不明白他并不是因为不想给这一块钱，在他眼里可能就是欺骗，这也只是导火索而已。

人们何时才会学会心平气和的说话，心平气和的工作生活，我想唯有把速度慢下来吧，不要急着去挣钱，不要急着去赶路，慢生活才是治愈这一切的根本，即便瑞秋经历过这么大的打击警醒，但她未来依然无法逃脱快节奏的都市生活带来的无形压力，这是现代社会的悲哀。

这片应该是疫情期间看过的最恐怖的电影了，一点不夸张 真的是开场五分钟就死了很多人，而且不仅是虚构角色的死亡，很多是真实的交通事故及公路暴力实况录像，立刻就能把所有开车的人吓出冷汗。

之后#罗素·克劳# 出演的公路杀手就越来越变态，现在想起他的脸还是浑身发抖。

本片太适合在汽车影院上映了，对于坚持本周末上映的决定我完全支持。

因为其目标观众群就是开车的人。

特别是在加州，几乎每个人都开车，片中遇到公路暴力（Road Rage）屡见不鲜。

片中也出现了几个非常直观的撞人镜头，冲击力不亚于恐怖片。

加上节奏很快，也足够令人紧张，从头到尾可以说没有松懈之机。

不过很快，影片就从展示公路愤怒变成了一个变态跟踪狂的故事，这也是影片的问题所在。

它没有深入探讨公路暴力背后的原因，而是专注塑造了一个很令人难忘的反派。

公路暴力是十分令人有共鸣的事，如果能就此进一步展开探讨，比如类似之前奥斯卡获奖的《Crash》讲一些更为触动人心的小故事会更让人深受感触。

但本片则是前半部分有类似的企图，但后面就完全成为了一个变态杀手如何发泄暴力，且并没有对他的行为有过多解释。

这就把一个很好的题材浪费成了B级片，最终只变成了一种暴力宣泄。

甚至有时你会觉得这暴力是否有点太过了？

不过女主和罗素·克劳还是相当有说服力的。

我更希望看到本片去探讨究竟是什么给人们这么多愤怒和压力。

比如我们每天看到新闻，谁又被杀，谁又被砍，不仅应该关注凶手如何处理，更应该去关注其背后的原因。

适合疫情期间观看，保证看完更上火。

本片还是可以让人们意识到公路暴力的严峻性及思考要如何避免成为公路暴力的牺牲者。

比如我自己开车真的需要听音乐舒缓情绪，堵车是真的考验耐心，有时遇到不开心的事或糟糕的一天，真的需要音乐来镇静和调解心情。

而且一旦遇到有人挑衅，最好的办法就是不要像本片中的女主角那样硬扛，而是避免与对方对话，甚至避免任何对视，装作没听到没看到，这样真的可以避免不必要的麻烦，是在加州这种必须开车的地方一定要掌握的生存技巧.

从电影男主人设来看，是个吃苦耐劳的人，爆发是因为委屈，大家肯定都有体会，天下能受得了委屈，而不发泄出来的，那境界不是一般的超脱了。

脾气好的人，有个特点就是，比较能忍耐，就像个弹簧，但一到压到极限反弹起来，可是要蹦坏人的，不像直爽的话，不攒着直接说出来，这样肯定会好很多。

社会上也有很多例子，不一一列举了，男主就是这样的人，其实还是很好说话的，如果女主当时是轻按两下喇叭提醒男主，男主知道后肯定会追上去表示歉意，虽然是为了绿灯后没及时开车道歉，实际内心是感谢女主能体谅对方开小差，并不是每个人无时无刻都像机器一样在运作，对方偶尔的小失误也许正好被你赶上了；你恰到好处的提醒，对方不仅诚恳道歉还外加感激。

男主的错，是社会对他的不公发泄给别人，女主的错，是自身的错借机迁怒与别人，都是社会上人与人之间产生矛盾的缩影。

另外，关于女主不道歉产生的一系列连锁反应，和电影《空难余波》很像。

如果你有天心血来潮想坐下来看部恐怖电影，你会想看什么？

或者说你第一个闪过脑海里的会是什么画面？

是血肉模糊的肢体肢解，阴森可怖，晃荡在耳膜中里的音效，还是神出鬼没，面目狰狞要索你命去的妖魔。

这些电影大多是可期的，或者说我还没去看但就知道整个故事的轮廓，心里已经有了被突然来到的血腥场面兀地闪出做了准备。

比如电锯惊魂，比如死神来了。

这种准备是我们会被惊吓，就像去鬼屋一样，会害怕但心里知道这不是真的。

跟常常挂在口中说的那样：这你怎么也相信，拜托，这些不过是电影。

这些都是电影啦，现实里是不会发生的。

和大部分恐怖，惊悚电影相似的是，现实里大概率不会发生电影里类似千里追杀的情节。

但起由的路怒，确是每天都在发生的。

就我自己的日常，市区的出行不管是以前上班要开车还是自己下班平常骑电动车都是非常不痛快的体验。

变道不打灯，打灯过了几分钟不变道，龟速打电话我见过，甚至玩手机也见过，更过分还有20码最左道舔冰淇淋的我也见过。

我相信绝大多人不会将之认知成危险的事，高速快车道开80也理所当然成听妈妈的话，要慢点开。

开小车的说骑车的没素质逆行乱窜，骑车骂开车的没教养，远光狗，动不动嘀嘀嘀，嘀你妈啊，前面不走，你嘀什么？？

总之要成为一个路怒症能找到无数个理由。

而这部电影的出彩点就是把这个东西，给弄成一部电影。

常常在发生，但常常被无视的东西。

至少是在我的生活环境下。

而它给我感觉不出彩的点，就是作为一部电影，它是没有内核的。

面上是个变态杀人狂因为被女主嘀了两下，于是触发了路怒技能。

但其实他只是个变态杀手，尽管他一路杀，可我看不出和路怒症有半点关系。

电影开头和背景电视不断在说着现代生活下人们的内心不断焦躁，女主也是因为不耐烦地长长嘀了两下而惹怒男主，我不知道电影是想说到底哪个才是路怒症。

因为你看不出这是不是他们平时的常态。

男主是个落寞失意而又暴躁的杀人狂，女主是个没时间观念，爱找借口甚至喜欢推卸责任的在离异的少妇，但还是看不出有半点路怒症的东西.电影借了这个话题，可并没有挖掘出太多的东西。

所有的逻辑，只情节的发展也看不出太多的细节。

你把它套在林中小屋里是你走进了那个小房，放在死神来了，人家死神都来了，杀你还要啥理由。

所以他是离电锯惊魂，或者闪灵，七宗罪这样不同类型但值得推敲的片子，少了太多很细的东西。

在我看来。

人人都习以为常的陋习，无时无刻是堆积了每个人生活的负面情绪，其实比起魑魅魍魉，血腥追杀，对我们来说是要恐怖的多的。

毕竟这些都是电影啦，现实里是不会发生的。

毫无疑问，肥壮的罗素克劳演这种变态真是入木三分，分分秒秒的演技都透着战栗，几次不敢直视。

而值得一提的还有编剧，曾写过新版魔山及红眼航班的剧本，此片情节的编排与红眼一样短小精悍，算不上多出彩，但绝对不冷场。

按照《防变态指南》来看女主从头到尾的一言一行，无不大错特错，咱就此来浅浅地分析一番。

编剧一开始先给女主施加各种生活压力，促成她长按喇叭的焦躁及之后更躁的态度。

可惜编剧给她安排的对手不是一个普通的怒路族，而是前夜刚痛杀过妻子（不知道是不是前妻和她现任丈夫）及情夫的心理变态。

女主未能及早地识别其是变态，我行我素，不假思索，导致了之后一系列的灾祸。

指南首先是教人如何在现实中便捷地识别面对之人是否变态。

但凡了解过一点犯罪心理学的人，听过李玫瑾老师的演讲的人，在网上做过一些变态测试题的人，都知道非常基本的一个事实：变态的思维逻辑与常人截然不同。

在常人而言是鸡毛蒜皮，无所谓的小事，变态却纠缠不休，无法释怀。

所以识别变态的一个捷径，就是看对方是否有过度偏执的倾向。

而且态度也异常。

这种异常，极可能是异常的礼貌甚至谦卑。

比如本片那个变态一本正经地看似温和地先向女主道歉，然后依旧很温和地要求女主向他道歉。

俗话说，暴风雨前夕总是最平静的，所以当一个人超乎寻常地礼貌时，你就要警觉起来了。

偏执狂不一定都是危及他人生命的变态，但变态十有八九都有偏执狂的表现。

变态的偏执就是在一些很无所谓的小事上耿耿于怀，苦苦纠缠。

比如本片的变态偏执于女主的长按喇叭，现实中这样的偏执其实很多，因此杀人的事件比比皆是，甚至有的就因为踩了一下脚。

现在社会浮躁，每个人都容易焦虑，情绪化，然而这样的社会里，变态也越来越多，这就需要我们常人在学会便捷地识别变态的可能性的同时，也要尽量在外克制情绪。

监狱风云相信很多人都看过，里面梁家辉在洗衣车间看见大咪的手下偷了周润发的剪刀，非常直地指出来说。

在片中，梁家辉自认占理而直言的情节很多，最终都连累了发哥。

发哥还说过他：干嘛说话那么直。

现实中也是，总有人叫我们说话不要太直，不要太冲。

人心隔肚皮，你不知道你面对的陌生人肚子里是不是有一个魔鬼。

现在的不少年轻人就是得理不饶人的性格，感觉自己是正确的，说话就非常直，非常冲，这是很幼稚的表现。

毕竟现实不是小说电影，不是你对了你就有主角光环。

做人不能愚善，占理也不能愚直。

现实中如果在外遇见一个陌生人因为非常小的事情对你纠缠不放，有明显的偏执狂表现，你就应该就此识别出那人十有八九是变态。

变态不是常人，你和常人针锋相对，最多是打一架，和变态得理不饶人，你自己就后果自负了。

退一步海阔天空，谦卑一点道个歉啥的，没什么面子不面子的问题。

至少可以保命。

何况那种人也没必要和他扯个是非黑白来。

毕竟我们都知道，变态的思维是和常人完全不同的，他们也根本不理解常人心目中的道德。

当然我们不知道片中女主如果一开始也温和地道歉后，那变态会不会就此罢休？

但我们至少知道不道歉还焦躁地和那种人杠起，大多还是自己吃亏。

片中女主付出的代价很大了，虽然至亲都活着。

而现实中，因为一点鸡毛蒜皮就付出生命代价的事件不少，值得我们警惕。

这个社会，竞争大，压力大，常人都心累，经常烦躁，何况是那些变态。

指南里最重要的，就是教我们识别，只要识别出对方有变态的倾向，就别死磕对错了。

你自己再对，也没必要杠，故作礼貌，甚至谦卑地认真道歉，退一步，尽量不要惹到他们，先远离再说。

我看见一个长评下有人就在那里扯什么对错，希望他现实中别那样憨直。

生活很美好，值得我们奋斗，照顾好自己，下回长评见。