釜山行2：半岛

（一）幸亏半路杀出了“程咬金”“仁川”港口代替了第一部里的“釜山站”，成为了逃出“地狱”的希望象征。

而驱动岛上的人冒着生命危险也要载着卡车驱向那个方向的本质是“金钱”和“身份认同”。

男主和“61”号本已逃出“地狱”，而重新回到地狱冒险，就是因为“金钱”和“身份认同”。

掌管着“物资分配”的队长何尝不是在自己已经丧失了希望准备自杀时被金钱和新的身份认同所激活，但能给你希望的拯救剂，一不小心同样能成为你的致命毒药。

而唯一没有金钱驱动的是母女三人和爷爷，维系他们的动力其实一直是新的身份认同。

爷爷不甘心自己堂堂一个指挥官却求救无门、不忍心看着代表希望的小孩子们也跟自己一样没有希望地生活在“地狱”里，而“简”的救援是爷爷对自己过去的身份价值的验证与寻回，让孙女们获得新生就是一种新的身份认同。

妈妈的动机就是包着亲情的身份认同之路，一个母亲求了31辆车没有一个愿意停下来，她只能靠自己，让自己成为一个真正的妈妈——“坚韧与牺牲”，这似乎是母亲的身份象征。

到这里，这部电影探讨的内核其实比釜山1的人性与亲情更深刻一个层级，因为上升到了整个社会的运作机制，个体人活在这个世界，无论外界环境如何变幻，内核无外乎是刚才提到的人物动机“金钱”和“身份认同”；电影还探讨了群体的狂欢，在“斗兽场”的镜头里，不说淋漓尽致，至少触及了人在群体中的社会处境。

（未完待续）

釜山行第二部从火车移至半岛，面对如此之大的空间变换，韩国采用了一种熟练的联系人性，挖掘现实的手段，但是这导致了许多的问题1.人物纸片化，行为逻辑动作感觉都有些奇怪。

2.既然选择了联系人性现实的手法。

这种长时间紧凑的节奏就显得很乏力，少了像是第一部直接的感官刺激，这种节奏就很容易溜号3.结局太差了，与整个影片的走向和表达都是相反的4.个人感觉以半岛上守卫军的视点来展开故事能更有意思，从守卫军的3重变化来展开能让叙述更完整吧。

随着国内电影院正式复工，积压已久的电影终于陆续定档。

中国作为世界第二大票房市场，可想而知将会有效地刺激全球电影业的恢复。

而在韩国，电影《釜山行2：半岛》自公映以来便持续热度至今。

首周曾拿下超过2000万的全球票房，这也是全球疫情爆发以来的首周最高开画，力证着全球电影市场正在逐步走向回暖。

作为一部非好莱坞电影，《釜山行2：半岛》在疫情当前仅韩国及几个周边地区上映的情况下能有如此的票房表现，足以让人拍手叫绝。

这部时隔四年的续作，以其强大的吸金力让人们看到了韩国商业电影的征服力。

但随着该片资源在网络上的流出，我们得以直观地看到观众对于这部续集的评价，可以说并不理想，甚至令人失望。

除了韩国本土的观众认可度较为不错外，该片豆瓣评分截至目前已降至5.6，IMDb也降至6.0。

相较于前作大爆的口碑，续集已被绝大多数观众列入了烂片的行列。

电影《釜山行2：半岛》究竟是不是一部烂片？

这似乎已经是显而易见的、不需要另做回答的问题。

但相较于“烂片”这个粗暴的说法，笔者更倾向于认为《釜山行2：半岛》是一部失败的续作；之于前作，它的进步与退步都非常突出。

影片《釜山行2：半岛》的时间线在前作之后，这里需要指出的是，尽管该片是《釜山行》的续集，这个由延尚昊导演打造的系列实际上却有三部。

另一部是以动画的形式呈现的《首尔站》，它是这个系列时间线最早的一部，讲述的是韩国丧尸瘟疫爆发前夕的故事。

延尚昊导演三部作品的主人公尽管不同，但时间线是相互承接的，《首尔站》、《釜山行》、《釜山行2：半岛》分别对应的叙事是丧尸爆发前、丧尸爆发中和丧尸爆发后。

影片《釜山行2：半岛》的主人公是由姜栋元扮演的韩国士兵队长，他在丧尸爆发后亲自护送姐姐一家人渡轮逃亡海外避难。

此时的朝鲜半岛，早已是满目疮痍的模样，其危机势态发展到了一发不可收拾的地步。

士兵原本怀抱着逃出生天的希望，以为身在游轮上的家人能够就此躲过一劫。

却不料游轮上有人早已被感染，在士兵因职务事宜离开姐姐和外甥的间隙，游轮里的丧尸瘟疫迅速爆发。

等到士兵赶回来后，外甥已被咬伤即将突变，而安然无恙的姐姐不愿离开自己的孩子，最终选择被丧尸吞没。

士兵与姐夫最终逃到香港，目睹外甥和姐姐沦为丧尸而无能为力的士兵在香港这几年里过得浑浑噩噩。

他被无法拯救亲人的内疚感所折磨着，整个人似乎与行尸走肉也并没有两样。

因为在最后一艘驶往香港的轮船上发现了感染的宿主，相邻的国家和地区不再接收韩国的难民，幸存的士兵与姐夫成为了滞留在香港的最后一批韩国难民。

难民们在这里是最低下层的卑微的移民阶级，他们的家园朝鲜半岛已经变成一片死寂和破败的恐怖地带。

韩国沦陷四年后，碌碌无为的士兵接到了一笔价格不菲的买卖。

与士兵打交道的外国买家要求士兵一行人冒着危险入境韩国，将他们留在鄂木桥的已经装车完毕的2000万美元钞票带回来。

他为士兵一行人设计了可行的方案，需要士兵等人趁着夜间的机会执行。

再缜密的计划也赶不上变化，虽然士兵一行人买通海上警卫队顺利入关韩国，但在这片被夜色包围的废墟上，危险始终在暗处蛰伏着伺机而出。

士兵等人一再小心翼翼，最后还是有人被突如其来的丧尸吓到，不慎按到车上的鸣笛器，一时之间车鸣声响彻在这片废墟的夜空。

成群结队的丧尸闻声敢来，将士兵等人团团包围。

危机关头一辆车疾速驶来，士兵才得以脱险。

驾车的是一名年轻女子，后座坐着一个年幼的小女孩，她们凭借高水准的车技和娴熟的诡计，很快便了丧尸的围攻。

很显然，这俩人是没有成功逃难海外而遗留在韩国本土的不幸者，他们在这里摸索并掌握了一套对付丧尸的技巧，像这样的人这里还有很多。

基于人类贪欲的秉性使然，这些在丧尸领域下生活的幸存者并没有如人们以为的那样齐心协力共渡难关，反而还滋生出了权力的斗争和对同类的暴力玩乐，那些向善的人类则成为了被欺凌的弱势者。

士兵得救不久后发现，救他的这些人原来是他曾经逃往海外时见死不救的一家人。

后座上的那个小女孩四年前还只是一个婴儿而已，但当时的他实在无能为力，一门心思全都放在家人身上。

联想到姐姐的死，士兵的负罪感油然而生，他决定要将他曾抛下的这家人救出去，这是他获得救赎的唯一方式……

作为续集的劣势前作《釜山行》的成功在整个韩国商业电影史上是屈指可数的，该片不仅本土票房飘红，甚至在最排斥外语片的美国的认可度也极高，豆瓣、IMDb等各观众和媒体评分网站上都获得较高的赞誉，是10年代屈指可数的真正意义上风靡全球的东亚电影。

在这部电影的带动下，随后几年韩国陆续产出许多丧尸剧，最典型莫过于Netflix进军韩国市场的《王国》。

众所周知，《釜山行》的成功建立在原创度够高的剧本上。

它颠覆了丧尸片的陈俗架设，将整个事件设置在封闭的列车空间中，结合现代人出行的习惯设计险境，继而赋予了观众身临其境的想象力，让整个故事更加靠近观众。

作为东亚地区制作的达到接近好莱坞制作线的丧尸商业片，它给人的观感显然是既新奇也精悍的。

从这个角度来讲，《釜山行2：半岛》选择了一个非常好莱坞模板化的保守呈现，整个故事过于强调大场面和惊险刺激的镜头，而忽视了对情节本身的打磨，甚至在对人物的情感交代上也有诸多的解释不通。

这是整部电影失败的最主要的原因，它缺乏一个具有原创度、具有新鲜观感、具有辨识度的故事。

作为商业片的优势在很长一段时间内，国内观众普遍都认为韩国电影的胜利靠的是题材，这在一些真实社会热点事件改编的韩国电影中得到印证，比如《熔炉》《素媛》《辩护人》这样的作品。

因此内地互联网上总有这样一种基调，骄傲片面地认为如果没有电影审查制度，这些作品中国影人也能拍出来。

《熔炉》

《素媛》

《辩护人》但当我们真正严肃地看待韩国商业电影的发展时，我们会清楚地看到，韩国电影工业的进步永远是建立在技术层面上的，而绝非纯粹的题材或者剧本推动。

就拿去年在全球范围内影响力最大的电影《寄生虫》为例，抛开它那个独具巧思的贫富阶级的故事，整部电影堪称精妙绝伦的场面调度、不留痕迹的电脑特效、摄影、灯光都令人称绝。

《寄生虫》而《釜山行2》同样也是一部技术层面进步非常明显的商业制作。

较之上一部，这部续集的场面、灯光和特效都已然全面升级，它看起来更加精致和大气。

哪怕整部电影中的夜戏占据着很大的篇幅，但在场景保持了黑夜的真实性的同时，观众仍旧看得到电影中场景、道具和人物身上的细节，这需要够硬的技术条件支持。

韩国现今的电影工业毋庸置疑站在了东亚范围内绝对的领先位置，在过去短短几年时间里，它已经能够做到像好莱坞、宝莱坞这些成熟的电影工业体系那样，一方面保持着本土商业片良性循环的市场竞争力，一方面能推出《小姐》《釜山行》《寄生虫》这些在全球范围内认可度颇高的本土商业片。

《小姐》新冠疫情下首周斩获2000多万美元的《釜山行2》反映的不仅是这个韩国丧尸片IP的巨大影响力，它还反映了韩国电影工业健全的发展，不仅包括电影制作，还包括院线应对新冠疫情的成熟表现：韩国院线在疫情期间迅速恢复了正常的运行。

在电影电视工业上，我们应当正视韩国诸多值得学习和借鉴的地方。

虽然《釜山行2》不可否认是一部令人失望的续集电影；但从另一个角度来讲，它的出现也让观众看到了韩国电影业的可取之处，看到了电影院在新冠疫情期间依然能够继续正常运营的可行性。

作者| 多尼达克；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

飙车几乎占了全片的亮点感情戏用力过度很多情节逻辑梳理不清整体感觉是在讽刺朝鲜一个没救的土地，一群丧尸疯狂吸血，人们争着逃离却又十分无力，最后的领导班子完全独裁的政府，外国人都是奔着金银财富来的，并且也不想诚实地合作，最后的飞机是UN联合国，也暗示这片土地是“真实”存在的。

国内没上映，我看的枪版，体验感很差，但是对于釜山行1的热爱，我忍着看完了，为什么是忍着，因为跟第一部差距太大了。

感受一下朦胧美，手机截图～

①这部可以改名为《速激之釜山行》，让范迪塞尔和马东锡来演可能更有看头（脑补一拳超人一👊🏻爆头一个丧尸，哈哈哈）。

大篇幅在展示车技，不是说不能，片中车技也救了她们一命，但是导演编剧大哥，你这是丧尸电影啊，不是赛车啊，得注意比重啊！

况且那小女孩的车技也太好了吧，比专业赛车手还要牛逼，虽然看的时候爽，但看完回想总感觉不对劲，对于一个不到十岁的孩子来说这个设定有点过了。

②全篇对于人性的探讨浅尝辄止。

具体大家自己看，结果就是对里面的角色印象太浅，都有一点，但是你要问哪个人怎么样，你还真一下子不好说。

这就是人性刻画不深刻的结果。

③有些煽情来的太尬，时间太长，慢镜头过多。

她妈最后在车里准备自杀，磨蹭半天不开枪，你是知道男主要来救你？

根据当时情况，她妈那辆车离直升机有很远一个距离，她女儿们怎么看到她妈要自杀的？

就凭导演近距离拍了一个视角？

而且那个简队长太尬了，这感觉这气场哪是队长，更像保洁阿姨，经费不够了吗？

④人物刻画真的不够深刻，再说一次。

第一部为什么好看评分高，因为真的很感动啊，马东锡为了老婆而死，那个学生也是为了同伴，主演为了女儿，都是为了爱的人而奉献。

那么久了我还记得，这就是编剧成功了。

而第二部中，主演男一号，总觉得很苦逼，你说是当初没救母女俩而内疚？

那后面都是那个妈妈在说你欠我女儿，所以你要救她们，完全没有一次男主自己内心的纠结，涅槃，最后升华人性的光辉。

有人会说最后不是去救她妈了吗，但是枪口都对着下巴半天了，他才想起来要去救，要不是导演睡着了忘了喊开枪，他去之前她妈早就自杀了。

再看妈妈这个角色，很酷，我很喜欢。

但是当知道男主当初没救她们，竟然一点气都没有，你要知道那是世界末日生死攸关啊，还有自己孩子也被视而不见见死不救。

至少要有心里活动挣扎了再原谅啊。

最后明明可以一起跑掉的，偏要让他们先走，自己给指挥官披件衣服拖时间，害得别人又要回来救她。

你不是人设很酷，智商很高吗？

再看队长，没有实力没有自己的团队，为啥大家不反他？

即使他是末日前的高官，末日后这些有屁用？

何况下面人本就不服他。

（好评分割线）———————————————————我这个人很理性，好就是好，不好就是不好。

我觉得片中为数不多的亮点；①开头没救母女，最后又碰到了。

首尾呼应。

很有戏剧性。

（啰嗦一句，这个戏剧性编剧没有充分利用好啊！！

）②最后接头人出尔反尔一枪打死队长，够嚣张，够狂。

这才符合这个人的人设，打死后自然而然喊兄弟们拿钱，他本就是为了钱来的，少个人少分钱。

③队长最后一口气倒车，引丧尸上船。

我觉得这个设计挺好，先不说中了那么多枪怎么还不死。

人之将死，能来一个是一个，何况是一船的人。

这才是末日下的真实人性。

④如果不把这部当丧尸片，不看第一部，那么飙车戏也挺有看头的。

可能是我看的枪版，总觉得画面不真实，哈哈，改天去影院对比一下。

⑤指挥官对孙女的爱很动人。

“她们是这个世界上最后为数不多的光辉”。

是的，末日下，孩子就是希望，何况她们还如此聪明，善良。

最后指挥官挡子弹也是情理之中，动人之处。

⑥其实我觉得，给了那么多镜头给丧尸，如果这些丧尸里面能出现第一部的人物，我相信会是个很燃，很催泪的点。

（个人YY）（总结线）———————————————————最后总结一下。

对于看过第一部，以及看了那么多电影的我来说，这部不算好片。

但是疫情之下，作为第一批面世的电影，我是感激的，半年没看新电影了啊😭😭😭，值得我之后去电影院再支持一下。

没看过的依然可以去看，不管你觉得好不好看，我觉得，导演和剧组花了那么多钱拍成的电影，我们过了把嘴瘾后，还不应该支持下吗？

哈哈哈。

（第一次写影评，欢迎交流❤）釜山行2：半岛釜山行

大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

2016年，一部《釜山行》开辟了东亚丧尸片这个新的电影类型。

随后几年里，日本的《摄影机不要停》、韩国的《王国》系列等，都对这种类型进行了反复巩固。

神秘疫病、狂奔的僵尸、丧尸危机背后的社会隐喻，成了东亚丧尸片最鲜明的几个特征。

暌违四年，《釜山行》也终于推出续作《釜山行2：半岛》。

片片也像很多观众一样，对这部电影充满期待。

但是现实像后妈，一巴掌把我拍进角落。

我苦等四年，等来的竟是一锅炒冷饭！

仿佛看了个《疯狂麦克斯》《速度与激情》《血肉之躯》《寂静之地》《角斗士》大杂烩。

唯独不像《釜山行》。

故事背景设置在危机爆发四年后，整个朝鲜半岛几乎都已经被丧尸攻占。

男主角小白是一名军人，他带着姐姐一家准备乘船去日本避难。

但是船上混入一具丧尸，姐姐和侄儿都没有幸免于难。

轮船半路改道香港，小白和姐夫也只好随船漂泊到了香港。

在香港艰难度日的小白，偶然得到一个接黑活的机会——帮美国人找回留在韩国的巨额美元，事成之后，小白和姐夫可以每人分到250万。

两人心动了，趁夜潜回釜山，准备找到钱就迅速撤退，没想到偶遇仍被困在釜山的幸存者。

小白遇到的是独自为阵的一家四口，两姐妹、妈妈和爷爷。

这一家子长期在僵尸的围困下生活，显然已经谙熟僵尸的习性了，打僵尸跟玩儿似的。

延续第一部的设定，僵尸在黑夜里就是瞎子，只能没有目标的盲目行走，对光和声音非常敏感。

于是妹妹放出一辆浮夸的遥控汽车，上面缀满彩灯，跑起来还会唱歌，僵尸追逐着小汽车狂奔而去，给活人让了道。

炫酷是够炫酷了，不过就是搞得我以为自己在看《植物大战僵尸》。

回想起第一部的肃杀气氛，突然有种孔刘和马东锡白死了的感觉。

早知道僵尸被一个遥控小汽车就糊弄了，当初那些个部队装甲车，不都白瞎了吗！

行吧，也算是体现极端环境里的生存智慧了。

但是姐夫那条支线可就不能忍了。

姐夫被一群留守在釜山的部队残余带回基地。

这股残余是几年前镇守釜山的正规军，半岛沦陷，他们只能蜗居在这小小的一隅，苟且偷生。

并且因为没人拘束他们的行为，已经变得非常暴戾残忍。

发现姐夫这个大活人之后，这帮兵痞不仅没有善待他，反而扒光姐夫，在他身上用红漆写了大大的61。

看到这儿我就估计，这是要搞斗兽场啊。

啥光景了还有心情培养这种恶趣味。

果然，没多大会儿功夫，斗兽节目开始了。

一群光着膀子手无寸铁的“囚犯”，被放进一个斗兽场，堆成山的僵尸被从大铁皮箱里放出来，人畜互虐。

嚯，眼睁睁活生生一个大型畸形秀现场。

最后跑路的时候，小白和姐夫两条线上的人马飚着车往港口跑。

刺激是挺刺激的，就是分分钟魂穿《疯狂的麦克斯》和《速度与激情》现场。

导演你实在想拍飞车戏，就再开个坑认真飞车，把僵尸当路障是不是有点不尊重这个设定啊？

终于捱到结尾，我以为导演想力挽狂澜，一家四口里的妈妈，准备牺牲自己，让小白和女儿们能逃出生天。

有点第一部里父爱如山那味儿了。

结果煽情开关打开就关不上了，一煽煽了十分钟。

有种被导演按在墙角逼着你哭，哭不出来不让散场的感觉。

整个片子最后几分钟，我都是在查看进度条中度过的，一边看一边默念，“求求你了，快结束吧”。

有人可能要杠了，真那么差吗？

就这么两天的功夫，已经从开分6.7掉成了不及格。

和8.5分的前作实在难以相提并论。

想当年第一部横空出世，红遍亚洲，甚至好莱坞都上赶着想蹭这个IP。

第一部有多惊艳，我就有多期待第二部。

谁成想第二部饱经欧风美雨侵袭，直接成了好莱坞特效大片混剪。

而当初《釜山行》之所以成功，是因为在丧尸的主题背后，人与人之间的情感更让观众动容。

比如忙于工作的孔刘，平时顾不上跟女儿多相处。

但人生的最后时刻，他想起的还是女儿出生的画面。

看到这儿我一糙老爷们儿都忍不住鞠一把老泪；发现自己被感染后，为了不伤及女儿，毅然决然地跳下火车；

还有马东锡，铁汉柔情。

自己被咬后，也是为保妻女安全，准备和丧尸同归于尽。

最后回头告诉妻子，一定要让女儿叫瑞妍。

刚出场的时候，妻子还抱怨，眼看孩子都要落地了，丈夫名字还没想好。

原来，名字早就在老爸脑海里酝酿了千百回，直到现在才舍得吐露。

以及全片结尾，女孩儿和马东锡妻子相互搀扶着走向防御工事。

士兵们难以判断两人是活人还是僵尸，女孩儿一边哭泣一边唱着那首原本想唱给爸爸听的歌。

除了这些让人泪目的瞬间，影片还抛出了很多值得观众思考的议题。

比如，丧尸危机其实源于无良企业的生化实验，而孔刘的公司，恰给那家无良企业提供了继续生存的保障。

那么这场危机的罪人到底是谁？

不是无良企业，不是孔刘和他的公司，而是浸淫在消费社会里的每一个居民。

再比如，自始至终都非常自私的客运段领导。

他的几个重要决定，造成了列车上的旅客大面积伤亡。

当我们都认为官僚主义害死人的时候，这个领导也被咬了，而他残存的一点意识里，首先想到的也是母亲。

个中情感，非常复杂，难以一言以蔽之。

还有和《釜山行》同处一个宇宙的动画作品《首尔站》。

尽管豆瓣才5.7分，但我认为这部是被大大低估了。

电影用动画的形式，表现了丧尸危机刚开始在首尔蔓延的情形。

流浪汉横死街头，除了另一个流浪汉，没有人伸出援手；

同是三无人员，其中竟还有三六九等的差别，公益性质的救助站也因此形同虚设。

因为最先遭殃的都是无家可归的流浪汉，公职人员最开始甚至以为只是穷人的暴动。

台词字字啼血，句句诛心。

人吃人，好人没好报，暗黑之至。

在整个系列当中，《首尔站》无疑是最有现实意义，也最辛辣的一部。

也难怪豆瓣最高赞长评提到，相比《釜山行》，这部动画片更值一聊。

总的来说，两部前作都充满了现实关怀，探讨的话题也更贴近亚洲语境。

《釜山行2》中，倒是也有诸如此类的高光时刻，但都是匆匆带过，淹没在大段让人肾上腺素飙升的动作戏中。

创作者显然把功夫花在了如何把丧尸危机奇观化上面。

却没有照顾到观众的情感体验，也没有留下更多值得让人咂摸的点。

这才让我觉得，可惜了《釜山行》这个IP，与其这样，不如另起炉灶，省得辱了前作。

在我看来，留守部队如何变成今天这般嗜血成性的样子，一家四口在这几年里如何凭着智慧生活，从1到2中间发生了什么，可能更值得讲述。

其实这期本来是想做成解说视频，但看到一半的时候我觉得，既然只是狗尾续貂，也就没那个必要了。

今天就聊到这儿～ 拜了个拜。

本文图片来自网络编辑助理：阿苏

前几天刚刚重温了釜山行1然后这几天就马上看了半岛2完全没法比较，背景太大，太空没有代入感，釜山行1一个列车给人的震撼远比丧尸岛来的强烈不知道是不是期待过高，在看2的过程中完全无法感同身受里面的人物情感，很多地方无法理解情感表达与铺垫总的来说，感觉并没有用心去推敲整部剧的细节与情感，有点失望

可以说半岛这部跟上一部完全没有关系！

完全可以当做一个新的电影来看，感觉就是借着第一部的人气来蹭热度！

但是来当个单独的丧尸电影来看的话，也算是个还不错的骗子，个人觉得比今年的〈活着〉更有意思一些！

里面描写人性居多，在那样一个渴望自由的城市里，对于一个可以出去的机会，每个人内心的变化，黑暗的一面也都暴露出来了！

但是对于最后女主从众多丧尸群中，逃脱出来，有些光环效应了，尤其是在腿受伤的情况下总之，无聊排遣时还是可以看看的！

说是釜山行2，其实只是在背景上的延续（故事发生在第一部的灾难爆发的四年后）。

片子本质或许说是一部爽片更准确。

故事线及主角较多，采用多线并行方式叙事，显得几个主角有些雨露均沾。

而剧情的设计，或许也有不少地方不够合理或存疑。

但我个人觉得，该片在人物的塑造和人性的挖掘上，还是有一定的深度的：（个人解读）1）【拯救】男主当初放弃了救姐姐，但最终却被一直怪罪他的姐夫救了，而他却没能带姐夫回来。。

这也直接促使男主最后决定回去救受伤的女主，因为他不想再次放弃任何同伴生的希望；2）【坚持】男主的姐夫意外落入角斗场，被迫和丧尸生死战，他却依然坚持着，没有自暴自弃，他充分发挥了渴望生存的本能，才能在场上显得强大，直到男主为了救他出现；3）【爱】两个女孩在这样的环境长大，却依然内心充满爱，所以开篇她们才会于危难之际救了男主；包括最后爷爷救了小孙女，他爱家人，非常非常爱，他至死都希望孩子们离开这片地狱般的城市；4）【希望】爷爷始终执着于联络外界，我一度以为是他的幻想，但最后真的是他一直念叨的“简”来救了家人和男主，不放弃就有希望，哪怕希望非常渺茫……5）【善良】剧中两个女孩的母亲，始终是坚强又善良的。

开篇她抱着女儿求救却没有一个人搭理她，但她依然坚强地努力和家人相依为命活了下来（暂且不讨论在丧尸之城平安生活四年合不合理）。

而且她依然心怀善意，她没有因为没有被拯救而心怀恨意或怨天尤人，甚至在被男主告知是之前没有救她们的人时，她依然没有赶走男主，而是选择带男主一起谋求生路。

影片最后她受伤坐进车里按下喇叭的那一刻，无疑是伟大的。

是为了两个孩子，也是为了当时在场的包括男主在内的其他未感染者。

或许就是导演想要表达的点太多，以至于最终突不出一个明确的重点吧。

同时，对反派角色群像的刻画也是基本到位的。

见钱眼开的黑帮，自私自利、杀人取乐的驻军，都还是塑造得挺成功的。

在角斗场开战时，场边官兵的兴奋和激动，是令人窒息的，他们在那样的环境下，已经彻底放弃了和外界联络的希望，甚至宁愿搞内斗也不想着团结（打过仗的士兵头头始终看不惯没参过战的石队长）而伏笔其实也有：片头男主打探情况时看到的那一整楼的丧尸，最后出逃时成功利用了；小女孩在出发前嚷嚷着一定要带的遥控车，最后对付疯魔了的石队长时也用上了。

（只记得这俩，或有遗漏）至于剧情的合理性，这里不做细究。

虽然其实我也质疑，一家人在丧尸之城平安度过四年的合理性……

看到釜山行2在豆瓣的评分掉到五字头，只能证明一件事情：五字不行。

开团开歪了，重新开过。

印象中我已经喷过几次韩国电影。

一次是《考死》，太脑瘫，装，就硬装。

一次是《昆池岩》，也是脑瘫，整部电影的故事就是基于脑瘫才顺利成立的，就这还叫做近十年来最牛逼的韩国恐怖电影，韩国人怕是不行了吧？

就算是《釜山行》和《寄生虫》这种高水平的电影还是有喷点，但由于主体部分相当优秀，那点小喷点还是可以推脱过去的。

这把来了一手《釜山行2》，导演在某种程度上很会玩。

然而在我看来，他拍这部电影的缘由更像是自己手里抓住几个好点子，就迫不及待地想要将它们影像化。

导演把Payday式任务剧情、惊变28天式疯狂部队、疯狂的麦克斯式最终决战，通通融合起来，让整部电影变成一头人物塑造无聊、剧情单薄的缝合怪。

情节上的首尾呼应无处不在，却生硬得就像是一个小孩子不断向大人炫耀自己搭起来的积木多么具有技巧性。

电影即使定位为商业产品，也不应该是这样拍的，你不能讲一个大家看到开头就能猜到全程的故事，故事再怎么俗套都应该有令人出乎意料的情节，不然你跟速度与激情8这种货色有什么区别。

即使星战9这种屑玩意，我也猜不到帕尔帕庭和凯洛伦两个人一直在反复诈尸啊——尽管星战9的猜不到从评价色彩上更倾向于贬义，但至少你还是猜不到。

猜不猜得到，不是一个故事俗不俗套的问题，而是你在讲故事的时候能否插入悬念，能不能引人入胜，让观众在两个小时的时间内一直对某个问题保持关注，希望在最后得到答案。

釜山行1最大的悬念不是主角团能不能顺利到达釜山，而是釜山究竟有什么东西在等待他们，是军队还是丧尸。

这才是最大的悬念，一直到最后几分钟才揭晓出来。

釜山行2呢，你们几个行尸走肉般的亡命之徒领了任务划船去釜山拿钱，可我才不关心你们能不能把两千万美元运出去，甚至不关心你们几个人的死活，因为你们这几个角色的塑造没有一个值得我产生共情。

我就问了，跟第一部相比，你能记住这部片里的哪个角色？

我倒是记得智障的黑帮小弟，难怪要当小弟，卸磨杀驴都不懂得挑时间，结果打翻水磨砸死自己。

换作是我，关门开船等队长下车，大家一起其乐融融谈笑风生，再给你指个淋浴间方向洗完澡再谈分赃事宜，等你走个几米再仿效《功夫》情节，招招手，点根烟，拿把霰弹枪，背后来一发，什么叫做黑帮格调啊，我这才是黑帮范儿，电影里那个叫做黑帮失格啊。

唯一一个有点意思的还是电影开头的姐姐，但她在短短十分钟内就领了便当。

女主一家人四年居住在釜山，除了出入有点麻烦之外完全看不到生活的窘迫，既然住所有正常供电，那么估计自来水也是不缺的。

在家里说话再大声也不害怕引来撞门的丧尸，只要耐得住寂寞，你们甚至可以一直蹲在釜山不走。

最大的威胁就是到处游荡的疯掉的631部队，但这帮人的战斗力实际上也不强。

接下来所有的剧情发展都没有跳出窠臼，导演没能给我任何惊喜。

曾经混乱不堪的城市竟然拥有着几乎可以全程顺畅行车的道路，所有废弃车辆默契地停在道路两侧，不知道的还以为你们给救护车让路呢。

作为一部丧尸电影，本片丧尸才是最神奇的存在，强度数据随着角色阵营而发生波动，对上好人的时候就会自行削弱叠加debuff。

哪怕几十个丧尸围着车头堆积如小山，哪怕你瘸着腿行走不便，只要你勇敢地大吼，拿枪扫射一顿，它们就会自动让开路来，让你可以打开车门跳下，再一瘸一瘸地跑向男主角的方向。

哪怕小屁孩夺枪指着北约士兵拖时间，周边环境也不会有丧尸跑来打扰你们玩对峙。

丧尸都很听话，知道你们要开始煽情了，大家都得让路。

你们冲向对方拥抱在码头中央，它们就站在一边默默鼓掌。

懂了，人人都说韩国电影善于刻画人性，这一次韩国电影刻画人性竟恐怖如斯，有见太史公曰，善哉！

眼见母女逃出生天，就连丧尸都找回了自己的人性，此时此刻谁又能不感动呢？

正文结束，接下来是脑洞时间，“我上我也行”系列：既然导演都说了，赛车+丧尸有无搞头啊？

你以为是食神，又以为是少林足球，没想到吧，其实是釜山行2。

釜山行2其实也挺不错的，现在很少有电影可以勾起我如此强烈的吐槽欲望。

那也来一手超级缝合怪，重新编两版釜山行2故事。

不就是爽片嘛，我给你更爽。

故事一：釜山行1故事结束后十年，恶趣味大富豪设立横穿大韩民国超级比赛，不管你是什么职业什么国籍，只要年满十八周岁就可以报名，你可以自带任何陆地交通工具，但不可以携带任何被主办方评定为武器的东西。

选手们从三八线出发，途径首尔，终点釜山，最后上船完成比赛，每个地点都要拿到一件信物。

这个选手要拿到的信物都不一定相同，但只要你拿到一件信物，就可以得到奖励。

比赛期间可以杀害人类选手，互相抢夺信物，但这是潜规则，主办方只是默许，并不提倡。

沿线会有很多堵塞的废弃车辆，所以交通工具的选择必须谨慎。

全程有直升机直播比赛情况，资本家搞付费频道，现场解说非常刺激。

主要角色可以各种苦大仇深，路上你要人性就给你人性，还能遇到大韩民国挣扎求活的原居民一起上路，拍成一部公路片。

每次信物争夺战都可以很精彩的，具体场景就不设计了。

再来一些钻规则漏洞的操作，比如某小反派带上一堆枪械零件，出发时主办方评定这种东西没法直接用来杀人，只是零件，不算是武器，然后小反派在路上再组装零件变枪，猛的一。

人们在路上产生怀疑，本次大赛的目的究竟是什么？

最后上船，真相揭露。

原来信物根本不是正常的东西，而是当年病毒泄露事件的来龙去脉和病毒分析报告。

大富豪只是个假身份，比赛的真正发起人是韩国当初成功从釜山逃离的幸存者团队。

领袖就是当年第一部的孕妇和小女孩。

他们要查清楚一切真相，制造免疫疫苗，给每一个韩国人都种上疫苗，重新回到家园。

许多国家压根没有心思理会这件事情，毕竟遭乱的只是韩国，谁都没必要往里面砸人砸钱找一件可能根本不存在的东西。

所以只有这个小团队用十年的时间找到线索，努力赚钱砸出一个比赛，吸引全球亡命之徒参加比赛。

他们自己也不确定列出的那些信物里究竟有没有真的可以帮助生产疫苗的东西，但他们只能赌一赌。

疫苗就设定为僵尸世界大战那种，僵尸不会咬你，你打了疫苗之后就可以狂打僵尸。

最后韩国人们究竟能不能成功得到疫苗文件，又能不能制造出疫苗，能不能在朝鲜人民军队或者美国人军队的帮助下重返韩国，那就随便吧。

反正从三八线起跑了一路，终点在釜山，那也是釜山行。

故事二：剧情紧接当年第一部，人们成功上船离开釜山（没错，就是把真釜山行2的前十分钟进行扩写）。

中途船上发生感染事件，美国人给船上士兵下命令，马上掉头回釜山，反正意思不让这艘船继续走了。

由于感染事件突然发生，大船被分割成感染者游荡区、船长区、未感染乘客区、物资库区。

船长区是船长和士兵，要把船开回釜山。

未感染乘客区的人们则是得知这一消息，打算夺取船长室，开去哪里都好，至少不回釜山。

中间大片空间都是感染区，然后来一手部分士兵看不过眼决定反水，穿越感染区去帮助乘客。

物资库区又要发生争夺战，最终主角们在大船到达釜山码头前一刻成功夺取船长室。

人们废了九牛二虎之力清理了船上的所有感染者，正当他们即将开船重新驶向大海的时候，几发导弹摧毁了整艘大船，所有人都被炸沉在釜山港口。

美国人说这艘船啊，已经是被感染的了，摧毁它那是救了全球人民，咱美利坚那是世界警察，怎能对地球的明天坐视不理呢？

全片结束。

没错，大船在海上开回去釜山，那也是釜山行。

题图：源自豆瓣电影海报分享