稻草之盾

一上来感觉题材、立意都相当不错。

一个赏金就把全体国民人性中的恶全都逼到了极致，直到看到清丸国秀的母亲自杀都觉得峰回路转，猜测清丸国秀最后可能会自己结束自己的生命吧。

结果他把保护他的女警察杀了，彻底愤怒了——丫这是牵着我玩呢。

一个中途逃跑看见小女孩还要心存歹念的人渣、一个自己母亲以死明志劝自己不要再做坏事却还是不知悔改人渣、一个亲手枪杀了一路舍命保护自己的警察的人渣，这样一个人渣导演拍出来是想告诉我什么，描述这世界上存在这样一小撮极品人渣?这电影到最后就是表述一个没意义的事！

好久没有看日本电影了，一直以来，感觉最近以来 日本电影不如韩国电影的势头梦，但是，看了这部电影，感觉眼前一亮，剧情很简单，但是，节奏很紧凑，让人忍不住一口气看完，说真的，我是只知道松岛菜菜子的，好久也不见她了，这次的短发警察形象很是精神，赞一个！

不过，几位主演的演技都还不错！

值得看，推荐一下！

不过，纳闷儿了，为什么豆瓣评分怎么就连7分也没给上呢？

谁也不愿落下个为老不尊的名号，日系邪典教主三池崇史老妖也不例外，当初那个偶尔拍两部主流电影虚掩众生然后再用彻底的反人类姿态虐杀观众观影之传统的地下飙风族如今却在一部又一部的鼓捣儿童片、青春片，而那个过去时常在各种小众科幻奇幻电影节上游荡的前AV导演的身影今日却越来越频繁的出现在戛纳或是威尼斯这样的主流电影节的红毯上与媒体见面厅里，当然，我们依然为《十三刺客》那接近一个小时的搏杀戏而热血沸腾，为《爱与诚》的无下限恶搞而坏笑，更为《恶之教典》的“肉枪邪眼”而目瞪口呆，即使柯南伯格早已在《录像带谋杀案》里玩过了。

但是，如果我们仔细看看这些电影的市场属性，便会发现三池老妖正在偷偷地改邪归正，上述影片，虽有异色，本质上却是向主流的投诚之作，那个曾经用浅野忠信的裂口巨嘴咬碎大众审美的拳头的叛逆教主终于被主流招安。

《稻草之盾》，华纳发行，片名就让人想起了达斯汀霍夫曼主演的那部山姆佩金法的暴力名作《稻草狗》，三池从“黑社会三部曲”开始就在慢慢发酵的“台湾情结”也让本片再次来宝岛取景，以便拍摄影片开场不久的那段公路绝杀戏，这是长达两个多小时的《稻草之盾》最酷且最具观赏性的桥段，这段动作戏一过，影片立刻陷入了一种消极而故作紧张的姿态，三池的这部具备主流动作片节奏的“全国版《勇闯十六街区》”，因为承载信息量的巨大与自我观点的模糊，反而陷入了一种好看却不明所以的囧境，戛纳的败北想必也与此存在着某种联系。

电影讲述了五名押运人押送一名死有余辜的变态杀人犯前往东京接受审判，而一名大财团持有者同时亦是杀人犯受害者的祖父却在全国媒体上公开悬赏十亿日元呼吁民众干掉杀人犯，于是，五位各自怀有复杂背景的押运人在押运途中同全日本国民展开了一场海陆空维度全开的有关利益与司法公正的血腥纠缠，同时随着故事的发展，每个人隐藏许久而不为人知的人格与情绪也相继显露了出来。

有关故事立足点“全国围剿”这个噱头本身就很难自圆其说，五位押运人因为有内奸而引起的相互猜疑本来可以打造一出好戏，但三池却早早的给了岸谷五朗的手腕一个特写，所以，接下来的数场内讧戏就显得有些多余而乏味了。

永山绚斗本来是押运小组里性格最具表现力的一位，可惜早早的就挂了，临死前连情都没煽起来。

伊武雅刀的角色更是给人不知所措的感觉，出现的草率，因为杀了袭击者而匆匆下台，感觉十分没有存在感，与袭击者交涉那段显得夸张和造作。

发挥最好的是岸谷五朗，可惜三池对这个角色的最终结局交代的遮遮掩掩，五郎在前面苦苦经营的徘徊在私心与司法之间的生动形象瞬间成了空中阁楼。

至于松岛菜菜子，直到其挂掉我也没搞懂御姐到底是在演什么。

说说两位绝对主角藤原龙也和大泽隆夫，大泽在《稻草之盾》的大部分时间里是以一个十分简单的形象存在着的，他对司法公正有着绝对信仰，遇事冷静应对，才能出众，影片后半段有关妻子故事实为谎言的揭露更是瞬间令这个角色立体了起来，但是在影片结尾他同山崎努的交涉完全不知所云，作为最后的高潮戏，其实当他把大泽隆夫从车里拉出来走向众人时高潮就已经结束了。

藤原龙也在本片中塑造了一个十分令人讨厌的恶棍，我的意思是，这个讨厌是发自内心的，希斯莱杰的小丑会让人心生莫名的崇敬，但是这个强奸杀人犯角色实在是让人难以接受，藤原龙也在本片中的形象就十分欠扁，简直是让我恶心，同时，角色的内心转变可谓乱七八糟，一会黑化，一会洗白，最后又用一句台词进一步变态，让人看得很累，说白了，无论是角色还是表演，藤原和角色皆以失败告终。

在《稻草之盾》的结局，恶人几乎没有一丝悔改，不知这是三池老妖一如既往的“不良嗜好”还是因对影片把控失衡而进行的强行补救，总之这个结局对整部电影的破坏是灾难性的，前面的一切全部沦为徒劳，有关主题的诉说更是不了了之。

在这里，并不是说《稻草之盾》不好看，只是，它的里子是混乱无序的，没有了三池老妖过去作品内在里的那种玄妙而清晰的可解读性，即使这种解读是建立在Cult的基础上的。

清丸国秀最后说他很后悔，在反省。

早知道还是判死刑的话，不如再多杀几个人了。

这是一个正常的，对社会极度仇恨或者绝望的人渣的正常反应。

我也不明白，似乎这有点像大逃杀里面出来的人啊。

最后心里就扭曲了，反社会了。

但是还是正常的。

片子里面最不正常的应该是铭苅，其他好像白岩之类的都是打份工而已，他们是正常人。

而铭苅就是扭曲的，非常有自毁倾向的偏执狂。

说句不好听，国秀执着于他的恶，铭苅执着于他的善而且他们都是不顾一切地去执着比如白岩最后给国秀枪杀了，正常的警察在刚接完那个电话后，都会拔枪毙了国秀最后铭苅还是揍了国秀一顿，然后又继续带他上路了我觉得，人，是不能承受这样的痛苦的他是在享受这个过程吧。

纯善，或者纯恶，都是一样可怕啊而其他为钱而来到国民，还有尽忠职守的白岩。

他们，是正常人吧....

影片中展现了导演三池崇史在的个人能力，不过这部悬疑动作片总体并不让人满意。

影片对于正义极限的探讨可信度并不高，也因此影响了观影的乐趣。

警察之间的不信任，随着剧情的发展，三池崇史并没能把握好影片的细节。

尽管警察们声称不能相信他们遇到的任何人，他们在影片中还是显得毫无戒备，来者不拒，最终造成惨烈的后果。

三池崇史试图在影片中探讨一个道德问题，以法律的名义保护杀人恶魔的生命是否道德，不过他的重口味表达方法与影片道德命题显得格格不入。

此外，由藤原龙也扮演的杀人犯的角色刻画也非常单薄。

梗概：藤原龙也奸杀了大富豪的七岁孙女。

大富豪悬赏10亿日元要他的命。

大泽隆夫和松岛菜菜子是SP，奉命将藤原龙也押送到东京受审。

二人一路与全日本一亿多人为敌，最终完成任务。

大概核是在程序正义上。

故事设计很极端。

藤原龙也是个不折不扣的人渣，没有丝毫辩解余地，最终被判死刑，遗言是早知如此该多杀几个人才好。

就是说：哪怕是这种人渣，也得按程序审判哪怕为了护送他死上好多人也不能直接就地枪毙么？

答案那么简单：当然不是。

人渣就该早死。

早死早好。

去他娘的程序正义。

然而我知道当代社会的这些“程序”固然有其缺陷，却不能否定它的作用更多地在于保护弱者。

如果藤原龙也是冤枉的呢？

毕竟他那么帅。

所以在这部电影里看到的其实还是金钱的力量。

10亿日元——再加上那些背地里的小动作和千金买马骨的投入，大富豪实际付出的价钱还要远远超过这个数字。

可以被抽象为符号了。

你会为了10亿日元去杀一个真正的人渣么？

你会为了10亿日元去杀一个酒后驾车撞死人的家伙么？

你会为了10亿日元去杀一个正打算去杀人的人么？

你会为了10亿日元去杀人么？

啊我扪心自问沉默良久。

结论是：不要考验人性。

菜菜子还是那么漂亮。

真的是越回味越喜欢的那种片。

混乱中立的首富，不顾一切就是要为孙女讨回公道，哪怕花掉几十亿日元作为悬赏金；守序善良的警官，不顾一切就是要捍卫公平与正义，哪怕同僚死干净了，自己也被捅了一刀；混乱邪恶的罪犯，不顾一切就是要死前再报复社会一把，哪怕最后挨枪毙；然后以一种新干线大逃杀的形式，看这三个偏执型人格障碍互相杀。

我的道德观是，这三个人我都认可。

我不管他动机是什么，只要是纯粹并且经得起考验的人，我就认可，别的我不关心。

可能是因为民族性格的原因,这种形象在德国电影里很常见:《香水》里的格雷诺耶，哪怕杀再多的少女，也要把最完美的香水炼制出来；《陆上行舟》里的赫尔佐格，就是要把一艘船拖过一座山脉；《帝国的毁灭》里的希特勒婴儿师，哪怕俄国人的钢铁洪流已经挡不住了，也要死守总理府；《尼伯龙根2》里的克里姆希尔德，哪怕让整个世界被燃烧，也要为自己的丈夫西格弗里德复仇；再以格雷诺耶举例子，如果你把最完美的香水炼制出来了，能让这个凡间出现一丝动人的奇迹；终其一生也没做出来，沦为了笑料也无所谓啊，享受过搭配组合各种元素的无穷乐趣，不管怎么说都是幸福的一生啊。

所有的苦难都是对你信念是否坚定的考验，就如同往火里扔进去很多木块一样，你甚至会主动增加自己身上所承受的苦难，以此来让自己的信念更加强大。

一个人的终结并非死亡，而是在其失去信念之时。

你可以把所有红色的东西都销毁，但是你无法销毁红色本身。

如果让雪球在斜坡上保持滚动，势能越来越大，最后必然引发雪崩那种情况，就像尼采/鲁迅/马克思的影响一样，根本就是杀也杀不死，打也打不着，扑也扑不尽，灭也灭不绝。

夸父逐日，精卫填海，愚公移山。

如果上天被你感动了，派了两个天神来要帮你把山搬走，你要对他们表示感谢说心意我领了，有空你们也可以来玩，但是我自己的山我自己移，不要妨碍我体验过程，对你来说很枯燥，对我来说是享受。

到了黄河不死心。

见了棺材不落泪。

撞了南墙不回头。

如果旁边有缝或者空或者路，就从旁边直接走过去，不走的确是脑残；如果你追求的那个境界，除了你自己谁都给不了，那也不能靠像忠犬八公一样地等，得靠自己整天像钻牛角尖一样地撞墙。

撞一万下不行撞十万下，撞十万下不行撞一百万下；如果牛角很疼被撞出血了，那就换个钢铁钻头继续撞。

撞几个月是缺心眼的二傻子，撞二十年就是肖申克的救赎。

但是要找准薄弱点去撞，要研究好墙的构造材料再撞，要有规划地去撞，摆出一个坚持的样子给别人看不是目的，把墙撞穿才是目的。

甚至撞累了休息一会也完全没关系啊，现在休息一会是为了随后的时间保持最佳状态去撞。

同时不要咋咋呼呼地撞，咋咋呼呼地撞是哗众取宠的贾宏声；要安安静静地撞，安安静静地撞是用穷举法的爱迪生。

撞，撞，撞。

被撞穿的墙后面有一切的答案。

大江歌罢掉头东，邃密群科济世穷。

面壁十年图破壁，难酬蹈海亦英雄。

先抛开影片一大堆的逻辑硬伤不说。

影片说了一个已经确定杀人的人被人悬赏截杀。

然后护卫的警察决定让国家给他死刑还是让民众把他杀死。

一个具有“正义感”的警察护卫杀人犯到了终点。

当然，在护卫的过程中，一个个警察因杀人犯而死去。

在牺牲了无数人后，法庭“庄严”地判定，这个本该死在途中的人死刑。

当法官绷在一张马脸下这个结论的时候，可想知道，这个结论蕴含了几条生命的死亡，几多家庭的破碎？

总体来说还行，喜欢日本暴力血腥的人看着应该还可以，比如说我。

清丸国秀 这个人物要是只是个普通人，那么观影的人只会觉得这是金钱导致的人性探讨，会偏向他。

但是他却是一个极致的恶人，没有良知没有悔过，任何一个人面对他这样的人都会觉得他死不足惜，甚至连保护他的人都会觉得杀了他是更好的选择。

在这个时候一直不曾改变的 铭苅 就显得格外的突出。

哪怕到最后唯一剩下的伙伴白岩被清丸杀了，他在愤怒下也没有开枪。

其实善要是偏执起来比恶更可怕，你会觉得任何事物任何人都不会让 铭苅动摇，也许这样的人物是悲情的伟大的，但是却并不平凡，他身边的人会一一遭殃，却也不会让他改变

日本民族的表现就是假大空。

一部电影表现的淋漓尽致。

名声大的一匹这部电影，被很多博主夸的吹上天的此片评分如此之低，是豆瓣用户观影水平太低了吗？

我看完只能评价这部电影剧情漏洞太多，缺乏基本逻辑，是一部比较差的片子，这部电影6.7分的评分不但不低，而且还给高了，最多5.5分才差不多。

本来以为探讨程序正义和结果正义，结果泥马我想多了，整部剧似乎想表达这点，但是我看完都没感受到这点，包括人物的台词，统统没有，整部片居然以最低级的方式就讲了个故事，甚至高潮阶段，给了主角点明主题的机会，他丫的居然都没说出来。。。

最后纯粹就是一泡污，最后只是让藤原龙也这个大戏霸美美表现一把，警察到头来连自己在干什么自己都扯不清楚，我是万万没想到在我国警察这么难考的国家对岸的小日子警察水平居然如此之低，真是给个阿猫阿狗就能当警察了，这啥子智商啊。。。

小日子的警务系统真的如此片所说，实在是太烂了。

1，开头第一波，卡车司机开着自爆车冲向车队，发生爆炸。

周围那么多车，那么大仗势，没有开道的？？？？

就干等着堵车？

基本逻辑不通，你都那么大车队了，已经把路挡完了，那么这条路只能被是你征用了，那么必然有开道的，必须到前面疏散，然后车队才能按调配开动，这个问题表现出导演编剧的幼稚，所以后面狗屁不通的剧情就是自然的了。

2，本来以为是一个维护法律而不是处刑的，结果我多想了，直到最后也没这个觉悟。

白岩纯粹就是剧情杀，作为一个警察脑子简直秀逗，玩忽职守，剧情杀太明显，侮辱观众智商。

3，火车枪战。。。

日本火车没有安检吗？？？

枪怎么带进去的？

而且带枪上火车，火车站不汇报吗？？？

4，发布悬赏令后，没人抓老头子吗？

前排几个人吆喝这么好的片子，怎么评分这么低，豆瓣人素质低？？？

叫我看，恰恰不是群众素质低，欢迎水平低，反而是豆瓣最后的脸面了，豆瓣基本人均观影水平不但不低，反而是极高的。

这种片子给高分？

跪着吧，跪着不够你四脚着地，行伏拜礼吧。