推荐是因为有戳中我的点,但是故事讲得还是很平淡很克制的,尤其是中间那些愚蠢的男男女女的爱恨纠葛我真的不太爱看,中间走神几次觉得无聊。
妻夫木聪是真帅啊,就是身高太矮了,中间有段去采访一个男的比那男的矮一个头不止。
光妹还是那么让人怜爱,可爱的小脸蛋,破碎又坚韧的气质。
主角被一群人侵犯的隐喻情节拍得太吓人了真的,没有拍受害者的痛苦呐喊,没有拍加害者的丑恶不堪,一段一群人的手抚摸一具楼梯的长镜头就让我毛骨悚然了。
日本的社会真的太病态了,很多电影也是专门拍这种病态的社会以及这种社会下病态的人。
我觉得悬疑感不太足,就是从头到尾的病态拍得让人内心升齐寒意,这片子和《被嫌弃的松子的一生》主角有点像,没有经历过正常的人际关系,哪怕是亲人之间的,所以都不知道怎么跟人正常相处了,也不知道该怎么保护自己这种类型的片子好多,很多悬疑小说也是这个调调,就是主打反映人性黑暗面,但是日本这类片子和其他国家的不太一样,日本就是带着都属于他们国家自己的病态在里面,有时候我也不太懂角色的行为动机,这种调调的我不一定都喜欢,只是刚好这部我觉得有戳中我的地方,但是片子展现出来的所谓人性黑暗面其实总给我一种刻意的故意的把剧情往那方面拍的感觉,有一种怎么阴暗怎么来的感觉,还有,人性的黑暗面对应的是人性善的那面,但是这个故事吧总给人一种所有人已经被病态的社会扭曲成怪物不再有正常人该有的感情了,所有人都是一副怪物的丑恶模样,除了那个律师吧,她不在这个故事里面
这段拍得老吓人了
一款非常阴湿阴郁又帅气逼人的男鬼
出于对光妹和小七的喜爱,上影开票前我就瞄准了这一部。
顺利抢到票,昨天踏着轻快的小脚步走进了大光明。
片终,列完所有工作人员后,亮灯,观众鼓掌,离场。
仪式感十足。
或许散场的人潮里,你也在其中,和我一样内心无法平静吧。
日影要么不讲人性,一讲就特别深刻。
一部悬疑电影,集合了乱伦、虐童、灭门、校园派系、桃色交易、人性、社会阶层分化……石川庆导演的第一部长电影,画面和配乐都诠释着日式美感,也一如既往地压抑暗黑。
光妹不愧是影后,在片中的表演可圈可点。
小七也演得好,但是戏份没有太多,爆点不够。
想讨论的是最后杀了那对夫妻的人是谁。
光妹?
小七(哥哥)?
光妹+小七?
我觉得很有可能是光妹和小七一起。
1. 片中虽然光妹有承认是自己杀的人,但她说这段话的时候并没有听众。
是对着空气说的,简单来说,很像是背台词或者练习台词。
为哥哥承担这个罪名并不是没有可能。
而且全片没有一处讲光妹使用暴力的段落。
2. 哥哥主动请求调查这个案子,且在咖啡店主怀疑妹妹时没有犹豫地果断杀掉了店主,说明哥哥是这个案件的知情人。
那个放烟嫁祸的举动更是微妙,哥哥是有策划地接近店主和前男友,为了杀掉接近真相的人。
3. 在死掉的丈夫的ex打电话到杂志社时,画面明显分外紧张。
应该是哥哥内心紧张情绪的映射。
4. 哥哥是有暴力因子的。
不止是杀店主,在小时候妹妹被爸爸侵犯时,哥哥无意识地打爸爸。
5. 开头哥哥从坡道下来进那间凶屋,和妹妹从那个地方下来进去画面重合了。
5. 哥哥从事的调查记者,肯定采访调查过很多案件,对警察找出凶手的线索、从人际关系排查出凶手等是清楚的,所以有反侦察意识,这个案子才能一直悬而未决。
如果是光妹的话,不可能做到那么好的善后吧。
6. 最后结尾公车上小七让座后明显情绪奔溃了,不知道是因为女儿死了还是因为杀死了一家三口里那个小女孩。
7. 光妹描述杀人过程时,对丈夫的死有很细节化的描述,砍了几刀、肋骨断了等等。
但对妻子的死,就仅仅是她抱着孩子睡觉,一刀杀了两个人。
妻子的死对比起来缺少了很多细节化的表述。
她不一定有看到这段。
所以我更倾向于小七杀的人,杀人的时候光妹也在。
光妹不一定有上二楼。
有没有人一起来讨论啊!
顺便安利我的公众号Panic_pub 有对愚行录更丰富的剧情理解
也可直接点击查看:《愚行录》人性丑恶 人生艰难
愚行录 愚行録 (2016) 小七和光妹的新片,有点社会推理派的意思,一件灭门惨案和一桩虐童案的双线索叙事。
随着记者对死者社会关系的采访,从不同人的口中渐渐还原出死者的面貌,而随之渐渐清晰的是一个黑暗,冷酷,无奈的社会悲剧。
鲤鱼给8分。
妻木夫聪扮演的田中武志是一名期刊记者,一年前发生了一件惨绝人寰的灭门惨案,一年之后案件凶手仍然逍遥法外,田中武志不愿放弃,决定对死者的社会关系再做一次深度采访。
满岛光扮演田中武志的妹妹田中光子,身陷一桩虐童案中,她漠视女儿的存在,致使女儿严重营养不良。
女儿被送进医院抢救,而对光子的精神鉴定,将决定她是否要受到法律的追究。
被灭门一家的男主人田向是一位事业小成的大企业白领精英。
女主人夏原则是一位全职主妇,夫妇两人养育着一个可爱的小女儿。
一家三口过着令人羡慕的美满生活。
而一夜巨变全家都被残忍的杀害。
田中武志分别采访了男死者的同事和大学时的女友,女死者的大学女同学和大学男友。
通过几人分别的描述,死者的形象渐渐丰满起来,而灭门惨啊的真相也若隐若现的浮出水面。
先说说电影,电影的叙事结构挺有看头。
电影的第一男女主角分别是田中兄妹,而还有一对潜藏男女主角则是田向夫妇。
而对于电影所要表达的主题来说,田向夫妇的重要性丝毫不弱于田中兄妹。
而田向夫妇在电影一开始就挂掉了,他们的人物形象完全借由其他叙述人的旁述拼凑起来,有点像《公民凯恩》的意思,但是就像先前所说那样这部的主人公其实是四个人,受于篇幅的限制,自然就无法象公民凯恩那样丰满,这也就是很多网友感觉这部空洞的原因。
电影表达的东西很多,我倒觉得导演已经讲清楚了,之所以很多地方让人觉得意犹未尽,则是留白的技巧,观众看过电影之后的思考是观影快感的一种延伸,至于答案未必只有一个。
电影是艺术,不是数学,不需要真理的唯一性。
下面的讨论严重剧透,想看的可以先看电影,之后再来切磋。
关于案情我认为真正的凶手是小七,而光的孩子也是和小七兄妹乱伦所生。
这种结论我接受不同意见,但是要说出道理。
这部其实是非常黑暗的一部,导演非常克制内敛的,在观众面前展现了一个细思极恐的黑暗社会。
导演表达的东西很多,这部从很多侧面深入分析都是一部好电影,而鲤鱼最感兴趣的则是阶级社会令人窒息的压迫感。
电影是岛国的,而这种压迫是全世界的。
屌丝逆袭现在好像是大家都喜欢的话题,可惜理想很丰满,现实很骨感。
其实一直以来我认为人一生中最难成功的一件事就是社会阶级的提升。
当然如果世界观认为伟大的无产阶级必将解放全人类,也就不难了。
一个人就想领低保,住廉租房,做零排放的环保人士,应该不会太难。
现在社会普遍价值观应该没几个人甘心一辈子做无产阶级。
人生最难的是从无产阶级到中产阶级,或者从中产阶级到资产阶级的这种阶级跨越。
而月收入三千变五千,或者一万变三万,则无足轻重,而且生活品质变化也不大。
但是这里注意了社会阶级不能决定一个人人生是否幸福,只是社会底层阶级如果不是个人修养和心智都十分强大,真的很难幸福。
回头再说这部电影,电影中日本社会阶级划分也和全世界一样,资产阶级,田向为了找工作主动联系的前女友,把田向当备胎那个女人,大学里玩弄光妹的富二代;中产阶级婚后的田向夫妇,注意了是工作以后的他们,大学时代他们还不是;社会底层田中兄妹。
这里还要注意一点,导演没有站队的,不是对小资产阶级或者资产阶级进行批判,这部不是一部具有左派现实主义批判的作品。
不是某一个阶级对另一个阶级的压迫,而同一阶级为了逃出升天,对同类的自相残杀,这一点对于理解整部电影很重要。
之前说了田向和夏原夫妇是这部的主角,这两人很好定义,一个不折不扣的渣男,另一个则是名副其实的心机婊。
这里必须再次强调一点大学时代的他们,也没有良好的家庭背景,强大的社会人脉支撑。
环境可能比小七和光妹好些,但是也是屌丝。
最终二人靠着不择手段爬出了社会底层的泥沼。
看过电影之后我翻了翻豆瓣的影评,基本上大家对二人是持痛恨态度的。
这个很好理解,只要年纪稍大一点的人都有这样的经历,同一时期的好朋友几年之后总会有一小部分脱颖而出。
而这些人阶级提升之后,往往脱离原有的社交圈,而在原有社交圈子里他们口碑往往极差。
这背后的原因,可以这样理解,某一时代大家是在同一起跑线的,可一小部分人世界观价值观和大部分发生了背离,而之后这些人看起来过得比大部分要好。
这就是为了向上爬,不择手段。
可是这里有一个重要的疑问一定大部分人的世界观和价值观就是正确的吗?
而这部电影也提出了一个更残酷的疑问,这些踩着同伴爬上去的人该死吗?
电影里另一个值得讨论的话题是,光妹真的是无辜的吗?
我看电影时是对光妹的角色有怜悯之心的,小时候被母亲虐待,被父亲性侵,与哥哥乱伦,大学被闺蜜出卖给富二代当玩偶,编剧心够狠,怎么把这么多事都压在一个角色上,这是多么悲哀的人生啊。
但是看过之后我一直在想,光子没有脱离苦海的机会吗?
有的她考取了名牌大学,这不是个可以过上正常人生活的机会吗?
可怎么就会成为了富二代的玩物,而毁了一生呢。
这都应该归罪于夏原吗?
可能未必,夏原是不折不扣的心机婊,她把光子献给那些纨绔子弟,当然不只因为光子美貌,而且她洞察了光子有接近这些纨绔子弟的主动意愿。
光子没有吗?
如果说利用这里是互相利用,夏远利用光子讨好富二代,而光子利用夏原接近富二代。
这里要注意一个关键的细节,在别墅的聚会里,夏原和光子都去参观了富二代的卧室,参观之后夏原主动消失,而光子想和富二代继续交往。
这里光子犯了一个致命的错误,她是被灰姑娘的童话骗了而不是夏原。
之前我说了阶级的提升是非常困难的,而跨越几个阶级的飞跃基本就是童话。
当然这世界出过戴安娜王妃,可妹纸们长点心吧,这是特例而不是惯例。
换句话说王妃也未必幸福。
而夏原真的很有心机,她在那些纨绔子弟中长袖善舞,可最终选择和田向这种同类幸福的生活,就是她的过人之处。
最后说说杀人动机,无论最后下手的是谁,动机都是当夏原漠视的从光子身边走过,而光子发现此生都没有机会和夏原一样幸福的生活。
绝望之下,毁了夏原拥有的一切。
本来拥有一切的并不可恨,最可恨的是本来和自己一样一无所有的人,现在拥有了一切,而自己却永远也无法拥有。
我这样理解对吗?
这里还有一个细节,此时光子的孩子已经出生了。
非常冷酷的一部,冷得不寒而栗,看不看随你。
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如果父亲没有性侵女儿,那兄妹俩的行为就变成:为了不伦逼走父亲惹怒母亲,这哪有什么家庭创伤啊,都是兄妹俩主动选择的;妹妹一边跟哥哥不伦,一边游走在大学内部生之间,这时妹妹的动机就不可能是渴望被爱,真成了店主老板嘴里的为了往上爬拼命出卖身体的人了,这哪有漂亮女同学什么错啊,人家是真的在助她所求;哥哥的杀人动机也就不是报复毁灭妹妹人生的坏人,而成了妹妹往上爬的目的没达成,妹妹眼馋达成目的的人,哥哥为了帮妹妹泄愤杀了田内一家。
好家伙,电影里女主说别人恶魔恶魔的,原来她自己和她哥才是恶魔啊!
生父没有错,漂亮女同学更没有错,错的只有女主和她哥。
女主和她哥生下孩子,并不是因为两人浓情蜜意,而是女主渴望被爱,渴望组成美满家庭的愿望破灭后,退而求其次选择拥有一个孩子,或者说利用她哥来达成“组建家庭”的愿望。
并不是浪漫意义下的不伦,更多是一种绝望。
所以女主对她哥没有男女爱情,如果有的话,就不可能在大学期间找男友了。
不伦这件事发生在大学末期,而不是什么初中。
女主悲剧的人生是从生父对她持续多年的性侵开始的,如果性侵这件事不成立,那女主的悲剧性就不成立,等于否定了整个电影立意。
当我在长途旅行飞机上第二遍看完这部片子的时候,就知道我必须要写篇影评,因为在今年早些时候我曾经写过一篇狂吐槽《怒》的影评,引起了很多争议和差评。
当时的自己心高气傲,总有一种要跟网友争高下的心理,但是现在却无比平静了。
毕竟人们看电影的心理不一样,比如说觉得《怒》很好的人,可能只是碰巧被导演戳中了某个自己生活中的点:比如恰好是同性恋(这是目前在我看来的主要原因)或者腐女,还有就是我原文中分析的太感性比较容易被感动之类的特质,所以也就不难理解似乎一边倒的好评。
不过作为被很多人痛骂的影评,点有用的人竟然比没用的多,让我意识到我大概也是戳中了某些人的点吧。
说完废话,回到《愚行录》这部片子,它和《怒》有太多相似性,都是群像照,都是涉及精神病患者灭门(对不起一开始就剧透了),也涉及边缘人士被排挤,而且最关键的主角都是夫妻木聪(我不追星)!
但是我个人觉得它比《怒》要高明出很多,在于导演在每个人娓娓道来的过程中,把两个自私不择手段的“精致的利己主义者”彻底地暴露在了观众眼中,而让我觉得更高明的,是他从来没有用过任何刻意煽情的镜头,电影里的人大多除了冷漠就是呆滞,也比较符合我对日本人一贯的刻板印象(不要再追着我打说我武断了,纯粹是个人观点),最关键的是,在看完这部片子,我完全相信了导演的narrative:那就是日本社会本身的阶级固化是导致惨剧发生的主要原因。
这比最近国内某情怀电影用了吃奶的力煽情最后却让我一点都不同情主角的结果显得要有力得多(Again, disclaimer: 我本人不喜欢那部电影不代表你的喜欢有问题)。
我对那个被灭门的家庭在片子结尾处自然不会有太多同情感,但是同时我也在思考,难道现代社会上(包括中国社会)大部分人不都是这样的人吗?
当事情影响到自己的利益的时候都会心理扭曲,不论平时作为键盘侠怎样在网上展示自己的道德优越感。
所以我无法彻底把他们当成“坏人”,这也是我觉得人物描写最成功的地方。
还有一点我很喜欢这部电影的地方在于,导演从来不会像喂食一般告诉你剧情的走向,而是在这里撒点线索,那里放点蛛丝马迹,让故事在最终完整起来的瞬间在我看来变得特别掷地有声,而且首尾呼应的长镜头加上悲鸣的背景音乐也彻底感染了我,让我更加佩服导演的执导能力。
而为什么我觉得它会比《怒》高明?
在于《怒》在我看来把所有人的动机都解释得模糊不清逻辑混乱,但是又企图通过各种声嘶力竭的大喊大叫让观众去产生共情感。
这无异于有人在大街上直接拉着你就开始一边哭一边卖惨,最终让我产生了生理厌恶感。
而故事类似的《愚行录》,对于精神病人的描写则更加符合我所了解到的精神病人的状态,而且对于她病因的产生,也做过很详尽地铺垫和解释,让最终的崩溃变得合理起来。
而对于周围其他角色的描写,也比较符合我对常人的认知,即使最后夫妻木聪做出来惊世骇俗的事情,我也完全可以理解他那么做的原因。
故事有没有完美到没有逻辑漏洞?
当然没有!
比如虽然导演隐晦地表达了光子的孩子其实是她和哥哥乱伦的产物,这里容易让观众产生迷惑的情绪,比如:她哥哥是不是也是施暴者?
虽然没看过原著,我的认知是这个孩子是夫妻木聪送给她的“礼物”,也是他们相依为命的主要纽带。
因为假设他也是施暴者,那么光子不会对他有那么温柔的依恋感,包括片子最后去透过窗户抚摸他的脸。
但是假设孩子真的如我上述所说,那么夫妻木聪怎么会允许妹妹把孩子彻底饿坏的情况出现呢?
难道他对孩子一点责任感都没有嘛?
这是在我看来电影没有交代清楚的地方,片子似乎透露出来他并不知道孩子是谁的(也许只是在撒谎?
)可是光子至少说了两遍“这是我们的秘密”又让我觉得他不知道的可能性很低。
但瑕不掩瑜,我不会因为这一点小问题就否定这部电影的优秀。
最后,镜头的运用是我认为这部电影很高明的地方之一,我后来去做了些功课,发现这是导演的首秀,而且他是拿着政府奖学金在波兰学习了电影制作。
他的镜头和我印象中的日本片的确不太一样,静态镜头特别多,而且远景也很多,更像是欧洲导演的风格。
会不会有人觉得这部片子不好?
当然!
而且我觉得原因恰恰就是导演讲故事过于沉闷了,这对于看惯了art-house films的我来说完全不是缺点,但是相信可能是很多人不能接受的点。
毕竟大多数人习惯了被动思考被动煽情,所以当导演把这两个元素都去掉之后会让很多人不知所措觉得自己看了部莫名其妙的电影。
在这里我觉得他的手法有点点像我最喜欢的导演Michael Haneke,而他的电影也是经常在大众中褒贬不一的,因为他从来不会带着你思考或者主动带动你的情绪。
总结一下:《愚行录》这部片子在我看来做到了《怒》特别努力尝试做到但是却失败得一塌涂地的效果,在我个人看来是值得看很多遍去研究的片子。
导演的第一部长篇电影就憋了个大招。
看到日本导演对日本社会、日本阶层、日本人性的各种揭短真是大呼过瘾👏👏👏首先是一年前一桩灭门命案。
动机不明、一家三口全被自家高级厨房利刃所杀……接下来爱演戏的记者出现在命案现场、紧接着奇怪老太太出现并阴阳怪气地说周围的邻居因为害怕全都搬走了、能他妈干出这事儿的根本不是人、是恶魔。
恶魔才不会害怕呢!
老太太说完看着记者、记者看着她哭笑不得心想:“你牛B呀、我就不害怕呀、嘿嘿”接下来是被杀男主人早稻田大学和被杀女主人庆应大学的映射。
作为日本名门私立大学的映射、给观众提供了一系列比我们大学生相对成熟的心机绿茶渣男女的生活百态高级黑。
随着男一记者一一对死亡夫妻身边的同事、曾经的同学与恋人们的调查、发现这对儿夫妻还真是绝配。
于是收藏了和女死者大学时期抢女同学淳子的前男友面谈时的烟头。
记者甚至发现淳子似乎对自己有好感、为了泡自己总是抬高自己贬低身边所有人、大晚上的约我喝酒想灌醉我。
记者心想:“我是一个容器、早就坏掉并且漏了的容器、怎么可能喝多……”边喝边听淳子自以为是的自作聪明的吹牛B、我觉得淳子叫蠢子吧、你说你说谁不好、偏说我的好妹妹可能是凶手。
那可是我最爱的妹妹、虽然现在她饱受煎熬、但是我妹是爱我的、从小就是爱我的、所以我要保护她。
为了和我妹妹在一起、我可以不要父母。
如果有人欺负我妹、我一定杀了她。
既然淳子说我妹是杀手、那我就杀了淳子吧、反正她是大SB。
不像上一次被SB偶像接吻给抢了周刊的头条、记者这次写的灭门命案文章终于获得好评与头条、同时成功把杀害淳子嫁祸给被杀女主人和淳子的前男友。
欧耶、我要回医院看我的孩子;不、是我妹妹的孩子;不、是我和我妹妹的孩子;虽然我妹很喜欢千寻、但是千寻谁都不喜欢、因为千寻从来不笑、也没有表情、眼睛也不动、像个近亲乱伦生下的弱智一样……怎么办?
自己的孩子杀了也犯法、那就饿死吧!
虐待儿童还是被发现了、幸好我和我妹商量好了台词、还是按照剧本演比较好。
因为我和我妹这事儿打小起我爸我妈知道、之后我爸出走、我妈另组家庭、根本没人管我们。
我要把我爸塑造成一个混蛋、把我妈塑造成一个小孩儿生小孩不负责任的母亲。
这样我和我妹就可以继续在一起了。
就算警察查到灭门命案是我妹干的、我妹目前也有虐儿的精神病做挡箭牌、所以她一定要在法官会医生面前一定要按照哥哥的剧本演好精神病虐儿的角色、尤其是听见千寻死去时的表情、我也要显得精神病一点。
哪怕医生上厕所的空闲时间、我妹也要练习杀人的想象……我妹虽然很漂亮、但是她很单纯。
虽然被女同学利用人性的弱点引诱破坏她、但是她却没有勇气对抗、敢爱不敢恨、只是继续堕落着。
这些事情我也是在一年前陪她去超市买东西时她告诉我的。
当时在超市她看见大学时期崇拜的女同学、于是准备上前打招呼。
但是女同学看见我似乎不想说话、面带嘲笑带着孩子径直走出了超市。
我妹知道女同学不理她的原因是自己曾经作为大家共享的食物被这个女同学利用过。
我妹和我坦白她的遭遇后、我和我妹尾随女同学来到了她的门前、我让我妹在门口等、一会儿等我处理完洗澡时再让她进来欣赏。
我妹点了点头、退后藏了起来。
之后我摁响了门铃。
中产阶级都喜欢自己被采访、于是我假装记者采访放松了对方的警惕、进屋放好鞋后我走到厨房找到一把好刀、于是我回屋傻了房子的男主人、接着又上楼解决了女主人、还有孩子。
就算不杀孩子、没有父母的话以后也会变的和自己一样扭曲、还是一起杀了吧。
之后男一发现身上也搞脏了、于是去下楼洗澡。
这时我妹悄然无声走了进来欣赏着尸体、于是她的内心平和了、可是我还在想、自己的孩子要怎么杀?
要么饿死吧……不会演戏的记者不是好杀手;不会自言自语的精神病不是好帮凶。
所谓“愚行”,即愚蠢的行为。
《愚行录》呈现种种愚行,试图对何者为“愚”、又为何为之提出解读,勾勒出以一个“愚者的世界”,并为其中的悲凉感叹。
《愚行录》中出现了“虐童案”和“灭门案”两个看似并不相关的事件,一对兄妹身陷其中。
妹妹田中光子是虐童案的主角、嫌犯,哥哥田中武志是调查灭门案的记者。
为何在妹妹虐童事发之后,哥哥要去重新调查一件一年前的旧案?
杂志社的主编觉得,是因为妹妹发生了那样的事,他必须让自己做点什么,用工作来卸压。
主编也因此带着同情同意了调查计划。
真的是如此吗?
还是这只是不知内情不知道有秘密存在的外人的错误猜测而已?
哥哥田中武志为何要去调查灭门案,是影片一大疑点,弄清楚了才能去还原人物的动机,解释人物的行为。
不过我们得先梳理一下灭门案的来龙去脉,才能回过头来试着去解开这个疑问。
田中武志对灭门案被害者关系人的采访,占去了影片大部分的篇幅。
受访者包括被害家庭男主人田向浩树的男同事、女主人夏原友季惠的两位校友以及主动要提供线索的稻村惠美(田向浩树的前女友)。
这些人的叙述,彼此间充满矛盾,可能是立场角度不同造成的差别,也可能是在说谎。
关于田向浩树,在男同事眼中,他是个好人。
在男女关系中是弱势的一方。
但在前女友稻村看来,田向自私自大,追求女生是带有目的性的,希望借助那些出身好有背景女生背后的力量,帮助自己成功。
夏原友季惠的关系人是一对原情侣,因为夏原的介入而分手,可想而知他们对夏原的看法会如何的大相径庭。
女生宫村(老板娘)说她并不讨厌夏原,但是夏原嫉妒她,还抢了她男朋友。
男生则说,是宫村羡慕夏原,想模仿她,只是竞争不过最后失败了;而夏原不仅美丽,还善解人意懂得倾听。
无论对异性还是同性,似乎都是女人的观察更细致更可靠。
稻村看到了田向的目的性,但也看到了他的诚实与热情,她还真正爱上了他。
而宫村的叙述,也让夏原更完整。
夏原是学校小社会中特殊醒目的存在。
在大学里,学生自觉的分成了界限明显的两类人:“内部生”和“外部生”。
“内部生”是从附属中学直接生大学的,都是豪门名流的子女;“外部生”当然就是通过考试进学校的“普通人”。
夏原是“外部生”,但却成功的打入了“内部”,“升格”了。
其他“外部生”羡慕她、巴结她,希望通过她也得到“升格”。
但夏原似乎只对一些人示好,她也并没有要真心帮助那些人,只是想利用他们以维持自己的形象和地位。
对男人相当主动、开放的女职员是在为自己物色老公,希望将来有个好的归宿。
田向交千金小姐是想靠关系找个好工作,立业之后幸福家庭自然来。
夏原打入“内部”,注意形象,是要提升并维持自身价值,也即竞争资本,好在同性的竞争中维持优势。
他们的目标很简单,就是要过上好日子,但在追逐的过程中有些不顾一切,不想错过任何机会。
他们的行为是必须的吗?
显然不是。
拿田向和夏原这一对来说,以他们的实力要成功并不困难。
事实也是田向靠自己成功就职并成为地产精英,而夏原到哪里都是鹤立鸡群的存在。
他们费尽心机的行为不仅没有太大的意义,还会造成很多负面影响(风评不好、想抓每个机会反而一个都抓不住,最严重的当然就是被杀了,凶手可能就是曾被他们伤害牺牲的人)。
这些就是愚行。
为什么要“愚行”?
还是整个大环境的影响。
不仅定义成功,还让这些“捷径”堂而皇之存在着、传染着……关于被害人,还存在另一个重要的关系人,就是妹妹田中光子。
光子是被夏原利用而被伤害最深甚至希望破灭被摧毁了的一个,具体内容影片说很清楚这里不再赘述。
宫村觉得凶手可能就是光子了。
然后,还有光子自己的“告白”,她详述了如何杀死夏原一家。
凶手似乎不疑有他了。
但光子其实不是凶手。
首先,光子从来都不是一个暴力的人,哪怕之后发生虐童事件,她也没有用暴力(她只是失望崩溃了)。
其次,光子在遇到依然光彩照人但却好像不认识她的夏原时,既羡慕又心碎。
她跟踪她回家,开始时是在正门按门铃想去拜访(光子对夏原其实只有羡慕没有恨,从光子角度,夏原把她带进“内部”,是给她机会,她没能成功希望破灭,并不是夏原的错),后来才从没关的后门进去。
为什么要走后门?
因为按了门铃没人来开门。
为什么没人来开门?
因为一家都被杀了,而凶手在洗澡。
影片前面有一个主观视角的段落,就是光子进入凶案现场看到的景象。
幸福让她羡慕心碎,而眼前这恐怖血腥的幸福被摧毁的画面对她来说是更大的打击,她或许只有想象这一切是自己所为,才能获得一点安慰。
光子的“告白”就是要把想象“变成”事实,但告白的对象不是心理医生。
这是她的“秘密”,告白的对象只能是唯一的“爱人”——她的哥哥!
但哥哥了解妹妹,认为凶手不可能是她,所以展开了调查。
(终于来到这里了。
)哥哥调查灭门案的目的,就是要查出真凶。
如果妹妹是凶手,哥哥查案是为了消除可能有人知道线索而威胁到妹妹的话,他完全没必要去接触田向那边的人,也没必要重新去报道引起更大关注。
查出真凶是为了帮助妹妹,是要消除妹妹可能有的嫌疑(以及由此可能带出的更多问题),同时也减轻事件对她的伤害。
报道是为了能有更多线索(事实也正是如此),因为哥哥自己的调查没有收获。
调查应该从妹妹分享秘密之后,很早就开始了,而不是影片起始的时间点才开始。
半年前,哥哥甚至离开了需要照顾的妹妹母女俩(这导致另一个悲剧后话再说),肯定也是为了查案。
现在虐童事件发生,妹妹的状况更糟了,必须尽快查出真凶。
如果是为了查出真凶、不是消除威胁,那为什么哥哥要杀死女店主宫村呢?
这是一件意外、突发事件,而不是有预谋的。
放烟头不代表预谋,那是在他杀死宫村坐下来冷静下来过了好一阵之后才想到的。
收烟头不乱丢则是他的习惯,第一个采访等田向同事时也出现过,也不是预谋。
杀她是因为她的叙述,不管是妹妹痛苦悲惨,还是咎由自取,都深深刺痛了哥哥的心。
妹妹是如此可怜,当初你看在眼里却不帮她,现在还在这说风凉话,你知道我们兄妹俩的苦吗!
一时怒火中烧,起了杀意。
为了妹妹不惜使用暴力,情形跟小时候打爸爸差不多。
既然妹妹光子不是凶手,那真凶又是谁呢?
影片没有说明白,但给出了几个暗示。
第一,那段主观影像中,出现了四双鞋,除了一家三口的三双,剩下一双是女式登山鞋(女式的肯定没错,从地砖边缝可以看出和其它鞋的比例。
样子,很厚实的绑鞋带的运动鞋,很像登山鞋),会穿登山鞋的女性,唯一人选就是和田向同为登山社的前女友稻村!
摆放整齐也可以猜测是熟人上门。
第二,稻村主动打电话给哥哥武志,说知道真凶是谁。
知道凶手者就是凶手本人也算一种定式。
经过一年时间,凶手的压抑也想要抒发,并且可算作是一种自我辩解。
第三,在采访最后,稻村问武志,这小孩长得像不像?
武志一开始还有些摸不着头脑,反问“像谁?
”像谁呢?
不是稻村自己,那样她就可以马上回答。
也不是稻村的丈夫,因为丈夫武志不认识。
这是个两人都认识、但很敏感而不能讲出名字的人。
那就是田向浩树!
稻村父亲的公司倒闭了,状况已大不如前,而田向倒成了成功人士。
而她也真的喜欢田向,而田向则是来者不拒的类型,两人在婚后维持了不伦关系。
但这并不能让人满足,用稻村的话来说,就是“自己都难以填补的空虚”。
这就是造成悲剧的根本原因。
当然,也可以想象更狗血的具体事因:稻村知道自己怀了孕,希望两人结合,但田向显然不会放弃现在的家庭与生活,稻村就毁掉了自己得不到的别人的幸福。
灭门案基本算解决了,下面就来说虐童案了。
虐童案的最大疑问的光子小孩的父亲是谁。
这个问题比起“谁是真凶”、“为何调查”等明了许多。
因为光子她说想要一个小孩,和最爱自己的男人生一个长得像他的小孩。
而最爱她的男人、甚至可以说唯一爱她的男人,就是她的哥哥武志。
光子的一生真的是太悲惨了,唯一的依靠就是哥哥武志。
小时候,就是哥哥替代不负责的母亲照顾她。
后来她遭到父亲长期的性侵,最后也是哥哥来保护她。
她考上名牌大学,为自己争取到一点点希望,但又不幸掉入了攀附名门的陷阱。
愿望破灭再次受伤的光子,只有回到哥哥的身边,还剩下最后的希望。
生个小孩,组成家庭,也能获得幸福。
哥哥为什么会配合妹妹这样无理又变态的要求呢?
除了爱,恐怕还有那挥之不去的深深的愧疚。
父亲对妹妹做的事,他其实早就有所察觉,但那是自己也年纪小,又害怕父亲的暴力,所以不敢反抗。
所以,妹妹的不幸,也是他造成的。
所以,只要妹妹能得到幸福,他什么都愿意做。
妹妹得到了孩子,但依然没有得到幸福。
孩子有些不正常(近亲所产),她没有成为母亲的快乐,也没有家庭般的幸福。
更惨的是,不幸还在继续。
后来,光子又遇见了灭门惨案。
再后来,哥哥也离她和小孩而去。
好像回到了她小时候而且更糟:父亲(照顾人的哥哥)离开了,只剩下没用的母亲(妹妹),以及无人照顾的小孩。
这也是“愚行”。
挣扎着。
妹妹和哥哥之间最大的秘密其实不是一起生了一个小孩本身,而是他们之间的爱。
孩子死了,但爱还在的话(哥哥离开其实是为了妹妹,而且最后还回来了),最后的幸福还在。
但导演拒绝了这最后的安慰,他让律师去找兄妹的母亲,她将得知关于孩子的真相,也即兄妹乱伦之爱的真相……影片首尾的公车段落,表现的是哥哥的状态吧。
前面,真凶未知,妹妹和孩子处于危险状态中,他们的秘密也有可能被揭露,压力重重,必须伪装。
后面,真凶是谁知道了,孩子虽然死了,但秘密还在(他还不知道律师那边的事),爱也还被保护着,一切会好起来的。
无法看到原作(还没有简中版),但据说导演的改动非常大,一些关键的地方都改了(真凶、结尾等)。
但影片的完成度非常高,整体非常好,虽然低成本,但制作的各个方面、影片结构、内容等都非常棒。
而且细节伏笔暗示等等也实在太多了……最后再说个头疼的事。
影片中有两个关于花环的特写,一处是在凶案现场田向家中,另一处是在老板娘宫村的咖啡馆里,它们之间有什么关联吗?
还是只是死亡的标记而已?
个人影评公号“星期三噪音”(niowed)新上路,渴望您的关注!
希望能更好地理解电影,获得更多的乐趣与感动!
严重详细剧透,严重详细剧透这部片子,通过田中武志的采访,揭开十一个月前的夏原浩树家的灭门惨案。
十一个月前的案子至今没破,从新拾起仍然扑朔迷离,真想到底是什么?
这里我就详细说说我的理解谁。
我认为真相是藏在田中和律师的对话,光子的独白,律师和母亲的对话当中,(其它的是交代夏原和田向两人的为人,和这个社会是格差社会还是阶级社会,让我们理解他们身上发生的任何事都情有可原。
)下面我把五段对话主要内容摘抄下来,便于理解。
1.影片7分钟三十秒,律师和田中看完光子出来。
田中:这段时间,有什么我能做的事情。
律师:光子的状态不太对劲,跟事不关己一样,她会不会是……比如童年时期跟千寻经历过同样的事情?
分析:一.抛出虐待千寻的人童年有可能也受过虐待。
二.为什么光子会事不关己一样?
因为我们知道光子小时候是没有受过虐待的,所以为什么她会表现的事不关己一样,因为她小时候见的太多了,他的父亲打田中。
2.在影片76分钟左右,千寻病情恶化,律师和田中的对话。
其中交代了,田中父母18年前离婚,母亲后再婚,父亲下落不明。
田中说的一段话,也算是这部电影对经典的一段话之一:我从不认为这个世界是公平的,但是人总该有些希望吧,可世上偏偏就有恶魔,连这点希望都要粉碎。
分析:一.田中的父亲是恶魔且下落不明。
二.一个人的仅存的一点希望被恶魔毁灭了会做什么事?
3,影片第78钟左右,光子和心理医生的对话,以及律师和田中在车内的对话。
……律师:光子小姐独自生下来千寻。
田中:那家伙对我只字未提,她说唯一这件事不想让我知道。
……分析:一:注意田中说的那句话的称呼,整部电影,田中都称光子为妹妹,只有这句话他称“那家伙”,这说明对于光子瞒着他生下千寻这件事,他是不满甚至愤怒的。
二:为什么田中对于这件事会愤怒?
为什么光子对田中所有的事都没有隐瞒,唯独这件事要瞒着田中?
等后面解释。
4.影片102的分钟左右,光子的独白,最心酸的一段,也是除了开头和结尾的人物群像外,拍得最好的一部分了,且演员演技炸裂的一段,为了表示尊重,我把整段都摘抄下来。
光子独白: 我一直想要个孩子,和某个最爱我的男人,生个长得像他的孩子,三个人一起幸福的生活,这不是谁都能实现的梦想吗?
可是那个孩子是不笑的,我想抱抱她,可是,她一动不动,怎么会这样呢?
突然有一天,我在街上偶然碰见了夏原,跟你说过的吧,(重点1)她是我的大学同学,我一直挺崇拜她。
你已经无法成为夏原那样了,感觉有个声音清楚地这样跟我说,我一直很努力,一直很忍耐,一直紧绷的内心一下子崩溃了,我甚至听到了崩塌的声音,已经不行了啊,不行了啊,我本来想按门铃的,绕到后门发现厨房门没关,正好,我马上找到了菜刀,她老公真帅啊,一副头脑精明的社会精英的样子,这是理所当然的,他可是跟夏原结婚的人,难道还有什么怀疑的吗?
所以我才拿刀捅了他,认真的捅,五次,六次,插到肋骨时发出了刺耳的声音,捅到心脏时就出了好多血,吓了我一跳。
然后我来到二楼,夏原正要和孩子一起睡觉,看到浑身是血的女人,吓得不知所措,所以一切都很简单,菜刀是夏原家的,当然是好东西,很轻松就插进肚子里去了,连她护着的孩子身体也插到了。
分析:一:光子的女儿是有病的,或者说是缺陷,从后面律师的话可以得出,有可能是近亲结合所生。
二.从“跟你说过的吧”这句话分析,光子这时候应该是在和田中说话,或者说是回忆和田中的对话。
三:田中是不是也参与了这场灭门案?
参与了。
第一点:这个案子是快一年了,还没有破,说明犯案人员绝对是一个老手,或者说心思及其细腻之人,而从烟头和公交车装跛脚,都说明田中是这种人。
第二点:开头的夏原家门口有四双鞋,其中有两双成年男子的鞋,还有一个模模糊糊的成年男子在洗澡,也就是说田中一定是参与了的,只是他是去清理现场的。
第三点:光子一直说,最爱他的人是哥哥,可是全片除了很少的话知道他哥哥没有抛弃她之外并救她脱离了父亲的魔掌外没有其他事,还有最后结尾光子对田中说“谢谢”,然后又说了“对不起”,这件事应该就是他们俩的秘密之一。
5.律师和光子母亲的对话。
母亲:她问我,有没有可以偷偷把孩子生下来的地方,她一心就想平安的把孩子生下来,不管这孩子是在怎样的情况下怀上的。
律师:但是即使是在被生父强奸之后怀上的孩子,也能让她产生这种想法吗?
母亲:你是不是误会了什么,是吗?
原来你不知道。
律师:那么千寻的父亲是。
分析:千寻父亲是谁?
一:这段话百分百可以断定光子父亲不是千寻父亲,而又加上千寻的缺陷,所以只有可能是田中。
二:从妈妈的那句“不管这孩子是在怎样的情况下怀上的”,说明这个孩子是个意外。
三:光子怎样都要生的,说明这个是她最爱的人的,田中。
四:这个是唯一没有告诉田中的事,说明田中是不允许这个孩子出生的。
五:他母亲曾经说是因为光子诱惑他的父亲,其实是他母亲说的是田中,而不是她父亲。
六:在田中高中的时候,第一次对妹妹做了不轨之事,前面的都是父亲,后被父亲发现,大打出手,父亲被揍,光子被母亲打,而后父母离婚。
(快哭了,还黑了。
)七:田中除了杀了宫村,还有没有杀过人?
其实我认为田中的父亲是死了的,而杀他的人就是田中,所以才有了清理夏原灭门惨案的淡定,才有了杀宫村时的嫁祸。
日本电影对于剖析人性阴暗面,那是要多大胆有多大胆,要多敢想有多敢想吧。
下面聊聊故事本身。
故事本身并不复杂,只是这故事的内容,太反人性了。
特别是乱伦的部分,估计是所有儒教文化圈的人都难以接受甚至从来不会谈论的至于虐童,当然也是非常可恶,非常令人发指。
至于公平、阶层、被出卖、童年创伤等等,这些话题在很多电影里早已不陌生了。
故事的结构是以一幢幸福三口被杀案,引出记者的调查,走访为线索逐渐展开的抽丝剥茧,这种故事或许很适合大银幕吧。
只是这冷峻的暗黑画风,冷库的背景音乐,塑造了独特的电影氛围一定程度上,反映了故事主人公内心的悲观情绪和故事的悲观底色。
通过作者的走访,画面切刀十几年前的大学生活,分别走访的别杀夫妻两个人的朋友圈和生活圈通过诉说,一步步的介绍了两个人逐渐走到一起的故事。
原来事情的导火索在被杀的女主这里也算是善恶有报吧。
就是男主太怨了,这个故事结构其实不复杂但是拍摄风格极具特色。
本来是写在短评的,没想到超过字数限制,被迫转成影评,初次写影评还请多多包涵。
下文涉及鄙人对剧情的理解和推测,涉嫌严重剧透,未观影前请停止阅读,以免影响观影体验。
孩子是哥哥和妹妹的。
电影在最后以及中间有多次暗示,相信绝大多数人都有这个推断,这里不在赘述从小哥哥和妹妹就德国骨科。
关于描述性侵事发的那一夜,提到第二天父亲单独出去一夜之间头发全白了,妹妹还说父亲也挺可怜的,如果父亲是一个禽兽,这里逻辑就说不通了,以及母亲在最后说完全不是这么回事,所以推测当年是哥哥妹妹德国骨科被发现,在回忆的描述中被嫁祸给了父亲。
一家三口是哥哥杀的。
即兴杀人,还是初犯怎么会清晰的记得捅了多少刀等等诸多细节,其次受害男性是靠坐在墙边,明显是正面搏斗过的,以妹妹一个弱女子如何能打过一个成年男性,还有一个细节就是在受害者家门口整整齐齐摆在四双鞋,如果哥哥只是过来处理现场显然不会把鞋子摆放的那么整齐,推测哥哥假借记者身份出其不意杀死的一家三口,以及在影片开头哥哥说要跟踪这个事件时,主编随口提到过了这么久除了当事人谁还会在意这件事。
故事瘆人 卡司不错 Hikari颜值❤身材❤演技❤
三星半
乱伦不是这样写的
节奏差,形式大于内容,全靠妻夫木聪、臼田麻美和满岛光撑起剧情。片名改为《欲行录》更合适
3.5 导演处女作加星,有点惊悚,整体偏冗长,几乎案件所有进展都靠谈话完成,当然作者意图应该并不是单纯写一部推理破案的片,不然我们好看得无药可救的小七演的该是警察之类而不是杂志记者了,人总是蠢且空洞,照应片名,为了愚蠢的目的固守愚蠢的观念或就是愚行恶行引发无尽的悲剧,沉重绝望笼罩全片 #SFM
一场试图突破圈层的下层人之间的内卷
镜头的拉伸、推移。满岛光后半段演技大爆炸,被夏原冷落后,似乎所有的正能量、幸福、美好等等都他妈的见鬼去了!
上海电影节第一场,跑错影院看错片竟然恰好有位子,刷了《愚行录》。悲悯的阶级鄙视链,群像罗生门,匠气逼人。比《告白》《白夜行》更致郁,比《怒》更怒,《同栖生活》《临渊而立》一致的日式审美,一如既往不留余地。满岛光真是会表演。
虽然人物和剧情都有些定式脸谱,但我仍然沉醉于冰冷的镜头语言,抽丝剥茧般缓慢的真相发掘,阶级的差别,家庭原因的自卑,冰冷绝望,连反抗都是冰的。
什么玩意 口诉吃屎
简直比故事会还故事会,剧作问题就很大,太“编”了。虽然不喜欢《怒》,但《怒》也比这部好。
又是群像电影,又是讲人性之恶,演技仍然在线,不过故事真的没有当初的《恶人》好了。
题材感觉很强大,但是叙述有点太沉长,没有一下子抓住,一度睡着了
被结局惊悚到了,原来真相这么扭曲。
童年受过虐待的人的确很可怕...那个向田哪里帅哪里有魅力了,居然有那么多女人甘心被利用...还有那个夏愿哪里美哪里有名媛气质了,还鹤立鸡群呢,那种长相是鸡立鹤群才对吧。我知道这不是重点,但真的很影响我的观影感受。
阶级、家庭、爱情、社交,有时候人生还真是过分残酷。“都到这一步了怎么还会被父母拖后腿”,想想也是挺可笑的。开头的公交车戏份厉害,短短几分钟音画配合极佳,扫过众生相也突出主角性格,喜欢。
万万没想到竟是个爽片。虽然秘密我大概70%的时候就猜到了。
“我从不认为这世界是公平的,但是人总该有些希望吧?” 如果连希望也没有呢?那人只有陷入崩溃了。这剧情有点像白夜行,但却比白夜行讨喜,不会完全脱离生活。在这几年的致郁系日影中,除了告白,只有这部能让我稍有点触动!
不否认对日本社会阶级化以及人心淡漠且趋利化的氛围表达,但整个案件设计差了些火候的,即使有着乱伦、灭门、校园霸凌等元素在内,这些噱头大多不过就是个符号化的表达,基本占据了电影一半篇幅,却与电影主线关系不大,更多的是想多叠buff罢了。而故事推进都来自人物对话,有旁白的罗生门式流程设计,讲着不够严谨的故事。惨案一年未被侦破,却未查到同学校同专业且来往密切的密友上;不再关注案子的淡漠人群却能在一年后讲出其他人都发现不了的秘密;缜密的凶手却在最后激情杀人,就一烟头遮掩,置犯罪痕迹于不顾,和前案完全不符……
太难看了。