小小食杂铺

“是大人了吧，拿出勇气来；是大人了吧，肯定知道的。

就算悲伤的时候，也要把眼泪藏起来；像小时候一样，拿出勇气来吧！

肯定不会迷失方向，走到你家门前…”每次片尾曲响起，儿时的美好回忆会随之涌上心头。

庆幸自己坚持看完了全剧，无比感谢石井裕也给出了高质量结局。

起初追剧，是冲着石井的风格来的，当然也因为有让叔加持。

非常喜欢石井的《编舟记》。

他有通过影像把平凡枯燥诠释出生动和光彩的能力。

闷闷的剧情铺陈随着进度条的位移一点点酝酿出动人的情绪。

《糖果之家》可以称得上是石井风格的升华之作。

同样是小人物，乍看有些废柴，但内心富足而温暖。

即使周遭变幻，世风日下，这群享受小确幸的人心里充实得仿佛全世界。

其实，脆弱的并不是人心，只是现实而已。

而成长，则是学会用心打破现实的枷锁。

石井想要表达的就是这个意思吧！

樱屋代表心里质朴单纯而愉悦的内容，仿佛灵魂散发的力量，是精神的支柱。

奶奶是有着强大内心的大人，所以对于樱屋并没有太郎以为的执着。

因为她非常明白什么最重要，守护内心重要的本质比守护象征物更加重要。

因此，建议卖房、独自进养老院，是她为深爱的太郎做出的坚定选择。

对她本人而言，没所谓牺牲或委屈，这份决定，只是一份爱如此简单。

而这一点，太郎在最后决定前往养老院探望病危的奶奶时才真正领悟到吧。

现实是残酷的，又如何呢？

没有谁规定，面对残酷就必须化身恶魔与之抗争。

人生的个中滋味，不过是内心的选择罢了。

是粘牙棒还是马卡龙是绣花布鞋还是Laboutin还记得最喜欢的那个自己吗？

小田切让真的是深夜剧的良心。

就是那种看上去无所事事，平淡如水的深夜剧。

讲着波澜不惊的日子，以及日子里遇到的平常的人，发生的平常的事情。

看的时候觉得岁月悠闲，时光静好。

回想的时候又会心有戚戚，温暖又让人回味唏嘘。

而小田切让最适合这样的剧集不过。

从之前仿佛要和沙发厮守终生的侦探社职员到现在这个寻常巷陌里小小杂货铺的店主，他身上浑然天成的气质仿佛就是为了在深夜里讲一个无所事事的故事，过程中陪伴你，讲完后温暖你，回想起来的时候治愈你。

《小小食杂铺》里切叔留起了蘑菇头打上了小清新的柔光，但是拖鞋、络腮胡以及标志性的睡眼惺忪仍旧还在，所以故事的内核就不会变。

与爷爷奶奶相依为命长大的太郎继承了爷爷的糖果杂货铺，在不景气的经济环境下艰难的经营着，为了维持当下与奶奶的日常生活，甚至还要打一份辛苦的夜间零工。

日子过得不好，当然也不坏，尽管辛苦，但是每日里和好朋友聊聊天，逗一逗光顾店里的小孩子，与奶奶一起洗菜做饭，每一日也是平安度过。

然而这样的平静因为当年的同学现在的单亲妈妈礼子的回来而被打破，原本简单的日子忽然变得生动起来，太郎开始面对人生从未有之的选择。

这选择说到底就是改变。

奶奶说，既然店铺经营困难，不如就把房子买了吧，这样你就可以过你的生活了；礼子说，你是好人，这是我的儿子，既然你能正常的说话，不如我们....在突如其来的可能变故面前，太郎平静如水的生活忽然变得波澜起来。

在这样的波澜面前，太郎难免不知所措，难免慌乱。

因为人啊，说到底，是害怕改变的，尤其是突如其来的变化。

剧中太郎面对奶奶劝他关掉店铺的建议时说起了小时候自己害怕座钟走动时候的声音的记忆，因为那些滴答声在提醒着自己，时光飞逝，生命里挚爱的人和物都会离去，新的人和事物也会到来，如同早逝的父母，一去不回，如同长大的日子，无法逃避。

而这些离去和到来的，无不意味着手足无措的变化，我们恰恰害怕变化，害怕变化带来的不安定和未知。

其实不光是太郎，剧中每个人都是这样的忐忑度日，即使是离开又回来见过外面世界的礼子，在面对即将到来的感情时，也是不断提醒自己：你是单亲母亲，不可以，不可以，不可以......为了逃避变化，剧集中的每个人都努力的维持着当下的生活，维持着已经拥有的平淡和其中的快乐，即使澡堂生意清淡，即使日日无所事事晒着太阳，即使这样，也很好。

好过颠沛流离的变化无常。

但是，生活怎么可能一成不变的，时间带来，时间带走，时间唯独不会停止。

最无常的便是变化着的生活。

于是礼子出现了，于是杂货店是关是开，都成了无法回避的现实生活。

而我们和生活的对决以及妥协，便是接受这些变化。

如同剧集里面的太郎对奶奶说的那样，我已经 不害怕钟表的滴答声了。

因为知道无法回避，所以虽然有万千的困难仍旧要面对。

这就是人生。

终其全部，每个人无非就是学会能够坦然或者假装坦然的面对生命里面的那些变化。

然后祈祷着，或许有一天，能够将滴答声听成一首动听的歌。

———————————————————————————————————————————看完最后一集，真的哭了。

成长的代价永远都是这样吗？

得到的都是侥幸，失去的确是人生。

我们一边恐惧着变化，一边又在变化中失去了曾经.....

久违的是，最近回归的日剧，演员阵容总是让人欣喜。

小田切让跟加濑亮是日本最钟爱的演员，嗯，真正的演员，电视剧跟电影只要有他俩的名字，自然是不在乎是什么剧都会想要看一看。

点心之家里，太郎从小失去父母后就跟爷爷奶奶同住，爷爷奶奶经营着小卖部，就是那种啊，在我们家的巷子里，我们看了十几年都没变过的那种小卖部，嗯。

老旧的装潢，各种零食新奇小玩意塞满的小空间，小时候最喜欢的小卖部。

长大以后，接手了家里的小卖部，可是现在7-11、全家这种24小时的便利店那么多，小卖部在渐渐入不敷出，太郎白天守着小卖部，晚上定八点的闹钟去建筑工地打工到早晨七八点的空档拖着满身污泥回家，奶奶很心疼，总是在八点太郎要出发去打工的时候给他做饭团，太郎分明说奶奶，不要这么麻烦了，奶奶说，我能为你做的只有这个了，不好意思呢。

爷爷过世后，太郎接手下这个店想的是，爷爷奶奶照顾了我这么多年，我理应是要好好照顾他们的，理应把小卖部继承下来的。

所以在奶奶说，太郎啊，要不我们把这个地方卖了吧，这个地段的话你还能拿到独立生活钱，奶奶也可以有一点，这样就足够了。

太郎却说，奶奶你别多想，我可以的。

可是啊，太郎在跟朋友在一起的时候，大家却还是那样的废柴，说着，啊，如果那个女生喜欢我的话就困扰了啊，我养不起她的啊这种话，对着十几年没见过面的礼子，依然开着小时候的那种玩笑，过了十几年初次相见的礼子吓得立马逃走了，第二次在小卖部遇见的时候，太郎却还是依然还是打着招呼，像这十几年没相遇的时光不曾存在一样，礼子说，啊，还好啊，你还能正常说话。

嗯，想到这里，开始脑子里只能闪现出画面了，礼子买了小卖部的零食跟太郎在后院吃着，跟着太郎把脚搭在另外一张椅子上，不拘束，礼子笑着说，真好，跟小时候一样；太郎打完工，拖着满身泥泞去帮礼子的儿子春马买了一个没有滴答响的闹钟，因着自己小时候其实最怕的就是房间里时钟的滴答声，感觉像是一分一秒在流失很快就会失去身边的人，非常恐惧。

他的温柔，像一个温暖而柔软的怀抱瞬间拥抱了自己。

所以说，演技派真的很厉害啊，日剧里的深夜剧里的演员真的很厉害啊，这些日常里的生活演绎得简直好得不像话。

继续期待咯

2016年12月初看无感，2021年11月再看感触良多。

一开始剧情是慢热的，1/2剧情过去让你以为日子好像就这样不温不火的继续，胸无大志只想和奶奶守着老旧的杂货铺一直过下去，生活有点小矛盾、有点小惊喜，但总归风平浪静。

只要到了午后，就会有同伴来关照杂货铺的生意（每个月3万的来源）顺便在后院晒太阳，4个中年男人可以不曾长大一般，懒散的看天聊无趣的日常，躲避人生，逃避现实。

时间好像静止了。

但接近尾声剧情突然加速，原本的小矛盾与不安被迫放大，像是被时间推着走不得不改变，演出停不下来的都市人生：找工作、死亡、关店、结婚、离别、打拼。

等到看似有所成就时，却也忘记自己改变的初衷。

你说不出来这是好还是不好，只是回想起来，最美好的时光居然是那段胸无大志、打着零工却亲人朋友都在身边、能感受到阳光明媚、吹着风的懒散日子。

先甜后苦的人生滋味，却也无可奈何。

食杂铺看了，发现好多东西是要重复看才能品出更多的意味。

我的感觉是这是一部心情好的时候看会觉得很温暖爱的家人和朋友都在身边，心情不好时候看会觉得很压抑，一群找不到生活的重心的人...看这种剧如果隔得时间太长会很容易只记住给人不好的那种感觉。

讲不忘初心的吧，太郎初心是想让家人能都在一起过上好的生活，第二集那个IT男自称丢了重要的东西，编剧好朋友一向感性，想的很多看的很透。

结果走着走着都不一样了。

还有就是前面说过的对不起这句话，都挺客气的...男主女主的结合，这么隐晦和彼此心照不宣，有一些话里藏的话和眼神交流稍不留意就要错过了，成年人的感情是不是就该是这样的，根本不需要很清楚明白...咱们，哦不我现在太像过家家了小田切让最后的造型，不错。

还有，这部剧挺安静的，不会叽叽喳喳咋咋呼呼，看不进去的人可能会觉得无聊，想感受的更多还是得安安静静用心去看。

That's my feelings.嗯我确实太多不懂的了。

不懂你不懂我不太懂生活不太懂世界。

我，慢慢来吧。

修养不够。

写给推荐给我这部剧的一个很好很好的朋友。

最近有点焦躁，生活脱离轨道。

看片名和海报上的三人组以为是完全治愈系的片，事实上，看过几集之后也如此。

节奏舒缓，不太出现起伏很大的情节，同时还能用让叔那张帅脸制造一些萌点和笑点…这部剧从头至尾都带有浓烈的回忆性质。

虽然很多独立来讲的小故事，但大多是附着着回忆来的。

甚至樱屋本身是太郎的回忆还是随着影片的时间轴真实存在着的都难以说清楚。

第二集小学同学藤原龙也（剧中名字记不得了）长大后的蜕变，变成年收入过亿的IT总裁，却落得被捕入狱的结局。

自身贪污还是遭人陷害都没明说，但这显然不重要。

这里大概是想表达樱屋跟外面世界的不一致性，或者说，现实跟回忆的不一致性。

樱屋里的时间流逝是缓慢的，外面的世界中有再激烈的情节上演，这里总像一个平和的，温柔的港湾，也是太郎四人组度过无数欢乐时光的地方。

前面几集基本延续温馨，舒缓的调子。

尽管如此，却仍然逃脱不了一开始就设定好的“炸弹”，樱屋的月收入只有4万日元不到。

但最开始的转折却并不是从这里开始的，而是4个小伙伴的各自离散。

先是岛叔的浴室关闭，其实这也是一个非常明显的提示，浴室的结局其实就是樱屋的结局。

很难忘记这一段对岛叔状态的刻画，他拿着扫帚打扫浴室，对着浴池发呆。

眼神和背影一起孤单，连完全不身在其中的我也看得一阵心酸。

接下来是另外一个小伙伴刚的离开，紧要关头为岛叔挡了极速飞来的车子，情节是老套，只是以往这种桥段总是离不开爱情的影子，这次却是为了个朋友。

不仅如此，对刚的去世也处理的相当地轻描。

煽情的音乐和台词一律没有，简单的几个镜头交代，一段放在回忆中的故人，失声痛哭的岛叔，这些足够让你心酸的了…然后是礼子的加入，奶奶的离开。

看完整部我才想起原来到这里大概已经算高潮了，只是这片在处理上各种淡化，所以没意识到。

本片对太郎和礼子感情的描写，不知是源于篇幅限制，还是编剧的刻意惜墨，我从头到尾都有种铺陈不够的感觉。

二人之间的感情太轻了，还不足以共同组成一个家庭共度余生。

不过这似乎也是它的看点，平淡的遇见，平淡的相处，日常的求婚，跟着自然而然地成为家人。

但我更加直截了当地说，我觉得，其实就是这俩人CP感不咋强…第10集是有点反转向的结局了。

本来一开始就先入为主地将这部剧定位在治愈系里面，看完最后却发现导演的野心似乎更要蓬勃一点。

奶奶这个角色大概很多人都相当中意，包括我自己。

这是一个优雅与少女兼备的老人，温柔又可爱。

看着看着都觉得简直是自己的老年理想型…先是奶奶主动选择从太郎的生活中离开，住进了老人院。

接着是太郎巨大的改变，这样的力度在平和的片子里更加让人大吃一惊，然而唐突的感觉却是没有的。

因为最后一集的情节更像是回归到现实世界，回归到我们身边。

我们可能最后全变成了自己曾经讨厌的大人，只是太郎的改变要比我们晚二三十年，更多的我们从年龄2字打头开始就已经发生改变了。

最后一个镜头，太郎和奶奶坐在樱屋前谈笑。

尽管今天又没有一个客人来，但日子同样是舒缓而让人愉悦的。

樱屋的存在的意义是留住回忆。

而我们，却永远长成了回不去少年时代的大人。

日式小品，20分钟x10集，也就一部电影的长度，前几集很日常，很舒缓，像静静流淌的小溪，慵懒午后的一杯红茶，以为时间就这样匆匆到结束。

结果后面峰回路转，小刚的故去，奶奶突然记不起大郎的名字，让人泪目。

合久必分的樱屋四人组，大家各奔东西，奶奶为了大郎一家，卖了房子，独自去了养老院。

大郎和三枝开始了各自的事业，融入了俗世洪流。

最后醍醐灌顶，大郎找到了初心，去看望奶奶，仿佛又回到了从前的平静和美好！

小田还是一如既往的帅，那种与世无争，吊儿郎当的帅！

9分

也正是2020的特殊性，见证历史性事件的年份，让我有了时间停留，其实是不知道接下来我可以干嘛？

于是有了时间煲剧，不用动脑而又感动满溢，又给了我力量，然而还是不知道路在哪？

那么还是接着看吧，是不是就可以继续走下去，那就有了路？

请允许我再再再驻足，反正编剧也想不到2020会没有东京奥运会，反正2020这么特殊。

刚看完10集，和开头真是急转直下啊，但是这才是生活吧，总不能就如第一集般坐坐吃吃聊聊说说，日子还是要过下去，还的去付账单、一日三餐，如同消逝的岁月，正如三枝最后的质问，我们最终曾经珍视的东西都是会忘掉的吧，看着听着眼泪止不住的流，什么时候我们就这样过上了现在的生活，上学时年轻时我们想要的生活那？

看过金庸古龙，那些飞扬的日子那？

义气不已自信满满的朋友那？

最后的三枝、太郎富足的小康不是想要的吗？

不是长大的很好吗？

不是也算成功人士了吗？

为什么不开心？

为什么会哭会醉，为什么会陪他们一起伤心？

我们忘了什么，不忘又如何，还要死守这没人来的店、只有流浪猫天天会来的后院吗？

到底什么是想要的，想要的得到了就会满足？

三枝大喊这说“完了完了”的时候，不也是看到同学的成功吗？

那不也是每个人想要的吗！

这才是我们困惑的吧。

另外小田切真是萌啊，一个大男人，嘟着嘴鼻影重重的说话，温柔温暖，和三枝的撒娇真是萌化了，但是一点也不娘，就这样慢慢的剧把人感动的不得了，日剧还是温馨如初。

看片名期待的是另一部“深夜食堂”，其实是家小卖部的故事，男主三十岁是所谓的工地工人＋店主＋宅男＋“废柴”，女主么三十岁是男主小学或中学同学＋单身妈妈＋零时工（日本的打工族），说的是一个关于普通人的故事，缠绕着时间、长大、遗忘和回忆。

日本是个社会极其饱和的国家，上海也渐渐走向类似的节奏。

一样的地少人多，都会在小小的螺丝壳里倒腾出一家店来，架子上和墙上也尽可能多地摆些货物，进进出出也就1、2个人的回旋空间。

光顾的通常会是邻居和老主顾，就像礼子，重新回到点心店，还是小时候的样子，仿佛时间未曾流逝。

少年时的我一定对这样的片子不知所谓，因为有太多想去探寻的刺激，而无需去回忆平静的时光。

这部片子应该是给同礼子、太郎一样的30岁的我们看的。

去过好多家夜店了，刷过无数次夜了，甩人和被甩过了，醉过又清醒过了...... 得到过和失去过的已经不知道怎么平衡了以后，愿意安安静静坐下来和父母好好吃顿饭了的时候，来看这部片子，各种小小的情绪瞬间缠绕在一起，决然没有什么大起大伏的感动，却是如鲠在喉又丝丝幸福的回忆的味道，20分钟的剧情勾起的回忆和往昔的画面缓缓从脑海中划过。

30分钟以后，听着略轻快的片尾曲，仿佛可以回到90年初的童年，相似的杂货店，卖着塑料小玩具和彩色弹子糖的街边小铺，一样的乱糟糟的摆设，普通到不能再普通的样子，却因为和童年维系在一起，画面的饱和度竟然如此之高，还有连成排的梧桐树，还有小孩子的我的眼中未曾老去的外祖父。

好想念那个夏末跟在外公后面，舔着桉叶糖，看着阳光穿过树叶空袭间洒落在人行道的我。

没有一丝嘈杂。

题外：当日剧说起普通人的故事的时候，往往平淡又细腻，没有夸张没有突兀，不知道国产剧要经历多少个十年才能写出这样的作品，狗血的剧情太多是容易让人疯狂和迷失的，可是国内除了狗血剧外还能看什么呢？

生活不可能满满的总裁和玛丽苏吧。