鬼入侵

严重剧透，看到第七集，脉络逐渐清晰，和朋友推荐之后被要求梳理一下，所以整理了一下。

都是个人浅见，有不对的地方欢迎交流指正，但是对这个神级大片真的非常喜爱，希望更多的喜欢。

不要因为时间线太多太乱而弃剧。

这么展现，是剥洋葱的感觉，一点一点把故事全貌展现出来，非常棒。

一些重点没有剧透，因为看到那里了才会惊呼，我靠，真牛B这种快感不能剥夺。

其实这个美剧是恐怖片外表下的家庭伦理剧 围绕着科瑞恩一家的亲情 应该一共是13个时间线包括 当年 六年前 两年前 昨天等等。

这家一共七口人 父母 大哥 大姐 二姐 龙凤胎哥哥 龙凤胎妹妹 。

全家通过买入低价荒废的大宅 修葺之后高价卖出这样的形式维持生活 母亲是个房屋设计师 父亲应该主要负责修缮。

房子中还有了另一户人家，达利夫妇。

实际上是希尔大宅的工人，在达利先生的母亲就是希尔夫人的厨娘，达利也出生在希尔大宅。

娶了后来照顾希尔夫人的女佣也就是现在的达利太太 ；也就是因为发现了这个房子的诡异之处，达利夫妇在天黑之后必须离开房子，住在离希尔大宅二英里外的小屋里面（安全的）；人物线，头几集基本以每个孩子为时间线讲述。

回归科瑞恩一家，时间轴回到现在，五个子女已经成年。

大哥史蒂文，靠写鬼故事成为了畅销书作家，出版了一系列鬼入侵故事。

最初的创作灵感来源于希尔大宅他们家亲身经历的故事。

小说火了之后，越来越多的读者主动找到他去倾诉自己遇到的灵异事件，大哥是个无神论者，一边帮助大家进行破解，一边通过这些读者故事形成自己的小说素材。

经济情况是五人中最好的，已经结婚，但目前（小妹自杀前一个月）已经和妻子分居。

也正是因为这个背景，家里人都觉得大哥这样的做法很卑劣，用自己弟妹的痛苦，家庭的不幸母亲自杀，父亲的抚养权被剥夺等等（所有人被告知母亲自杀了），来骗钱。

以大姐为首拒绝大哥提出的分享版税的提议。

大姐谢丽，无神论者。

因为母亲的葬礼，让她对殡葬行业开始了兴趣，并开设了一家殡仪馆。

房子前半部分是商业对外的，包括接待客户，办理葬礼等等。

后半部分是自己的住房，她负责业务，丈夫负责管理财务，有一儿一女。

经济状况算是五人中第二好的，但是远不及大哥。

在丈夫的财务管理下努力勉强支撑（因为大姐总是对一些客户优惠甚至免费服务，其实早已入不敷出，丈夫偷偷跟大哥领取了大姐的这份版权，才勉强支撑）。

二姐西奥，家庭排行老三，心理学博士，从事心理咨询工作。

也是背着大姐偷偷跟大哥要了版税，才念完了博士。

家庭情况一般，也是因为表面上和大姐站在一条战线上，所以大姐将自己的配房无偿让她居住，让她吃住在这里，也不收钱。

西奥是同性恋，对外声称自己有洁癖，所以经常带着一副手套。

其实真正的原因是，她是一个通灵体质，她可以通过肢体（主要是手）接触感知很多信息。

也正是因为此，很多心理咨询业务也是这样进行下去的。

龙凤胎哥哥 卢克，小时候在希尔大宅看到过一个戴帽子的长腿先生，而且一直伴随着他，所以靠吸毒麻痹自己。

全家人都希望送他去戒毒，但是心里面都看不起也不信任他能够戒掉，除了龙凤胎妹妹奈尔。

卢克在妹妹自杀前一天，已经戒毒90天了，是一个非常好的历史成绩。

但是因为为了去找去劝说戒毒中心的朋友回来，逃离了戒毒中心。

家里人以为他又放弃了，戒毒中心也拒绝再次接受他。

正赶上他妹妹自杀，他被大哥接走了去参加妹妹的葬礼。

龙凤胎妹妹 奈尔，从入住希尔大宅第一天，就看到了歪脖女士。

对她来说是极度恐怖的记忆，并且成人后伴随了我们现在俗说的鬼压床症状。

多次看心理医生无法治愈，直到遇到了一个睡眠治疗师，真正理解她，并有效帮助她治疗。

也因此成为了她的丈夫，并在两年前结婚了。

奈尔的发病次数在婚后基本消失，只发病了两次，第一次在丈夫的疏导下慢慢恢复。

第二次丈夫同样在开灯帮她疏导的时候，突然脖子一歪死了。

妹妹更痛苦了，歪脖女士就又回到了她的生活中。

她继续去看心理医生，但是没有按时吃药，家人都说她可能是继承了母亲的精神病（大家都被告知母亲患有精神病自杀的）。

心理医生帮她疏导，提出歪脖女士是搬入希尔大宅才出现的，所以建议她回到希尔大宅，重新面对自己的恐惧，并克服，所以会出现第一集的那几个场景。

她回到了之前希尔大宅在的城市波士顿，郊区小镇中的汽车旅馆，给自己的哥哥和姐姐打电话（实际上是想在白天请他们陪她一起回到大宅）。

但因为哥哥姐姐都在工作，没有及时接到电话，所以错过了和她同去的机会，导致她独身一人回到希尔大宅，并且在那里 看上去自杀了。

父亲，我看到第七集，基本没有以父亲为主线的一集（之前每一集基本上是一个孩子一条主线），如果有第七集算是。

但是可以摸索出来，现在能知道的事。

父亲对房子的诡异是认同的，也认为房子有鬼。

他相信自己龙凤胎子女看到的鬼，而且他认为妹妹和妈妈一样是被房子“杀”死的。

但是当年母亲的死，他没有办法和子女交代清楚，同时也无法向警方交代清楚。

在希尔大宅的最后一晚，他当时把孩子们从大宅接出来，放到了镇上的汽车旅馆中（也就是小妹成年后回来住的那个汽车旅馆），自己又只身回去救老婆。

可是清晨满身是血回来了，并且报警了。

可能是因为让五个未成年的孩子独自在旅馆这一行为，政府剥夺了他的抚养权，五个孩子交由姨妈看管。

孩子也因为父亲没有对母亲的死给出合理解释，而疏远了与父亲的关系。

直到小妹自杀最后一通电话，他立刻赶了回来，但是也晚了。

主要时间线 当年 ：科瑞恩一家购入希尔大宅，开始这里的生活，但是发生了各种诡异的事件，包括龙凤胎看到的诡异情形，母亲逐渐一些恍惚（断片）的情况。

房子顶层一个无法打开的屋子，漏水发霉却无法找到源头原因的墙壁。

和因为维修房屋在地下室墙壁里面发现的之前希尔大宅男主人的尸体。

直到母亲去世那天晚上，一切都是发生在这所房子里当年的事情。

主要时间线 六年前：大哥准备出版自己的第一本著作，鬼入侵之希尔大宅；遭到大姐强烈反对，其他兄妹态度倾向大姐。

同意出书，但是不分享版税。

两年前：小妹结婚，但是龙凤胎哥哥 被大姐挡在门外拒绝他出席，因为还是瘾君子，也没有改善。

小妹婚后搬离波士顿 去到了洛杉矶 （片中还有一个城市麻省）应该是大姐二姐居住的地方，我方位感很差，这个信息不敏感，所以地理位置一直没太注意。

但是就是核心，小妹搬走了。

先写到这里，这几天看完再有补充我再更新分割线--更新了 是这样更新吗？

昨晚终于都看完了，我的泪点应该很高吧，所以没有哭，但是确实符合我之前的判断，这是一部家庭剧，对家庭关系的思考还是挺深刻的。

从第七集开始，就开始填坑了。

前面所有埋的坑都补上了，还非常精彩。

前面我写的都应该对没有打脸的地方。

我在犹豫要不要剧透，因为很精彩，如果这些小细节剧透了会不会剥夺了大家的快感呢。

这所房子对于所有人来说都有一个特别的地方，全片最伟大最能洞察一切的就是父亲。

而母亲可能是因为之前提到的家庭遗传，有着过于敏感的体质，几乎被房子控制了，影响太深了。

片子伏笔埋得都很浅没有什么地方需要推理思考的，所以如果喜欢看就看完吧，好在10集不长。

看完会觉得真的很完整，也很舒畅。

如果有想要讨论的也欢迎留言，咱们一起讨论讨论。

今年是恐怖影视作品的大年。

电影方面，韩国的《昆池岩》，美国的《寂静之地》和《遗传厄运》一个接一个的在社交网站上刷屏。

马丁·弗瑞曼一个人演了两部恐怖片《负重前行》和《鬼故事》，一个感人，一个深邃。

《寄宿学校》和《解除好友2》受到了网友的热议。

《瘦长鬼影》、新版《月光光心慌慌》也相继登陆北美院线。

1。

我们的时间并不是线性的，像多米诺骨牌一样，一天推倒一天，而像石子散落下来的冰雹，也像雪花。

小妹说出来恰到好处，从死亡向前看。

剧中也多次提到石子般的冰雹，老妈说过，大姐和二妹小时候长大后都经历过。

2。

漂流在相爱的人相遇时停止。

妈妈和爸爸的爱情，一直用风筝和线比喻，妈妈说她始终需要人拽住她，两个人有过争吵，但是爸爸说当你知道彼此的心是在一起的时候，你们连吵架也是带着爱的，你会觉得很安全。

3。

我一直以为修建一堵墙就可以把愧疚和懊悔都挡住，但是我会发现，地方只有这么小，只能装下你自己。

这个点，真的铺的很缜密，发现的那具尸体，是弟弟一直看到的那个带帽子的人吧。

他把自己砌在墙里，右手拿着铲子左手拿着帽子。

而二妹的幻觉里，女友揭露了真相，结尾哥哥再次点题。

这是一部值得一看再看的剧，前期的铺垫，恐怖气氛很浓，但你依然能感觉到小时候整个家庭的温馨气氛，长大之后虽然有隔阂但是都爱相互爱着，后期从歪脖子女士揭秘之后，剧情紧凑起来，恐怖已经不再是重点，整个剧更像是一场对本源的探索和救赎，7个人都不完美，姐姐完美主义者，哥哥用自己不想信的自家鬼故事赚钱，二姐精神敏感，小妹和弟弟一直是在最危险的边缘，两个时空看似是过去现在却交互着，可能真的有一天我们能做到吧。

爸爸的口头禅是我能修好它，一个人默默承受太多，感觉妈妈真的好伟大，集合了我能想到的所有女性优点。

最后的结局很完美，合家欢感觉灵魂在特定范围行动和美恐很相似但两部剧侧重点不一样美恐在于它的怪异奇特和爽快给人很解气的感觉，而鬼入侵真的做到了深刻，我觉得我学会了很多，完整作品，优秀！

绝对是我2018年看过的最佳恐怖片！

导演的长镜头+镜头完美切换简直不要太棒！

恐怖之中又有着暖心在调和，是我看得最舒服的一部恐怖片了（毕竟胆子太小）虽然看完之后又开始怀疑人生，恐惧自己死后会去向哪里，亦或是像霍金所说人的大脑就像一台电脑，关上就什么都没有了。

但还是安利！

一开始我还以为像弹幕说的这部片子是致敬闪灵，一家人都有精神病。

结果不是！

编剧想传达出的一点让我非常感同身受。

每当主角真的被鬼缠上的时候，总是有人自以为是地用科学的方法给你解释这只是你自己的想象罢了，企图用科学来解释人们对于未知的恐惧，而不是认真倾听后好好对待这份恐惧，告诉他们你并不是一个人。

这投射到现实中，现实中因为有了科学，大家都不相信这世界上有别于人类的物质存在，当我们还小的时候就深深地被这些恐惧包围，这一点我非常感同身受因为小时候特别怕黑，还经常有人给我讲鬼故事我到现在都记忆犹新。

当我们被这些恐惧包围时，大人就会尝试用你听不懂的理论告诉你那些东西不存在，可他们的言行却告诉你，他们相信，他们求神，他们跪拜，他们仍然会在清明节的时候站在墓碑前对着空气自言自语。

尽管不停地有人告诉你这并不存在，可这无法停止你相信他们的存在。

导演试图用一个非理性的平行世界来告诉大人们，请好好对待孩子们的恐惧，不要搪塞那份恐惧，否则它会伴随着我们一生的成长，吞噬掉长大后的自己。

2019.2.11

真的是美剧启蒙啊，2018年刚播的时候就看了盗版，2024年看还是看的盗版……当时觉得好厉害，被这种精致的服化道和视听语言震撼到了，现在重新看看，感想还蛮多的。

《美国恐怖故事1》披上了一层古典的皮。

优点:1.故事非常有特点，这个故事结构和讲述非常精巧。

一个家庭，两条线，两个时空，凝聚于两场暴风雨之夜。

流畅动作剪辑和视听剪辑，和从第6集开始的长镜头打破了原来的线性叙事，变成了碎片化的叙事。

因此前面5集分集叙事孩子们的故事非常沉闷冗长。

第5集从内莉的死开始剧作开始发力，第6集的争吵戏码非常相比较前面非常具有张力，为后面的剧情奠定了良好的基础。

最后一集挽救了整部剧，真的这部剧完全可以压缩，绝对比现在精彩一万倍。

最后一集把每个人物的痛苦都放在明面上来，比之前一味地归结鬼屋等超自然现象上好不止一点半点，因为童年经历里的鬼怪戏码太多了，很难有说服力。

尽管整部剧阐释人物的问题不小，但是最后一集妹妹出现拯救所有人，家人之间互帮互助的戏码弥补了不少缺点，比如把妈妈塑造成这样一个角色。

2.视听语言必须单独拿出来夸，太流畅了，致命女人同款剪辑。

把动作转场，视听转场发挥到了极致，因此把两个时空里的事情连接得无比丝滑。

第6集的长镜头太喧哗了，不注意观看都能感受到运镜的存在。

3.服化道和配乐极具古典美，色调偏向复古的暖黄色。

里面妈妈的衣服实在是太美了，飘逸又古典。

缺点:1.当时没品出来的缺点，现在看出来不少，尤其是剧作上的问题。

恐怖诗选剧，不走jump scare的路子，主要刻画主人公之间的亲情和原谅。

但是剧作上太依赖这个鬼屋了，所有人物的痛苦全都来自这个鬼屋里的恐惧，这让他们的痛苦无法引人共鸣。

反正在我的视角里，这个家庭靠装修倒卖豪宅来赚差价，进入凶宅之后遭遇许多问题。

但是无论是在童年还是在现在，我看到的全都是一家人之间相互帮扶的经历，这还要把问题归结于童年的创伤吗？

设置的家庭非常传统，孩子多，因此最小的孩子总是被偏爱，年长的孩子总是要承担更多的责任，中间的孩子则是被忽略的。

因此在看到第5集里还大肆渲染内莉的痛苦，我属实是不理解。

在我看来，局外人一直都是三姐这个人物。

如果编剧还认为小妹没有得到宠爱，那么我只能说这个剧本在讽刺，讽刺人的虚伪，家人之间的关爱变成了自私的表现。

不然小妹怎么还会认为没有得到关注，那么和整部剧的基调就是相反的。

尤其是最后的和解，看起来极为讽刺。

三姐这个人物也是非常有意思，刻意塑造出不近人情的模样，合理化被忽视的视角，给出女同性恋的身份又出轨二姐的老公……我真是不理解。

尽管最后给出解释，说实话个人觉得这个解释真的很像那些出轨人找的借口，难道这真的很合理吗？

我看不出来一点暗示。

在这样的衬托下，二姐的出轨竟然被拍得这么不可原谅的样子，我真的觉得有点魔幻。

安排的矛盾有点刻意。

看到最后不喜欢每个人物……2.前五集太拖沓了，其实呈现每个人物背后的故事这种点子非常好，但是与主题无关的细枝太多了，前面五集压缩成3集的体量差不多，把内莉的死亡放在后面重点讲述。

个人更喜欢看到的是不同人对同一件事的不同看法，以不同的视角来叙述前面的时空，可能比现在有意思，但是这样第6集炫技的长镜头就拍不了了。

因此剧本看上去还是讨巧偏多，而真诚偏少的样子。

3.从第5集后半段开始逐渐增色，最后一集升华全剧，可惜前面做得很有意思，但没啥大用。

前面9集好多桥段设计得很有意思，比如那个内莉看到的歪脖子女士的设计超越了时空，很有创意，但是和主题没啥关系，充其量只能算一个好点子。

未来的自己给过去的自己带来阴影，并且长大后带着阴影死去?这样设计个人没解读出更多关于这个角色更多的东西，属于有好桥段但不贴合人物的。

放在作品里应该是要删掉的，但是删掉之后这部剧已经没多少能看的了。

个人认为这部剧剧情和抒情兼重，看得出来主创想写一个什么样的故事，可惜二者融合得不是很好，没有最后一集就只有三星，现在四星吧。

相似度很高的故事:《美恐1》《招魂》两部《房子》里第一个故事并且非常好奇的一点，导演已经把玩弄时空的技巧拍得这么炉火纯青了，到底什么能让影视继续发展呢？

源自于默片表现主义时期、壮大于B级片系列的恐怖片作为一种类型电影，虽然在话题热度上容易引发热潮，但观众们对其较为吝啬赞美，在身心得到惊吓后引发的反向安抚效果之余，责以“无思想深度、技术粗糙”乃司空见惯。

然而若论视听语言在恐怖片中的运用，几乎可以达到极致，尤其是隐匿在表象背后的真相，具有强烈的悬疑性，以及人类在探究过程中的焦虑与痛苦，都非常适合作为影像的噩梦来呈现。

电影史中经典恐怖片数不胜数，成为常青系列的亦不在少数，而以“Haunting”为名的更是浩如繁星。

今年Netflix出品的《鬼入侵》以十集的长度讲述了一个兼具惊悚与温情的故事，这部主打亲情的恐怖片泪点更甚于可怖，虽说温情套路的结尾略败兴走低，唬人段落也并无特别创意和新意，但整体制作精良，具有较强的可看性，感人点甚多，可以说是一部包裹着惊骇黑暗外衣的家庭治愈剧。

从这个定性来看，观众们就不必期待剧中有大幅度的血色视觉冲击了，也不能抱着“恐怖程度是衡量恐怖片标杆”的心态去评判，收尾之后的余味长久，不由感叹从黑暗里诞生的血花亦炫目夺人。

精妙剪辑达成的时空转换一家七口搬进一座名为“希尔”的山庄，父亲与母亲承包下山庄的整修工作，继而出售，在维修过程中，一家人经历了种种精神困扰与现实可见的惊惧，最终父亲带着孩子逃离，母亲却留下自杀，从此全家蒙上浓重阴影，各自留有心结。

五个孩子——大哥史蒂文、大姐雪莉、二姐狄奥、双胞胎内莉和卢克在姨妈身边长大，而被视为罔顾妻子生死、不管孩子成长的父亲，则是他们离心的原发点，在孩子急需父爱的成长期，缘何父亲一直缺席？

这也是本剧至关紧要的悬疑。

黑暗往事的再现藉由七人视角合力完成，多线视角类似另一大热剧《我们这一天》，但远远较之沉重。

基于多人视点，时间节点的扣准精确极为关键，转场实现跨时空弥合甚妙，现实、梦境、回忆的界限难辨。

达成本剧最大亮点的最大贡献者是出神入化的蒙太奇，打开冰箱门望向里边，看见的却是山庄内一个房间的内景；噩梦醒来睁开眼，视线已经切换到另一个人……类似手法贯穿全剧，从一定程度来讲，反复演绎此手法的确有些视觉疲劳，但在无缝对接七人内心世界、巧妙缝合时空对切的效果来看，具有神奇的效应。

而达成的手段，除了确认时间线的对接，各种物品的摆放陈设、细节的呼应，都需要精心的铺设，更需要精细的剪辑。

第五、第六集堪称全剧最佳，堪值五星，尤其以第六集为人称道。

内莉重返荒废多年的山庄后自戕，将离散的家庭重聚，守夜灵堂内行云流水般的长镜穿堂入室，场面调度及个人表演都颇具舞台感。

父亲在殡仪馆内寻找厕所，弯弯绕绕间，镜头滑到暗黑处，赫然回到昔年言笑晏晏的山庄大厅，彼时的时空一样是风雨夜恰逢停电，房子情况百出——窗户被砸、鬼影曈曈、内莉突然消失，人人忙作一团，镜头灵活地跟随众人上楼下楼、拐弯直行、爬升蜿蜒，家庭成员们各自的心事与恐惧一一呈现。

在发现内莉依旧站在原地的那一高光时刻，镜头回归原点，内莉在黑暗四罩的聚光灯下站着，茫然望着匆忙的家人，犹如灵堂内静静躺着的她，也只能无助绝望地目睹亲人们无休止地争执。

线性时间的弯曲折叠本片制造恐惧的手段除了常规的声效、影子的跟随、突现的人脸等元素外，就是对永远紧闭的「红屋」的焦灼感，门后的秘密与母亲的死是最大的悬疑。

山庄是能吞噬生命的活物，「红屋」就是其中最深最暗的黑洞，也是光明与死亡交界之处，母亲选择永远留在里面，父亲则守在门外。

「红屋」是奥利维尔的书房、史蒂文的游戏房、雪莉的活动房、狄奥的舞蹈房、内莉的茶室、卢克的树屋（又一处与《遗传厄运》的呼应），它具有易形的功能，具有恶魔的生命力，随着观者的心态而无穷变幻，是每个人心魔的外在投射。

在这样的“易形”空间主宰下，线性的时间发生扭曲和折叠，不同时空的主体在异空间得到汇合。

母亲看到未来死去的孩子（也是促使母亲决意作出惊人之举的始作俑者）；每次听到的异样声响，正是另一维度的自己在扭动红屋的门锁；内莉看到的歪脖子女士，正是成年后上吊的自己（梦见自己死去的经典场景，在多部影片中有迹可循）；双胞胎在梦里告诉母亲：“我们做噩梦时，一定要唤醒我们。

”梦境与现实的叠加，并且神奇般地实现了以梦影响到现实。

通过繁复缭绕的蒙太奇，不同空间的事件被胶合在一起，在视觉形象上有说服力地呈现“时间是循环的”。

暗影惊悚里漫溢的催泪亲情母亲的“自杀”事件无疑是五个孩子心头最大的创痛，童年已然模糊的记忆亦让他们疑窦丛生——乐观、坚强、善良的母亲拥有美满的家庭和顺利发展的事业，究竟为何要决意离世？

而每个孩子日后的生活和从事的职业都与这桩悲剧息息相关，大哥史蒂文将山庄奇闻写成书出版，被其他弟妹视为出卖家庭秘密，他虽不认为山庄闹鬼，却深信母亲的疯狂基因会将遗传给后代，因此拒绝生育，婚姻生活并不如意；大姐雪莉性格强势，以自我为中心，对爱护自己的妹妹和丈夫态度倨傲，极力反对史蒂文的背叛之举，从事殡仪馆工作正是为了克服自幼年起就对死亡的恐惧；二姐狄奥具有触摸他人便能感知生死的超强能力，但对情感却极为疏冷，在一段段同性关系的离合中，她依旧是逃避的；双胞胎内莉和卢克是最暖心的一对，彼此情发一心、相互取暖，内莉从小看到的歪脖子女士是其噩梦根源，在大家都误认为这仅是一个小孩的胡言乱语时，只有卢克选择相信；而卢克声称拥有玩伴“阿比盖尔”、目睹巨人屡屡靠近，也同样为家人误解为幻想，从此滑向吸毒深渊，被其他兄姐嫌弃，也唯有内莉耐心陪伴。

面对内莉的离去，每个人都开始在记忆迷宫里检索，努力分辨偶尔闪现的黑暗之光的究竟是幻觉还是真相的流露，闪回的记忆碎片浸润着小心翼翼不敢回首的痛苦，生命宛如恶疾，创伤与阴影砌成的精神高墙，他们互相伤害，彼此疏远，羞于承认，苦苦挣扎哀求的不过是相互的认同、理解与宽容。

七人之间两两互动的段落非常频繁，加上童年和现时两个版本的人物，使角色关系的网络编织得异常紧密，从交互的对峙与质问中，无数往事的秘密正分崩离析，逐渐暴露出痛苦的内核。

这种交错着爱与恨的血缘亲情，与近期热播的《利器》和《遗传厄运》有异曲同工之妙，都是被禁锢在深重黑暗家庭中的一群灵魂的呐喊，且都利用娃娃屋成为“他者”视点的缩影，逸出肉身的魂灵观看肉身的湮灭。

内莉和卢克重返山庄时看到逐一亮起的灯光，正是蛰伏多年母亲的灵魂呼唤：“欢迎回家！

”深爱孩子的母亲听从寄居于此的鬼魂召唤，精神状态出现恍惚，在反复的噩梦里目睹成年后孩子们惨死的境况，她推开卧室的门查看孩子是否安睡，却遥望到成年的双胞胎俱已死去，这一幕真是非常让人心如刀割，没有什么比这更能伤害到为母之心了。

于是母亲妄图以死亡阻隔环境对孩子的伤害，想以自己的双臂永远拥抱孩子，想与骨肉永远团聚在光明甜美的天堂；于是她邀请双胞胎以及真实存在的玩伴阿比盖尔（其实是山庄帮工夫妇的孩子）喝含毒的茶，父亲与帮工夫妇为了阻止悲剧的再次发生，以及维护母亲在孩子心目中的形象，达成协议：搬离山庄，不提真相。

因此与孩子分离的这些年，父亲一直在默默坚守「红屋」，不让它再次开启去伤害其他人。

父亲与母亲同样是出于比海更深的爱，呈现「爱」的一体两面，他们既是抵御地狱的天使，也是守候天堂的恶魔，所有惊悚的阴影最后全部落脚在亲情上，也是本剧一大特色，或许也正是被诟之以“不够恐怖”的原因。

“原谅是温暖的” ，最终每个人都开始反省自己的人生，忏悔内心阴暗的秘密，达成的谅解由父亲给出解释：“恐惧是逻辑的退让，理性模式的退让，我们向其屈服或与其争斗，无法折衷。

”

她只想要一个梦想之家，所有儿女健康平安。

可是父母把孩子带到这世上来，却是无法将苦难与他们隔绝的，再怎么竖起高墙都没用，不管是太太，还是帮佣夫妇，他们得到的注定事与愿违，越是想保护越是将孩子推向深渊。

全剧最冤的帮佣夫妇女儿，艾比盖尔，真是超级炮灰。

如果有人相信弟弟就好了，但是小孩子说的话基本没人理会。

太绝望了。

痛苦是每个人一生都要经历和穿越的，根本不可能避免。

第五集让我印象尤深。

过往的一生浮现在将死人的眼前，也有可能是将死之人浮现在过往的一生。

生生死死过去现在。

第六集，内莉躺在棺材里，家人一直争吵，和小时候的一场暴风雨闪回，小内莉说：我一直在这里，但是你们都看不见我，为什么你们看不见我？

大哥不是口口声声说自己没见过鬼，也不相信鬼吗？

结果却是早就见鬼。

一直怪爸爸没有讲明真相，到最后如愿以偿知道所有真相，却也从此背负爸爸的重担，谁也不能说。

还好最后是回归家园。

二姐承受得是最多的，比大哥还像老大。

却也是犯错误最严重的。

还好最后老公原谅她。

三姐最让人心疼。

从小就要承担很多连大人都不能承受的情感。

只好用一双手套隔绝这个世界。

小演员演得特别好。

小时候应弟弟要求把他送进传餐室导致弟弟受惊吓，她真的很自责，幸好父母没有很怪她。

又有一次暴风雨，她负责牵小妹的手，结果小妹还是不见了，全家人一团乱，但是大家还是互相安慰鼓励，他们一家人真的很温柔。

我没有遇见过对我这么温柔的人，我只能尽力对自己的孩子提供我最想要得到的情感。

但是讲真，带孩子真的难，崩溃了很多次，也朝他们大吼，也揍他们。

片子里的妈妈也会在孩子吵闹时犯头疼。

我太能理解了。

小妹死了以后，三姐鼓起勇气脱下手套握住她的手，想知道她经历了什么为什么会自杀。

三姐握住小妹的手几秒钟，瞬间像是雷击，惊恐万分。

镜头切走了。

我一直想究竟是感受到了什么看到了什么会让三姐这么恐惧。

直到后来三姐和二姐夫的亲密动作被二姐看到，二姐很生气，三姐去找她解释。

这时我们才得知让三姐恐惧的事情。

她说，她感受到的是nothing。

这就是抑郁症的真实感受，对一切都麻木了，没有欢乐没有痛苦没有期待没有绝望。

可能是最真实的说出抑郁症患者的心情。

但是抑郁症患者自己可能是说不出来的，因为他们什么都不在乎了。

只有三姐能替他们说出来。

三姐说，当她握住小妹的手就被这nothing入侵了，直到二姐发现她的行为，她才终于有了愧疚，才走出来。

双胞胎最可怜的是这对双胞胎，双双见鬼。

内莉恐惧了一生的影像竟是她自己。

还以为鬼是来吓自己的，谁会想到呢，鬼比自己还惊惧。

我有时觉得自己有一点内莉体质，很需要有人可以依靠，自己一个人好难活下去。

但是我很努力。

因为我还有两个孩子。

尽管我也为女儿看起来比我活得还要痛苦而对她不满。

我觉得自己已经给了她很多了，她有很多我不曾拥有的，为什么还这么痛苦呢？

也许人就是注定很难在这个世界生存吧。

我实在不应该苛责她。

最后，弟弟活下来，死的竟是爸爸。

真是太让人泪崩了。

那个全家背负了最多，最不被了解的爸爸，深爱妻儿，也只能这样了。

我还是没搞懂，妈妈和小妹究竟是因为自己的原因，还是鬼的使坏……

……因为production的老师讲调度和长镜头时提到于是终于在标了想看两年后看掉了……但是我果然还是很难忍受剧的叙事节奏……哪怕它非线性又拆视角我还是觉得它…超级无敌拖沓啊……就观感和美恐差不多…有一些小惊喜的细节但总体来说并不特别喜欢只觉得看得好累（…技术意义上很强大无论是视觉呈现还是内容上都是……看画面都能脑补片场遍布的滑轨和被骂的跟焦员…内容上也是，把故事拆开分视角碎片式拼接其实不难，但难得的是它始终做到控制着悬念又让大多数观众都看得懂的模式（虽然被我嫌弃太拖了）不过这恰好是我自己拍片很欠缺的（…但……说白了整个故事容量大小就是一部温子仁或是小岛惊魂差不多了……所谓心魔阴影也早就是寂静岭之类的恐怖游戏里玩腻的东西……更别提这些被当作是诱因的成长困扰（爸妈不相信自己说的“幻想”朋友？

兄弟姐妹不爱陪自己玩？？

）类似的😂这就阴影了？？？

你让我这种两岁半就被丢在幼儿园角落里爹娘也日常不在家也没有兄弟姐妹的人岂不是早就自闭了（…）我前期还一直在猜什么女孩子们其实是被爹性侵了其实小女儿是大女儿生的还因此导致了大家都很恨爹以及二女儿成为蕾丝边；还有妈妈其实早就死了小朋友一个人幻想出保护自己的妈妈姐姐什么的还自己扮演她们的角色或者其实都是房子里的鬼（……）额。

（果然是我的脑回路…红房间这种梗就该到最后一刻再给人看里面的样子吧结果早早就开了……鬼一出来就没有任何好恐怖的了…《小岛惊魂》里恐怖的建立就是靠那种主角不断提到就“那一晚妈妈疯了”“那一晚之后仆人就都不见了”但却不给出明确的“那一晚”究竟发生了什么。

这部剧其实开始也是朝着这个方向去的…但无论是“暴风雨那晚”还是“最后一夜”…揭示了具体发生事件都让我觉得挺失望的😂…以及几个过场的鬼实在太工具人（鬼）了…纯吓人用的而已啊😂小时候被鬼（boss）吓，长大了没法摆脱回去打boss，ok少年冒险片《小丑回魂》😂还有仆人的女儿，连工具人都算不上，倒可以算是希区柯克的麦格芬…观感也不是很恐怖…不过镜头的氛围和感觉昂贵得令人无比艳羡的美术还是我很喜欢的……只是我已经很难被恐怖片啥的吓到了（…）但。

不都是说重点不是吓不吓人而是以情动人嘛（…）但我觉得两边都不是很占边啊……毕竟有蛮多细枝末节意义不大😂光看灵异的地方其实靠很精彩的剪辑做得挺有悬念的光看情感上也的确有几处还不错吧😂但结合得就挺差的……怎么说呢就是灵异事件和故事想用来感动观众的爱啊之类的东西甚至是脱节的。。。

被病娇文化浸淫的我绝对赞成爱是恐怖的这一点，但这个故事里即便去掉鬼鬼神神的直接把妈妈换做精神病要杀小孩……后面的剧情完全可以继续。。。

就我觉得结合得好的例子起码是像《小岛惊魂》那种“灵异事件—爱”构成联动性的，前者导致后者，后者也导致前者的（…）但这个片子里重点放在人物家庭成长羁绊上的话……过去的那些鬼几乎和主题没什么大关系顶多是个催化剂作用……事实上所有的鬼里只有妹妹的吊死鬼线。

前有鬼压床后有Neil幻想中的舞会以及吊死坠回童年的自己面前的歪脖子的自己…情节上最能形成环状也最出彩。。

但各种意义上还是很多问题……比如老公歪脖子死掉得莫名其妙又成为了为了煽情和推动剧情而白白死掉的工具人（…）而且妹妹自己吓了自己一辈子然后死了回去接着吓唬小时候的自己挺完整的无深刻意义但足够吓人的循环式鬼故事了，但也导致了其实从故事的“阴影—成长之痛—爱”的讨论里脱出来了……因为其实（她是个宿命论的东西了……不管大家忽视不忽视她她都得死，因为自己小时候就见过了啊横竖都得脖子一歪挂了接着吓唬小时候的自己…总之就是……技术上还是很高级但不是和我特别对盘的东西😂它作为恐怖片实在是太明朗了啊啊啊啊不吊诡怪诞还不扭曲也不绝望孤独（…）在心理意义上实在征服不了我啊……但看看又能感觉到情节跌宕起伏真相抽丝剥茧的过程，配合非常强大流畅的画面调度以及很让我喜欢到想住下来的废屋置景（…）觉得可看性还是可以的但就是不是很打动我（…）就是一种我觉得它是个优秀的东西但我就是不大喜欢的感觉………就让我又很想感慨，电影说到底只是技术而已的悲伤话题。

最后………就，偶然对比了一下突然发现网飞上看的画面比网盘资源看起来漂亮很多包括光线的层次以及暗部细节的丰富程度…………有一种网盘资源里的光打得特别硬😂的感觉（？？？

）明明应该是一个源啊我也不知道为什么………

小时候，夜里，如果我感到害怕，我就会摸一摸我妈妈。

我也不需要她醒来哄我，碰一下就好。

只要触摸到她的肌肤，我就不那么害怕了。

看完《鬼入侵》，我马上想起的，就是这么一个细节。

这部电视剧的剧情其实和1999年那部《鬼屋传奇》完全不同，只有人物的名字是一样的。

在这栋房子里，时间空间是扭曲的，阴魂是不散的。

在设定与元素上，《鬼入侵》和大多数的凶宅片都很相似，看的时候很容易联想到《潜伏》、《美恐》第一季。

氛围的渲染、叙述的结构、镜头的质感，它值得夸赞的地方有很多。

我最喜欢的一点是：它不像大多数的恐怖片一样，用很短的篇幅去铺垫感情，用大无畏的爱与牺牲去解释团圆结局，而是把重心放在每个家庭成员之间的关系与过往。

这使得各个人物的剧情关联性很强、每个人物的行为很通顺，也使得这部剧想要诠释的感情比其他恐怖片来得更为深刻。

对家里人生气，又为家里人担忧，对家里人责备，又为家里人后悔……在意的时候，情绪就是这么多种多样。

而很多时候，这份在意，在性格和现实建造的高墙之下，总是表达不清。

但其实每个人都很明白自己对家人的那份心意：我希望你能好好的。

我克服恐惧的方式有两种：一种，是解释危险和未知背后的缘由；一种，则是告诉自己，有人爱着我，我很安全。

这部剧对家庭的感情描述得那么贴切，以至于我由始至终都没有恐惧的感觉，更多的是为角色感到悲伤，同时又对他们抱着希望，相信他们有走出希尔山庄的力量。

看完最后整部剧后，克雷恩一家在我心里，不再是海报里的模样。

所以，在最后还是附上了他们刚搬进希尔山庄的截图。

一开始，他们温馨而相爱，结束时，他们也是这样。

应该说是满怀期望的来看这部剧的，毕竟多少公众号都已经吹上天了。

首先个人并不是啥恐怖片爱好者，只是普通观众，而且对于美恐那种血浆片基本无爱，比较喜欢的是日本的那种氛围营造型的恐怖，而这部剧在这方面特别是前几集做的还是比较成功的，而且第五集那个自己吓自己的歪脖子女人时间穿越设定还是很有想法的，必须肯定。

我想最值得吐槽的就是结局，生生就把午夜凶铃拍出了贞子一家团聚的感觉，前面那些吓死小朋友的鬼结果都只是“不好意思，我是来打酱油的。

”一点杀伤力都没有，最多进行一点嘴炮攻击加精神污染，物理攻击约等于0。

最终boss居然还是母亲大人？

然后就在父亲大人牺牲小我的情况下就这样轻易的放过了他们的孩子，不是应该要黑化暴走大家抱着一起死吗？

而父亲大人隐藏了这么多年的秘密更是奇怪，就为了那两夫妻可以看自己的孩子，房子就这么放着不管了，你可别忘了那是你倾家荡产买的房子啊，难道你暗中偷偷的帮你老婆买了保险然后受益人是你？

还有很多没有解释清楚的地方，比如为什么房子白天没事晚上就暴走？

难道它是夜行动物？

不用说什么鬼魂白天不能出来，主角们可是在白天都遇到很多怪事。

而且明明管家夫妻晚上不在那里住就啥事都没有，可主角们离开了还会被影响？

是因为母亲大人闭关修炼二十年终于神功大成能出来找孩子了吗？

所以个人认为总体可以打三星半，主要还是跑男slogan式的结局拉低了评价。