万福

如果父母不认同你的选择，搞清楚这是谁的课题，这个选择最终的后果是谁来承担，自己的课题自己上，然后温和而坚定地坚持你自己，随着时间的推移，只要父母看到你的坚持，你努力获得的成果，我相信大多数父母都会在这个时候支持孩子的选择，毕竟他们已经没有反对的理由了。

人都有这种能力

来访者顾言找了一个男朋友，父母不是很认可，原因是顾言的妈妈觉得男生的家庭条件不够好，父母都是农民，长期在外打工，男生也不是本地人。

其实他们都是广东人，只是一个在佛山，一个在汕头，而且男生也已经确定了在佛山发展和买房的想法，但是顾言的妈妈希望女儿只找老佛山本地人。

尽管顾言觉得男友是自己28年来唯一遇到的与自己那么契合，那么聊得来的异性，她很担心离开男友，自己再也遇不到自己这么喜欢又喜欢自己的男生了，但是因为父母反复劝说，她还是选择和恋爱了半年的男友分手。

来访者莫莫还有一年才大学毕业，父母已经为她铺好了路，她一毕业就会进入中学当老师。

她说：我不想当中学老师，我喜欢摄影，想毕业后去影楼上班或者自己再去哪里进修学习摄影。

但是我的父母是不会同意的，他们认为摄影不是正经稳定的工作，收入不稳定，只有当老师当公务员，有铁饭碗的工作才是正经工作。

我问她：“那你认同父母的看法吗？

你对摄影师的工作怎么看？

”她答：“我觉得摄影师的工作很好啊，是一种创造性的工作。

我喜欢摄影，想当摄影师，但是我父母不会同意我搞摄影的。

”“父母不同意你也可以当摄影师啊，作为一个成年人，我们想做一件事并不需要父母的许可。

”当我这么说时，莫莫显得非常吃惊。

看起来，顾言和莫莫就吃亏在太听话了，会因为父母不认可自己的选择，而放弃自己喜欢的人，喜欢的工作。

如果其他人碰到类似的事情会怎么做呢？

先看看日本晨间剧《万福》里内心强大的男女主角会怎么做。

这是以日清创始人安藤百福和他的妻子仁子为原型，讲了在战前经济高速成长的大阪，福子三姐妹的故事。

我一口气看了48集，这剧有很多美食出镜，让人看了好想吃。

还有，男女主角都是不是很好看，但是却很有自我坚持力量的人，也许正因为有自我坚持的力量才能够不断创业吧！

女主福子是家中最小的女儿，两个姐姐出嫁后，在酒店工作的她遇到了发明家兼实业家立花万平，两个年轻人对彼此都产生了好感，准备交往之际却遭到福子母亲玲的强烈反对，因为她觉得发明家不是稳定的职业，也没有稳定的收入。

经历过丈夫做生意红火，然后又破产，最后生病去世，靠自己拉扯大三个女儿的母亲希望女儿有安安稳稳的人生，能找一个在大公司上班的男人结婚，并开始为女儿安排相亲。

这种做母亲的心情还是可以理解的。

万平和福子的母亲玲有过两次正面的冲突。

一次是两个人交往不久，福子姐姐生了肺结核，万平去给他们送名片，推荐一家专门治疗肺结核的好医院以及好医生，玲谢谢万平的好意，但是告诉万平以后永远都不要再来找自己的女儿福子了。

万平是怎么回答的呢？

他沉默了一会，然后很坚定地说：对不起，这我做不到，等姐姐病好了，我就会向福子小姐求婚。

然后朝福子坚定地点点头就转身离开了。

搞得老母亲玲一脸错愕，而福子感动得流下眼泪。

第二次是万平经历了被合伙人陷害入狱，在狱中受尽磨难，在大家的帮助下终于出狱，身体刚恢复的他上门求婚。

他对玲的母亲说：请允许我与福子小姐结婚。

玲问他：如果我不答应，你会放弃吗？

万平答：不会，我会继续求您，直到您点头。

福子在一旁助攻：我也是，妈妈。

万平继续说：我们想确实得到您的认可。

福子接过话：也希望得到您的祝福。

然后说：就算您反对，我们也要结婚，但我不希望您反对。

最后，玲子答应了他们的婚事。

两个人幸福地举办了婚礼。

成熟而内心强大的人做什么事情都会有自己的主战，不会因为别人的反对意见就轻易放弃了。

在上世纪40年代的日本，父母对子女的婚姻大事还是有很大决定权的，万平和福子能够婚姻自主，是因为面对母亲的反对他们做到了这两点：1、 课题分离什么叫课题分离？

就是搞清楚这是谁的事。

把自己的课题和别人的课题分离开来。

怎么搞清楚这是谁的事情，谁的课题呢？

很简单，看看这个事情最终的后果和责任是谁来承担的。

万平和福子这两个年轻人深深明白无论谈恋爱也好，结婚也罢，都是两个人自己的事情。

而母亲反对是母亲的事情。

母亲可以反对母亲的，但是我们还是可以谈恋爱，可以结婚。

前文提到的两位女士就没有课题分离的能力，无论是选择结婚对象，还是就业其实都是自己的事情，但是她们却以为这是父母的事情（她们的父母也这么认为），父母不同意，她们就只能放弃，殊不知选择的最终后果还是自己承担。

比如顾言就要承担因为和喜欢的人分手，自己30岁还是单身的后果。

莫莫则要承担放弃自己喜欢的工作，做着自己不喜欢的工作的痛苦。

课题分离讲的其实就是一个人要有自我界限。

在《被讨厌的勇气》一书中，作者讲阿德勒心理学如何解决人际关系中的困扰：“首先要思考一下‘这是谁的课题’。

然后进行课题分离——哪些是自己的课题，哪些是别人的课题，要冷静地划清界限。

而且，不去干涉别人的课题也不让别人干涉自己的课题。

”我们很多人的问题正在于既没有能力搞清楚这是谁的课题，也没有能力不让别人干涉自己的课题，即既没有办法清楚自己的个人意志，也没有办法维护自己的个人意志，于是，自己的生活被别人搅得一团糟。

2、 温和而坚定地坚持自己那怎么不让别人干涉自己的课题呢？

需要温和而坚定地坚持自己。

这一点在亲密的关系中特别重要。

福子和万平面对母亲反对两人的婚姻，他们既没有和母亲进行激烈的反抗，也没有对母亲漠不关心。

不会说，既然你反对是你的事情，那和我没有关系，我就不管你死活了。

万平在一开始就知道玲反对自己和福子在一起，但是他还是对玲很有礼貌，也积极推荐医生给她们家，当玲提出反对他们结婚时，他会说自己不会放弃，会继续求她，因为他们很尊重她的想法，但是就算玲不同意，他们还是会结婚的。

我有我的想法，但是我也在意你的感受和想法，很尊重你，但是我不会因为你的感受和想法就放弃我自己的目标和坚持。

既不讨好你，也不委曲求全我自己，但是我们还是在一起，彼此关心和在意。

这就是温和而坚定地坚持自己。

我当初自由职业，报名学习心理咨询技术，转行做心理咨询师时，有一些朋友会评论我做得这件事情不靠谱，我其实不太在意，因为这并不是我能够控制的。

《被讨厌的勇气》一书中写了这样一段话：关于自己的人生你能够做的就只是“选择自己认为最好的道路”。

另一方面，别人如何评价你的选择，那是别人的课题，你根本无法左右。

我的父母也担心我会不会走错了职业之路，但是因为他们离得远，我从小又独立自主惯了，所以他们并没有干涉我。

当初做这个转行的选择其实也没有征得父母的同意，因为我认为这是我自己的事情，不需要征得他们的同意，而且就算他们不同意，我也会做。

所以，只是在开始接受培训课程时才打电话告知父母我的选择。

刚开始转行收入很低的一两年，我都在努力坚持，用自己的存款过日子，并没有让父母资助。

因为不想父母太担心，自己默默坚持做自己想做的事情，希望做出一点成绩后再和父母讲具体的情况。

后来，咨询工作渐渐有了起色，我的父母才觉得我的这份工作特别好，不用朝九晚五，自由度高又有不错的收入。

现在，他们因为我的工作而感到自豪，经常对别人讲我是心理咨询师。

有的时候，父母之所以可以反对我们的选择，其实可能是我们对于自己的选择也不确信，也没有让父母看到自己的决心和为了这个决心所付出的努力。

如果父母不认同你的选择，搞清楚这是谁的课题，这个选择最终的后果是谁来承担，自己的课题自己上，然后温和而坚定地坚持你自己，随着时间的推移，只要父母看到你的坚持，你努力获得的成果，我相信大多数父母都会在这个时候支持孩子的选择，毕竟他们已经没有反对的理由了，你的生活过得足够好，这本身就证明了你的力量，说明你能够掌控自己的人生以及你的选择是正确的。

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万平的原型安藤百福，本名吴百福，台湾嘉义人。

据野岛刚介绍，NHK的制作团队在本剧开拍前曾经到嘉义县朴子市进行调研和资料收集。

吴百福在台湾另有结发妻子黄绣梅，现已经过世。

吴百福与黄绣梅育有一子安藤宏寿，安藤宏寿曾担任日清食品社长。

旅日台湾华侨中也有人指称：在吴百福1958年在日本首次发售方便面之前，台湾南部餐饮界已经有了两种油炸即食面：一种叫鸡丝面（1951年在彰化诞生）其工艺跟早期方便面一样是将面条油炸收干制成、一种叫意面，这里的“意面”并不是意大利通心粉，而是粤菜经典主食“伊面”在台湾的别名，工艺也是油炸收干。

这两种面都是热水浸泡三到四分钟就可以食用。

因此有不少华侨曾经向日本专栏作家野岛刚反映：吴百福创制现代方便面时很可能从鸡丝面或意面吸收了灵感。

安藤樱的演技是毋庸置疑的，她也确实很适合这个角色，相比nhk海选一个新人演员来演一个年龄跨度这么大的女主来说，找一个演技纯熟获认可的女优是最适合不过的。

剧情来说相比上一步来说在20代中的人气可能略少一些。

但整体时间跨度方面掌握的很好。

女主的人物特征太到位了。

不知道是不是演技太好了以至于有些地方表演的太过了，台词听起来太刺耳了。

第一次追完了一整部晨间剧，历时半年，见证了万平和福子的一生。

其实我看过的晨间剧很少，另外看完一整部的只有杏的《多谢款待》，所以无法进行横向比较，不过本篇也无意于将各种题材类型的剧情分个孰高孰低，不过是个人的小小感想罢了。

晨间剧在开头标记为连续电视小说，因为多用旁白第三者叙述剧情，又多半叙述了主角的一生（而且还够长），看起来的确也有点小说的感觉。

本次启用的安藤樱也是日本近期崛起的演技派代表，男主角长谷川博巳也是日本鼎鼎有名的演技派，观感自然不在话下。

因为多以温暖向上的剧情为主，晨间剧也颇有点日式鸡汤的味道。

但我个人觉得比起单纯炖鸡汤的剧集，《万福》的汤底则更为温暖，颇有些在寒冷的冬天吃上一碗拉面，品汤底时，鲜美的汤汁顺着喉咙缓缓滑下，然后温暖从内心深处沈腾而起，让人由衷地感叹道“啊，真暖！

”。

万福主要剧情主要是讲了万平和福子创业的一生，长长的151集剧集给我留下最深刻的两个关键词就是“家庭”和“善良”。

先说家庭，不论是絮絮叨叨有时候有点烦的祖母铃，还是温柔的大姐咲和姐夫真一，或是二姐克子和姐夫克彦，当然最重要的还有福子和万平，虽然生活偶起波澜，但一家人总是相互扶持不离不弃。

主角福子更是全心全意支持着丈夫，助他创业成功。

万平对福子来说，不仅是家庭的支柱，更是为福子带来了梦想，那个梦想即是“为这个世界上的所有人带来梦想”。

第一次听到，我只当这是万平天真的表现（但不得不说万平真的是个很天真的人啊！

），但是151集中这个信念贯彻始终。

晨间剧就是喜欢用这种似乎单纯到有些可笑的信念作为创作中心。

特别是在现在这个人人都是利己主义者，功利主义者的社会（没办法，形势所逼），气氛浮躁，善良几乎要成为冤大头的代名词了。

说实话我本人也完全如此，根本不敢在外表现出的一点点善意，生怕露出一点可趁之机被坏人利用。

但是有这样一杯心灵拉面（反正万福是做拉面的嘛），打心底还是希望善良还是得到回报的。

就算不至于到乐善好施的级别，但也希望能在心里种一颗善良的种子，给自己带来一股向上的力量。

如果好人真的有好报该多好。

就算没有，至少也有个念想，人生在世才不至于那么难熬啊。

《万福》就是这个念想了吧。

作为年代剧确实不错，最朝气的就是三十年代，当时的社会还是一个年轻人的样子，一切都是那么生机勃勃。

不过从战争描述说，日本人不像德国人那样真正忏悔他们做错了，没有承认他是无耻侵略对其他种族带来的痛苦，仅仅轻描淡写战争的影响。

《菊与刀》的描述还真是准确，这是一个有着军国主义思想的可怕岛国。

看之前完全没有调查了解过这部剧讲的是什么，看弹幕的时候才发现原来主角是，后来发明了方便面，这种东西的，的故事，我的天，有些人，就很，擅长喜欢乐于去创造新的事物，包括首尾后面结尾的时候跟啊啊啊啊，是两个又坐在一起吃拉面的时候，是啊，说你还要发明信息，他说万平说我才60岁，你也要努力，然后世良说太伟大了，还是在蒙亚，就是发自内心的那种，我太喜欢了，这两个人真的是，梁这个人也非常正常，就是他之前为了一点点，万平的，赵岩的钱给扣下来，但是万平呢？

胡子，说了对他却恨不起来，恨我有意思，我以为那个时候这以后不得绝交啊，完全没有，他俩后来还成了非常非常牢固的伙伴，包括公司的经营伙伴也包，里面还有一个，比较让我感到信任，我的东西是父子的妈妈，就是那位观音法，他搞了一个，我以前在哪个电影里面好像看到过，但是印象不深了，今天我觉得就看了这个之后，我觉得虽然说有点不是所有人都能接受，有点不吉利，但是这个真的对于年纪非常大的人，如果他本人想这么做的话，真的很不错，因为确实确实很短暂就，可以，对，大家都说一声感谢，这个才是最重要的吧

身体当成容器，角色注入灵魂，这才叫实力演员！

文章属于红颜秀影原创，禁止抄袭

前段时间，随着《小偷家族》在国内的热映，一段被称为“影坛上教科书级别的哭戏”在网络上迅速走红，影片最后的那场哭戏，惹得观众们在电影院里纷纷泪崩，不禁被这位拥有惊艳演技的女艺人所折服。

而这段哭戏的扮演者，正是出身演艺世家的安藤樱，长着一副“路人”面孔，被无数观众称为“丑得好美的姐姐”。

这段打动人心的即兴表演，也曾在戛纳电影节上征服了评委会主席凯特·布兰切特，他对此这样评价道：“如果日后出现类似的哭戏，不用怀疑，那一定是在模仿安藤樱。

”

在亚洲影视圈内，安藤樱的这段表演，可以上榜最令人印象深刻的三场哭戏之一，第一绝对要属于《甜蜜蜜》中的张曼玉。

第二个是来自日剧《昌玉的信》中的韩国女演员裴斗娜，笑哭转换，层次分明，和张曼玉的哭戏有着异曲同工之妙。

而“秀秀”还记得第一次认识安藤樱时，她还是园子温导演的cult电影《爱的曝光》中那个邪教少女，她从小遭受禽兽父亲的虐待，于是变得极端暴虐，性格扭曲，心里复杂，愤怒之下，摧毁了父亲，并且变成了邪教的始祖。

时而如少女般天真，时而如魍魉般鬼魅，时而如野兽般凶残，安藤樱将这个复杂多变的角色，诠释得惟妙惟肖，人人都说安藤樱有着一张极为特别的脸，她不美，反而略带颓丧感，从这张充满厌世气息的脸上，观众可以看到那种孤注一掷的爆发力。

也正是因为这样，后来才有了那部成就她影后级别的表演，《百元之恋》。

影片中，安藤樱饰演了一位十分颓丧的女子，认为自己只值100日元。

长着一头杂草般枯发的她，年过三十，极度自卑，不修边幅，衣衫不整，肥肉满身，无所事事，不期未来，放弃自己。

直到爱上一位拳击手，在被狠狠伤害后，她才一甩颓丧之气，拿起拳击手套，蓄势待发，对着生活奋力出拳，随时准备着要跟它拼个你死我活，有人对此评价道：“她的情绪与表演就像磕碎了一角的瓷碗，里面盛着看似淡而无味的水，但水中却蓄着一股潜流，以平静而笃定无比的方式运转，需要的时候就能爆发出强大的力量。

”

不得不说，这一年，是2014年，也是真正意义上的“安藤樱之年”，因为除了这部口碑炸裂的《百元之恋》，还有一部《0.5毫米》，也见证着她卓越的演技。

在这部影片中，安藤樱依旧饰演一个处于社会边缘的流浪少女，她在畸形又病态的世俗夹缝中艰难地生存着，那年轻、鲜活的躯体在一堆皱纹横生的老年人之间，有些格格不入地扎眼。

可以说，这两部影片，让观众见识到了属于安藤樱的独特演技，也让她在2015年的颁奖季中一举摘得了日本电影节最佳女主角和日本电影旬报最佳女主角。

（相当于华语电影节的金马金像双料影后了）

去年，她作为四大影后之一，在东京电影节的“日本银幕上的缪斯”主题中，展示了自己的优秀作品，后来在《小偷家族》中看到安藤樱的时候，她依旧饰演着一个草根边缘人物，举手投足间充满了疲惫与倦怠，言谈举止里彰显着被底层生活折磨的沧桑与颓唐。

纵观安藤樱的演艺生涯，这个1986 年出生于日本东京演艺世家的姑娘，有着旁人无可比拟的优势，她是个名副其实的星二代，父亲奥田瑛二是日本著名演员兼导演，母亲安藤和津是位作家，而姐姐安藤桃子既是日本著名演员，又是一个新生代导演，就这样，安藤樱从小便受到家庭的影响，4岁时就萌生出想要成为一名演员的念头。

许是因为对自己的外貌不太自信，她没有在一开始时就走上表演这条道路，而后来所扮演的角色也似乎都是社会底层最不起眼的小人物，出演的电影也总是连带着衰颓的社会意味。

在演艺圈，安藤樱好像是一个鲜明而特别的存在，大家都说她长得不漂亮，却又没有人能够否认她在镜头下呈现出的姿态，别有一番风情与韵味，令人目眩神迷，无法忽视，只消一眼，便再也移不开。

立体而独特的五官，虽不漂亮，但是却有着极高的辨识度，充满个性，拥有很强的可塑性，这令她在各种角色中游刃有余地随意切换，颓废、市侩、性感、纯真、隐忍、可爱、癫狂、恶毒等各种形象，信手拈来。

素颜出镜时，浑身散发出一种直抵人心的女性气质；淡妆出现时，虽不是常见的标准美人，但却让人看得异常舒心与温柔；化起妆来，又突然有了一种特别的冶艳和性感，安藤樱就是安藤樱，虽然被某些人说成丑女，虽然她不是大众眼中标准的美女，但作为演员，塑造出来的角色却令人惊艳。

有影评人说她：实力派演员安藤樱的魅力与美丽，便是把身体当成容器，注入角色的灵魂，演什么像什么，其实，真正的演员应该是这样，具有可塑性，能够扮丑吃苦，也能本色出演，而不是像国内某些流量明星，总在自己演自己的，忽视与对手的交流。

一直征战大荧屏的安藤樱，如今终于来到了小银幕，一改往日作风，转而演起了NHK2018年下半期晨间剧《万福》（《まんぷく》）的大女主。

该剧自10月开播后，第一回收视率高达23.8%，创下了本世纪晨间剧最高收视率，豆瓣也取得了8.6分的好评。

安藤樱在这部剧中，饰演的是今井福子，她与丈夫万平夫一起同甘共苦，挑战各种困难，最终创造出“素食拉面（方面面）”，带动了世界饮食文化的巨大变革与发展。

剧中的她，是一个温暖、善良、淳朴，又励志的角色，完全不似以往颓丧、厌世、乖张、又心酸的模样。

对此，有看过的网友这样评价道：刚刚在《小偷家族》中饰演少妇和母亲的影后，在晨间剧里饰演18岁少女，却也是那么可爱！

小细节和小表情的用心琢磨，让人不禁感叹，影后就是影后。

希望这部作品是影后通过电影荧屏走向大众市场的良好开端，也期待未来能有更多的观众可以get到这位女艺人另类的美，也能够用多种眼光去评价、去欣赏这些演员或影视作品。

而不是一味只会欣赏那些画好精致的妆，无论什么剧，都开启360度无死角美颜功能，服装背景精美华丽，每个人物又白、又亮、又磨皮，甚至有些刺眼和模糊，更有甚者，如抠图宝贝，随便摆几个造型，偶尔露个脸，其他全靠后期或者替身。

影视作品是为了迎合观众审美与口味，可能这也就是为什么某些的女演员总是过度追捧“少女感”，明明已经出现皱纹，却还在挤眉弄眼，一味执着于那些满脸胶原蛋白的少女人设，模仿少女的灵动与天真好不容易扮个丑，还成了头条新闻，这样有意思嘛！

- END -往期文章回顾和“穿制服”的孙艺珍谈判，就是扯淡！

豆瓣8.7，金牌编剧的“狗血”爱情剧！

90分钟的恐怖体量，扩展成10小时的剧集，口碑爆裂！

拯救世界的不是男人，是女人，不是间谍，是“贱”！

烂番茄91%，4个小时，3项大奖，它是中国电影的希望！

安藤樱，岛国女优中神奇的存在。

常被形容为「丑得好美」。

小眼睛肿泡脸八字眉，可就是有一种魔力，越看越有味道。

令她一炮而红的《百元之恋》（她凭此片摘得日影学院奖最佳女主），里面被人骂「丑八怪」，豆瓣短评里却超级多人想睡她！

把今年戛纳金棕榈揣进口袋的《小偷家族》，最震撼的一段表演，就是来自安藤樱的。

在得知捡来的养女被生母带走时的哭戏，被誉为教科书级别的表演。

就连今年戛纳评委会主席凯特·布兰切特，都被她的演技折服——「如果我们这些评委（演员）在今后展现了那样的哭戏，不用怀疑，那就是在模仿安藤樱。

」安藤樱常常饰演丧中带韧的角色。

可是这回，竟然出演了阳光明媚的晨间剧女主。

这部剧甫一播出，以 23.8% 的收视率，创下了本世纪以来下半年晨间剧的首播记录。

下面就来跟大家聊聊——《万福》观看完整未删减棒地址：公号大火车电影

在霓虹国，晨间剧是像早餐一般的存在，拥有长达 60 年的历史。

其操作是：每集 15 分钟，150 集左右连续播个半年，甚至像 1983 年的神剧《阿信》一样播个一整年。

（父母奶奶辈曾痴迷过的《阿信》）妥妥屏霸。

所以晨间剧的主演就算是籍籍无名的小辈演员，也能一炮而红，因为受不了你天天在全国人民面前晃来晃去呀。

更何况是安藤樱这种在戛纳电影节上光芒四射的超级演技派呢。

《万福》如今播出第三周，也就是 18 集，豆瓣上评分 8.6。

万福 (2018)8.32018 / 日本 / 剧情 家庭 传记 / 渡边良雄 安達もじり / 安藤樱 长谷川博己晨间剧一般以女性为主角，她们或积极勇敢，或自强不息，在恋爱方面，有点迟钝有点萌。

常常拥有治愈人心的温暖笑容，在实现人生梦想上大踏步向前。

你可以把晨间剧理解为早起的一碗鸡血，喝完好上班，哟西刚把得。

安藤樱生于 1986 年，算一算今年也 32 岁了，然而在《万福》里从 18 岁演起。

什么叫做逆龄+整容演技感受一下。

奇了怪了，是我粉丝滤镜太重吗，安藤樱本来就不是所谓的少女感的脸，但就是怎么看怎么可爱。

尤其喜欢她摸头帘的动作，吃东西就是一口闷，特别憨厚娇俏。

安藤樱本来的声音就有点奶奶的，现在配上这么阳光的角色，意外很搭。

《万福》改编自历史上的真实人物安藤百福和妻子的半生经历。

安藤百福不得了，就是「泡面之父」，日清食品公司的创始人。

（安藤百福 已于2007年逝世）这么说吧，不管红烧牛肉面还是老坛酸菜面怎么打架，在安藤百福面前都还是要叫一声爷爷的。

台湾出生的安藤百福，经历了创业，倒闭，再创业的波折经历，见证整个二战的萧条。

因为妻子安藤仁子制作油炸食品的启发，人到 48 岁将近一贫如洗的低谷时期发明了泡面，重新走上人生巅峰。

简直不能再传奇的佳话了。

方便面，曾经是中国人出门在外的标配。

在动次打次的绿皮车厢里，来上一碗泡面，热乎乎的面条吸进嘴里，能瞬间驱散旅途的艰辛和疲惫。

而这次，安藤樱和长谷川博己就饰演这一对夫妇，在剧里两人的名字分别为福子和万平。

长谷川博己曾经在《约会恋爱究竟是什么呢》饰演一个贱贱的「高等游民」啃老族，颠覆三观的逗比。

《万福》的故事开始于二战前的大阪。

福子（安藤樱 饰）是今井家三姐妹中最小的一个，成长于清贫但充满爱的家庭中。

父亲过早去世，两位姐姐相继出嫁，她从女子学校毕业后，就到酒店当电话接线员。

性格大大咧咧，有点马虎，所以姐姐出嫁的时候母亲非常忧虑，假装生病拖延婚期，就是担心日后就剩自己和福子两个人了生活会出岔子。

不过福子也蛮努力的，后来因为英语能力不错，被提拔至前台，母亲看着她有点气候了，才敢放大女儿出门。

另一头万平（长谷川博己 饰）是个初中毕业没什么文化，但肯钻研有天赋的机械发明家。

在遇到福子之前，他就已经改装完善了美国的缝纫机和幻灯片，发明了自动切割蔬菜的机器。

万平性格内敛，不善言辞，为了画机械图可以一坐小半天。

晨间剧的风格是细水长流，所以两人的相遇非常普通。

福子为了准备姐姐的婚礼，到万平店里租借幻灯片机器，结下一面之缘。

三年后，万平到福子工作的酒店参加商业活动，再次遇到福子，好感顿生，这是二面。

福子去二姐家串门的路上，又巧遇万平，两人于是冲动地约着吃拉面，这是三面。

紧接着，万平冲动地跑去表白，福子也冲动地同意了。

1930 年代这样快速的恋情，还是很大胆的，可是经不住人家甜呀。

单单吃拉面这段我就看了 5 遍，百刷不腻，阳光明媚的天气里，路边摊上眼神交汇的爱情瞬间真的好动人。

谈恋爱就算说废话也是超有信息量。

万平：「原来我们在你姐姐婚礼之前，就已经说过话了。

这大概就叫缘分吧」，偷笑偷笑。

收回笑容，假装镇定「这个汤底是怎么做的呢怎么这么好喝」。

这分明是日式「今夜月色好美」的表白，吃拉面的美好回忆大概率要为日后的泡面发明做铺垫了吧。

除了两人的恋情发展外，前 18 集还着重刻画了福子一家四口女人之间浓浓的亲情。

大姐为了支撑家里收入，很早出去打工，直到比较大龄才找到合适的结婚对象。

二姐性格浪漫，嫁给了一个清高的画家，生养了 4 个孩子，虽然常常入不敷出靠娘家接济，但孩子们实在是太可爱了。

母亲一个人把三个女儿拉扯大自然是不容易，她始终是坚强的，理智的，有担当。

过了 18 集之后，一家人在战火中逃离大阪，真正辛苦的日子即将要到来了，期待后续看他们相濡以沫的 CP 线。

无论从宏观上看什么事情，都是丧而已，因为人生就是一条不断衰老然后埋进土里的下滑曲线。

更何况还有那么多自然或人为的意外灾难。

而不可避免的命运下，小人物的坚强温暖才打动人啊，这也就是我喜欢晨间剧的主要原因。

说回安藤樱，她无疑是本剧最大看点了。

福子这个角色特别棒的一点，就是她虽然有年轻女孩的害羞，但不扭捏。

万平对她有好感，她也直率地表达出同样的情愫。

后来万平被公司合伙人构陷入狱，福子在母亲不同意的情况下，偷偷帮助万平伸冤。

我记得曾经在看《百元之恋》时非常震撼的一点，就是安藤樱所饰演的女主前后身材发生了巨大的变化，她从一个土肥宅，经过数个月的拳击训练后，练得一身精干的肌肉。

帅呆了。

对比一下《羞羞的铁拳》里艾伦这松松垮垮的肉肉，高下立判。

演戏不仅是靠表情，更是依赖身体和动作的全面投入。

安藤樱不是主流的「好看」，在摆脱被人检视的目光后，她化身为一个又一个震撼人心的角色。

她的对立面，恰好是那些「知道自己好看」的演员们，结果根本进入不了角色，生怕镜头错过自己完美的侧脸。

精致的五官是一时的，打动人心的角色才能恒久留存啊。

本文选自微信公众号：大火车电影 喜欢这篇文章的人也喜欢...☟☟☟☟☟☟☟☟围观 「裸露」的梁朝伟，还有这一部热文 北漂5年，谁不是一边喊着回家，一边咬牙坚持...热文 2018年度最感人重逢：“聚散无常，别来无恙，你在我心上”热文马思纯首次公开回应分手，答案折射出众人心声。

用一个女人的成长史阐述了爱、支持、感恩的意义。

这部剧告诉我们人生总是起起落落，但是不要放弃希望，艰难的时候要学会忍耐，幸福的时候要学会感恩。

正能量是会相互传染的。

夫妻之间要相互支持。

一批千里马也要有伯乐的赏识，如果你的朋友、父母、丈夫是一个非常有才的人，那么请在他失落的时候给他鼓励，在他需要的时候给予支持。

永远乐观，抱有希望。

还要有勇气和担当。

感恩每一个生命中的人。

将恶缘转化为善缘。

有大的志向，做一个好人。

这部剧也让我认识到努力的价值、拒绝诱惑的珍贵和食物的力量。

因为这部剧，我吃了很多品牌的拉面，因为知道它们是怎样从无到有被创造出来的，所以在享用时候的心情会无比的地尊重，让我体会到了食物带给人的治愈。

（插入题外话，在我能力范围内吃的拉面品牌，我觉得今麦郎最好吃，哈哈哈^ω^。

）感恩拍出这部剧的各位演员和导演，演技真的太棒了。

无论是细节，语言和设施都非常的真实，这部剧的意义不仅仅在于娱乐消遣，更是对人生的启示。

电视剧中婆婆办的生前葬礼，对每个人说谢谢你，让我感触很深。

之前看过一句话说：每一次的离别都要好好说再见，因为你不知道之后还有没有机会好好道别。

从现在开始认真地对待每一个当下，每一件事，和每一个人友好相处。

感谢的人要去道谢，有歉意的要好好说出来。

每一刻每一天当做最后一天来珍惜，好好地活着。

要放下自我的我，多去说托福的福。

感谢生命中遇到的这些人，感谢我所拥有的，感谢我所失去的。

感谢每一件事，每一个人。

感谢我的父母，我的工作，我的衣服，住处，感谢我所拥有的和没有的一切。

感谢这生命让我经历这世界的一切完美和不完美。

谢谢你们。

我爱你们。

没看剧的时候的确这部剧并不怎么吸引我，抱着试试看的想法点开了第一集，开头好像还看不懂要讲什么，小福母亲对咲结婚的阻挠也让我有点讨厌她，世良也油嘴滑舌，再往后看，原来那么多人都是好人，这部剧的氛围原来这么温馨、有趣、有力量，日系风的画面也特别舒服、治愈。

日本人的情绪幅度比国人的可能要大一些，站在我们的角度，有时候会觉得他们很夸张、中二，但是刻意对这些钝感、宽容一些，就会更容易融入、沉浸其中，就像儿时进入动画片的世界乐在其中一样。

以下是几个看过剧后得到的力量：【保护纯真】纯真是需要保护、呵护的，不能要求这些人既要、又要，看到他的优点、梦想、他最纯真的样子、他最初的美好的样子，你要做的就是鼓励他、帮助他，当他偏离路线时也能把他拉回来，而不是以世俗的标准衡量、要求这些人。

【不忘初心】不能忘记最初的梦想、愿望，“你的梦想是做对社会有益的事，是让人感到幸福的事”，不要为了赢而忘了初心、变得不像原来的自己。

【认真做事】创业的时候，就算嘴上常常抱怨，小福的妈妈也会好好地做事。

【坚持不懈】若要做研究成功，要有必胜的信念，不能气馁，不能半途而废。

【足够乐观】就像万平绝对自信一样，小福有足够的乐观，这让她不会沉沦于悲伤焦虑，而是想尽办法，充满信心地活下去。

还可以感受到很多很多美好，真的超治愈啊！