孤筏重洋

内文比电影讲的更清楚。

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却不知道它的导演还拍过一部这样的电影就在这个五月，万众期待的《加勒比海盗：死无对证》即将震撼上映。

很多影迷都摩拳擦掌，只等着到时候买上一桶大大的爆米花，舒舒服服坐在电影院里一饱眼福了。

只不过很少有人知道，作为最新一部“海盗”系列的导演，来自挪威的乔阿吉姆·罗恩尼和艾斯彭·山德伯格，在被好莱坞成功招安前还联合执导过另外一部电影，那才是货真价实的经典佳片。

是的，这部片子就是《孤筏重洋》。

虽然听起来有些耳生，可《孤筏重洋》却是一部十足的遗珠之作。

当然这个结论只针对那些看惯了好莱坞电影的观众才成立。

对喜爱欧洲电影的更高段影迷来说，这片子并不陌生。

除了当年上映后备受好评，还获得过第85届奥斯卡金像奖最佳外语片提名、第70届美国金球奖最佳外语片提名以及第26届欧洲电影奖观众奖。

值得一提的是，《孤筏重洋》虽然创下挪威电影史上的投资之最（1850万美元，放在国内也是高达上亿元的大制作了），但仅在本土就成功取得1334万美元的票房收入，超过所有好莱坞大片成为当年挪威最卖座的影片。

之所以会实现票房、口碑双丰收的完美结局，是因为有些电影关乎国家荣誉感和民族自尊心，所以就算付出再大的成本和代价，也是一定要拍出来的。

电影中的海尔达尔（帕尔·斯维尔·瓦海姆·哈根），是一位挪威的人类学家、海上探险家。

他在太平洋波利尼西亚群岛上作人类学调查时，岛上的遗迹、传说等等使他相信：该群岛上的第一批居民，是公元五世纪时从南美洲来的，但是他的想法没有人相信。

为此他找到了5名志愿者，和他一起用严格按照原样仿制的印第安人的木筏“康提基号”横渡太平洋，想以此行动来证明波利尼西亚人不是来自亚洲，而是从南美横渡太平洋实现了迁移。

1947年4月，他们乘坐木筏从南美秘鲁出发，经历101天和4900英里的生死航行，终于到达南太平洋波利尼西亚群岛，并由此创造了人类航海史上的又一奇迹。

这就是电影《孤筏重洋》所表现的故事，看似中规中矩、平淡无奇，可其中着意展现的探险精神，以及对于种种人性的真实刻画，才是最能打动人心的地方。

而人类的开端，或许正是基于这样的一份探险精神，和对于理想的坚守与追求，才一步步走到今天。

对自然景观、航海磨难还有真实人性的客观展现，无疑成为这部影片的最大亮点。

当木筏孤独地漂泊在海上，无论是遭遇风暴来袭、鲨鱼追击、仪器失灵、船员落水等种种状况，还是夜遇发光海洋物种、冲过“海底刀片”的拉罗亚环礁，影片呈现出的视觉效果都极具震撼力。

只是两位导演似乎志不在此，从不刻意制造紧张感，而是依旧延续着近乎平实的整体风格，不夸张，不炫技，以一种娓娓道来的细腻节奏将一段历史重现在大银幕上。

而这种于无声处听惊雷的沉稳、滞重，恰恰贴合了影片想要表达的主旨，也显现出两位少壮派导演在电影调式与镜头语言上所具备的非凡创造力。

这才是真正的“鬼才导演”该有的风骨，难怪《加勒比海盗：死无对证》的导筒会交到这么两位名不见经传的“新人”手上。

要知道，那些好莱坞投资人的眼睛，可从来都是雪亮的。

想看这部探险题材的经典影片，乐视的“Extra超点影院”就有资源。

在乐视超级电视的“Extra超点影院”中，会有更多来自好莱坞以及国内外的新片大片，这些资源都是乐视从全世界精选而来的获奖电影和热门商业片。

也就是说，只要乐视超级电视的“Extra超点影院”中有你喜欢的影视作品，就可以足不出户看遍天下新片大片啦！

想立即开启一段未知的光影之旅的你，还等什么呢？

传奇探险家海尔达尔的生平以及他在1947年乘坐简易的木筏穿越太平洋的真实故事。

换句话说，这是一个关于永不放弃追逐梦想的故事。

其实看电影时觉得他们一行人及其不靠谱，不管是男主不会游泳还要用木筏穿越太平洋，还是胖子拿鱼叉叉鲨鱼，扔掉捆绑的铁丝，用无线电汇报一切平安，被鲨鱼群包围……感觉……一直在作死……但是仔细想想，可能是我失去了理想主义者的那一腔孤勇了罢，“只要相信没事，就会没事”男主作为一个科学家，为了证明自己论述，可以不顾性命，船员们跟他认识不久，也决定一起出海，挺羡慕这种状态的，有自己的信仰，敢于去实现梦想。

电影如果按照一般的拍法，完全就是普通的冒险片，但是导演很厉害，电影始终弥漫着一层淡淡的忧伤，夜空下男主和船员们的对话让人心生怅惘，直到最后的胜利才是真正的高潮。

我们被自然接纳了，像海鸥和鱼一样。

初看这部片的标题，便会想到的又是一部人类与自然抗争史。

然而在影片的播放进程中所呈现的却是一部节奏舒缓的自然和谐史。

在这一点上是有些超乎于自己的想象的。

影片是由挪威的人类学家索尔的真实经历所改编，为证明自己10年的研究结果的正确性，义无反顾的踏上了孤伐重洋的艰难之路，想来这是一种何等的勇气，这是一种科学的信仰，是提基的力量，向着那光亮那方的力量。

本片是一部佳片，虽在影片之中无出乎意料的波澜，但却在结束之后给人了无限的温情的鼓舞，以及它的诠释方式让人在最后义务反顾的被自然接纳了，获得一种无语伦比超脱于自然的平静力量。

它好，是因为它未把人的力量放在一个主要的叙事角度，而是将自然与人结合为一，用一种近乎禅意的宁静手法去表现这在我们看来所谓“征服”于自然的伟大举动。

但是在这部片中导演将“征服”这两字完完全全的丢弃的，得来的是被自然的“接纳”－因为我们是自然的一部分，我们和它们融合为一，所以我们向着光亮，去到了我们想去的地方。

但是影片不是一开始就将“征服”二字完全摒弃的，而是在与自然的相处中逐渐被接纳的。

冰箱销售员赫尔曼对于古老制法的木筏的质疑，想要劝说索尔用铁丝来加固。

托斯坦的鹦鹉被吃掉后愤怒的杀死一头鲨鱼的残忍。

人的天性在此等意义上来说还是无比的自负的，对于自然我们还是充满着不信任的困惑，我们总觉自己的力量才是值得信赖的，这一点从工业革命开始便愈来愈深的映入我们的脑海之中，仿佛成为了我们人本性中的一部分。

这种本性的循环使我们愈来愈自负，愈来愈妄想摆脱于自然的控制。

当然，若我们头脑中无此被自然接纳的意愿之时自然又何必来接纳我们呢。

但在1500年前的人们因为对于提基的信仰以及认为自己是自然的一部分之时，自然也接纳了他们，自然也使他们到达了他们所想要到达的地方。

所以说这部片中所无尽包涵的“接纳”之意使我在这之后十分感动，但在细想之中又十分痛心我们的自己让自己所成就的“固有本性”。

但是影片中在体现这“接纳”之意同时却也是有冲突所存在着的－是选择与这自然的关系，还是选择与这人的关系。

索尔的妻子丽芙，这两人看起来有着共同的信仰，可以达成精神上的共识，但是人却也为人，人所构筑的社会关系已经确定无疑的存在着，再去被着自然接纳看似也便无可能了。

丽芙离开了，为了在这个社会关系中所存在着的她与孩子们。

索尔离开了，脱离了被束缚着的社会，选择了被自然完全“接纳”着。

两人无对无错，都只是为了成就于自己罢了。

所以，被自然接纳的此部片子也因被我们好好的接纳呢。

在一望无际的大海之中漂流，这留给人的只是孤独吧，这是一个真实的故事，主人公托尔曾在一个老部落酋长口中听说提基的故事，于是他组织了一个队伍，重走提基当年的路线，来证明波丽尼亚人实际是南美人，由于要还原原始人类的小筏，托尔和他的小伙伴丝毫未用现代工具，用绳子和原木搭起了一个小筏，出发前人们来到岸边送行，他们的旅程开始了。

漂泊在汪洋大海之中，时常会遭遇不良天气，一次晚上的一场暴风雨将他们的帆吹破了，不过幸好没有重大损失，他们依靠电报和外界联系，托尔让发报员报喜不报忧，说他们很好士气高涨。

一只鲨鱼将他们的鹦鹉吃了，于是他们合力拉鲨鱼上来杀了它，这时他们其中一员求托尔使用钢丝固定原木，因为木头有几根已渗水厉害，如果不用钢丝船体很可能会散架，如果使用现代工具，他们的旅行就会失去就价值，固执的托尔将整箱钢丝一同抛向大海，同伴绝望了，一不小心失足落入水中，其余人见状马上加入救援，下面是成群的鲨鱼，为了不使鲨鱼咬伤自己的同伴，他们将刚杀的鲨鱼内脏丢入水中，最终同伴得救。

当他们得知已位于南赤道，托尔和伙伴们欢呼雀跃，等到见到对岸更让他们欣喜若狂，不过岸边有巨大的礁石，于是他们决定借着最强的第十三鼓浪花让他们登岸。

摸着了白色的沙子，他们笑了，成功属于他们。

托尔是个固执敢做敢想敢冒险的人，自己不会游泳却完成了横渡太平洋的壮举，北欧的探险家们向我们展示了他们的胆识，无法想象他们在那只小筏之中的内心斗争，他们的信念支撑着他们走到最后，并摸到胜利的曙光，心中有梦就应该不断坚持，无论别人的言语，做你自己就最好!

探险，向着未知进发的勇气，或许叫信念，意志，让人类挣脱躯体和精神的局限，努力接近宇宙的无限。

庄子说以有限的生命去追求无限的知识是很危险的，这是完全没有理性预期的社会体制下的“活命”哲学。

但抛开体制的异化，其实，人类的恐惧感也会对这种信念产生怀疑，然后退回到已知的领域，安于现状。

当托尔·海尔达尔和他的伙伴们躺在木筏上仰望星空，在身下泛着蓝色幽光的海洋中荡漾，我想，冲破一切生命的桎梏，抛却对未知的恐惧，走出去，拥抱我的自由。

我没有勇气像托尔那样“抛弃妻子”的决绝，但我们可以一点点找回自我，每天多做一点点自己，这就是我面对蓝色的星空和海洋时所想的。

很喜欢这部影片，喜欢她的真实感。

航程中的沉闷、孤独、恐惧、妥协、坚定、勇气、怀疑、对峙，展现了人性的多样性。

罗素说，幸福源于参差不齐。

大概是这意思。

我也坚信生命的多样性开启了诗意的生命。

影片让我体验到的真实感，更多源于自然的真善美。

或许，每一个人都拥有一片天空。

我的天空，有青山卷暮云的水墨诗意，有霞光万丈的恢弘阵势，有鸟儿划过天际的啁啾婉转······我的大地，蜜蜂钻进初绽的月见草白色的花朵，花瓣在嗡嗡声中绽开，折一枯枝，挥舞在孔雀草干枯的果壳中，会流淌出一股清脆窸窣的旋律······天地接壤的层峦，依稀山线，隐约到很远很远的地方。

有一天，有个人告诉我，彩虹的那头很远很远，他一定要去彩虹的那头看看，因为彩虹的这头他已经去过。

于是，我的天空多了一道彩虹，前方的路，依稀向着彩虹的那头。

或许，终有那么一天，你会突然发现彩虹只是幻影，他瞬间即逝，而天空依然美丽。

放下幻影，彩虹不在。

但至少，我们尝试过。

然后，继续向着未知的自由进发。

《孤筏重洋》 這是一部改编真实故事的电影。

1947年，索尔·海尔达尔与五位朋友一起从南美秘鲁出发，目標是南太平洋波利尼西亚群岛。

他們主要是為了證明，1400年前，人是可以搭乘木筏飄洋过海的。

電影的情節張弛有度，人物心裏細膩到位。

托尼從小就表現出巨大的勇氣，从河岸跳到河上的冰块，在海上的漂流是浪漫与风险并存，愉悦与痛苦一体。

鲸鱼、鲨鱼、发光的水母，其中让我惊奇的一个片段是，男主竟然用一只手和一个钩子抓到了一只大白鲨，看着如此简单，就跟捉螃蟹一样，有趣的很。

托你的妻子反对托尼去漂流，当托尼不顾反对，去的时候妻子就已经决定跟他离婚，並且把信很早就已经给了他的伙伴，讓其等到托尼成功来到南太平洋的小岛上再打開看，当托尼登上木筏，其夫妻二人的人生就已经分开了。

在托尼妻子的分手信里有這麽一句話“为何无法阻止自己抛下一切”我想是對於自己堅信的理念不甘心，也是不願意認輸的心。

带着看美国航海大片的心来看挪威人拍的故事，难免high不动，该紧张的时候紧张不起来，本来来了一群鲨鱼，人都掉进去了，按传统思路不秒杀吃掉也得掉个胳膊腿的，可是两个人玩好无损的上来了，没有落入传统航海惊险重重伤病重重的俗套，庆幸之余却不够虐心。。。

人物之前该冲突的时候，放美国大片早扭打在一起了，两个爷们用眼神对杀了几秒钟，就完事了，真应了挪威人慢吞吞温唧唧的性格。

好玩的事儿是又听到挪威腔英语！

本来很严肃的说事情，我却觉得是在幽默

为了证明波里尼西亚人是从南美洲乘坐筏子到波里尼西亚的，主角抛妻弃子，招募了5个Fellow，花了101天，横跨8000公里，经历了很多困难，终于到达彼岸。

六十多年前的人们多有探险精神啊，现在的人们在科技的保护下活的太安逸了， NASA都放弃了探险。

不过，幸好仍然有SpaceX这样的Pilot。

我想人类应该是个外向型的文明，太阳系，银河系都不会是人类的最终舒适圈。

星辰大海是我的征途！

孤筏重洋 Kon-Tiki (2012)有点乏味，也许航海这件事就是这样，别说暴风骤雨惊涛骇浪就是美景看个一百天也就那么回事，人生亦然？

（痛苦令人印象深刻美景转瞬即逝剩下尽是平淡乏味[衰]）但片尾的那封信立刻使影片得到升华，加分不少！

总的来说这部片子非常西方世界主流价值观，这男主吧，要远涉重洋却不会游泳，而且一定要遵循传统方式来制造木筏，他说如果要是发生什么事情那便是主的旨意（大概就这意思吧），那我想的是您要航海却连游泳都不要学会是不是指望当您掉到太平洋里的时候上帝立刻把海洋变成陆地呢？

是啊，航海途中掉下去的都会游泳，等片尾他掉下去的时候他确实得到这个结果了，掉到珊瑚礁上了，，，再说说这片子开始看感觉是风光片，然后基情四射（我也学会这个词了，哈哈，这里说的是那种只有男人之间才能有的兄弟情！

）最后来一封信，立马升华，爱情文艺片！

是的，别说女人的世界男人不懂，其实男人的世界何尝不是，女人很难体会，有些事情还真是只有男人在一起才干的了的，比如踢球，比如航海（就像影片中这种条件），当男人追逐梦想的时候（就是说只能他们自己去追逐的那些，不讨论女人的），女人就是那避风的港湾，那些好词我就不写了，接纳包容肯定赞美支持，呵呵，总之这个女主完全符合圣经里对妻子的要求，也许这部电影想说的是，作为两个截然不同的物种，再加上每个个体的背景阅历等等的不同，一个男人和一个女人之间的爱只能迂回进行。

补充：画面唯美，颜色非常和谐，连六个男人的头发都是从栗色到金色，绝不出位，完美。

补充：我没讨论男主幼年时既有的探险精神，和成人后以梦为马（这真是T*&一好词，适用面极广！

）勇于追逐梦想和对成功的极度渴望。

而且还有一些人生的大智慧，尊重传统，（还记得片中一个人说：一定要在细节上严格遵守，用绳子的地方绝对不能用钉子。

大概吧）这些占了影片绝大篇幅，而女主对男主事业的支持，比如他们逃离荒岛时箱子散落，女主不顾自己的腿伤以及面临的错失获救良机而去抢救海尔达的资料，这里男主也表达了对女主的爱情，舍弃资料而选择迅速去岸边求救，，，这个故事很美好，但是我觉得影片的节奏不好。

故事可以讲的更好。