风语

我现在看到11集的12分20秒时，陆从陵的扮演者胡军读了一个错别字，耳濡（RU)目染，他读成了耳濡（XU)目染了

对于一些喜欢对戏的细枝末节穷追不舍的所谓“技术流”人物，我一向是反对的，说到底，我不喜欢一个人自命清高、卖弄才学。

但是这部《风语》，却让我自食其言，也开始乐于纠错了，说到底，是这部戏本身的硬伤之多，几乎到了体无完肤的地步……从一开始：日本特务（也是家鹄君大舅子）公然在重庆大摇大摆，就觉得不对味，那时候能进入重庆的日本人能那么招摇吗？

接着，逻辑混乱就开始一个接一个的轰炸大伙的眼球了……陆所长有心要测试惠子是否特务，居然卖给假消息给她，所长难道不知道，只有 “非特务”才会嘴快吗？

而真特务，哪里会相信这种送上门来的好消息？

要让陈相信自己带上了绿帽子，居然去拍了惠子和外交官的照片，戏里交代了，惠子怀孕三个月了，而陈回国才一个多月而已；美国外交官早已暴露，居然还大模大样的到处乱跑，还给自己捞金无数；一个连密码考试都不及格的学员都会被枪毙的环境里，居然用了一个工友摸样的老头来敲钟，而且演到最后，老头儿果然是“潜伏第三人”；日本人要拍美国顾问的照片以向美方施压，结果拍到的不过是床第照片而已，日本政府准备因为美国专家来中国买春就向美国政府抗议？

尤为可笑的是，艳照上的另一人，就是日本人自己的特务，当时还在承担着打探消息兼发报的重任；陆所长的老婆是汪兆铭的人，经常往周佛海家跑，连老公都说她是“间谍”，在“国府”两大高官之间走动就成间谍了？

陆所长想搞掉林蓉蓉，居然找了个人屈打成招来造口供……这样的大小漏洞，还有很多，有的都记不清了。

谍战、情报题材的戏，口碑较好的有三部电视一部电影：暗算、潜伏、黎明之前、风声。

说到底，论逻辑、情节，这几部戏也有矛盾也有漏洞，毕竟“邪不胜正”的大前提约束了编剧的想象力。

但是有一点，这几部戏里的主要人物：钱之江与戴主任、余则成、顾晓梦和李宁玉、水手和八局群英们，这些人物身上都有一种内敛、沉稳的气质，这种人物的魅力，既来自演员的表演，也源自角色本身的设置。

然而，与之相对的是，《风语》中的关键人物，可以说几乎没有一个是沉得住气的人：陈博士、老特务杜先生、中特务陆所长、小特务闫处长、潜伏三人组李处长、林蓉蓉、敲钟老头、鬼子兵相井、汉奸苏丽珍……反正这些人几乎是每干一件事，都能让敌人或者对手满意。

尤其是卢所长，其实胡军的表现是不错的，但是……反正从头到尾，陆所长所做的一切，就是把陈家鹄彻底培养成了黑室的仇人。

麦家是名作家、刘江是名导演，但很显然，毕竟是作品成就了人，而不能依靠人来成就作品，这部戏里，看不到悬念与睿智，能看到的，只能是家鹄君的眼泪，黑室的“既笨又不要脸”。

1）曾经有一位兄台，在看完《青蜂侠》后表达了自己的百思不得其解——周杰伦饰演的加藤，在片中属于又有头脑又有功夫，拿啥会啥，为何非要拉拔贱兮兮的男主角成侠，而非自己挺身而出成为超级英雄？

这位直男的困惑，就在于他拿错了“密码本”，破译出来的结果当然错误百出，风牛马不相及。

2）在由麦家的同名原著改编的谍战剧《风语》中，搞错密码本可说是“黑室”这个专管破译日军密电的机构中所能犯的最大错误之一——没有一个对的符号象征表，你只能解读出一个错误的故事。

所以我说，那些觉得剧情BUG百出，人物破绽连连，翻桌高呼“怎么可能有这种事”的娃们，皆因手持错误的密码本，还当个宝。

3）《风语》这个片，你就不能拿它当谍战戏要求，你得按照耽美经典的标准去把握它。

而胡军演的党国特务负责人陆从骏，和郭晓冬演的密码天才陈家鹄，你也不能拿他们的关系当亦敌亦友理解，你得按照小攻小受的待遇走。

4）现在让我们手持新的密码本，翻译一下之前看来不可理解的情节：密电:1：参与破译密电是为了抗日，陆从骏明明占据了家国大义的有利地形，而陈家鹄明明是为了报效祖国下定决心排除万难回的国，为何非要等陆强行囚禁陈，后者才被迫参与密电破译？

破译结果：作为一个帝王攻，如果清高受一句“不乐意你请回”，还能心平气和礼贤下士地摆事实讲道理，他就不配当一个攻。

而一个受，被攻表白了一次，就欢天喜地与其携手，那就不是一朵白莲花般的受。

爱他就要强迫他——这是耽美经典中的经典，不然感情如何一日千里？

所以炮灰家属是用来要挟小受的，黑牢是用来把小受圈禁在自己势力范围内的，杀人灭口是为了让小受表明道德立场的，所谓物尽其用。

密电2：陈家鹄答应效力黑室，就是为了和妻子重逢，同时陆从骏干的事儿总是为了让陈家鹄在知道真相后更恨他：比如把陈的日本妻子假设为间谍，试探她，骗她流产，逼她离婚，直至死于非命。

为此还出现了能看懂中文休书的惠子居然看不懂明晃晃的“流产同意书”的情节……破译结果：第一，小攻小受之外的第三者注定是炮灰，不管她是原配还是小三。

第二，如果小受轻易就接受了小攻，毫无猜疑和误会，从此两个人幸福快乐生活（战斗）在一起，这无疑不是真爱！

没有经过失忆掉悬崖出车祸白血病兄妹疑云的爱，都不配被命名为真爱！

密电3：陈家鹄不是一个数学和密码天才吗？

能够准确从日军的心理来分析其战略，进而破译密电码，对逻辑和人心的掌握必不可少。

为何一碰到陆从骏并不高明的伎俩，陈家鹄就只会咆哮？

只会痛苦得满地打滚？

只会绝食？

只会割腕？

然后再默默顺从陆的命令，继续破译密码？

他的逻辑和智慧都哪里去了？

破译结果：小受冰雪聪明，是为了说明他的被抢夺价值，以及小攻为何非君不强；而小受柔弱泣血，或幽怨或咆哮的无用抗争，是为了创造一个他“不得不”顺从地和小攻继续培养感情的大环境。

相爱就是要相杀——小攻对小受的一切虐身虐心，都是为了把他塑造为那一朵风中凌乱的白莲花，楚楚动人。

密电4：LS有评论说得好——《风语》里每个人在干的事，都是为了能让他的敌人顺利开展工作，而故事还能势均力敌演下去，是因为他的敌人也在干着同样的事儿。

于是才能出现墙头布满高压电的地方总能神不知鬼不觉溜出去；陈的日本大舅子在重庆干了一个多月特务活动楞没人怀疑他；一个和街头暴起的杀人犯冷静对峙的小贩跑回去报告“他恐怕发现了我”这种种匪夷所思的情节。

破译结果：《风语》的36集，前十几集是陆从骏在争取和诱惑陈家鹄，中间十几集，是陈家鹄一边动摇一边怀疑陆从骏的真心，最后十几集，是陈家鹄努力挣脱陆从骏怀抱，这从头到尾，就没配角NPC什么事儿。

言情片这种东西，本来就只为真爱中的两位主角而存在！

而无关于促进感情的人物和桥段，都是那背景板啊背景板——你管它浇模成型还是纸糊的？

5）最后你一定要问了，这么难懂和曲折的密码本，到底原件是啥样？

其实只有一句话——兄台，人家小夫妻是出来卖腐的，你以为是出来保家卫国路见不平的呀？

国难当前民生的惨淡、跟鬼子的斗智斗勇、有志之士对政党腐败的追问、共产党员为自由和信仰的献身、民族感情和人心世道的丈量，家破人亡的悲怆、官僚的阴谋与战士的赤诚报国心……我觉得是这个片子最大的意义所在。

有一段关于希望的讨论，令人印象深刻。

林蓉蓉：“我起码可以让陈家鹄心存希望。

”陆从骏：“你别跟我说什么希望。

希望是什么呀？

那是一种奢侈品！

有时候死心那是一种解脱。

而希望是一种折磨！

”不禁想起《花木兰》里的一句台词：“有希望是幸福的。

”还有《斗牛》里的一句台词：“什么都能过去啊”……有人评论郭晓冬跟孙宁的表现差强人意，个人也觉得是。

是因绿叶非常强大，戏骨收放自如。

相较之下，两位年轻的演员没有达到“手中无剑，心中有剑”的境界吧。

麦家说，为了塑造好一个人物，缓慢是必须的。

有些戏“开始不吸引人，但最后会让人逃不掉”。

——确实。

琼瑶剧的有声小说，颇有马景涛之风。

明显趁火要圈钱。

林蓉蓉成天撅着个大屁股往人家屋里跑，你这个年纪他这个岁数，有会说的还有不会听的，舌头根子底下吓死人，跳进黄河洗不清，你都不顾及这个，你还干谍报呢。

没有灵魂的生命必定是行尸走肉。

在我看来这不是最恐怖的。

至少没有躯壳里是纯净，也没有杂念的。

恐怖的是拥有杂乱无序拼凑的灵魂的生命。

荧屏上的暗算升华了原著的本色，而荧屏上的风语只是原著下低劣的重现。

我甚至觉得这种失望是理所应当的。

不是每个人都可以像柳云龙一样拍戏。

从细致入微的脸盆，水杯等小道具，到每一个剧里出现的小人物，到服装，环境，拍摄地的选择，镜头手法，音乐。。。

所有的所有，暗算可以做到瞬间将观众带回那个年代，然后在渲染改在那个年代发生的事，情。

反观风语，重庆这样如此重要的设定，竟然根本不在重庆拍。

重庆的雾？

重庆风声鹤唳背后的灯红酒绿？

所有的一切根本不存在。

当镜头中出现所谓的重庆街头，重庆饭店时，我真有哭的冲动。

没有如此重要环境的渲染，根本无法体现战事中首都的氛围。

再有演员的选择上，暗算里每个配角诸如阿炳，陈2胡，唐一娜，童副官，甚至药房老李，小芳，胖子，甚至棋疯子。。。。。。

都让人过目不忘。

而本剧号称麦家恢宏的人物剧，连主角的把握也可以说不到位，更不要提配角了。

拍戏可以没有天赋，没有灵感，没有思维。

但不可以没有诚意。

刘江导演显然诚意不够，连诸如道具，造型，等等基础上都是敷衍了事。

实在难以苛求任何艺术性，或者境界了。

世事就是这样，有这样理所应当的失望，才会提醒着我们经典的存在。

我看了十集《风语》，实在是看不下去了，随便列几条，如果看完，可能更多。

一、一个誓死绝食的人还天天刮胡子。

陈家鹄为表示不合作，绝食到奄奄一息，但是他下巴还挺干净，这，要么是没有营养胡子长不出来，要么，就是天天刮。

二、日本人的轰炸机居然可以将目标精确到楼，这一点基地组织要同归于尽才做到，而美国人在海湾战争才做到。

三、一个女人病了，她的公公婆婆小姑子都不在医院照顾，反而让一个她父亲的朋友、美国叔叔照顾，那叔叔才三十八岁，翁壮叔大，瓜田李下，这家人弱智吧。

四、孕妇是从她的美国叔叔那里知道自己怀孕，医生居然几天都不告诉她，不知道为什么。

五、美国教授居然参与特务的军事行动，玩票捏。

六、军统偷进特务房间找出密表是两本小说后，居然蠢到把两本书带走了，这不明摆着告诉人家你来过了嘛，这书又不是只印两本，去买不就完了！

七、日本人放着陈家鹄从美国回到重庆这么长一条兵荒马乱的路线都不杀他，反而等他到了重庆以后劳民伤财，用了十集都还搞不定，我估计后面几十集依然搞不定。

八、到处都是地下党，误把重庆当延安。

九、军统一个小分队保护不了陈家鹄，地下党两个人就搞定了一群日本人。

这倒符合历史事实，历史上，国民党反动派杀死日本将军四十多人，而他们自己却死了将军七十多人，而我党，只牺牲了一个左权将军，就干掉了五个日本将军，神勇不可同日而语！

十、日本人可以在抗战时期的重庆大街上大摇大摆，日！

十一、 国民党不抗日，日！

十二、 某党领导全民抗日，日！

据说这戏后半部还有一看，但我还是决定放弃，前面的成本太高了，有辱智商。

刚看完我一肚子气哦，麦家不是得过茅盾文学奖吗，就这？

就这？

连夜看了小说，小说写的没问题啊，不过没结局，估计是编剧自己写的结局。

刘江也没问题啊，《黎明之前》不好吗，但是风语拍的是真的令我头疼。

陈家鹄演的像个精神失常而且有狂躁症的人，黑室各种精挑细选最后全是卧底，林蓉蓉是真的坏事，我难以相信她能顶过黑室的重重筛选，而且感觉都太脸谱化了，坏的就是坏的好的就是好的，就陆从俊和老孙感觉还比较真实，但是孙后来弄死惠子之后跟陆从俊说“遇神杀神遇佛杀佛”那段感觉也没什么铺垫。

而且后面我也不知道为什么陆从俊突然就放了陈家鹄，惺惺相惜的感觉有点没演出来，盲猜是俩人都是自己间接或者直接害死自己妻子，时间长了日久生情，这样才能解释通（确信）

可惜了，平白无故非要插有关CC的戏，假的一塌糊涂！

老孙这么好的同志就这么不明不白的被个老头给做了，超可惜！

陈xx的智商，果然是幼稚的可怜！

还有那个林xx，哪有这么对上司大呼小叫的，最基本的职场关系都搞不来，RP很成问题！

整个戏，还就是胡军演的最好，形象气质俱佳，角色还原到位，赞一个！

这个剧里，感觉我党就是破坏抗日的。

先是千方百计的挖走人才，后面又是发现点啥就把锅全给陆所长，完了人家父母刚死，就鼓动人家妹妹玩失踪，确定我党是过来抗日的？

为了污蔑人家的抗战，人家做点啥都要不择手段，总之一定不能有高大上的，一定要是手段卑鄙的。

还有，一个归国博士，可以去兵器部抗战，不能去更需要的地方，一定要像个傻逼一样去反抗，一定要歇斯底里的大喊大叫反对。

还有，碰见一个偷听的服务员，国民党就一定要杀人，不用审问，给人以口实。

另外，我就不信如果我党碰到这种不明的偷听人员，难道就不处理，还要好吃好喝送走？

还有，日本人在重庆可以猖狂到当街杀人，还满大街的跑，可想象日本人在延安也可以这样吗。

还有，那个女的引诱了美国人拍了照片，居然可以不换地址，等着人去抓，傻子吗