这个男人来自疯狂世界

当一个极为不和谐的人物仿佛成为最值得赞颂的人，究竟是这个人有问题还是环境有问题？尽管搬到了现代，但保持了原著的调性。这部影片本身拍出来了，就算是了了吉列姆的一个心愿。成片难称完美，但依然有足够的脑洞趣味，依然可以让你看得如同用药过量一样飞起。对电影行业，对“高雅艺术”，对“上流社会”仍有着足够尖利的嘲讽。有些地方的迷幻段子，依稀让人想到他和Monty Python的巅峰时光；特瑞吉列姆过时却坚持——或许他正是电影界的一个堂吉诃德。

有些悲伤

二十七年多次辗转，几经易稿才圆了导演这场堂吉诃德的两小时光影梦境，造梦者反而成为空想缠绕，梦魇附身的疯狂骑士，追逐风车般的执念。他杀死了堂吉诃德又重生为堂吉诃德，电影对人的伤害与毁灭就从虚拟与现实，文本与人生镜像互释的无尽荒诞里写成一部页码颠倒字迹难辨的自传。当电影令人醉生梦死的魔法坠入虚实交织的幻象世界，创世的导演被自己创制的废墟吞噬，受电影迷梦荼毒徘徊在两个世界边缘的演员，行业体系中的暴君与丑角，导演对影像的浪漫情怀与嬉笑怒骂在堂吉诃德的文本漫游仙境，疯魔皆有来路，矫造符号映射影史劫难。导演脱离常规叙述的信马由缰是其自行阐释之道的肆意烂漫，片中的真导演假桑丘由无神论者转捩为圣徒再世，彻底的疯癫背后有种死不悔改的悲情坚守意味。影片的漫长难产仿佛导演信仰的历劫，他是系统的罪人，也是它的信徒。

要说很多年的话，里面的想法是显得挺老的，想着这见女的挪不动腿的劲儿还真挺西班牙，最后竟把两性关系撇到一边了。即使这种角色，亚当司机真招人喜欢。

No

《这个男人来自疯狂世界》——我更喜欢它英文直译的名字《杀了唐吉坷德的人》——的拍摄历程本身就像一个充满不幸和诅咒的故事，这就像最好的宣发手段。不过更加不幸地是，最终的成片并不如人意。主人公们很疯，故事也很疯，套娃式的故事结构并没有带来多少我们在大银幕上不曾见过的东西，导演特瑞·吉列姆将唐吉坷德这个人们不能再熟悉的荒诞作品再次一种缺乏新意，同时充满强烈个人风格的方式再现，将其变成了一则，喧闹，浮夸，潦草的现代寓言故事。

唐吉坷德有次路过某室，看见里面摆着本书，书名正是《唐吉坷德》；吉列姆拍《谁杀死了堂吉诃德》拍的是自己；我看本片的时候也想到了自己：2007 W10，一周时间看了《十二猴子》《巨蟒与圣杯》《人生七部曲》，我从此爱上您，吉列姆先生，此后您的片子我一部不落，我无法掩饰对您的喜爱，我也无法向您撒谎，您近十年拍的都太烂了。

分数：58这个荒诞无厘头形式真心欣赏不了……

受死吧！

SIFF 有生之年能在中国的大荧幕上看特瑞吉列姆。。。。故事本身也特别特瑞吉列姆。

3.5

浪漫主义奇幻片，用热血和热泪对抗无聊恶俗的世界。推荐。

光影交错时亦真亦幻，疯魔虚无间如戏如梦。用大量现代的手法重新解构堂吉诃德与理想主义。只是剧本还是有点弱，借着所谓的骑士精神当中夹带了不少私货。说实话，这角色还真只能找德普来拍才好。为导演17年始终未放弃的坚持，再加一颗星。

制景有很大的提升空间，比如堂吉诃德一出场后面放的那副戈雅的农神吞噬其子也太寒酸了，唉，没钱或者没法白嫖真的拍不了费里尼；后半段主角的德普气质过于强烈，明显不适合adam driver来演，重写至少也得按演员来啊，堂吉诃德也是，台词和演员不搭；那个年代的老导演都想拍费里尼和博格曼，但最后的成品既直男癌又笨又落伍

将荒诞与神棍进行到底～

不予置评，其中对电影工业的的蔑视，及利用文本与剧情的交互所表达的堂吉诃德式精神，仍有我无法解读完整的地方。它是一部好电影

算是一部圆梦作品吧，开始把重心放在导演电影上，后来老头出现就多少直接地“改编文本”了。影片疯狂，荒诞，想借现代元素和骑士时代的元素的碰撞来表达更甚于《堂吉诃德》的含义，即理想主义，谁杀了堂吉诃德，或者是谁杀了理想？疯狂的剧情弧线和脱节的第一二幕让影片变得四不像。

25年的堅持是令人敬佩的，但是作品不盡如人意，整部電影像是一篇結局先行的命題作文，一切都被限制進了《唐·吉訶德》的原有情節，在一路瘋狂中變得失控，讓人來不及探索角色們的內心，Terry Gilliam的表達與自白也被湮沒了。#SIFF2019

就酱紫吧

用堂吉诃德的文本和现代电影产业的交易做了一场交织互文的幻梦，充满了隐喻和讽刺。现实，金钱，欲望，权力。渴望，幻觉，执拗，理想。醒还是不醒？自私浪荡的自己到底能不能成为忠诚于理想和爱情的纯真之人？PS.哪位神经给改名给成《这个男人来自疯狂世界》的？