世界奇妙物语2008春之特别篇

“更好的人”是对好人好报类影视规律的颠覆，好人更有可能得到的是各种好人卡，另外我觉得暗合了一些佛教典故。

“你看。。。

这个。。

”应该算是94年“疯狂的爱”的翻版，但比“疯狂的爱”拍得好。

虽然结局我都猜到了，但“疯狂的爱”一开始我根本就没觉得那人是男友。

还有那个小孩儿我真的不觉得长得恐怖啊，好呆！

就是音乐色调配合而已。

“疯狂节”挺有趣，但结尾一般，僧侣没什么特技啊。

虽然主题本身不错，但主题高明的表达是让人感受出来的，最好是感受之后再思考一下再出来的，这样直接说出来的就没意思了。

“透明的一天”三观有些问题，就算是被背叛了，但这样就杀人了，之后还敢当朋友？

不能光用小清新掩盖一切啊！

另外我好奇的是，既然灵魂什么都会穿透，那她是怎么站在地上的？

主题其实也是很一般。

就是滥煽情而已。

剧情不合理的地方太多：如果真是朋友，背叛朋友这种事情能不记得？

完全不在意才会忘记，那么根本不是朋友啊。

然后被杀死了就觉得这个朋友是真心的了？

这个友谊就高大上了？

这不是抖M么？

杀人什么的冲动行为只能说明这人有病，不能说明这人对你有爱。

有时候真心搞不懂日韩这些煽情剧在暗搓搓地传达什么。。。

“回放”并没有让我感觉重复，反而感到“奇妙世界”的架构世界的一致性，就是在一个世界同样的新科技都会带来什么。

不过即使是这种程度的电影，也还是可以有演员来演的吧，只不过对演员要求更高些而已。

艺术是集体的梦境。

我想放弃电影的本体语言，直接面对剧本故事，单纯地以心理分析美学，分析故事的创作动力、创作方式。

弗洛伊德说：所有文化中最有价值的东西，都是建立在对本能的压抑之上。

因为艺术作品中的虚拟世界给我们幻想的愉快，这种现实欲望的虚拟满足成为社会的良药。

虽然做为生活的一种目的，审美态度不能防范痛苦的威胁，却能成为康复、补偿手段和防御机能。

这个观点本是弗洛伊德的艺术作品的价值阐释，却也能成为电影剧本的创作灵感。

在《世界奇妙物语2008春之特别篇》中的《回放》，主角利用他人的亲身经历重放的机器，即五感体验装置，创造出一种极度逼真的虚拟世界，并在这个世界里得到现实中所积累下来的压抑的宣泄。

久而久之，这成了主角的生活必需品，只有在种压力的释放之后，她才能勉强维持自己的精神和生理的正常活动。

在《世界奇妙物语》中，许多短片都以梦为原型，变幻出各类故事，让读者感到千篇一律，产生审美疲劳。

其实，梦和现实关系做为电影中极为重要的时空关系，是很多电影的表现手段，它丰富了电影的结构。

只是在此系列片中，导演更多地把它做为许多影片的主题。

为什么梦在导演的眼里如此重要？

梦，弗洛伊德的观点为：被压抑的性本能得到发泄的最理想对象。

在梦境这种无意识的状态下，本能冲突脱离了道德的自我支配，本能欲望所控制的潜在冲动可以更为肆意地表露出来。

通过虚拟情景，我们可以更容易了解到主角的需求，或者是单纯的私人生活，理解人物的性格。

所以经常可以在电影中看到梦里的美女、香车、钞票或是仇人、过失等糟糕的经历。

这可以更容易推动故事的发展，牵引下一个情节点的出现。

一般地说，我们不能直接去解释一个人的梦，所以导演会经常把隐藏在梦境后面的无意识思想暴露给观众，让观众更深入地理解到主角的各种生活状态。

这也是《回放》中的故事建置部分。

电子机器创造的虚拟世界在主角的意识里，混淆了和外部世界的关系，让主角精神彻底崩溃。

电子机器就是《回放》中最为重要的人物道具。

而影片拍摄之前，编剧和导演也体验主角的幻觉世界，但是创造者为什么没有象主角一样成为精神病患者？

这在心理分析学中解释大致为：艺术家体验艺术作品中的病态世界，在现实世界中受到同样的挫折，却能保持正常，是因为他不会象精神病被禁锢在一个被僵化了的幻觉世界中去，他能找到返回现实的道路。

生活之下，我们不能没有一些辅助的心理结构，比如里比多转移——将冲动本能地转移到不被外部世界所挫折的方向上去。

比如从一种精神和智力的作品中获得愉悦。

但同时也有危险的转移，失去现实和虚拟情景分辨能力下的犯罪。

在《回放》中，主角在依赖这种虚拟暴力世界的电子机器，对自己进行心理治疗的同时，最终也情不自禁地走向了犯罪道路。

而这个悬疑的犯罪和具有辩证色彩的自救过程，也是影片的对抗部分。

融恩认为思想分为真实的思想和幻想的思想。

这两种思想的辩证关系是《世界奇妙物语》系列片中频繁出现的故事对抗。

《回放》结局也是由此展开，主角在虚拟世界里看到的犯罪景象在现实世界中发生了，而且就在自己的生活环境之内。

于是受到人们的质疑，而自己又逐渐找到了自己的失去的记忆中的犯罪痕迹。

主角的内心世界里那些梦的相似性，创造性想象，幻想与神经官能症之间产生复杂的联系，和观众一起展开对真相的激烈探索，最后一直逃避于现实的主角，终于成为无力抵抗现实下的失败者。

这是影片的结尾。

《世界奇妙物语》里，我们可以发现两种不同的剧本创作模式：心理学式的创作和幻想式的创作。

一种是不超越可以解释的心理学事实之外，一种是深不可测的原始经验的曲折反映，不容易解释。

《回放》属于第一种，主角的病态大致是因为文明社会人和社会的不完善关系引起的人的精神内部分离，触发起神经官能症。

而整个《世界奇妙物语》系列片的人物关系都很简单，人物的动作许多在主角的幻想世界中完成，戏剧性来自人的内部和外部的冲突，看起来应该是导演在讨论个人的意识，而我更欣赏融恩的集体无意识观点，导演在解释整个社会。

我们知道做噩梦和一个人的知识构成、思维模式都没有关系，最理性的人也无法摆脱恐怖观念的困扰，那是因为人的原型观念。

和弗洛伊德的个人无意识不同，融恩认为人们的无意识更注重集体无意识的、种族的、历史的积累性质。

这种经验是意象几千年来生存斗争和适应的经验的沉积物，生活中所遇到的每一次重要的经验和冲突都会唤起这种意象所积累的珍贵贮藏。

而原始意识决定着我们的命运。

我的一位老师也在课堂上自豪地讲出，谁成功地挖掘出并表现出集体无意识，那么你的作品毫无疑问就是艺术品。

我不能保证这位老师的观念是否可靠，我也还没能力辨别科林伍德、柏格森和融恩、英美新批评派谁好谁坏，可我看到《世界奇妙物语》中对集体无意识的探索，或许这就是在艺术的涉及范围之内。

有句话这样说：不是歌德创造了《浮士德》，而是《浮士德》创造了歌德。

追求美并非是艺术家的直接目的，美仅仅是一种武器，一种防御手段或是一种逃避现实的手段。

融恩这样说。

这样就能很直观地感受到岩井俊二一些具有神秘、悲观色彩的作品和一些清纯善美的作品之间的跨度。

那些通过艺术达成的希望：人的个体性和社会性重新复归到一种新的和谐状态。

而艺术家作为集体中的人，他就是人类无意识的灵魂生活的媒介者和塑造者。

看了这篇文章，也许你还没理解我在说什么，那是我的知识构成和语言能力有所欠缺。

不过我猜，你至少已经看懂了写《世界奇妙物语》式的故事方法，缺少的只剩外部素材。

都是比较特别的故事，确实跟黑镜有点像，香港的《奇幻潮》想来也是跟风之作吧。

对比来看，黑镜少而精，引人深思；这部奇妙物语，惊悚的镜头多些，而且可能是东方人面孔，更容易代入……奇幻潮真正是良莠不齐，好像剧情还颇多借鉴。

《比之前更好的人》：还挺逗的。

好人可以做，但不能做烂好人。

《你看...这个...》：本以为一开始报警的女子和“跟踪狂”是同一个人，她一开始就把自己臆想得十分美好，在此基础上再幻想出其它情节。

谁知女主角本就很漂亮，使得原本可悲的人变得可悯。

其实这故事也可以写成一个少点惊悚多点感动的版本，比如女主角最后为了救男主挂掉了。

已矣。

《日出商店街》：特效做得不错，剧情有点无聊。

《透明的一天》：这就是世界啦，大是大非、非黑即白的少，纠缠不清、难辨对错的多。

轻松的青春剧。

《回放》：庄周梦蝶。

我以为最后还会再反转一次。

（最后的退碟，似乎也算是？

）

大家都是这样的，过了中年，工作就完全成了消磨时间。

男孩子有时会做一些没道理的事，所以人生才有趣。

所谓人生，就是今天一天的事情。

——卡耐基

今年新的世界奇妙物语是分两次看的，所有才有点虎头蛇尾的感觉。

前三个故事精彩纷呈，败笔就在最后一个故事。

第一部真是好笑！

最后居然还得了诺贝尔和平奖！

就像一曲交响乐一样，第一个故事荒诞中既稿笑又讽刺，第二个恐怖气氛中掺杂着一丝悲伤，第三个天马行空甚至有那么点儿后现代，第四个揭示无奈的现实，却不忘给人希望，正当我期待全曲最最高潮的尾声时，败笔突然就出现在尾音上。

不知道看过的人记不记得，第五个故事和加藤爱出演的那个故事，内容几乎八九不离十，一样是体验他人，结果到后来发现原来就是自己。

一句充满哲理的话，第一次说的人是天才，第二次说的人就是笨蛋。

这么明显的失误，不知道编剧在想什么东西。

唉，一颗屎坏了一锅粥。

个人最喜欢英明的第一个故事，颁发诺贝尔和平奖的时候，简直快笑晕了。

与人为善的寓意倒在其次了。

比之前更好的人其实应该可以说是一个不为善人生就无法前进的男人，看这话本身就具有一定魔力啊，尤其是后面在获奖以后的发言，实在是很有一些哲理的意味赋予期间，让人久久难以忘怀，太佩服编剧神奇的想象和观察生活的能力了

看世界奇妙物语这个系列很久了，初看的时候觉得剧情短小却很精炼，构思也好玩，于是乎就一发不可收拾。

貌似俺是从2000年的版本看起的，因为再以前的都挺难找的，不清晰的又不喜欢看。

总之俺看的几部都不错的说，印象最深刻的要算那个“自动贩卖机男”，看完之后泪腺发达了好久，喜欢这样感人的小故事。

现在来评评08春的这个版本：1 比之前更好的人说实话，俺的恐怖点还素比较低的，当看到老婆婆的脸凹进去的时候，俺活生生的吓了一大跳。

好在后面明白了，敢情这就是穿越时空的大叔啊！

不过随着一次次的回去，俺也为大叔捏了一把汗呢。

人生这个东西，没了它不行，太多了也会脑残。

值得一提的是故事结尾那个诺贝尔奖的确很出人意料。

“如果我不做好事就不能前进阿！！！

”讲得那个激情洋溢啊！

看到这里的时候俺笑了，忽然怀疑身边的那些做了一辈子好事的人是不是也是因为这个原因呢？

当然这只是俺小人的想法，不值得一提。

2 你看…这个…不说剧情，先说小孩的耳朵，好有特色的说。

这集的悬念不错，俺一直想后面会发生什么事情，结果一切竟然都是女主臆想出来的。

其实女主挺可怜的，忽然想到某个电影的评论：“只要谎言美丽，女人就会变得很好骗。

”不可否认女人喜欢追逐美的东西，对谎言也是一样，只有谎言不美了，我们才肯去相信真相3 日出商店街 疯狂节这集俺看了几分钟，觉得很囧的说那打斗场面真漫画，锅子和铲子也很好玩。

一开始觉得怎么编剧会设计这么一集啊？

涉嫌幼稚的说。

不过当大北京和章鱼老头对话的时候，俺终于明白编剧想要告诉我们的东西了。

人到中年，工作成了一种无意义的重复，人们甚至怀疑自己存在的价值。

这个时候就是需要一个疯狂节来证明自己真的存在。

师傅的话也很有禅意：“男人有时候会做一些没道理的事情，所以人生才有趣。

”抱着这样的想法，也许我们就能对身边的男人们更宽容些了吧，笑。

4 透明的一天这集其实上挺黑暗的说，直到死的时候才发现原来身边的人都那么自私，眼泪的背后是无尽的嘲笑。

然而当一切真相大白的时候才发现，原来自己也是那许多自私者中的一员。

貌似编剧大人是想告诉我们要相信友谊，做错了还可以再来之类的道理吧。

不过俺到有别的想法，我们常在不经意间成了一个愤青，指责别人的无知，指责别人的自私。

可是细细回想，也许我们也是别人指责的对象呢。

既然这样，为什么不对别人宽容些呢？

看不惯的事情，先想想自己是否做过的好。

5 回放这集的剧情其实跟以前有两个故事比较像的说，那也是讲人沉溺于科技创造出来的真实体验中无法自拔。

怀疑编剧已经枯竭了，才会不断的重复这一题材。

不过换个角度说，俺对这种情节还蛮感兴趣的，体验一下自己没体验过的东西，貌似不错的样子。

相同的情节电影《黑客帝国》里其实也有涉及，拿个插头往后脑勺一插，坐在椅子上就能享受一切。

俺有时候怀疑，我们究竟是真的存在于这个世界上，还是60亿人其实都是坐在椅子上，后脑勺插着一个黑色的三角插头呢？

先看完了秋，我还是觉得春季的好一点，每次五个匪夷所思的故事，五个不红不紫的明星，却没有视觉疲劳，关键是不长。

很莫名的给第四个故事给感动了一下，这个情节俗的不能再俗的套路，却给跳楼的一瞬间触动了，莫名啊。

本来想赞一下第五个故事的，结果，批评不断，没关系，我喜欢就好了。

哎。。

一口气看了这么多的世界奇妙物语。

其实都是为了表达一个观点，好好的活在当下。。

不是每个人都可以像第4个故事那样，发现周围的人都很虚伪龌龊，最终页明白了自己也是其中的一员，然后明白了谁才是自己真正的好朋友，并活了过来。

结尾果然很奇妙，编剧也是为了鼓励我们有个正确的生活观那。。

1-比刚才更好的人-五星创意绝佳，算得上是本季最佳故事了吧。

从最开始的让座、让路，到后来的让戒指、让女朋友，这个故事很明显不是想要告诉大家应该乐于助人吧，讽刺味极浓。

结局设计得很也有意思，整个故事轻松诙谐又讽刺深刻。

2-看看这个-三星半惊悚系列，结局的反转也在意料之中，总觉得之前在哪里看过这种故事，故事主线剧情其实也还算不错，只是没有懂那个小男孩对于剧情所起的作用，感觉只是增加了惊悚成分而已。

3-生龙活虎日-三星半故事有趣，但是没有太读懂故事想表达什么，中年男人对于生活激情的追求？

4-透明的一天-四星半挺喜欢的一个故事，也是日本很擅长拍的故事，本以为只是通过一起谋杀展现人性的黑暗，万万没想到居然最后还给我来了一段温情，更万万没想到结局还来个小诙谐，后半段的故事让我愿意给这个故事加一星。

5-幻觉重现-四星故事背景跟07年贩卖记忆那个故事挺像，觉得这个故事更有意义一些，可能是我个人更喜欢偏温情的故事吧，还有哦，日本的死刑是上吊处决？

还蛮残忍的诶！

本季整体水准还算不错诶，有“比刚才更好的人”那样的惊艳之作，有“幻觉重现”的科技型故事构架延续作品，有“透明的一天”的奇幻温情，整体五个故事内容的面向和寓意还挺丰富的，整体四星半吧～