玩火

我猜导演想拍的是傲娇父亲和他的两个儿子的激情故事。有些电影只能成为文化研究的注脚，而有些电影能够获得自己形式的独立性，本片毫无疑问属于前者。

影片透过父子关系这一议题，引出当下乃至法国长久以来最显著的社会问题：极右翼势力抬头、男性气概崇拜加剧、巴黎与非巴黎地区的对立，亦或是某种程度上“知识分子”与“工人阶级”的矛盾。然而，后半段那种刻在骨子里的圣母，以及通过一个喋喋不休的男人说教般的讲出感化罪犯的大道理，都让此类左翼电影变得软弱不堪，直至最终节奏的崩塌与失衡。

男主演技了得，当我们还在鸡娃把孩子们送进精神科的时候，法国人开始反思为人父母的无奈与悲哀了。男主儿子们那么帅，搞右翼不如搞基来的让人省心吧😊

太规矩，太克制，仿佛整部电影只为服务于把故事讲完，林顿的表演是不错的。

观影过程，不由自主想起加缪的《异乡人》，虽然这是一部表现家庭内部矛盾和外部现实产生激烈冲突的影片。法国乃至整个欧洲在二战中二战后及至现代，年轻人对现实无论是积极或消极的反抗，都是欧洲社会日益尖锐的社会问题的必然反射。哥哥的悲剧，更多的是来源于现实的迷茫反抗，而并非仅仅因为单亲家庭，父亲在法庭上最后说的那段话揭示了这个主题。

#81 VENEZIA 聊戏的视听处理太简单 矛盾构造太粗浅

畏手畏脚的法式主旋律，羸弱的剧力难以承载剧烈的人物冲突，更别说映射当下撕裂的社会环境，保守又低效。父子关系、青少年犯罪、民族极端主义，类似题材总是忍不住去想如果是达内会怎么拍。

我认识的一位法国朋友和他父亲的关系确实是这样的。政治光谱的分歧，谈话的疏离，不信任和彼此鄙夷对方的思想。总体还可以但有一些台词太像说教了，前面堆砌的真实和感受上的脆弱就被很生硬的打破了。

在平静的叙事中也能呈现很强的戏剧张力，没有想到影片前半段在法国父子身上看到了中式父子关系。感觉会有很多欧洲人不喜欢这片子。（我就说大儿子这么眼熟，原来是演过85年盛夏，好好好，法国小精神病这赛道算是被你掌控了

在这个欧洲整体右倾的时代我真的特别希望这部电影拿奖。看导演前作原本有点担心影片质量，但看到成片发现成熟很多，一些家庭内部关系的刻画甚至让我想起来《坠落的审判》导演的处理方式。最后法庭戏力度稍弱，但总体而言可能是主竞赛目前为止我最喜欢的一部。

入围了去年的金狮奖，小说改编，片名是儿子，核心是父亲，林顿演这样一个坚韧、果敢又无奈的父亲真是信手拈来。把暴力用舞蹈的形式展现有点新意，不过女性导演拍男性的戏，刻意回避掉女性，在女性缺失的前提下探讨父子关系，其中还蕴含着对极端主义的现实批判，显得有点掌控力不足，节奏也有点拖。

对父权的挑衅，也是对权威的挑衅对原生家庭的反叛，也是对原生天然环境的反叛只是方式方法皆不可取柔软是立身之本，刚强是惹祸之胎刚强并不可取，你要小心你的刚强对移民的排斥，归根结底是对资源被抢夺的愤怒重要的还是提升自己，如果处于一个绝对的高位既然不能赶走他们，那就利用他们，支配他们，而上位永远可以支配下位

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#81st Venezia# 主竞赛ｌ最佳男演员-文森特·林顿

玩火，作为81届威尼斯电影节主竞赛单元提名作品，整体说还算不错，这是一个讲述父爱的故事，父亲这样的一个形象，对大儿子福斯，对二儿子路易斯，很难一碗水端平，但父亲很艰难的做到了“平衡”，其实全篇给我触动最深的是结尾与大儿子的拥抱，父亲满心的悔恨在那一刻得到了一个释放，另外讲到电影，法国电影当中的示威游行好像被当成了一种主基调，是当中不可缺少的一个元素，关乎其情节，在讲述大儿子福斯加入法西斯联盟，公然反对外来移民者，前半段的起头我觉得还是蛮好的，但是看到大儿子回到家中被殴打的伤痕累累，后面的故事落入了一种俗套，大致能猜到个七七八八，整个事态越发疯狂，甚至最后杀人被判刑，略显有些部分过于煽情了，虽说很完整，但是还是会有一种疲惫感，反而削弱了电影的主题，给7分

爷三颜值太高了，大儿子居然是幻灭男主，这回又有突破，挺棒的教育题材

【5】很欣赏于电影这种侧写的表达方式。电影名字是《玩火的儿子》，但实际上重点在描写父亲。林顿处理这个角色不仅仅需要一定耐力更需要一种不被原谅，不被理解，但已尽责的态度，他演出来了。除此之外电影里出现的一切激进的，以及高潮的反转，最后的呈现效果都不如意。法国激进派的表达和电影里面的运动，暴力根本不奏效，最后变成了一种任务电影需要的挂件。

一个发人深省的故事，文森特林顿演活了一位深爱自己儿子的好父亲，欧洲极右势力对青年的思想影响是令人震惊的，他们对生活的态度，对移民的仇视和对政府的不满是造成所有这些悲剧的根源。

探讨欧洲普遍右转问题，背景再一次设定在了阿尔萨斯洛林这块充满了苦难的区域，工人阶级的老爸，右翼的儿子，悲剧感拉满，不过那几个问题倒是很犀利：自由是谁的自由？平等是谁的平等？博爱在哪里？三连问像是打了自恋的左翼一巴掌

法国许多青年已经在燃烧，而这把火可能会燃遍整个社会