罪恶黑名单第二季

20150510, s02e21, mark but no comment........................

当我第一眼看到《黑名单》时，我简单的把它归类为“警察与小偷”，但它的表现却让人大为惊喜。

收视率居高不下。

究其原因是它在内容上突破了“警察与小偷”的模式，而且在人物设定上十分出彩。

人物设定，这即是本剧最大的亮点。

《黑名单》的成功是角色的胜利。

如果一部美剧是以单元剧的形式，那么他除了解决一个个事件外，都会埋一条暗线把这些看似没有关联的一个个单元串联起来。

美国的公共电视台砍起剧来真是毫不留情，管你播完没播完，收视率低的一律砍，所以单元剧要想吸引住观众，就必须在一个个单元下工夫，不然还没来得及展开主线，剧就被砍了。

平心而论，刚开始我并不理解《黑名单》为什么能获得这么高的收视率。

刚开始剧情推进模式非常简单，就是一个FBI打倒各种罪犯的故事。

但是当我抛开这些不看，我似乎发现了它的魅力所在。

一份写有罪犯“黑名单”不吸引人，黑名单上的一个个罪犯才是真正吸引人眼球的。

“本剧亮点十足，故事情节围绕在全球追击罪犯展开，地域跨度大，打造出电影般的效果；情节起伏峰回路转又具话题性，有关伊丽莎白的神秘背景和她与红魔的关系，以及谁会是下一个上“黑名单”的罪犯等等悬念令观众感到刺激的同时充满期待。

该剧不是“一周一个案件”类型的剧集，而是“混合型”。

每一集都将深入调查一种完全不同的犯罪世界——有些犯罪分子和犯罪行为，FBI可能都不知道他们的存在，卷入每一起案件的人也五花八门，极具追看性。

”这是新华娱乐给这部剧的评价。

这样的评价略微地有些言过其实，我们现在回顾一下《黑名单》的第一季会发现各个单元的关联性并不是很大，即使到了季末也没有一条像样的线索来串联一个个单元。

相反，《疑犯追踪》在这点上就做得很好，不仅是在季末，甚至在第三第四季中都有与前几季相关联的剧情。

可以说前两季的剧情就是为后面的剧情发展埋下个大大的伏笔。

但我们如果抛去这点不谈，就会发现《黑名单》中的每个罪犯，每个主要探员，个性都是鲜明的。

另，本剧在人物关系的处理上也是可圈可点的。

可以说red，Liz，tom的关系在第二季季末前，关系一直扑朔迷离，很有吸引力。

雷蒙德雷丁顿无疑是这部剧中塑造的最成功的角色，扮相十分潇洒，再加上其独特的语言魅力，都使这个角色在这部剧中的地位举足轻重。

每次他跟人聊天时总是能扯到看似毫无关系的事情上去，但是其中另有深意，或是寒暄，或是无声的威胁。

最开始我并不喜欢这种谈话方式，不过时间久了，也就体会到作为一个大坏蛋说话这么洒脱，不容易。

至于黑名单上罪犯呢。

可以说他们撑起了整部剧，如果这些罪犯没有些独特之处又怎么能吸引观众呢？

创作人员在他们的特点上可谓是煞费苦心。

有点走在科技最前沿，有的发展传统工艺使其有了新的特点，有些集多种身份于一身（如人贩子，走私者）《黑名单》向我们展现了一个我们并不了解的罪犯世界，里面充满了浪漫主义色彩。

到了第二季接近尾声，《黑名单》摆脱了单元剧的模式，直接切入主线，这让人不得不期待第三季的到来。

《黑名单》在剧情上的打磨远没有其在人物上的十分之一，有铺垫又不像《疑犯追踪》那样稳当。

所以我还是倾向于把它的成功归结于角色的胜利。

20150321, s02e16, just a gesture................

20141022, s02e05, in essence, she is the most selfish.

20150307, s02e14,mark till die

那么到第二季最后，部分的真相终于出现了。

这吊胃口的玩意足足吊了四十多集，也算你们狠了。

速食主义如我，期望的是十二集左右讲到这个程度。

要是电影的长度，那故事是没法看的。

篇幅长度为细节复杂度提供了基础，细节复杂度又是展现人物性格所必需的。

人物性格则是主要吸引因素。

四十多集，真是太好了。

大概有30%的剧情让我想快进，而且事实上我以1.5倍速看完了60%的时间长度，还是在第二季结束之后才开始看第二季的。

因为它的叙事很碎片化，Red 随便说句话就能引出一集。

虽然 Red 不是随便说的，但你得看完整集（或者整季）也许才能知道 Red 为何在那个时候说那些话。

这种方式确实，boring。

然而到第二季后三分之一，剧变得紧凑了，也更具有可看性。

四十多集的70%，是每集有一个 case，然后有一个主线，在每集只说一点。

这是很多日剧跟美剧的构成方式。

事实上我对这种构成方式很是厌烦，因为这样剧，剧情通常不是看点。

这种日常类型，确实很符合肥皂的定义。

然而这剧前期造成了相当大怀疑，因为是个人都会想我擦这肯定是父女关系。

只是当时我想这剧搞成这样，要是最后真相是父女关系的话，那真是太可笑了。

就好像你写了一个逻辑演算器然后只拿它来算两个简单命题的复合，制片方这么铺张然后只为了写一个父女关系？

前者若说是兴趣的话还可以理解，后者简直就是浪费啊。

这么浪费还是拉出去斩了算了。

所以后来在想 Red 的非这么做不可的理由。

一般，一个人一生中，没什么事情非得是那样。

但如果是不是这样就不行的，那就是理想主义了。

理想主义放在这里确实有足够的可观赏性。

理想的主人的为此的付出，理想失败的心境，都很有可看之处。

（啊，其实我这点跟 Fate 里的金闪闪蛮像的）只是有些剧的人的理想太无聊。

现实中也是啊，绝大部分人要么没有理想，要么有很无聊的理想。

所以到最后两集真的有点惊喜。

Sin eater。

哈哈。

瞬间看到了一堆伪善，包括自己的。

所以这剧的叙事虽然很教科书（你得看完了理论才知道理论怎么来的，理论为何如此做抽象，理论是要解决什么问题还是只是给你一个了不起的视角，这是一般教科书的写法），但是最后抖出来的这动机还是蛮赞的。

Red 还真跟 Fate 里的 Emiya Kiricugu 有点像。

Red 的诱人之处是他现实得多，不过这不能算 Emiya 的错，因为 Fate 里有圣杯这种搞笑设定。

我简直是个蠢儿，回归这么久才乐此不疲的去看，第一部整部都讲女主是多么哈尔的存在，不知道爹是谁，先生不爱自己，先生是坏人，骗子，先生你的心呢，让我找找。

于是第二部精彩还是精彩，男主用着表演话剧的功底，一颦一笑似足了强大到无边无际的恶魔，有谁会想看恶魔倒台，我才不想。

最精彩的要属女主去卧底，先生打电话过来，于是这样的情形：人们快速行走，路过，甚至连回望都没有的急速。

生活就是这样冷漠，凉薄，甚至连喘息的脆弱的机会都没有。

小我此刻披上战衣，坐在这里给你讲，什么叫现实。

你叫我爱你我就要爱你吗，我不爱你，你只是我通向自由的工具，等我自由了那一刻，举起电话问声你好，那个时候，你才会看到我的真心。

不要说你很恨我，这是我的生活。

我爱不爱你，知道的永远不会是你。

于是先生自由了，逃离了，而后又回归了。

你瞧，恶狠狠的告诉我们先生不爱女主，而后随便的一个镜头一转，先生就爱惨女主到几近失能。

编剧你玩我，可是啊，我们老到看这样的场景会立即想到无聊的编剧没得可写了。

如果我还能信你，一开始坏坏先生就是这样的存在该多好。

如果诸多表情代表你也喜欢我该多好啊。

blood on my name 背景音乐。

之所以叫先生，实在因为他不是男主，他在我眼里不是这样的存在，更像坏透了掉渣的大坏蛋。

喜欢就喜欢不喜欢就不喜欢，哪里来的那么多的荆棘，想的真多。

20150328, s02e17, I did not know where else to go................

20150301, s02e13, routine mark..................

20150224, s02e12, if Kenyon made business with the criminals and benefit from that, why we can not find his account suspicious?