罗莎妈妈

罗莎妈妈奔波街头，最后揣着高利贷，吃着一串鱼丸落泪那一幕，生存不易。

在我看来，本片中罗莎夫妇如何被捕的经过是去年最值得体验的影像段落之一。警察的突然到来向稀疏平常的现实中投掷了紧张感，具体的搜查过程加剧了这种临场的感觉，直到警察带着罗莎与丈夫离去，低沉的配乐持续响起，那种粗糙却丰富的影像形态真实再现了一种现实环境中可能发生的捕捉贩毒份子的具体情形。这无疑反衬出香港警匪片中虚假的模式化呈现：在后者的捕捉现场中，“等待－进入－捕捉－离开”形成了完整的叙述套路。

1.竟对贩毒者产生了一丝怜悯，我也真是够了；2.生之艰难，大家混口饭吃而已；3.继续展示菲律宾脏乱差的角落、底层群众的悲苦，继续手持摄影，继续长镜头，继续虐...

很有深意的片子

24.05.15 2号厅 3.5最后的落点落在了罗莎看着路边收拾推车的一家人，是想到了自己还在警局里的亲人，还是想到了因为jc致贫而即将过上的曾经可能经历过的过去，然后流着眼泪继续吃着丸子，大道至简能让一切尽在不言中

城市景观和中国一些落后地区没什么本质区别，无论是政治环境还是人情关系都是非常的熟悉，几段如final cut内置配乐给人物情绪和塑造影片氛围很刻意，旁边的白人女士发出的惊叹声更让我觉得这种感动和感动中国没什么区别。

这届戛纳手持摄影作品里面，我预感到达内兄弟将被阿诺德完爆，没想到的则是曼多萨居然也可以做得如此生猛凌厉，但这种粗砺奔放的形式感和略显套路的剧本还是稍显冲突，根源大概在于表达上的执念过甚。

不错

菲律宾电影里人民的苦难逃不掉毒品，就像美国电影里人民的苦难逃不掉土地。

3.5

用“街道”叙事来作整体社会景观的窥测，警察到来之前的戏非常好，这种日常刻画的仓促感没有同情的沉溺。随着带出电影的主题之后，尽管在执行类型叙事的过程中扩散了观察城市的视线，对待人物情感的变化使得电影镜头局限了观众可看的方式。赊钱，借钱，典钱三场戏都有琐碎而潜层的真实。

难得的真实质感，最后一幕真是画龙点睛！

真是脏乱差大披露。

#亚洲电影展# 真实纪录是很见功力了，很难得能看见如此真实的马尼拉街头和警局内部的别有洞天，实在惊讶一个首都竟能腐烂成这样，一开始特别怕拍成老套的揭露警界黑暗的类型片，还在这是一个索引，更多的还是通过筹钱保释的过程多角度勾勒了菲律宾底层社会的轮廓，这也导致剧本的散乱，彻底失去故事的魅力和可能性，结尾处理还行，没有烂俗也让rosa去举报黑警，醒悟过来进行“正义斗争” ，半开放式更增添了影片的回味。只是本片算是群戏，没有哪个称得上绝对主角，戏份都不多，rosa在有限场景里也只是中规中矩地起着功能性作用，真不知道怎么战胜于阿姨拿影后的

第六十九届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖提名

值一个影后。牛批啊，大师之风，超强烈的纪实风格，隐藏摄影机的技能堪比国师的《秋菊打官司》。抛弃一切滤镜，呈现出黄赌毒俱全、最触目惊心的底层生活。毒品泛滥和警察腐败已经深入菲律宾的社会肌理，直接导致马尼拉成为“世界绑架之都”。从这个角度来说，本片的批判力度不可谓不尖锐。

手持摄影，弱化冲突，带着达内兄弟的影子和罗马尼亚新浪潮的感觉，确实拍出了一部精彩的作品，特别是妈妈的这个角色，为母则刚，在这样的环境下展露出了无穷的力量

“警察毒品黑社会，穷街陋巷晃镜头”（戏仿自对艺术电影的调侃），一天一夜叙事也和罗马尼亚电影新浪潮差不离，第三世界国家世纪初那批青年导演的现实主义题材在空间呈现、主题表达、视听风格相似地过分。菲国这几年拿来放的片子总给人种看了不想去那旅游的感觉，这种形象输出策略也是奇特。

@菲律宾电影展 大师的一些处理不甚理解，比如毒贩吐血特写以后人物消失、警察出门镜头配以诡异音乐等等。家庭群像的刻画深刻，结尾处的表演估计是女主拿到戛纳表演奖的主要原因。

除了街头真实记录，其他的乏善可陈