最喜欢的花

尽管本剧开篇是刻意的巧合，就这么巧四个不擅长认识真正朋友的人，在椿（松下洸平）刚好被未婚妻背叛之时，齐聚一个屋子前，由此展开第一次的对话，之后四个孤独的人认识，变成朋友。

对，尽管开局如此刻意，但我仍然是很喜欢这部剧，是我心目中的本季最佳。

有人说台词神经兮兮，为了经典而经典。

但我认为不是的，相反的，我真的在他们每个人身上看到了部分的自己。

我之前是真的有想过里面的某些台词。

椿先生，为了不表现自己的话痨，想被人当作正常人，变成了毫无特色的烂好人，压抑着自己不去表达种种冒出的想法。

潮，有一位很好的男性朋友，也是唯一一位无话不谈的朋友，并不认为男女两个人活动就是有那种关系。

但是男性友人结婚时，向潮提出了以后都不见面的要求。

深雪，经常被人误会很受各种人欢迎有很多朋友，跟男性只是礼貌性对话，都会被误会是不是有那层意思。

红叶，强融圈子，经常干一些自己不想干的人，以此让大家记住自己。

所有人都以为他很多朋友，实际上一个都没有。

我是真实地在四个角色中看到了自己。

不知道如何与人相处，强融圈子最后发现其实别人只是在做某些事情时需要你而已。

我有男性的朋友，也觉得其实男女是能做朋友的，但会被误会我有那层意思。

这四个角色，通过各种“巧合”的桥段和“矫情”的台词，描绘得栩栩如生，直达本孤独 i 人的心。

孤独的，不擅长与人相处的人，真的会想很多“有的没的”。

我很愿意交朋友，但就是交不到，融不进啊。

沮丧、小心翼翼、反思自己哪里不对了，心里的碎碎念很多，但不敢表达出来，因为没人会听，也怕被熟人认为是怪人。

就是，很多时候，孤独的人都会有很多矫情的时刻。

现在我看到第五集，很想知道故事是怎么发展下去的，我能不能在里面找到自己的解决办法。

只要有遗落物，我们就能下次再见。

我一直努力让你不讨厌我，却没有努力让你喜欢上我。

人之所以会觉得自己一个人也没问题，是因为意识到自己已经不再是孤身一人了。

夜夜，要成为一个知道自己喜欢的人到底喜欢什么的人哦。

很多人都会把好与不好 和喜欢与不喜欢混为一谈，但好坏和喜恶是不一样的，好坏是有理由的，但喜恶并不需要有什么理由。

没关系，结束之后总会有新的开始。

恋爱是很美妙的，但找到恋爱以外的乐趣，才能成为一个厉害的人。

很喜欢把“四个人”隐含为“四季”的设定，椿说：正因为还有其他三个季节，所以春天才是春天。

（让我不禁联想：正因为能遇到一些人，所以自己才是自己。

） --虽然没办法像之前一样频繁，但要是你遇到什么事 没有我的歌声就痛苦得想死，那就打给我。

--嗯，我会站在你身边，永远跟你一起高歌。

没法学其他人变得跟大家一样、学不会分成二人组，因此到处寻觅容身之处的四个人和彼此相遇，有其他三人所在的地方，就成了自己的归处。

成年人难免孤独，总是一个人的时候更多好在都是如此温柔 能触进对方内心的人幸而相遇，幸而救赎。

12.17. 更一言以蔽之，无非就是自己和他人的关系，但却写出了每个人的孤独和不甘，现在我稍微能理解一丢丢，日剧里常说的寂しいなです。

看似无害其实疏离的社会关系成为常态时，要如何走进这个世界认识这个世界融入这个世界，没人教过我们，所以遇到了霸凌，我们封闭了自己，遇到了强势，我们否定了自己，世界熙熙攘攘，而我却茕茕孑立，也许说到底不过是眼里有自己无自己罢了，第十集里，大家对“垃圾”的解读简直是点睛之笔，他人砒霜我之蜜糖，大概就是这样吧！

真是少有的好看的剧，越感觉越有滋味，喜欢，应该还有一集，会等下去，嗯！

10.24. 如果一个剧目，让你有情感的波澜，窃以为就是个不赖的水平; 很高兴评分不高，也许是因为当下开放的时代，私密性的时间越来越多， 朋友的意义渐远渐淡了，这个趋势是好是坏我说不上来，但是人是社会的人，总有落单的时候，在那种越刻意越孤单的时候，心灵的救赎才显得格外重要，不是有那么一句话么，独处是一个人的狂欢 ，在人群里的落寞是很伤人的吧，所以剧中人学会了封闭心门，学会了接受，学会了沉默不言，他们也是走运的吧，就这个级别的社恐还可以遇到同类，知音难求的幸福感扑面而来，真好！

其实剧中讨论的问题一点都不简单，往小了说是精神PUA，往大了说，就是精神创伤吧，年少的经历需要一生去治愈吧，哎，曾经被霸凌的三年二班的学生长大了，痛就是痛，哪怕伤口愈合了，哪怕疤痕变淡了。

在这个迷茫动荡的时期与这部剧相遇, 大概已经是万幸. Officially entering my phase rebelling against amatonormativity as I speak; 现在意识到本质里还是讨厌恋爱脑和性缘脑, 剧里的例子真的令人产生生理厌恶. It’s just as valid to grieve about the loss of a close friendship as the loss of a romantic relationship. There are so many different forms of love, so why does romantic love always get the upper hand in this society? 剧里最后没有两两配对真的是无比舒适. Romantic love, don’t you fucking dare taking away any of the precious humans around me. 人与人之间的缘分和connection真的是神奇, almost like a ripple. 遇见不同的人, 建立不同的connection, 给彼此互相带来或好或坏的影响, 并不知不觉间在彼此身上悄悄留下不可轻易磨灭的痕迹. 身边的人类好似生活中都存在很多变量, 都会多多少少地为彼此动摇, 也没有完全figure out where the heck life is going. As adrenaline-inducing as this all may be, isn’t that really the fun part?For now, I think the greatest power one can have, is the ability to understand.

P.S. 主题曲还是藤井风的歌 这怎么能不爱.

写silent也是一样，后半部分是不是写累了，所以走向总是混乱，逐渐不明白想表达的究竟是什么了。

刚开始转换视角讲四个人的故事，关于男女友谊的议题还是挺有趣的。

由利江和朋友去唱k是密闭空间异性独处，夜夜答应和发店小哥出来玩就是性同意。

想到我自己好像也是个对“感情”挺迟钝的人，看了前面的故事会觉得，原来行者无意，听者有意，这种小举动也会让人误解成允许对方得寸进尺的某种“放荡”？

大概是性缘脑加东亚式内敛（别扭）的结果吧。

挺喜欢前半部剧的节奏的。

不善于用社交软件交友的人建了四人群聊；私聊时用“那两人”指称，对方便能心照不宣地领会；在人际关系中受挫时，总能找到一个尽管没什么事但也可以耐心地听你说话的人，晚上围在一起聊天——每个人都能找到自己的位置。

但后面搞全员单恋那套有点把前面对友情的讨论推翻了？

虎头豹尾的感觉在看silent的时候也有。

立完人设以后，编剧把大堆很冗长的大道理往他们的台词上套，好像自己都不知道怎么把故事进行下去一样。

大段的对话看太久，实在有些审美疲劳，遂看到9集实在没耐心看下去就弃了。

美鸟出现后，故事关注的点不知道跑到哪了。

唯一让我有些触动的就是一个人可以向不同的人展示他内在不同的角度。

也可能是因为我没看完的问题，以至于不知道这个角色对完善剧情有多重要。

但最后这部分讲述故事的方法实在让我提不起兴趣。

不过松下是真的帅，哈哈。

每一集都被打动得流泪，日本在营造这种孤单伤感却不失温暖的氛围上还是很强的。

美鸟的引入真的太有意思太真实了，四个人印象中的美鸟，有相同也有不同，明明是同一个人，却是她不一样的面孔，她不同人生阶段中的性格，很立体很鲜活，才两三集，这个人物一下子就丰满了，甚至比另外四个主角更鲜活且让人怜爱。

我们每一个人，都是一块拼不完的拼图，我们所遇见的每一个人，手中都拿着关于我们的某个碎片，这些碎片有些可以互相衔接，有些却那么与众不同，只有少数那么几个人，能够拿到特别的，别人所不知道的关于我们的碎片。

而即便多副面孔，那也是我们本身的一部分，是我们经历了某些事情之后留下的特别印记..这剧的ost太强了，光是听着就已经有浓浓的伤感涌上心头..有些无法用言语诉说的酸楚，好像能够通过音乐，一下子宣泄出来...在这个冬天，手捧着一杯暖饮，安安静静，看着这部剧，真好。

看到有些人觉得这部剧是在无病呻吟，或许只有像我这样敏感而内心有些脆弱的人才能够感同身受吧...我觉得编剧心思很细腻，很暖...最终话，看到在孩子们的簇拥中笑得如花般灿烂的美鸟，与中学时的臭脸判若两人，其实我们想成为什么样的人，希望得到什么样的反馈，完全取决于我们自身，我们可以当拥入人潮中的一滴水，也可以当孤立于风雪中的一座冰雕。

抱着不舍看完了最后一集，捧着杯热牛奶，慢慢喝，细细品。

不用像夏日炎炎似火，只是在冬日中，和煦温暖，便也足够了。

主角四人的名字和姓氏凑出了四季，春木、潮、红叶、深雪，把四个人的四季串在一起的则是小花美鸟。

在声音之后，编剧能用恰到好处的意象驱动写剧本，其实是我那颗惯用意象来理解和想象一切的大脑喜欢的方式，世界充满一个个比喻，如其所是的人和物安然自若地充满了意识的每个角落。

生方在这部剧里用了很多的反复的写法，同一句台词用在先后两个不同的关系里，给一段文字配上不同的插图，每段人物关系的不同在下一段关系的独白台词里有视觉错位般的奇妙效果，比如花名和人名同音的スミレ一段，“是不是朋友可能还要看本人的想法”和“本人这么说但实际可能不是这么回事”之间，这种各含苦楚的经验发言让两个陌生人（随后是四个）的剧情交集因“阻力”产生。

忘记自己的春木春木会小心翼翼地把小小的花束放在花瓶里，不偏不倚地摆在桌子中央踩住阳光的地方，春木先生的身边所有东西都井井有条，连褪下的戒指都有插着小冰棍木棒的“坟墓”，结尾在家居店也是，反身把离席的座位再次摆好。

凡事会把所有人的心情考虑优先顺序，小到垃圾袋的包装能不能当成垃圾袋用也需要斟酌一下究竟是不是合适的，这些井井有条的处境中间没有春木自己的位置，“可以的话希望花一开始就被放在能够盛开的地方啊”。

有时候加入一些私心，事情反而顺利。

明明很努力做个好人，到头来居然是别人嘴里不疼不痒老好人的笑话，比起有用、重要，果然更想在别人心中拥有一席之地啊，像喜欢的花一样。

倾吐意愿的深雪夜夜因为下意识不想被讨厌，本能地想要被喜爱，信息永远是秒回，但是渐渐发现自己并不是被同样地对待的。

可恶啊，看到这部剧的我就像加入“春木社团活动室”的三个人一样在心里开心地噼啪鼓掌。

用想象出的更严重的痛苦去安慰人，你现在的痛苦不算什么，可是痛苦这种东西怎么比得出呢，想象出的更加的糟糕的情况并不能驱散此刻的问题，再小的痛苦也是自己一铲子一铲子挖出来再埋好了的。

成长成为一个知道自己到底喜欢什么的人其实也是很难得的事吧。

无人问津的红叶红叶和昔日友人在工作室的对话，一样的台词“假装温柔”从彼时的友人身上回到了如今孤身一人的红叶身上，坦白了自己曾经是抱着或许孤身一人的对方不会抛下自己的心态去接近对方的，看着最终没有自己也相处甚好的另外两个朋友，红叶又恢复到人群环绕但实际孤身一人的状态，而此时事业有成的老朋友已经有了可以倾诉的朋友，之后的牛肉饭，回环的话语在不同人身上出现，曾经的立场和处境倒转变换，不过红叶如今也有了一起吃牛肉饭的春木，“成年后原来也可以交到朋友啊”，生方编剧在讲话上是有让我心动的发挥的，她非常，会写话语，这些话语的优美常常在于形状和流动的线路，而不见得是内容，所以从《静雪》时就觉得，她的台词很悦耳，所以倒也不必（并且私心希望）走坂元那种金句路线，不要把她珍重的日语写成一种one liner，好的台词并不是只有金句一种形式，本剧里出现的一些，仿佛要蹦出一些金句的气氛，多少有点让我分不清，究竟是没发挥好还是没打算写，渐入尾声的时候开始逐渐觉得，刚刚好，一切都是刚刚好。

呼吸自如的潮水潮很清楚地认知自己对事情的看法，知道自己和他人常识的不同之处，即便有时会受伤但总还是第一个接受现状，在春木提出要卖掉房子时也是第一个接受并给对方台阶下的人，潮水轰轰烈烈地到来，又飒爽地退场，一直知道红叶对自己怀有爱意但不打算因此有什么更进一步的行为，于是既不刻意冷漠也不矫揉造作地认为这与自己有任何关系，继续着自己的飒爽利落，一个人的喜欢只是喜欢而已，不管是独自安放自己的喜欢的红叶，还是同样尊重这份安然自若的喜欢的潮，都是我最喜欢的那类人，他们能清清楚楚地对待自己和的别人的感情，甚至分别向夜夜说了同样的话：“你的喜欢不见得一定要像这样哦”，四个人各自的形态清晰可见又安适得其所的状态也是他们能够从初次见面起就相谈甚欢的缘由之一。

“和其他人抱有不同的思考和看法也挺辛苦的”——各种各样“不合群”，其实意外的挺多吧，不知怎么的就是两两组合时奇数个多余的那个，并且像是有上天在暗示一般从一开始就注意到这点，虽然这点无法真的被验证，但和音乐会演奏结束时的掌声一样，一定有某个人是最先开始鼓掌的，只要有一个特例，就不是全部，就算会被说是无病呻吟，这样微妙的格格不入能够被以这样的文笔写下来，让我暗自觉得松了一口气。

薛定谔的美鸟这个来自四人组外部的角色由他们各不相同的面向引出，虽然差异可以说是巨大，但每个面向都不是虚假的。

曾经的美鸟没有能够称得上可以“回去”的地方，她像四季都没有归所的候鸟迁徙四季，路过主角四人人生的不同阶段，四个人对美鸟怀着思念或关心，希望总在漂流的她能在做自己的地方被真正需要和珍视。

“大家对别人更漠不关心地生活就好了。

”不管是哪种关系，在不同的价值观和认知角度里呈现了极其不同的模样，并在相当长的时间里可以说是毫无理由地对美鸟造成了源源不断的恶意揣测，美好的善意是本能，可惜恶意也可以是毫无理由地指向某个无辜的人。

为什么会是我呢，为什么偏偏是这个人被针对呢，没有答案的问题没有被上升在我看来是个好写法，它仍然是一个我解答不了的问题，但因为哪怕只有一个没有随波逐流的人存在，就不是全部——你不是被所有人恶意相对，人群中至少有一个我是看到了那些格格不入又恰如其分的不合的。

再次离开的美鸟依旧分别和四个人保持着一对一的友好关系，之所以能感到呼吸自由的观看体验大概也来自美鸟，这个四人组之外的人物抱着和主角不同的方式，舒适地处在友好关系里，不管是从主角团角度还是外部角度，差异都有被妥善对待。

喜欢是没有理由的吧——又或许有的人有，不用和理由硬要扯上关系，没有定义的选择也挺好的。

兜兜转转的四人餐桌上有各式各样的喜欢，各种各样的多余，刚刚好多余的四人，刚刚好被选择的彩色马克杯，刚刚好的多余。

并非因为花开了春天才是春天，有其他三个季节在，春天才刚刚好就是春天。

どっちでもいいよね。

ちょどうよかった。

#2年了终于等到了部高质量日剧前几天投今年最喜欢日剧的时候绕开了“重启人生”选择了“最喜欢的花” 这部开篇略显矫情的剧真的在很多方面引起了我的共鸣和思考 而片尾我们也获得了编剧的答案—— 我们可以没有“最喜欢的花”….#社会规则所带来的偏见与孤独主角团是一群没办法接受“dyadic relationship”而偶然之间形成的四人组 也非常明确的阐述了四种现象：年纪差不多的异性朋友走在一起也会被“偏见”定义成男女朋友/夫妇、最合群的人其实也会没朋友、单就个人外貌也会引发偏见、严丝合缝遵循社会规则的人也会被社会遗忘在角落里 简单的说 女生组“prejudice”男生组“stereotype”… 由这些最基本但却最容易被忽略的现象开始 这部剧开始反思 为什么我们不能“不同意”甚至“反抗”与“合理消化”这些 编剧最后给出的答案就是：接受并敢于表达自已所真正相信的 并以此为支点撬动你所处的社会环境… #人所需要的安全感而充分了解并展现自已的价值观需要一个包容的环境 它未必或者大概不是你所处的原生或“再生”家庭 而是另一种以某些相似处境或价值观为依托的充满足够安全感的社会环境… 而四人“社团模式”的相处 也是看过后我自已很希望的生活模式 这种不以社会关系为前提的精神支柱 也是爱与信任的另一种表现形式… 在这里也是第一次看到影视剧展现了自已向往的生活…#以“人”为变量的dynamic model和内生性剧中后半段“美鸟”的引入 可以说是非常非常的深刻 四人在不同的时间空间年龄认识的同一个人 可能在他们的印象里 截然不同 换言之 同一个人在不同的时间空间里 会被身旁的人 潜移默化的影响着 改变着 成为截然不同的自已 再带着这种状态去和下一个人以及新的环境“exchange” 我们在学术上喜欢用不同的“unit of analysis” 可以是within/between person/group/team/org 但同时又强调causality和用数据去避免内生性 证明模型显著 但或许这种做法 并不能接受以人为单位的整体 在生活的方方面面 在不同时间与他人所进行的人际交换与影响 换言之 整套逻辑的研究单位与层面 或许并不能研究 但 这部分也恰恰是最珍贵的 也是最有意义的 或许 社会并不一定是科学 你所相信的 也未必是一段因果关系…最后 选角上 挑到的演员整体也刚好都是有一种“温暖明亮”的氛围 节奏和音乐也缓慢而舒适 或许未来会多刷几次 自已看的时候很多小的细节也十分舒适 感谢23年末还能看到这种质量的作品…. 也算是为数不多对自已比较重要的几部日剧之一了….

8.0前面9集都很棒 最后两集在妥妥地收尾但问题就出来了 因为按照前面的思维所谓的热浪即使不是一浪高过一浪也至少是按那个幅度继续摇摆的吧 可是没有 太可惜了 虽然我给了高分但是给前9集的 另 好像写一个与情爱无关比较逻辑思维的故事会更好玩 虽然可能是翻译的关系里面还是有一些地方我未能理解 有趣的话题 个体与群体、一个和两个 相处？

分离？

抱团？

和平时代 不是问题的问题常成了问题“两个人离开了一个 就会变成比原来一个人更加孤单的一个人”哈哈 大众的浑水要小心啊个体在群体中的利益需要争取的最大化 而 个体于个体而言可能无论如何都是最最大化的吧 但 有点没劲 毕竟人类是群居动物 离开群体的意义到底在哪里日本人的礼貌好像是从幼年开始就被刻到骨头里去的 虽然外在都是但 我想大多人都是会讨厌这种深入骨髓却又无法摆脱的现实 所以 造成他们容易表里不一的状态 外在的压力和必须要有的样子和内里的不屑甚至于讨厌的极大反差导致今与昨、是与非、美和丑的界限都渐渐模糊 他们活成了自己不想要的模样又在那躯壳里顾影自怜有时还默默哀悼 吾等又何尝不是……“我只是在偷懒罢了 把错算到自己头上会比较轻松”是逃避也是妥协 怕被讨厌却适得其反 我常这样和椿不一样的是 我拿到手机以后并没有什么感觉甚至觉得我不需要那东西 是别人需要我才是吧 带着这样的思虑我其实是抗拒手机的 也就是和他人的联络但 我觉得自己骨子里是喜欢热闹的人 我并不喜欢孤独一个 所谓的“喜欢”只是为了把自己赶去那个角落好“独善其身” 为这样的问题我还常常烦恼 但目标是不会变的 我 到死之前的大概行程就那样了……只看了两集 藤井的“花”萦绕于耳不绝总觉人物会为了一点小事啜泣 可能那是他/她淤积已久的心事 但也未见在那刻被释放 反倒是事件发生后的啜泣让我觉得有点怪 好像 情绪点偏移了探讨有没有存粹的异性朋友 我一直认为是有的但极少可遇不可求的那种 而现世不断膨胀的欲望让人越来越不安 所以 大众把自己的认知不自觉地“强加”到了其他人身上第七集的尾部 由“美鸟”开始的四人猜测、认同 事情开始有趣起来 这大概也是转入下半场的序幕吧各人想法都不同 就像看到圆锥时 有人觉得是圆有人觉得是三角 却未曾考虑到她/他其实是立体的 他/她如果能听见会怎么想呢找错游戏里的两幅图到底谁是错的 好像当年就那样自作主张地确定了 其实 到底是哪一幅大概才是重要的或这说法才是重要的吧 我们总不自觉地自说自话 这也是一种大众跟随心态吧 目的就是可以“推卸” 有没有责任也不重要了“不管做什么工作都很痛苦 反正做什么都痛苦 那就找喜欢的事情做 变得更痛苦吧”歪理但有趣

小冒坚持原创的889篇昨晚双十一开幕，骄傲地小手一叉腰，没有一笔订金，不做尾款人所以我昨晚加完班后，开了一部新日剧。

目前只有两集，已经是我心中新一季日剧最佳。

我彷佛看到了当初的《四重奏》，很有意思，有点扎心，又是丧愈系。

花《最喜欢的花》

同样是四个人的故事。

同样是色调好看，画面养眼，清新温暖的日剧观感。

但其实是四个生活在正常社会，按部就班努力着的，“多余的人”。

孤独是一个的狂欢，狂欢是一群人的孤独。

他们看似正常，其实都是慢慢丧失生活乐趣，从内心一点一点死去的孤岛。

他们的共同点：从小就不适应/没办法/不被选择的所谓“两人一组”。

长大后，虽然也渴望亲密关系，但是这个世界好像只存在，爱情为基础的伴侣，这一种两人一组的亲密关系。

所以他们无所适从。

主人公1号：从小，她就不习惯两人一组做各种事情，主动逃避，做个独立自强的孤狼也不是不可以。

因为她还是擅长学习的，学习最简单。

因为自己不适应，所以只能做着培训班的老师，而不是学校的老师——她没有信心，怎么去教孩子们学习“两人一组”，她自己都不擅长。

这么多年，唯一能交心的异性朋友，在结婚后就不能在单独见面：因为他俩所作的事，叫做孤男寡女在密闭空间里的密会——在KTV里解压，聊天和唱歌。

男女之间为什么不能真的只有纯友情？

能够毫无芥蒂的分享所有观点，心有灵犀的人，为何偏偏和我不是一个性别？

这个辩题，估计是个无解的讨论，而且所谓的大多数人的取向，被等同于正常的逻辑想法。

没有主动避嫌的主人公1号，很容易被当作毫无边界感，不懂得和异性好友保持距离的绿茶女闺蜜。

主人公2号：就是上述例子的另一个极端：遭遇被逃婚，马上要举行婚礼，未婚妻被她那无处不在的亲密的男性朋友挖墙角了。

而主人公2号，从小，就没有人愿意主动和他两人一组。

不是孤立，只是遗忘。

他在这段恋情中，可以说是绝对忠诚的楷模——别说异性好友，他都没什么交心的朋友，但对女同事都非常克制地保持社交距离和边界感，只因为要对女友忠诚。

毫无存在感的老好人，无趣但是好说话，所以也总是被理所当然地看作，被放弃，被伤害也无所谓的那一方。

主人公3号：因为太美丽，人气很高，刻板印象里，都觉得她不会有孤单的烦恼。

她确实永远不缺两人一组的对象，但她一直很反感，很害怕面对两人一组的时刻。

挤挤攘攘的人群，很多都是对她另有所图的异性，或者对她以貌取人。

害怕被同性排斥，被人揶揄她身后排着队的人众多，既不能太自信张扬承认，又不敢轻言谦虚客套，小心翼翼维持和同性的关系。

又很讨厌绝大多数，用下半身思考的油腻，想太多的异性。

这群单细胞生物的概念里：礼貌回应=对男的有意思，朋友之间正常交往=约会=性同意=今晚就去我家。

主人公4号最典型的讨好型人格，为了可以两人一组成功，不被其他人孤立，只能单向付出，被当作冤大头，也只能默默消化。

看起来特别受欢迎，实际上连一个可以说真心话的朋友都没有，用完就随手扔掉的便利贴男孩。

比如张罗同学会，到最后群聊其他人都推出，只剩你一个人的尴尬和无助。

你我本无缘，全靠我强撑。

他们彷佛孤岛一样的人生，从一个意外遇见彼此后，变得不一样。

反而因为是无所顾忌，没有交集，以为不会见第二次的陌生人。

大家敞开心扉，说出了这么多年的痛，那些大多数人都不能理解的痛。

原来这个世界上，不仅有另一个“我”，甚至还有四个多余的人。

发现同类的感觉，真的难以言喻得美好和踏实。

说着不会再次相见，可还是忍不住，一个见一个，一个约一个，将四个人再次凑齐。

哪怕其中不免会有两人一组，两两相对的时刻，大家都分外放松，因为这是在四个人的前提下的神奇组合。

格格不入的个体，开始有了自己固定的位置，有了专属于自己的组合，有了可以分享心事的对象，能够有个喘息自洽的空间，有畅谈的对象，而且可以不再局限于男女性别，不局限于必须有个定义的亲密关系，不局限于两个人，三个人，还是四个人。

对成年人来说，遇到性，遇到爱，都不稀奇，最难能可贵的是，遇到理解。

和你/你们呆在一起，不管做什么，或是什么都不做，但就是相处舒服，抵过一切。

毕竟我的年纪和情况都摆在这里。

我也会遇到这四个角色的同样的经历，会随着年龄的增加，发现：朋友本就少，能随时约起来的就更少，因为大多数人都在按部就班，结婚生子，有了家庭角色的人，自己的休闲时光变得非常奢侈；我和最好的朋友们虽然没有任何相处的问题，只是大家没有时间。

我作为一个逆时钟生活的个体，这是必然会感受到孤单的时刻，不仅要学会享受独处，还要更有方法地享受越来越多的独处时光。

虽然有父母家人，他们的陪伴也很重要，但这种非常健康良好的亲密关系还是存在着认知偏差，代沟。

何况也会伴随磕磕碰碰。

虽然也在努力团以后一起结伴养老的小伙伴，但谁能预知未来呢？

然后也不得不考虑很多现实的问题，学会自己为自己的将来打算。

现代人的孑然一身，未必一定是孤独终老。

关键是如何掌控人生中一波又一波袭来的无序感，无助感。

其实来自其他人的重要陪伴，归根到底，都是相对的短暂，大部分人都需要在一种心态的孤单中，学会锚定自己生活的方向。

比如，非常实际的考虑，落实成数字，分配给时间的财务规划，健康规划，更重要的是孤独感如何消除，和自己和解，接受放下所有。

所以我也在持续思考和摸索，当然也很迷茫。

不知道这部日剧，能不能给出一些新的启发和方向。

我也知道，寄希望于电视剧是不现实的，毕竟人生没有答案之书。

最实际的期待就是，这部剧可千万别让四个主人公，两两结合，谈起来恋爱呀。

允许这个世界的无性恋的存在吧。

但是他们也需要其他方式，并非爱情的亲密关系。

总有5%哪怕1%的人来到这个世界，只是想体验，观察，感受。

这是一种任性又难得的坚持。

写在没有花钱，非常自由自在的深夜。

PS因为紧扣剧名，电视剧里有很多好看的花花，真好作者：年读120+本书，两大视频网站入驻作者。

用刻意练习写出多平台50w+，用爱发电。

立志通过写作改变人生，坚持工作、娱乐、阅读、写作和自我提升五不误。

愿意写深度思考剧评+书评的娱乐生活杂博。

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