破晓

电视剧《破晓》以“破晓”为剧名，即黑暗刚刚退去，朝阳即将升起的时刻，饱含深意。

该剧以民国抗战爆发前各路势力盘踞上海滩作为故事背景，通过当时社会官商勾结、司法腐败等的恶劣环境，展现正能量和强信仰的光辉。

剧中，除田继业外，何如是、叶靖奇等人于官商勾结的司法审判之中苦苦挣扎，仍心存公理正义，面对黑暗污秽的社会环境，从未放弃抗争之心，将“破晓”的意境表达得淋漓尽致。

其实单看这个剧的名字，觉得应该是一个革命剧或者潜伏的这种类型。

刚开始看的时候却因为剧中人物的身份而感到困惑，并不知道他在讲什么。

但是，随着剧情发展，却感受到了社会的黑暗，势力的强大和普通平民的无助。

后来，由新力量的引导，一个个人觉醒了。

他们认为这个社会需要被革新，被重建，然而重重的困难阻碍他们的步伐，他们却没有因此而放弃，而是越来越勇敢，哪怕有牺牲，哪怕有黑暗，却总能在他们身上看到一丝光明。

但是这个剧整体应该是压抑的，每次看的时候，我都会觉得沉重，也会沉思。

有时候我们对于事情，缺乏勇敢。

没有勇气去质疑，没有勇气去实现，因此，失去了很多。

所以，破晓需要勇敢，需要去打破，需要去创造。

梦想，也需要去勇敢的追。

最开始是为小春哥点进来的，不知不觉一周之内看完了。

感触也是很多。

最欣赏的是这部剧对现实的刻画，能看出编剧非常努力地去在还原民国背景的同时反映一些几十年来甚至于到现在都还存在的问题——这部剧中人物呐喊地最多的台词和口号便是“法律”“法制”，诸如“维护司法形象”，“一切交由法律制裁”，“必须要通过法律手段”等呼声相信观众已经听了太多，但是是真法律吗？

《危害民国紧急治罪法》是恶法无疑，那么恶法亦法？

恶法非法？

在那样一个法律秩序并不健全，司法公正并无法实现的时代，整部剧体现出来的——枪、权力和金钱才是真正发挥作用的——这样的社会实况，是对主人公们的理想与口号的鲜明对比和讽刺。

编剧非常大胆得去直面这些问题，也许也在借民国的北京直击现在的社会。

为了体现这一主题，编剧设定了许多典型甚至有些极端的角色，如叶靖奇，他就好似如今死磕派的律师，法律和正义的坚定拥护者，为自己所受到的罪名感到骄傲，不愿苟活在权贵身下。

他的坚持，亦或是固执，甚至到了一种令人惋惜，令人气愤的程度。

而田继业，编剧为他设计了大把大把话剧表演式的台词，也最直接体现了他的理想和执着，他认为自己要做一个钟馗。

但是在那样的时代下，或者说包括在这个时代，能游刃有余在此般体制下，且并不用为自己的信念妥协太多的方式，编剧也告诉了我们答案——田守诚。

可以说，他是这种体制下的赢家和胜者，但是，编剧也没有将他刻画成一个完美的人。

田守诚对自己婚姻的践踏，对自己家庭的愧疚，甚至包括一次次因孤独和无助体现出的老泪纵横，编剧是想让我们知道其实这样所谓的赢家背后也是由很大的牺牲和残缺。

我想这也是为什么他看待叶靖奇和田继业时总是那么温柔：这不仅是对晚辈的关爱，对温暖与陪伴的渴望，更是从两个年轻人身上看到自己想做却没做、没敢做、也没办法做的事。

我觉得这部剧的亮点便是将理想主义嵌入现实，让人们为之所惊、为之所怒，又默默感到一丝共鸣。

这部剧不能忽视的还有三位女性角色，都是个性鲜明且敞亮的。

有大方磊落、有理想包袱的女公子，有身世曲折但本心未变的女校书，还有夜上海女老板。

他们给人的感觉都是不平庸的，有气性的，如果你戴着一个积极的眼光去看。

但为什么说没有这部剧的表达不够给力，有时候也能从人物刻画上看出来。

沈曼固然是有理想的，但是编剧为她设计了太多太多的抒发理想和爱国情怀的台词后，使得这个人物仿佛说得太多而太过“高尚化”，从而人物的性格也显得比较单一。

你很少能真的感受到她内心对家庭和事业间挣扎的痛苦，因为这些只是她一两句台词里有说到，淹没于她万千的爱国台词中。

在这方面，其实也是国产抗战剧的通病，往往将女战士、女共党这样的角色刻画成一个满口爱国和理想口号的“辅导员”形象，而没有像刻画男性主人公那样赋予其更立体、更丰满和更像一个人的性格和个性。

另外，关于许丽丽这个角色也是，我非常喜欢这个角色，也很喜欢杜丽娟这个演员，但是她的人物性格也是没有真正表达出来的。

如果说沈曼的关键词是“理想”，那么许丽丽的关键词应该是“爱情”。

但是编剧给了大量她跳舞唱歌的镜头，却较少去描绘她的感情。

如果说她一生都是爱着田继业的，那么仅仅是那个雨夜的出手相助就让她爱了一辈子，那么的确欠缺一些对其内心的表达，以及后来对李炳君都能觉得对于一个四十六集有大把时间去体现人物的剧，很多情感和性格上的刻画还是欠缺了很多，不够精细。

另外不得不提的几个很出彩的角色，一个是报社总编谢得水谢主编，另一个是谷局长。

他们在这部剧里都算是次要角色，谢主编更是较早就领了饭盒。

但是这两个角色都给人一种感动的感觉。

谢主编本是一个俗人，按现在的话说就是个标题党，小报八卦编辑专门负责炒作。

但是在那个背景之下，在涉及到何如是一案之下新闻自由的时候，你会突然被一个贪财好色的小人物散发出来的勇气、胆量和正义感所感动，那句“也是和蔡元培握过手的“（且不论蔡元培此人）好像把人一下从狗苟蝇营、人人都是老油条的生活拉扯回到自己求学时代最简单也是最理想化的年代。

”花儿好香“，也是我最喜欢的一个情景。

而谷局长便不需多说，他的大智若愚应该是会令很多观众会心一笑的。

总之对于这样一部剧，能拍成这样已经是一种突破了。

不过从剧情角度来讲，也是有些拖沓，进入抗日的节奏太慢了，前期对于救人、失败、再救人等等一系列的情节有些拖沓，其实还可以在编排时再有很大优化的。

【以小资产阶级的情感道德演绎公义法律与强权政治的冲突——46集电视连续剧《破晓》（暴雨将至，2015）简要评论】该剧所表现的主题可以看作是公义法律与强权政治的冲突，也可以说该剧讲述的是一个无理可讲的强权政治和莫名其妙的“国家利益”草菅人命、逼良为娼的故事：在以诛心、栽赃为能事的《危害民国紧急治罪法》“奸淫”下，法律不过是统治者手中的一件玩物，理想主义者想凭借“程序的合法性”保证法律的权威性和司法的公正性只能是自欺欺人，急公好义者要为被侮辱与被损害的个体草民主持公道和伸张正义更是只有死路一条，于是最终不得不走上践踏规则、以暴制恶的道路。

该剧故事的历史背景主要设定在国民政府《危害民国紧急治罪法》出台实施后的1931年和全民抗战爆发前的1937年，以“蓝香书寓雨夜命案”为源头和归宿。

作为视角独特、堪称经典的悬疑剧，该剧故事也可以看作是对作为大法官之子的上海西区警察局探长田继业思想转化和行为叛逆的历史，以及他与三个男人（生身父亲田守诚、同学兄弟李炳君、同志朋友叶靖奇）和三个女人（初恋女友何静雯、死党女友许丽丽、同志女友沈曼）关系的演绎，而其间对于主要男女主人公（田继业、许丽丽、李炳君、沈曼）情感道德和思想行为的表现则是以小资产阶级的观念意识为指导原则的。

该剧认为，“年轻人的怀疑和反叛”乃是人类社会进步的一个主要动力，个人对此深以为然。

因为只有热血沸腾的年轻人才是至情至性的，也是这个世界上理想主义者的中坚力量。

值得注意的是，该剧借数位不同人物之口再三强调，面对残酷的现实和罪恶的行径，语言是没有力量的，也就是苍白和解决不了问题的。

与此同时，该剧也通过田继业和执业律师叶靖奇以及娱乐报社总编辑老谢等急公好义者的遭遇和命运告诉人们，作为个体和单兵存在的一个人甚或几个人的力量是渺小和孱弱的。

其间，田继业与力行社行动组组长李炳君之间的同学兄弟情义——约定一旦不得不兵戎相见，“第一枪”绝不打向对方，结局可谓极具悲情色彩，也体现了编剧对一种实际上在政治现实中不太可能存活的江湖理想的呼唤：在强权政治统治社会生活、政治立场决定个人命运的时代里，江湖义气是没有出路的，一对主义和信仰不同的兄弟之间想要保卫友情，注定只能付出鲜血和生命的代价。

该剧所塑造的人物形象应该说是丰富多彩的，主要演员的总体表现也颇为出色，但三位女主演（蓝香书寓女校书何如是扮演者杨雪、夜上海歌舞明星许丽丽扮演者何杜娟、沈氏企业大小姐沈曼扮演者黄薇）的表演还是明显地有一个从生涩稚嫩到老练成熟的过程。

剧中个人最喜爱的人物形象首推死党类型、重情重义的刁蛮公主许丽丽（只是有如豆瓣影友眉薄所言：“编剧给了大量她跳舞唱歌的镜头，却较少去描绘她的感情。

如果说她一生都是爱着田继业的，那么仅仅是那个雨夜的出手相助就让她爱了一辈子，的确欠缺一些对其内心的表达……”），其次是亦正亦邪、江湖义气的特务头子李炳君，再次是大智若愚、老奸巨猾的警察局长谷局长。

该剧是个人继30集电视连续剧《江南锄奸》（虎穴锄奸，2010）之后再次看到创作于1946年的“上海老歌”《夜上海》的歌音作为“主旋律”实现穿越，不断回荡在1931年的上海夜空里。

对于此种时空腾挪，个人以为是不可取的。

由于该剧故事源于“蓝香书寓雨夜命案”，作为高级妓女雅称的“女校书”一词在剧中出现的频率很高，对此，该剧所有演员都是读作“学校”的“校”而不是“校对”的“校”，未免有见识浅陋之嫌。

与此同时，剧中业余爱好刻纸治印的李炳君本是一个颇具特色的性格人物，扮演者陈小春的演技表现无疑很值得称道（个人也一直很欣赏陈小春），但在诵读《国风·郑风·子衿》的诗句时却将“纵我不往，子宁不嗣音”的“往”误读为“住”，也有不够经心和修养露怯之嫌。

此外，剧中疯狗小人胡胖子的扮演者居然将“西区警察局”误读为“西区公安局”也让人感觉太不走脑、太不讲究。

还有就是李炳君拿雨伞当手杖，非常讲究排场气势地带着力行社行动组“特务”开进上海西区警察局谷局长办公室的镜头，前后出现了两次，虽然颇具夸张搞笑之效，但明显是一拍两用。

值得一提的是，个人对于该剧编剧的思想见解颇为欣赏，以为堪称深刻独到，只是在文字表达上还不够讲究，台词时见语法成分疏漏，是为白璧微瑕。

【46集电视连续剧《破晓》（暴雨将至，2015）经典台词十八条】1.同固执的人讨价还价，那是在浪费时间。

（第1集）2.语言从来是没有力量的。

（第3集）语言终究是没有力量的（第19集）语言永远是最没有力量的。

（第31集）3.[能在心里]惦记着一个女人，说明你还不是一个贱人。

（第3集）4.阴谋论，太累！

（第6集）5.能够自嘲的人，说明[他]再清醒不过了。

（第8集）6.不知礼义廉耻的人是没有信义可言的。

（第8集）7.[只有]程序的合法性才能导致最终执法的正确性。

（第11集）8.有钱没有权，一样[是]会死得很惨的。

（第15集）9.愤怒最终[是]会消灭恐惧的。

（第18集）10.……捧杀，百试不爽的无敌攻坚之计。

（第19集）11.中庸就是糊里糊涂的[意思]，别太认真。

（第21集）12.孙悟空为什么厉害？

……因为他会跑到别人肚子里去闹腾，他就用这招打败了牛魔王。

（第22集）13.作为个体的国民理应遵守具体的法律规则，不可以妄自代表所有的国民。

（第23集）14.民众生活和市井怎么可能知道国家在运作中的艰难和复杂性？

（第23集）15.这[单独的]一个人就是草……（第23集）16.生命有了延续，就不需要怕死了。

（第25集）17.不是每个人都有超越常人的意志力的。

（第25集）18.没有爱何谈敬畏？

（第29集）

编剧想把法治套用在民国这样一个社会动荡，国将不国的时代背景之下，这是成剧之基础，倒是有些讽刺现实社会的意思，黄志忠，俞灏明捍卫法律，显得渺小，黄志忠的出发点除了良知，还有对何如是的歉疚，亏欠，和对爱情的拯救。

而俞灏明则是纯粹的法律的捍卫者。

黄志忠是一个实力派演员，以前一直演抗战剧，都演的很好，一直都很喜欢他，在我看来，他一定会红透中国，只是时间问题，但他演的戏路太窄。

本剧的亮点是陈小春和何如是，陈小春摆脱了我们印象中黑社会老大的印象，演特工也有模有样。

何如是应该给予特别的推荐，第12集，何如是和黄志忠的飚戏相当精彩。

本剧目前的评分只有7.1，是不公平的。

剧情少量bug。

细节做的不好。

结局有点烂尾。

配音演员有点差。。

---f————————g-—-—x--—一个主角的爹的立意不很突兀么？

还有主角的娘。

死了挖坟立碑埋人切个场景就完成了。

被男二放跑的人当时怕的下跪求饶，被男二放走，在楼下的时候，还慢悠悠的走。

最后结局主角容貌问题。。

题材和前期都不错，后期越狱、骑大马、面具等等，添凑级数，烂尾。

田继业前期嚣张跋扈，所有人都惯着他，高调做事，这样的人反而会忽略调查自己亲生父母吗？

后期为党工作，应该低调掩饰，却反而身着大披风，满大街跑马，化身武林大侠。

杀狱警，救何如是，在野外暴雨天，衣衫褴褛，这些都想表现什么？

只能表现导演水平一般。

其母力大无穷，多次掰断精神病院门锁，身着大白袍，满大街走，无人见异样。

等等，此剧阵容强大，但比较可惜。

这部剧是在2014年就已经拍好了，在2017年2月才能突破XX总局审核在央视播出，这已经很说明问题了。

刚开始是把它当一部抗日神剧看的，但是越看越有意思。

剧中竟然对三权分立做的比现在还好的民国的政权进行痛批，言语犀利，有点借古讽今的意味。

相信在审核时台词删了不少，但还是保留了一些深长意味的台词。

有趣，有内涵！

能看懂这部剧的人并不多，大多数人也只是看看笑话而已。

其实现在的情况比那个时候没好多少……这不是无脑抗日神剧！

这不是无脑抗日神剧！

这不是无脑抗日神剧！

重要的事情说三遍。

首先这部剧的台词绝对很用心，编剧看似是在讲诉民国时期的故事，但更像是对现实的映射，听里面的台词，你仿佛就是生活在那个时代。

第二剧情设计相对紧凑，全剧围绕那份敌特名单，通过对司法腐败的步步设限，使凶手若隐若现，也是正是因为司法腐败把正义掩盖，也把人民最终逼上以暴制暴的文绝境，√是对民国的抨击，更像是对现实的控诉。

第三演员的演技不愧是实力演员，无论是陈小春，黄志忠，他们的实力都是让我们放心的，狠毒，阴谋，无奈，悲怆，执着被他们演艺得入木三分，值得观看。

要说不足就是过于向正剧靠拢，有点用力过猛，甚至最后都有点拖拖沓。

更把主角过份神化，显得特别突兀。

无意之中，看到《破晓》这样一部另类的非时尚的剧作，不打颜值，不扮神勇，不玩玄幻，不博眼球，不无病呻吟，也不煽情骗眼泪…用固执的剑走偏锋似的独特视野和超强演技展现不一样的“民国”与“抗战”，浪漫主义与现实主义的交织，民主法治与专权私欲的对立，人性的拷问与自我的救赎，扣人心弦，发人深省！

令我想起了世界名著《复活》和《牛虻》，想起了电影《基督山伯爵》和《辩护人》，也想起了罗曼罗兰“不是我要关心政治，而是政治总是在关心我”…罪恶打开了门，正义就会把它清扫出去，这样一部尖锐而敏感的剧作能够突破XX总局在央视黄金档上映，是具有历史意义的。