当你熟睡

我的评分：8.0影评：公寓管理员大柱子，是一个重度抑郁症者，看不得别人快乐，所以他当管理员期间做了很多坏事，只有让别人陷入痛苦，他才能体会快乐。

我想，他这个表现，与是不是重度抑郁症没有什么关系，影片不应该用抑郁症说事。

当大柱子看到贝伦的时候，发现无论怎么做都无法让她不快乐。

大柱子就每天潜入贝伦家把她迷倒，然后跟她做不可描状的事。

又给贝伦家里头整很多蟑螂等一系列事情。

贝伦每次起床感动头不舒服，以为是自己没有休息好，有蟑螂还找大柱子帮助清理，并没有影响到她的乐观性格。

这可把大柱子苦恼坏了。

有一次贝伦带男友回来，大柱子他躲在床下，上面操作过猛，他差点暴露自己。

他找机会杀死了贝伦的男友，并将其伪装成自杀，贝伦这次终于失魂落魄的回到母亲家里，一年后生下了小孩。

贝伦这时候又慢慢恢复到快乐状态。

大柱子得知后，他给贝伦写信告诉她这个小孩不是他与男友的以及之前发生的一切。

这次贝伦真正是陷入了深深的痛苦中。

影片最后坏人却得逍遥法外，大柱子还要继续去破坏别人的快乐。

我给8.0分是因为坏人逍遥法外的结局。

其实，有时候实事就是这个样子，世界并不美好。

作为盛产优质悬疑、惊悚、恐怖类型影片的西班牙，往往取材现实，没有过度类型片模式化桥段，总是以剧情和人物取胜，每次还能带来不一样的新鲜感，在这类影片很容易就落入窠臼显然的当下实在是不易的。

这部影片也是如此，她不仅能从视听上刺激神经，而且以一种渗入骨髓的摄人刺激着内心。

观众以受害者角度能投射到自己身处的环境，在对周遭人审视及态度形成的人际关系同样是仿佛游丝般脆弱；以施害这角度同样能检视自我内心的某种可能的负面压抑情绪和神经质想法。

男主的变态在于让别人不开心，自己的人生才有意义。

从男主和在医院妈妈的对话来看，他开始只是想让女主皮肤过敏，写骚扰信，手表丢失，屋内生蟑螂等，想通过这些恶作剧来让女主不再笑容满面。

如果这些手段奏效能让女主不开心了，他应该就放过女主了。

但女主一直很乐观，他满足不了了，之后才准备了绳子刀那些。

可是男朋友揭穿男主的时候他说他偷偷来睡觉已经5周了，而女主怀孕4周了，就是说他第一周完了之后就让女主怀上了。

这个感觉和他本身只想恶作剧让女主不开心的动机矛盾呀！

他怎么知道他一系列的的恶作剧影响不了女主，第一周后就用了最恶劣的手段？

看了影片介绍来看的，所以看得时候没啥悬念了。

是惊悚片但不是感官惊悚，整体氛围平实日常软绵绵的，虽然想想剧情也是惊悚的，但主要还是人性的丑陋让人细思极恐，塞萨尔对生性乐观的克拉拉的行为动机不是由爱生恨，而是纯粹恶意，因为他自己天生不会快乐觉得生活毫无动力，所以见不得别人快乐，把自己的快乐建立在别人痛苦上，以此获得不跳楼轻生的希望，影片的结局是坏人没有被警察发现，反而克拉拉生下了以为有可能是男友的一个孩子，而塞萨尔写信揭露真相，将让克拉拉痛苦一生。

坏人躲在床底然后麻醉作案的情节已不足为奇（麻醉后确实失去意识感知，不同于睡觉晕倒死亡），但把做的坏事告诉无法行走无法说话但意识清醒可以有眼神交流的妈妈，对妈妈是一种极大的折磨，而他又能以此获得快感太变态了，克拉拉对门的小女孩明知所有恶行，但却以此作为要挟而获取自身利益成为帮凶，重要的是塞萨尔并不会杀她只会警告她，这不是因为他心存善念而是他们是一类人，而且比起杀死人，他更喜欢折磨伤害别人，塞萨尔窥探到老太太的隐秘，圆滑伪善地点破了，轻易击溃其心理让别人失去快乐。

影片的日常化让人很容易带入，一个看起来和善助人的人内心可能是个装模作样混淆是非的变态，而事实证明往往确实如此，知人知面不知心，塞萨尔每份工作都干不长，他的冷静巧妙游刃有余逍遥法外，让人觉得克拉拉不是第一个也不是最后一个受害者。

公寓管理员要是真的可以有所有房间的钥匙这也太危险了，克拉拉的心太大了，男友就这么轻易被杀死了，克拉拉太惨了。

《当你熟睡》(Sleep Tight)：最熟悉的陌生人(文：火神纪)　　当你熟睡，我会抱着你，轻抚着你的躯体。

　　当你熟睡，我的指尖会抚过你的每一寸肌肤，犹如演奏一曲忧伤的小夜曲。

　　我爱你。

所以我会躲在暗处看着你一颦一笑。

犹如痴迷一首瑰丽的史诗。

　　我爱你。

所以我会在你熟睡了之后，躺在你的身边，在你的耳边轻轻地呢喃。

　　当你熟睡，我爱你。

我在喃喃自语着爱情。

如夜曲忧伤。

如史诗瑰丽。

　　　　——Αρηδ·《熟睡的爱人》　　我们其实很难见到一部电影，如同这部。

因为我们在路伊斯·托沙(Luis Tosar)演绎的凯撒(César)的身上，我们完全见不到半点美好的情感。

而且凯撒似乎天生就如此，表面上练达、彬彬有礼、性格开朗且为人热心；而实际上他冷漠、无情、残酷、性格孤僻且阴暗恶毒。

正如他对母亲的独白，正如他在楼顶上准备纵身跳下前的独白：我是见不得他人欢乐的；我生无可恋，可悲的生活如此乏味地不停继续，每天起床，我都找不到今天可能有的乐趣；于是，看着他人痛苦，我至少还能继续生活。

　　在看完这部电影的时候，我觉得，这部片子多少让我有些毛骨悚然了。

喜欢看我影评的人们都知道我对于恐怖片以及惊悚片的狂热，而正是我的这种狂热让我看该类型片子的时候越来越没有感觉了，因为所有的惯有手法我都如数家珍的时候，下一个镜头里的灯光、音效、布景以及角度都能猜个八九不离十的时候，看恐怖片惊悚片的乐趣就渐渐地消减了。

而这部电影，却让我多少有些喜出望外的意外惊喜。

　　并不是所有的惊悚片都必须用光怪陆离的镜头语言以及荒诞不经的故事情节来支撑的，导演豪梅·巴拿盖鲁(Jaume Balagueró)完全反其道而行，电影用一种平实得近乎是生活片的那种节奏来讲述一个也许是平淡无奇的故事。

而正是这种娓娓道来的平淡语调，反而能把这个故事讲得更加惊心动魄；因为我在看他讲故事的时候完全没能预见到故事的发展，而每一个镜头往下推，随着故事的发展以及凯撒内心这种毫无保留的彻底剖白……越是平淡无奇的语调反而越能把这种惊魂效果发挥得更加彻底。

豪梅这种自我剖离的冷漠，完全不掺杂个人情感冷酷的镜头语言，把一个惊悚故事讲得如此平铺直叙；其效果要远比那种哗众取宠式的表达方式更加相得益彰。

　　导演的冷漠，男主的残酷；贯穿始终的是人物内心里极致的阴秽不堪。

与其说是这个故事吓到了我，与其说是这个故事很让人毛骨悚然；不如说是人物凯撒的那种不可救药的阴暗心理彻底地把我唬住了。

总有人说，这是他们看过的最不恐怖的惊悚片；我是同意的，因为有此种看法的人，他们也许更想看的是那种视觉系的片子，而不是这种在他们看来也许还显得十分沉闷的电影。

犹记得当年看美剧《老友记》(Friends)里大卫·休默(David Schwimmer)饰演的罗斯(Ross)喜欢看欧洲小电影还颇受其他老友歧视；显然，老友们的观点是代表了美国主流文化对于欧洲小语种电影文化的某种程度上的自我膨胀与无来由的歧视，而这种观点至少在普遍范围内是被大众所接受的。

毕竟强势如美国电影，他们是有资本也有实力去歧视小语种电影，而且他们是引领电影风潮的，所以以他们自身为范本来看，他们永远也不会自我感觉浅薄，反而会去指责他人故做高深状。

　　往大里说，我们的世界观、价值观以及人生观都是被美国流行文化给惯坏了的；而往小里说，至少我们的电影观，从小到大都是浸淫在好莱坞电影的滋养下成长起来了。

加上整个天朝上国都在推广英语或者美式英语，我们在好莱坞电影来袭时，几乎已经可以解放了大半的眼睛来看镜头，而不必每一字每一句都紧跟着字幕跑，所以我们其实已经习惯了好莱坞的那种快餐式的电影文化，对于其它小语种的电影，我们几乎也跟着好莱坞的主流流行文化一样，从先入为主心态上就有了一种排斥的心理了。

　　可以说，电影的世界里，好莱坞占据了大半的市场，而其它的英语电影又占据了剩下的大半市场；中文电影假如不是因为天朝里那十几亿人口的庞大市场，也许也早就被排挤进了小语种电影里去了。

除了我们的母语电影不说，其它的小语种电影能在现今的电影市场里占据一席之地，其它已经是非常难得了。

　　好莱坞的电影其实一直都有它固有的几种讲述模式，我们无可否认它的这几种讲述模式其实都是相当成功的；毕竟好莱坞是全世界范围里最成功也最成熟的电影制作基地，而且我们也都渐渐地习惯了好莱坞式的讲述方式。

以至于我们回过头来看其它的电影，我们就不自觉地拿它跟好莱坞的电影模式进行比对；而因为我们是以好莱坞电影作为范本来进行的比对，所以这样的比对也就没有任何客观性可言了。

范本本身就意味着标准，我们以范本的标准来要求其它的非范本电影，非范本电影自然而然就处处被动处处落于下风了。

　　看小语种的电影，首先我们得先耐得住寂寞，因为我们看的这部电影，假如不是传说中的那种神作，在它被称为经典之前，我们就跟《老友记》里的罗斯一样曲高和寡，我们看的电影，我们所想要记录下来的文字以及我们所有表达出来的观点，永远都不如我们写任何一部好莱坞大片来得更赚眼球与喝彩。

　　只有当我们耐得住了眼前的寂寞，然后我们才会有一种淡然的心态，以及不再被好莱坞电影给我们的那种惯性的喧嚣所困扼，然后我们才可能静得下心来，真正安安静静地看完一部电影，然后再留下些许文字。

　　另外我们看电影的时候也许要比看英语系的电影更累，因为我们不得不全神贯注完全不分散注意力的情况下我们才能完全地进入电影所讲述的那个故事；我们要心无旁鹜，才能一边沉浸在镜头所描绘的种种，一边用眼睛快速地扫过字幕，然后更深入地了解导演所表达的种种。

　　小语种电影的市场，除了在它的母语地区之外，在其它的地区要产生影响，其它要比英语系电影更难得许多。

　　好在，我们还有豪梅·巴拿盖鲁，我们还有这部《当你熟睡》(Sleep Tight)，我们还有神一般的路伊斯·托沙，还有美好的玛塔·埃图娜(Marta Etura)……这部西班牙语的西班牙电影，多少让我有一种神一般的感叹。

这部电影之所以让我如此印象深刻，也许正是因为种种天时地利；在某个百无聊赖的深夜，打个某个从来都不曾打开的视频网站的客户端，在它的首页上神一般地推荐着这部电影，而我就如此安静地把它看完，而且我已经很多年不曾写过影评而没有任何稿约压身，所以我可以在安静地看完了它之后再兴之所致地将它写下来。

　　我为什么赞叹这部小众电影，因为我在这部电影里找不到半点美好的情感，看不到半点希望。

而纵观所有的主流电影，我们很难见到一部如它如此彻底地一路绝望到底的电影。

主流的价值观不会喜欢这样的电影，假如在天朝，这部电影也许连公映的机会都没有，因为它的主题意识表达出来给我们所认知的，完全违背了天朝的那种和谐的社会主旨，传达了某种不健康也不积极更不向上的主题思想，这就注定了它的悲哀。

　　可是，我痴迷的任何一种完全不留余地的彻底极端；不管是美好的，或者是不美好的。

这部电影总让我想起在我2009年写过的那部由克里斯蒂安·莫利纳(Christian Molina)执导的同是西班牙语的西班牙电影《性瘾日记》(Diario de una ninfómana)，彻底底的沉沦与华丽丽的沉溺，让我无力自拔地完全沉醉。

谁说，极致的阴暗人性与极致的性爱沉溺，不是同样让人迷醉呢。

　　这部电影的恐怖之处在于，它让我丧失了对生活与人性最根本的那种信任。

凯撒这个角色的设定，所谓的大厦管理员，其存在相当于天朝里随处可见的物业管理处的保安员或者遍布大江南北的门房大叔；而玛塔·埃图娜所饰演的克拉拉(Clara)，则是我们小区里随处可见的那个美丽动人且和蔼开朗人见人爱的小区之花。

当大厦管理员迷恋上小区之花，以一种没有人想得到的方式去亲近她甚至占有她，试问一下，我们还能对身边的哪一个不那么陌生的熟人或者不那么熟悉的陌生人有任何信任呢。

　　电影开始的时候，凯撒在屋顶准备纵身跳下之前的那段自白，一言一句，都像是我们这些落魄的中年男人最真实的写照。

我们都是如此生活，每天都如此机械地生活，机械地工作以及机械地睡去，机械地醒来；而我们眼前，何尝不是同他一样漫无前路的一直迷茫与绝望。

　　也许可以说，总会在某个时刻，某一天夜里，我们都曾假想过凯撒的那一个场景，找一个无人的天台然后纵身跳下，只是我们也许连像他一样爬上天台的那股勇气都没有；因为我们知道，假如我们爬上了那个天台上的那个栏杆上面，我们也许找不到像他一样活下来的理由，我们没有任何回旋的余地而只能跳下，而我们跳下了之后，仅仅只是人们茶余饭后的半月谈资，之后我们就什么也没有剩下了。

我们的悲哀，何尝不是同他一模一样。

　　电影让我不寒而慄的，是他的那种死而不得后的进化。

凯撒能够看到自己的可悲，也能看到自己的丑陋；于是当他看到了克拉拉的时候，他看到的是她的美好。

这部电影非常详尽地给我们诠释了美学定义上的悲剧——它把最美好的东西，在我们眼前用一种迅雷不及掩耳之势，将其彻底地扼灭了。

　　白天的凯撒像是一个尽职尽责的大厦管理员，他任劳任怨，他能出色地完成他的份内工作，而且他还非常绅士地对着我们微笑，永远彬彬有礼地给我们开门，永远有情有义地嘘寒问暖；可以说，穿着工作服的凯撒真的是一位难得一见的好管理员。

只是，当他脱下了工作服，谁又曾想得到，凯撒内心里那头阴暗的野兽，竟是如此让人害怕。

他把每一个细节都完全地掌控得恰到好处，他能像狩猎的野兽一样非常有耐心并且躲在暗处，躲在克拉拉的床底下，等待克拉拉熟睡；然后他会从床底下钻出来，像狩猎的野兽一口咬向猎物的那一刹那一样，完全不留余地地将克拉拉迷倒。

他会用克拉拉用的沐浴露洗澡，用她的牙膏和牙刷刷牙，所以他每天晚上陪着完全被放倒的克拉拉睡到天亮，克拉拉却不会在自己的床铺上或者自己的身上发现男人的体味。

　　他观察她的每一个生活细节，正如他自己所说的，他也许并不是迷恋克拉拉，他只是因为自己的可悲与丑陋，只是因为受不了那种乏味的生活，所以他必须找一个让自己活下去的理由。

而因为自己的可悲与丑陋，所以他看不得克拉拉爽朗的笑容，看不得克拉拉美好欣欣向荣的生活；于是他活下去的理由并不是得到克拉拉，而是毁掉克拉拉的生活，让那种爽朗美好的笑脸彻底地在她的脸上消失。

　　人性的一个本能是对美好事物的趋向性；大部分的文学作品或者影视作品所宣扬的，也正是人性里那种本能的趋美性。

当我们对着一个美好的事物时，我们能想到的是如何去接近这个美好的事物，也许我们不一定非得得到它，但是至少我们可以离它比现在更近一些。

我为什么说这部电影背后传达给我们的是一种人性的阴暗、冷漠、冰凉与残酷；因为作为主角的凯撒想到的不是人性本能的趋美性，而是一种完全与众不同的破坏欲望。

　　人性的美好在于我们对于美好事物的本能趋向，而人性的丑恶在于那种与生俱来的破坏欲望；当我们完全得不到的那种美好如此完整地呈现在我们眼前的时候，我们趋之不及，则会想到去破坏这种美好。

当完美的美好被破坏得支离破碎的时候，我们内心深处的那种自卑与自艾自怜也许就能得到某一种程度上的安抚；而这部电影的可怕之处在于，当美好的人性被完全地舍弃，当人性的丑恶被无限放大，我们眼之所及，也就满目疮痍了。

　　我们不反对迷恋一个人。

只是迷恋，不是为了靠近她，不是为了得到她；而仅仅只是满足自己某些见不得人的渴望，并且为了满足这种渴望而实施了某种见不得人的行动。

当凯撒所渴望的那一切最终都被他一步一步地实现了，电影的最后他写给克拉拉的那封信里，我们才真正看到了他最大的满足与成功；而这种满足与成功，也许仅仅只是对他自己而言。

在克拉拉抱起她和凯撒的孩子时痛声大哭的泪水里，我更多的是一种想要作呕的难受。

　　电影并没有对他们后续的生活做进一步的陈述，可是我们其实已经完全可以想像得出来。

凯撒在克拉拉的认知里，是一个疯狂的暗恋者，他一直跟踪她，观察她生活里的每一个细节，给她发一些已经给她造成影响的疯狂短信，以及给她写一些让她难堪的情书……　　在她收到凯撒的那封信之前，她也许一直认为，那个疯狂的迷恋者是她们那座大厦女管理员的儿子，那个已经被警察逮捕的疯狂男孩。

而更可悲的是，就算她最后明白警察抓走的那个人也许并不是真正的迷恋者，她也许也不会将这个人与那个和蔼可亲的凯撒联系起来。

却诚如凯撒在他的信里所写的那样，她只要一看到她怀里的这个孩子，她就会想到他，而她永远也不知道他是谁，但是她会一辈子对着自己的孩子，并且在每一天都会想起她曾经那种可怕而不堪的生活。

　　每天夜里，当她熟睡了之后，她会被吸入迷药，而那个她一直都讨厌的男人会爬上她的床，褪去她身上的每一件衣服，抚摸她的每一寸肌肤，亲吻她的身体，直至完成所有他所渴望的一切动作之后，他会拥抱着她一起沉沉睡去；天亮之前，在她完全不知情的时候，他又已然离去……而她永远也不知道他是谁，在自己熟睡了之后，他对对自己做过一些什么。

　　这也许将是跟随她终身的一场可怕的梦魇。

在她最隐密的私人空间里，在她本应该最有安全感的自己的家里，她任何的秘密都任其窥视，她其实半点安全感都不会有。

终其一生，她永远也不知道如何独处，永远也不会再有安睡的夜晚，她甚至连自己孩子的父亲是谁都不知道，她只是知道那是一个让她自己厌恶的男人，可是她却必须对着他的孩子一生。

这是多么让人反胃的剧情发展呀。

　　而凯撒的故事似乎也并不曾在这部电影里完全地展示给我们。

我们虽然不知道他在来到这座大厦之前的人生轨迹是什么样子的，可是大厦的房东在历数他之前做过的那些工作，每一个工作都是大厦管理员，每一份工作都不曾做长，大概都是几个月几个月；再加上他在对克拉拉的每一个细节的操作上那种冷静与熟练，我们其实可以想像得出来，克拉拉绝不会是他的第一个克拉拉，也绝不会是他最后一个克拉拉。

　　而就连他常去探视的母亲，在我看来，她也许也并不是他真的母亲，也许只是一个被遗弃在了医院里的老妇人，因为她不会说话也无法移动，于是他冒认是她的儿子，然后他就有了一个永远不会暴露他秘密的倾听者。

　　一个人，当他做了让自己很满足的事情之后，最满足的是在他完成了所有他想完成的一切；而更大的满足在于他将自己洋洋得意的一切完整地讲给他人听时，那是另一种更大的满足。

而凯撒，其实他也需要这种满足；当然，这只是我的想像，电影里不曾对此做任何交代，只是我无法逃离出这种假想。

　　这部电影给了我很大的冲击。

因为它所讲述的这个故事，完全打破了我们常识里所会见到的所有一切。

最熟悉我们的那个陌生人，他会潜伏在我们身边，也许是每天清晨都会对我们爽然一笑的在门口闲坐的老大爷，也许是每天晚上去散步时都会遇到的那熟悉的老大娘，也许是每天给我们送来快递的小青年，也许是每天都会卖一包烟给我们的售货员……这部电影的最可怕的地方在于，它让我们对身边的所有人都失去了最基本的一种信任，它让我们对于人性美好性本善的固有观点产生了怀疑。

　　凯撒绝对是克拉拉们最熟悉的那个陌生人，并且克拉拉们从来都不曾得罪过凯撒；凯撒也许迷恋于他所遇到的每一个克拉拉，只是他只是为了自己那不至于堕于乏味困于绝望的生活，他只想让他身边的每一个美好的事物都被完全地撕碎，然后他以一种嘲讽的姿态，高高在上地俯视被他亲手撕碎的那一切，冰凉地欢笑。

　　电影里那位住在大厦里热情的大婶的遭遇，不是更能说明凯撒的性格吗？

她告诉凯撒说，她的小狗除了防止过敏的狗粮之外什么都不能吃，凯撒偏偏给它放上点大婶亲手给他做的表示善意的蛋糕；她在凯撒离职之前来出于好意来安慰凯撒，凯撒却偏偏给她寡居的生活雪上加霜。

最终她落魄地回到自己那所只有小狗陪伴的寂寞的房间里，而凯撒却连眼角也不看她一眼。

她所表现出来的，几乎是一个人对于那些熟悉的陌生人最大的善意；而她所换来的，也许是一种完全意想不到的伤害与痛苦。

　　凯撒这个人物，几乎是我们所能见到的所有电影角色里，最可怕的一个人物形象。

因为在他的身上，我们看到的是两种完全截然不同的分裂性格——彬彬有礼的绅士与残酷无情的破坏者。

路伊斯·托沙将这个人物演绎得入木三分，而豪梅·巴拿盖鲁则将这个故事讲得绕梁三日；可以说，这部电影让我多少有些喜出望外，因为我已经很久没有看到这样一部让我震憾的电影了。

　　我说不清楚电影想要表达的是一种什么样的主题，我甚至也不想去弄清楚。

很多言语，在电影之外说什么，其实都显得多余。

电影所展现在我们眼前的，是当彻底的阴秽撕毁了美好的一切，而我们却无能为力。

　　我迷恋这部电影，并不是迷恋凯撒的疯狂，也不是迷恋克拉拉的美好；我迷恋的是这种完全彻底不留余地极致。

所谓悲剧，也许就是这样，一个克拉拉被撕毁，两个克拉拉被撕毁，无数个克拉拉被撕毁；当美好的事物被如此事无巨细地渐渐瓦解，我们可以清楚地看着它的每一个步骤与细节，看着它渐渐地支离破碎，悲剧的力量在于——它似乎也带给了我们某种程度上的快感；而这才是这部电影最让我胆颤心惊的冰凉。

2014-06-19；甲午马年庚午五月辛酉廿二凌晨；曹娥日；2:21初稿。

　　附注：电影资料。

　　■片名：《Sleep Tight》　　■译名：《当你熟睡》、《晚安好梦》　　■导演：豪梅·巴拿盖鲁(Jaume Balagueró)　　■编剧：阿尔贝托·马里尼(Alberto Marini)　　■主演：路伊斯·托沙(Luis Tosar)、玛塔·埃图娜(Marta Etura)　　■类型：恐怖、惊悚　　■片长：102分钟　　■产地：西班牙　　■语言：西班牙语　　■色彩：彩色　　■拍摄日期：2010年5月28日 - 2010年7月23日　　■制作成本：$16,000,000　　■制作公司：Filmax Entertainment　　■发行公司：Filmax　　■首映日期：2011年10月14日(西班牙)

用犯罪者的视角看其犯罪的心理、过程、结果，将犯罪的行为赋予偶然性和主观性，欠缺对犯罪的批判和自省。

当主人公站在天台上，以为他的行为终将失败，并要一跃而下结束自己悲惨的人生的时候，这时候他看到女人和她的男友返回公寓。

从影像视觉的主动性意图来看，是否存在受害者有罪论?试想如果他们当时没有回来，后来的一切就不会发生?当男朋友单独质问主人公，被主人公反杀时，是否会觉得男朋友自食后果，他为什么不报警?总的来说，看完这部电影，太压抑了!

故事开始，这个生无可恋的男人说，自己不开心，无论怎样都不开心，决定跳楼自我了断。

不知道为什么，貌似能在这其貌不扬的聪明绝顶的男人身上，找到很多的共鸣。

每天，起得比鸡都早，爱人还在睡觉，自己就起床工作了。

身为大厦管理员，每天面对的，都是些不知道什么玩意儿的服务对象。

这样的工作，日复一日，仿佛看不到尽头。

除了工作，男人每天的日常，好像就是去医院看望自己卧病在床的老母亲。

聊天内容，也是丧到了极致。

这个被中年危机极度困扰的男人，应该还是很能立得住人设的。

然而，画风很快发生了改变。

男人下班，直接用管理员的身份，开了大厦住客的门，然后躺在床底，静静的等待住客回家。

看这个轻车熟路的样子，不是第一次干了。

等到住客睡着了，男人就会出来，把住客迷晕，然后享受一下“家庭生活”。

第二天，天不亮，男人用女人的牙刷洗刷刷，然后安安静静的下楼上班。

主打一个把工作当生活，把公司当做家。

于是，开场的“甜蜜生活”就变得有些恐怖的味道。

大厦里头有个小孩儿，早就戳穿了男人的勾当。

但是，俩人貌似都不紧张。

小孩儿只想敲俩零花钱，或者18+以上的小片片。

而男人被撞破了这事儿， 完全若无其事，不就是满足小屁孩一点愿望么，小菜一碟。

男人对这个女人，其实是花了很多功夫的。

除了每天陪睡以外，还每天不停发骚扰短信，搞得女人有点神经衰弱的意思。

但，毫无防人之心的女人，从来没有正眼看过男人，也是嘛，大厦管理员，就是个工具人，物业出问题，才会有被召唤的机会。

男人的真面目被揭穿后，回到医院，和自己的老母亲的谈话，也是彻底撕扯开了。

这对母子之间的“恩怨”，看起来还是很有历史渊源的。

按照老外“一切归咎于童年”的原则，男人之所以如此“变态”，大概和童年又脱不了关系。

这天，男人还是像往常一样潜伏在床底。

但是，出意外了。

女人带回来半路偶遇的男友，回来在床上折腾了半宿。

男人在床底听了一夜的不可描述。

但是，光听不干，绝对不是男人的原则。

下半场，男人也是主打一个自己动手丰衣足食，画面一度也相当“不堪入目”。

第二天一大早，男人想着赶紧走。

但是，又出意外了。

男友的警惕性和体质还是比女人高出一个档次的，不仅提前醒了，而且三下五除二，就搜出床底的“作案工具”。

此时的男人，还没想好怎么悄悄跑出去。

不得不说，这一段，相当的刺激。

男人时时刻刻处在穿帮的边缘，然而，莫名其妙的就是有点期待，这个“变态”的男人，能够“逃脱”。

事实上，男人在门口被逮住时，基本穿帮了。

但是，男人的心理素质就是高啊，本来是出门，却偏偏被解释成了进门，甚至连男友搜出的证据，都成了男人的完美解释。

这一段，可以说是故事的一个高潮，全程紧张刺激，男人的演技不是盖的。

这段“小插曲”也就这么过去了。

但是，女人准备和男友出去度蜜月，这对男人实在是一个打击。

身为工具人，是没有任何权限去干预客户的自由意志的。

于是，男人只能眼巴巴的看着女人和男友上了幸福的小车车。

可是，下一秒，女人和男友掰了，忽然华丽归来。

即便是男人，也没想到幸福来得如此突然。

原来，在蜜月的路上，女人发现，自己有了。

男友一脸懵逼啊，这么快？

便宜老爸，男友可不想当。

得知真相的男人，也是有点“喜当爹”的意思了。

眼看着幸福生活就要来临，女人的男友有杀了回来。

貌似，当时自己是一时冲动，孩子是谁的有什么关系呢，俩人能幸福生活就好嘛。

于是，两个男人之间，必须来一场真正的决斗。

结局非常有意思，男人在嫌犯和无辜之间弧线舞步，不仅完美脱身，还顺带搞定了所有的“麻烦”。

当然，他也没有放过女人。

这个女人，孩子都生下来了，都不知道是怎么回事儿。

如果，不是男人“变态”，大概她永远都不知道真相。

结局相当黑暗，完全不能过审的节奏，敢这么玩的，也只能是老外了。

所以，一个人的快乐，究竟应该如何获得呢。

这是我第一次为一部电影写点什么。

我发誓这是我看过最能带动我情绪的电影 也是我最后一次看这类型的电影——最后一次片头收音机里所有的人都在诉苦 黑色底白色字幕 慢慢浮现的演员表——我看不懂西班牙文 这不重要 对塞萨尔也不重要 漫长的午夜带电流声的絮叨 机械的干燥的遥远的 意淫都不够 就像撸管时触摸playboy冰冷纸页的少男——更凄惨 好比天生阳痿 好比睁眼接吻 好比溺水被水草抓脚腕 过程痛苦真实 这是一段漫长的自我敷衍 他不快乐 生不如死 站在天台上对自己以死相逼 他知道什么 他什么都知道 就像他所处的位置 天台大家都会去 只有他自己站在护栏 凌驾于一切让人痛苦和羞耻的秘密 依然不快乐鲁迅说悲剧是把有意义的东西摧毁给别人看 塞萨尔已逾不惑 不知道他曾经经历了什么只知道他从未被满足 依旧单身 以微薄的工资侍候病床上的母亲 听起来就难熬却依然没有流露不满 算不算自残？

他不爱自己 依然不快乐 觉得自己的生命毫无意义很难搞 是的 除了克拉拉克拉拉年轻美丽的克拉拉 有男朋友的克拉拉 没有不良嗜好的克拉拉 在有管理员的高级公寓享受一个大号单身房的克拉拉（对面住的夫妻可是两个孩子） 神经大条无忧无虑丢三落四都不会有介意很久的克拉拉她可不一样 跟家贫只好长期做清洁工的母子不一样 跟养狗深夜自慰的老处女不一样 跟计较他是否按时上班的公寓持有者不一样 最美好的是年轻富裕美貌她都有而且理所应当的享受着 所以塞萨尔在这样的克拉拉床下潜伏了五周是不是年轻气盛 就可以什么都不在乎——就算是容颜摧毁 睡眠质量差 整齐的房间堵的不行的肮脏下水道 最怕的蟑螂 弄丢母亲的遗物 如果塞萨尔有幸在克拉拉的房间呆到七点四十五以后没准会气过去——伴着流行歌曲转着圈的姑娘和美好的清晨 美好的惨不忍睹 这是他最重视的猎物——否则他“借”用过的牙刷不会小心翼翼调整角度——如此小心——不惜持久战 起床离开他会看床头的合影 灿烂笑着的小情侣 日程表式的决心其实已经预示了炮灰男友挂掉的结局 幸福的照片是黑白的 谁知道呢 每天凌晨五点塞萨尔的黑夜才开始 甚至连收音机里诉苦的人都没有 兢兢业业的工作无异睡眠 在哪床睡都一样 他之前的工作时间都不久 直到来到这儿有了克拉拉 他才变着法的做恶 比只偷窥更有意义的事儿 中年人不理解年轻人 就好像老师家长不理解我们考70分满足的很不想考全班第一一样 塞萨尔想让克拉拉考一百分 负的 他甚至厌倦克拉拉的信任 太顺利了 举手之劳的喂老处女的狗土豆饼 拉肚子的生物从来不是好床伴克拉拉去到别的住处他甚至挽留——多想无时不刻占有你的痛苦 清理以清扫为生的母子太乏味——没什么社会地位 严苛的母亲叛逆无未来的儿子 街头巷尾的伦理剧每天都上演 肥皂泡一样毫无价值的破灭 所以 克拉拉回来时他甚至兴奋到拿错了钥匙 克拉拉和男友翻云覆雨时他激动到打翻了迷药扎坏了床垫 高级变态却犯低级错误我们每个人都是偷窥狂 从没发育的小女孩到你的男朋友 你的男朋友是怀着什么心态探究你的床底 或许像找一条你没及时洗干净的胖次？

我猜的;D 可惜大家G点不一样 正常人都是玩到危险就喊停 陌生人出现在刚恩爱完的房间里最担心的肯定还是女朋友 说来可惜 这个地方我暂停了好多次不想看下去 变态还是乖乖做变态多好 永远不要被发现 幸好Stage Clean 松了口气我想给放血的变态先生配词儿：你知道的太多了还好变态真的只是变态 不喜欢尸体 更关心悲伤的克拉拉 不喜欢啪啪啪 影片没有记叙床戏 塞萨尔认真的洗澡 像做完一场手术 个人认为这部片子最好的地方就是塞萨尔的纯粹性 一个贯彻精神SM的变态 意外怀孕的克拉拉在哭泣 变态先生在床下用力抿紧嘴唇 这个feel真心爽 倍儿爽让别人痛苦是他的生存意义 专属 我喜欢吃芥末 尤其是芥末汁蘸夹生海蛎子 长辈宠我 这菜很贵却每次都点 满桌人七八人只有我自己吃 论不上自私的独享 那种爽 你知道么 塞萨尔平静的告诉小偷窥狂姑娘 你知道么我对克拉拉做了恐怖的事 我也了解你这个小傻逼 爹牛逼么 让你也试试？

就你那点level跟我斗？

知己知彼 女人其实好对付 老处女还是小妹妹 两招就摆平 克拉拉的眼泪他终于看到了 可是不够 不够 爱人没了再找 生离死别也不痛不痒 变态先生在等 等克拉拉的心伤痊愈 等自己的果实熟透 再摧毁挚爱的回忆 少女的人生Bingo.Head shut .Ace.致命一击这是等待什么也不做了的变态先生想起来都可以回味的 度过他前半生一样长 一样乏味的后半生的 最棒的事情 这种柏拉图式的纯粹 让他之后即使只偷窥什么也不做 也能享受到高潮快感了星期一 又开始了 专属于变态先生 生机勃勃 这次将如此长久Filth High以下是Dir en grey Filth的中文歌词 我不是不想好好写结尾而是我他妈从深夜两点写到四点手机快没电了明天还有课！

操！

S的 S的 S的 S的觉醒（S指代是Sadistic，虐待狂的意思） S的 S的 S的 S的埋葬S的 S的 S的 M的切断（M指代Masochist，被虐待狂的意思） S的 S的 开始我们柏拉图式的爱情吧！

淡黄的贪婪的臭虫 欲求不满的理解者我的胃液中腐败的苹果 再来一点性欲的汤不好吗？

浸没在S欲的福尔马林中 滴下的粉色的蛆还有烂草莓在里面 酸菜汁和血一起调配FILTH High我们去看电影吧？

就象我曾紧握双手向你许诺过的 在草莓和苹果腐烂之前，我们道别我的梦来了，吻你是因为我答应过你我会 我和你辞别，享受这最后的晚餐吧FILTH HighS的 S的 S的 喝干了的S S的 S的 S的 S的恐惧 我的S因子觉醒来吧，全部来看 S的 S的, 一起准备迎接后面的恐惧渴望肉欲的节日就要开始了 渴望性欲的节日就要开始了这不能停止的S的节日 急促的肉欲和变态的惊骇橘子汁就肝臓! 甜味的咖哩拌肾臓!意大利面就胰腺! 心爱的心爱的精神变态的恐惧.FILTH---gaiS的 S的 S的 S的觉醒（S指代是Sadistic，虐待狂的意思）S的 S的 S的 S的埋葬S的 S的 S的 M的切断（M指代Masochist，被虐待狂的意思）S的 S的 开始我们柏拉图式的爱情吧！

淡黄的贪婪的臭虫欲求不满的理解者我的胃液中腐败的苹果再来一点性欲的汤不好吗？

浸没在S欲的福尔马林中滴下的粉色的蛆还有烂草莓在里面酸菜汁和血一起调配FILTH High我们去看电影吧？

就象我曾紧握双手向你许诺过的在草莓和苹果腐烂之前，我们道别我的梦来了，吻你是因为我答应过你我会我和你辞别，享受这最后的晚餐吧FILTH HighS的 S的 S的 喝干了的SS的 S的 S的 S的恐惧我的S因子觉醒来吧，全部来看S的 S的, 一起准备迎接后面的恐惧渴望肉欲的节日就要开始了渴望性欲的节日就要开始了这不能停止的S的节日急促的肉欲和变态的惊骇橘子汁就肝臓!甜味的咖哩拌肾臓!意大利面就胰腺!心爱的心爱的精神变态的恐惧

神来之笔！

男主爱女主吗？

不，只能说她的快乐和美好使她成为他的目标。

血腥的截肢恐怖吗？

是的，视觉上。

而真正的恐怖则是来源于贴近生活的罪恶。

知人知面不知心，日日见却不知道身边人心里想什么。

往往伤害也许来源于熟人，就连推销也讲究杀熟。。

事实上，现在社会人心不古，很多人就是见不得人家好。

轻则当面奉承背后揶揄、重则恶意中伤、造谣诽谤，损人利己尚且有情可原，损人不利己的事情却也数不胜数！

就是“我不好，你也别想好”！

正片从周一开始到结尾另一个周一代表一个循环完成和再开始，男主每份工作做不长也暗示这既不是开始也不是结束！

而且根据时间判断男主做这些事已经越来越轻车熟路，第一份工作三个半月、第二份工作一个月、这次通过三个周一包裹在内是两周的时间。。。

不寒而栗！

片中的小女孩也值得一提，她无意也好，有意也罢，总之已深谙男主各种罪恶，然而她却并未举报，而是选择从中取益。

以为自己抓住他人把柄，要挟牟利。

但纵容是邪恶生长的养料，越来越甚的恶也将埋没一切威胁者。

细致鲜明的人物塑造 紧张严谨的情节设计 恰到好处的背景音乐 加上导演强悍的控制能力 让每一个观影人在目不转睛的看完影片 走出影院后的几天后 已然会担心的撩起床单 看看床下 这就是真实的惊悚主角cesar是一个忧郁 秃顶 孤独 窘迫的守门人 在他眼里 身边的每一个人 无论有多少悲伤的理由却总能找到快乐的原因 无亲无故的老妇因为几条狗就可以快乐 忙于生计的清洁工因为一个毫无出息的儿子就可以快乐 老朽跛脚的老板因为几盆植物就可以快乐 而被主角主要迫害的女主角 远离爱人 独守空房 朝九晚五 频繁遭受骚扰邮件 但也同样只因为男友的一个电话 就可以快乐的忘记一切悲伤的理由 cesar无法理解周遭人快乐的理由 就像他自己所说 “我无法快乐 从来就没快乐过 即使有快乐的事我也不开心 你无法想象这意味着什么 我不得不去找个理由活下去 不让自己堕入地狱” 于是 他选择窥视每一个房客 窥视他们快乐的理由 然后将其摧毁。

导演高超的控制力把惊悚通过在影片中反复出现的情节一遍遍渗入观众内心（cesar在clara的床下用那黑暗中紧张的双眼窥视着clara睡前在明亮灯光下的快乐与喜悦，当clara熟睡，一切进入黑暗，cesar的邪恶，就如同他爬出床并用乙醚迷晕clara后那双瞬间张狂的双眼一样，放肆的伸向clara），而cesar在迷药误吸后的逃脱，更把紧张与惊悚的气氛推到了高潮。

很少有惊悚片可以将变态拍的如此真实，他的生活，他的纠结，他的忧郁，他的愤怒，他的恐惧，我们总会在自己或是周遭他人的身上找到cesar的影子。

这才是真实的恐怖，也许，身边某一个人就是cesar，也许，今晚自家的床下，正有人窥视……