免责声明

立于每一个体立场都要尽量理解，哪怕演绎出不平凡之极端，基于角度都在求得一种最终的结合，结合的过程就在于———走向，也就是朝向———朝向世界之中面对他者与他者的他者之间的一场对话。

沉默决定着对话强于有声地片段式幻想与真实的混淆，前者更彰显力量，同时揭露真实可能的敞开。

人就应该为一切带着必然性的缺失找到边际，因缺失而选择也才能意志自由。

理解与理解的对立才能在缺失中超出人的自身性并诠释解释着自身。

融合是潜在的，要善于拉开间距。

剧中的人物都在试图从必然性的逗留中找出间距的相适值，相互拉扯试图从各自的偶然中挣脱出来，人的命运与自由总是处于双重的唯一中，范围———既它行进在对触发这一遮蔽事件的实际内容的先行占有和揭示的范围内———提供出一种暂时性解决，目光的转向。

组成命运女神手中纺线上的一切是有多么的无助，自由与必然的冲突也许就是一种永恒不倦的和解。

自由与必然的永恒游戏———辉耀-晦暗———追逐着。

整个故事以还原真相为驱动，却没有一个人真的在乎真相是什么。

乔纳森的妈：基于当年的现场搜证和私心美化，写出乔纳森版本。

本人偏执且自我封闭，坚信儿子是善良天真的受害者，忽视一切可能打破上述幻想的证据。

乔纳森的爸：基于妻子的推理幻想，精心策划并实施整场复仇，毁掉凯瑟琳的家庭和事业，并计划杀害尼可拉斯未遂。

凯瑟琳的丈夫：有家族基业但本人能力低下，低自信，可以接受妻子被qj，不能接受妻子跟别人更快乐，别人三言两语就能让他跳反，甚至从不考察话语真实性，说白了就是真相不重要，他只相信满足自身需求的凯瑟琳：家庭和职场中习惯性强势，有暴力倾向（职场霸凌、煽同事耳光、持刀破窗而入、医院动手等），高知表演型人格，资深记者编故事和临场应变力强（为第七集反转的故事版本做铺垫），并没有她讲述的那么爱她的儿子，应该说她爱的只有自己，把其他人视作自己的所有物去维护—————————————1. 尼可拉斯的童年创伤到底是什么？

一个高知富足家庭的独生小孩，如果父母都像他们声称的那样爱他，为何会这样缺爱又低自信？

2. 凯瑟琳版本漏洞：a. 最后一集照片证明，五岁的尼可拉斯走出来看到了他们，并不像凯瑟琳描述版本的一直在小房间的床上，小尼可拉斯是见过乔纳森出现在房间的。

b. 如果乔纳森是单纯为解决需求的暴力qj犯，没有动机冒死去救她的儿子。

c. 照片中的那种欢愉神态，不是被迫临时变脸就能有的。

d. 那把小刀比起凯瑟琳的战斗力有点过于儿戏。

3. 乔纳森暴力间接证据：女友在旅途中突然离开的真实原因被乔纳森的妈妈美化改写，现实中双方发生过争执，后来两方妈妈通话的氛围可以感受到对方的愤怒且不想再有任何联系，合理推测同样被暴力侵犯—————————————两个版本的故事都不是完整的真相，但可以拼凑出真相。

【以下纯属推测，如与事实相符，是算好的】1. 凯瑟琳和乔纳森都有暴力倾向，但当时他们都看上了对方，所以跳过了强迫环节，房门钥匙是给的，算是双方自愿意志下发生的，照片的欢愉是真的2. 乔纳森尸体手臂上的叉型刀疤在凯瑟琳的故事版本有，在乔的版本却没有提及，因为这是儿子暴力情趣的一部分（舔伤口血），乔的妈妈无法想象这部分3. 乔纳森迷恋上凯瑟琳是真的，他想要有后续，所以才会冒死去救她的儿子。

而凯瑟琳只想一夜情不想影响家庭，这也是漠视乔死亡的理由4. 尼可拉斯的童年创伤，一是撞见妈妈出轨和那次溺水，二是长期的胁迫式教育和感受被忽视，他知道妈妈并没有那么在乎他，所以他和同样需要认可的爸爸更有共同语言每个人都在真相之上编故事，以达成自我暴行的合理化。

每个人都是受害者，也是施暴人。

墨西哥大导演卡隆执导的电视剧，就像一部加长版的悬疑电影，有抓人的引子，有紧张的冲突，有合理的反转，有深邃的反思，有立体的人物，堪称短小精悍。

剧情其实不复杂，在去芜存真之后，每一个主要角色都或主动或被动地面临着绝境中的选择:女主受侵犯选择三缄其口，女主丈夫不信任女主选择分开，老头不能接受儿子溺毙选择脑补情节写小说报复。

这一件事，把三方都推向绝境，成为心里深到不可触碰的伤疤。

看剧的时候觉得导演在拷问着不同群体，分别对应三方立场的观众，如果身临其境会是怎样应对。

看完剧，发现导演其实也进一步在拷问着人心，人与人之间需要达到怎样的信任才能在这种极端情况下依然勇于告诉对方实情（女主)，勇于接受这样的事实（丈夫)，勇于客观溯源真相（老人家）。

片名Disclaimer也取得很传神，既是老人家肆意攻击女主时用在小说扉页的庇护伞，又是导演引发观众扪心自问“自己究竟有没有可以这么信任的人”后的“免责声明”。

前六集几乎要被导演骗过去了，唯一支撑我继续怀疑的点就是：那个妈妈是怎么靠几张照片编出一本书的？

记录几句喜欢的台词：Beware of narrative and form. Their power can bring us closer to the truth, but they can also be a weapon with a great power to manipulate.You're managing the idea of me having been violated by someone far more easily than the idea of that someone bringing me pleasure. You know, it's almost like you-- you're relieved that I was raped. I don't know how to forgive that.

最后还是只能给三星，因为我觉得靠不真实的故事去传达理念是很投机的。

我理解作者想说什么：强奸文化、女性不被相信、女性不被听到、女性难以诉说。

这些也许都是真实存在的，但如果故事里的女性甚至人都是不真实的，则只能说是肤浅的意识形态宣传。

到底是不是真实的？

因为人都有自己真实的社会经验，但要真的理解是不是真实的却需要先放弃立场先行。

这是很难的吧，如果是一年以前，我天天听各种女权理论的时候看，一定会给五星的，因为太说到心坎上了，这就是我说的投机。

我粘贴一段很能表达我最近对女性主义电影和书籍的感受：“女权主义者质疑对女性自我表达的多方限制，痛斥自我牺牲的信条，抨击父权制宗教，并建构起女性受压迫的理论模型；然而她们对社会的愤怒和证明自己正当性的需要常常使她们脱离写实主义，变得过于简单化、情绪化、沉溺于空想。

她们用小说作为载体，刻画遭遇不公正的女性人生，要求对社会政治制度进行改革。

”（《她们自己的文学》）。

/看了两集，觉得故事有点扯，但是镜头很好。

故事扯表现在比如那个老公的表现就很没人味，人味的意思就是太教科书了不像一个真人，从一个教科书的爱老婆表演到另一个脆弱的被出轨老公的表演，包括他们的家庭生活，就不像真实的人生。

/真的好好笑所以妈妈是写了一本色情小说吗？

/我理解到现在第四集还是乔纳森妈妈写的版本，所以虽然很不合理也忍着看下去，但是为什么凯瑟琳两夫妻就没办法好好说上几句或吼出几句事实呢？

拍成台剧韩剧那样一个屁大点误会要一辈子去追悔。

这种为了写一种女性视角强行安排冲突到不顾现实到底说明什么？

说明样板戏比较容易，说明艾莉丝门罗不愧是艾莉丝门罗吧。

/那个丈夫塑造得都有点离谱了，就这样笨的人，一个得奖的调查记者最后还是被他赶出去的？

/最后对丈夫的控诉也很好笑，丈夫释然难道不是主要因为证明了妻子不是那个见死不救的人？

单纯出轨怎么可能闹成这样？

以及被强奸会得到同情出轨不能原谅又是什么女性不愿意面对的道德观念吗？

是厌女吗？

以及可见的在当时的英国性纯洁本身已经不是什么重要问题了，何至于妻子如此难以启口解释哪怕是发个短信？

还有太多不合逻辑和人性的问题了，要不是摄影和演员这些硬件，这部剧真的很难看下去。

《免责声明》仿若一道凌厉的闪电，劈开常规叙事的沉闷夜空，青、中两位凯瑟琳、Jonathan的表演，也是重要看点，4202年了，“荡妇祸水”论调竟依旧好使，如鬼魅萦绕不散，比病毒肆虐蔓延更迅猛。

凯瑟琳因遥远的噩梦般的伤害，在20年后再周遭二次痛击。

丈夫未等她半句辩解，便轻信流言，那曾同床共枕的信任瞬间碎成齑粉，仿若多年情分不敌蜚短流长的轻轻一击；Jonatan母亲仅凭臆想与偏爱，亲手炮制抹黑同类的版本，全然不去追问任何真相；职场更是冷酷无情，多年打拼筑起的事业，因这莫须有的污名倾刻崩塌；野心勃勃的下属趁火打劫，踩着她的伤口妄图一步登天，人性之恶、世态炎凉，女性困境即使在当下的英伦与几百年前的猎巫运动，人类认知并无些许进步。

最反讽是我们这些看客，起初又何尝不是轻易掉进思维陷阱，为剧情裹挟，对着“舍身救荡妇儿子”的 Jonathan 流下母性的伤心的泪水，却没细究背后隐藏的荒诞逻辑。

直到剧末反转，才惊觉自己的浅薄脑残。

这反转精妙绝伦，如利刃精准戳破我们认知的泡沫，原来一切所见所闻皆可能是精心伪装的假象，真相被层层掩埋在偏见与臆断之下。

最令大多数女观众困惑不解的是，凯瑟琳夫妻关系的最终破裂。

丈夫获晓真相与免责声明后转𣊬原谅，妻子却毅然离去，这看似矛盾的抉择，恰恰撕开了人与人认知的鸿沟。

妻子历经磨难，丈夫无法心疼共情却在得知妻子并不是背叛，或者是并非不满自己的性能力后释放选择原谅，本身就足够令凯瑟琳心死离去全聚的编导服画道摄演也均为上层，而最后的反转，为提神之笔～使之成为魔幻暗黑题材里一个高级而经典的存在。

墨西哥三杰之一的阿方索·卡隆改编自一部杰出的形式主义小说的限量电视剧——一则令人乍舌的复仇双极故事。

阿方索2018的巅峰之作《罗马》的高潮，是不会游泳的女佣走进大海，救回被巨浪围困的两个小主人，这既抚慰了她对自己胎死腹中孩子的愧疚，也为她加冕救星的光环。

《免责声明》再次运用了海中救溺的桥段，毛头小伙冲入地中海，救回女主的儿子，自己却不幸溺亡，这成为全片的不可告人的题眼。

在这部长达7小时的章节体电影中，阿方索用不断闪回的热气腾腾的意大利情色滤镜，动人心魄却一闪而过的浮华，余波绵延数十年的悲伤和秘密，编织了一幅伤心挂毯，你挑选任何一道经纬进入，都只能看到两个人的生命列车迎面相撞的死结。

重点是，在我们观看时，这张画毯会挂满我们自己的成见、偏见、浅见的尘粒，积重难返。

《免责声明》的免责声明是：“当心叙事和形式。

”这等于是赤裸裸地昭告天下：叙事的目的就是操纵。

而诱人的叙事之所以能操纵我们，盖因我们渴望相信它们。

Ultimately, this is a story of complicity. After watching the final episode, I went back to revisit scenes where Catherine tries to explain things but stops short of revealing the truth. I was shocked; in my memory, I had recalled her words as fully supporting the voiceover’s story and aligning with scenes adapted from the novel. But as I rewatched, I realized that all the coherence I’d remembered was actually constructed in my mind. Catherine is not the one failing to try—the real problem is that no one is listening. I had so easily fallen into the narrative presented in the scenes, taking their truthfulness for granted. I forgot that even the camera angles shape the storytelling—and I overlooked the warning in the opening episode: “Beware of narrative and form; their power can bring us closer to truth, but they can also be potent tools of manipulation.” Perhaps the critique goes even deeper than simply questioning the form of narrative. For those of us who unthinkingly bought into the story, steeped in the dangerous, misguided social narrative surrounding rape—the critique points its finger at us. We, too, are complicit.

对nancy臆想的那部分的铺陈真切的牵引着观者，并没有想到去质疑，不过确实后半段nancy对儿子的obsession让我觉得有一丝不太对，要是对一个女性在她突然意外失去儿子的情况下指责她身上没有一丝善意却又有些不妥。

她的厌女和爱子的极致不仅仅表现在对儿子人设的刻画，对儿子性场面的想象和描述，甚至在小她的故事里故意削弱了表现或者书写这位女子对儿子的关爱，甚至可以表现了一些忽视。

她偏执的认为没人比她更爱孩子，更何况是这样一个她的刻板印象里典型的“淫荡”之女。

尽管从客观角度上来说cath也不一定说的都是真实的，在这样的情境下，对部分细节的真实情况进行美化也或许是人之常情，但这是这部剧要传递的，因为在cath第7集反转的时候，她承认自己不会为了孩子去跳海，否则她完全有机会也刻画一个完美母亲法律上“完美受害人”的说法，也一样和这个话题相关联。

人们喜欢故事，对如此大的矛盾冲突如嗜血般关注。

可一个女性，一个人的生活，却如此轻易被击碎。

所以，同情心却也如此廉价。

从意识到圈圈转场闪回是小说剧情开始，就知道结尾肯定有反转，导演将不算悬念的悬念硬生生憋到最后一集，加上娴熟的技巧，让观众共情，出字幕，激昂的情绪难以平复，峰终定律完美谢幕。

等情绪平复下来再思虑，就发现其实还是有逻辑硬伤的，一个入室强奸犯，第二天会冒着生命危险去拯救受害者的儿子，女主一句不希望是他就带过去了，是小年轻良心发现想弥补错误？

还是靠人类的复杂性解释？

还是小年轻就单纯的自信于自己的泳技？

小年轻父母因仇恨蒙蔽了双眼，那第一幕火车上的激情四射是小说内容还是真实情况？

年轻人妈妈写小说处处美化孩子，那这一幕写的这么信马由缰，是为了抓住读者吗？

女主讲述真实经历后，小年轻父亲的行为也让人摸不着头脑，已经知道冤枉了对方，还赶着去医院终结女主孩子性命，这是个什么逻辑？

孩子喊了声妈妈，I want to go，你就停下来又是啥逻辑？

刚开始不相信？

孩子喊声妈，你就相信了？

老人去终结你孩子，女主你醒来有时间冲咖啡能不能先报个警再往过赶？

911是多少号码不记得了？

最后一幕个人觉得老人看到烧到一半照片中镜子反光自己孩子拿着刀，要比看到女主孩子更震撼，事实就在眼前，但你只愿意相信自己相信的。

这样小年轻身上那个刀伤就可以省了，那个刀伤就是为了证明女主讲述真实性，少了这个就会陷入罗生门。

但自己拉自己那个实在有点太刻意了。