大写的印刷体

三星半。演员在固定的位置上说出台词，如同在演舞台剧一样，同时穿插着各种历史影像。拉杜·裘德的拍摄手法与呈现方式依然让人眼前一亮，但观感不如之前的几部。

比较风格化的影片，根据一部话剧改编。不过与其说是一部故事片，不如说是一部另类纪录片。其故事及台词，均是来源于罗马尼亚秘密警察的案卷，是一件真实发生的事件。影片中又穿插了大量当时纪录片及电视中的镜头，与演员所念的证词、监视报告及处理说明等，形成互文，说明并丰厚了故事的背景。齐奥塞斯库晚年统治的情景，成为很多影片的灵感来源。

年度十佳④//一部彻底由实验构成的电影 或许这种说法也不够准确 杜拉裘德仿佛找到了作为影像的驱动性 将虚实融为一体 一边作为历史的忏悔者 一边又是虚拟背景下的朗读者 同时我们有且必要将历史的回望通过媒介写入未来的能力作为时刻警惕和提防自己身处的社会运作下的自由主义

为什么这个当时没标

4/10。目前的我还没有能力接受这部电影，想分几天看完它但我放弃了。我觉得很大原因是自己对舞台剧是零热情的，也不想知道罗马尼亚的历史。若有一部用样板戏叙事的中国纪录片，我会很感兴趣。

导演你要表达的我GET到了，可你这种形式有点过了，电影真不是这么拍的

导演以搭景剧场中的人物独白，仪式性再现国家档案的官腔，以及国家机器的思想控制与去人性的样态；仪式之外，更穿插看似风马牛不相及的轻娱乐、新闻影像及政治宣传片，让观众在少年的事件内外往返，时而在场、时而抽离，体验时代同存歌舞昇平与高压窒迫的平行时空荒谬感，认知独裁政府淡化事件关注度的媒体操作手段。

哇惊喜！另一种方法的《副总统》式用史料进行拼贴讲述的讽刺喜剧。

伪纪录片，伪舞台剧，那个时候为导演提供了源源不断的政治讽刺题材

看三分之二

真实改编，一宗反动言论案和齐奥塞库斯时代的电视晚会新闻采访片段交叉进行。演员完全剔除表情，一本正经地在舞台念着带有感情色彩的台词，让人怀疑导演对于戏剧原作到底有什么改动，这种间离戏剧看多了也就没意思。即成影像选的水平良莠不齐，有意思的点是思想警察们对自身行为的辩解。

“我是清醒的梦境”。

8.7 舞台上演员的僵硬表演是编排好的，电视机里一片祥和，歌舞升平的真实影像也是假的，可将两者结合在了一起，却产生了“真实”的情感：畏惧着旧时代的政治恐怖，又为完全的变革感到庆幸；而最终这种感觉又被另一层“纪录下来”的“自述”给完全摧毁。罗马尼亚真的改变了么？一切都在重新上演，舞台剧能不断重复，历史也是。在这场荒诞又绝望的谋杀纪实背后，拉杜裘德所想表达的远不止旧时代的罪恶。

《大写的印刷体》可以被分成AB两面，A面是穆古尔受审至离奇死亡的全过程，B面则是罗马尼亚在冷战时期虚假繁荣的影像拼贴。个人最喜欢A面，环形的演播室很大程度上借由装置设施还原了戏剧文本的冲击力，并且通过镜头语言完善了叙事。当角色的台词面对观众时永远看向镜头，当人物彼此对话时采取侧脸的特写，并且永远会通过打光和布景突出作为重要线索的电视荧屏：很容易使人联想到《1984》里的电幕，同时也很恰到好处地区分了媒体上的虚假繁荣。除了一如既往对齐奥塞斯库政权的讽刺，对旧有的影像拼贴更是展现了拉杜 裘德的思考和审美取向。比如说在影像中隐晦提及教育资源不公平的女教师和频繁出现在表彰大会上的布加勒斯特地名都凸显了80年代罗马尼亚发展不均物资短缺等严重的社会问题……

影片的主题内涵和表现形式都比较独特。内容上聚焦罗马尼亚1981年所谓“fandong标语”案件调查审讯始末，围绕以粉笔书写的民众呼声，罗当局展开“细致入微”的调查，秘密警察、各级ZF职能部门、相关行政组织团体，形成一张ZZ控制大网，无处不在，深挖嫌疑人思想根源，定性定罪。在此过程中，各方各种不由自主地站队和表态“表演”，被导演以毫无感情的官方陈述方式统一纳入到同样的精神高压场域，它们的压迫和钳制将不屈不挠地清除“异己”，以官腔处理得毫无感情，才异常冰冷残酷。甚至当事人还在最后的“圣光”中展示“平庸之恶”。用在电视台布景的方式把不同场景联接起来，每个角色都在其中被媒体审视、曝光、展示。调查段落中穿插娱乐、新闻、歌舞、民生、粉饰太平的黑白影像（尤其是齐氏部分），在史海钩沉里突显荒诞的悲哀。

少年穆古・卡林内斯库夜半奔走街头，以白色粉笔涂鸦书写抗争讯息，受到祕密警察逮捕、审问，最终离奇死亡收场

是在舞台剧中插播propaganda footage和电视新闻还是在纪录片里插播现代戏剧我已经分不清楚。素材的使用异常自如，洛兹尼察是用历史影像写电影，DAU是用电影再造历史，而裘德在其中找到了有趣的中位值。

受够了罗马尼亚新浪潮

用一种特别的形式呈现历史，虽然无法共情，但对自由和民主的追求，可能会是人类文明进程中永远都不可能停止的事情；尤其当你来自一个高度集权的国度。

3.5