小娘惹

他舀起一瓢清水，微倾。

泥彩纷落褪去，一张斑驳污浊的容颜渐呈剔透，水墨浣濯人如画。

她低眉浅笑，如净瓷上初绘的茶花，一半衬以留白，一半开在他墨色的眼瞳里。

他有些微无措，问，姑娘，你没事罢？

她只是摇头，笑而不答。

菊香不会说话，亦只能依约辨得他的唇形。

娘说，女子命本如草芥，成就终生归宿的，是无常的风。

七岁聋哑的她，尤其如此。

可她偏不信。

若落地便能生根，世间何来苍莽大漠？

离家，抗婚，逃生，竖起全身的刺，将叫嚣而过的风扎得百孔千疮。

纵然是仙人掌，也有自己追寻的一瓢清浅。

谁是谁的沙漠，谁是谁的江湖。

我临屏而坐，叹她一生的辗转浮沉。

风景淡处方为浓，音色默里知真言。

絮语如尘，无语者才最为干净。

爱恨悲欢，无须斟酌，不假雕饰，就在哑女菊香的笑颜和泪水里璞色如初。

以至于十六年后，她的女儿月娘以绝类肖似的容貌舌灿莲花时，我竟觉不及她半分温煦美丽。

但凡初见倾心，终不能以红笺写一纸合欢婚书。

初见，是爱情里最不忍卒读的情节，美丽正如一道淬了毒的谶语，却是扼杀爱情的原罪。

天偶有垂怜，他与她逃出宿命的指缝，走在了一起。

想必是因了配角的缘故，才得以免去主角般缠乱纠葛的错综命运。

毋庸置疑的福分。

主角月娘的爱情故事，反倒不想看。

太多深重夙缘，太多纷繁后情，人性弱点渐次明晰。

犹疑，怯退，爱情的殿楼经不起蠡啮，一滴泪，足以轰然倾城。

倘若剧本可编，角色可选，这一生，只作配角。

爱过，痛过，挣扎过，或水色缠绵，或烈火焚身，终归于一条跌宕分明的起伏线，刻骨的纯粹。

总好过桃花万丈红线千匝纷乱如麻，惘然叹息间，那人已远在了天涯。

幸而，他没有错过菊香。

这个叫山本洋介的日本青年，深深懂得菊香之于他的意义。

缘分是掌心之外的东西，垂手身侧、握紧成拳的等待，叫做错过。

他在家书中写道：“我终于找到自己喜欢的人了。

我要和她结婚，给她幸福。

”青年这么念着，唇瓣棱角分明，仿佛有樱花飘落。

彼时，我从未觉得日语有那般动听。

尽管侵华战争已在他所属的那个浪漫国度蠢蠢欲动，酝酿杀机。

一年之后，她坐在他的单车后座上，长长的蒿草如水底青荇，牵出暖阳迷蒙的光絮。

看着自己微微隆起的小腹，她恍惚想起与他清水澄澈的初见，想起新婚时盛在雕花瓷罐里红红白白的汤圆。

她轻轻将侧脸贴在他白衬衣的后背上。

馨暖。

此一刻，岁月静安。

人生言语，本是多余。

左心房与右心房的紧贴，碧血深知；左手与右手的交执，掌纹最懂。

之后的八年，是我不愿述说的扼腕。

战乱，离散。

他被迫服役，又做了逃兵。

她从身怀六甲一直等到女儿八岁。

闲看花落云舒，若可称为不经意又无所属的等待，八年，便不算长。

然而，战火纷飞的年月，一个孱弱的妇人，一个待哺的婴孩，她甚至没有奶水可以喂她。

默默深爱她的男子伸出有力的臂膀，她始终婉拒。

门前小路蜿蜒曲折如心肠，却被她的目光望得很短。

需以何等坚执，方能自欺，无数人淡入淡出的十字路口，还会重现故人的旧时青衫。

等待如斯，其中的指向性昭然若雪。

决绝而彻底，似花一开，必至凋零才愿罢休。

终是等到了他。

那一刻，他落魄仓皇，而她八年的泪水，打湿了落进尘埃的笑容。

只有拥抱，失而复得的心爱，终不相负的等待。

烽火狼烟，苍穹都成灰烬，世界满目疮痍。

鲜血中的琥珀，一刹那的永恒。

美丽，是一切易碎的物事。

人间残桓断壁，都是曾经的姹紫嫣红。

她负伤带着女儿与他躲避日本兵的追杀，一路生死相悬。

为保妻女，他只身诱敌。

当远处密林里一声枪响，她知道一切过往已被忘川寒水浸透，而他凝望她的眼神，已然隔着一层无法触摸的温度了。

再也无法支撑，她气绝而亡。

徒留小小女儿，哭声喑哑了天边冷月。

八岁的月娘能否理解，父亲是母亲体内的最后一滴血呢？

及至懂爱的年纪，她的眸子抹了通透的光：“娘亲的生命虽然短暂，却拥有了完整的爱情。

一年，抵过在不爱的人身边呆上一世。

”原来，世界上最痛苦的距离是，在心上，却不在身旁。

这是一个简单到让人落泪的故事。

菊香，是一片蒙了尘的薄胎瓷，惟有洋介指间漏下的君子水，方能洗出当年天青的釉色。

试问，陌上初遇时，你能否以一眸清远，为我浣去满面风霜，辨识出前世的素颜？

擦肩之后，若我的背影唤起了你恍如隔世的记忆，探手已来不及。

渐行渐浓的烟雨，是你手中唯一能握住的憔悴。

它在说，错过，已成注定的往事。

2010/04/01

这部剧真的很虐，看了很久才终于看完。

自始至终，心情一直是纠结不甘的，怨念编剧为何就是这么喜欢折磨观众，怨他为什么不给那些恶人更彻底的报应，怨他为什么让有情人在经历了这么多大风大浪坎坷波折后，仍不能终成眷属。

最后一集结束的时候，看到萝卜张的儿子在祠堂拜祭月娘时，忽然间释然了，那些恩恩怨怨纷纷扰扰都是过眼云烟，原来，月娘的放手与宽容，才是整部剧的亮点。

对于陈锡，月娘所作的一切或许显得无情。

岂知，爱不一定是得到，爱是彻头彻尾地为对方着想，月娘是聪明的女子，她爱得深刻爱得理智，她可以独自背负一切却不能奋不顾身，因为他们背负了太多。

这一切一切，像是蜿蜒的荆棘藤纠缠着两人将他们拉向两边，他们越是靠近就会伤的越深，月娘不想让陈锡受伤，所以选择放手，残忍的转身，然后默默的祝福，默默的守候。

在陈锡的心中，月娘或许已经成为逝去的美好回忆，但在月娘的心中，这份隐忍刻骨的爱却从未褪色，迟暮之时，仍能道出他的点滴，可见月娘的良苦用心，她用一生的时间见证了他的幸福。

他幸福，所以她也幸福。

对于黄家，月娘是宽容的。

她不是没有恨，这个家庭从来没有让她留下过美好的回忆，（除了善良的玉珠带给她一点点光明），但月娘的善良开明不允许她以牙还牙，她在舅舅落魄的跑来借钱时倾其所有，她在大太太屡次置她于死地之后还伸手相助，她在黄家落寞到无家可归时掏出血汗钱为他们赎回旧宅，她收养了大人渣萝卜张的儿子，视如己出并竭力培养他成为正直勇敢的人·····月娘说过，人不能忘本不能不认祖宗，即便是遭受种种虐待，这个家，是mama耗尽一生的地方，是Nia出生并长大成人的地方，是曾经收留了自己那完全不像家的家，她不能舍弃。

为命运抗争需要勇气，以德报怨需要更多更多的勇气，因为简简单单的“宽容”二字，真的不是谁都做得到。

月娘一生艰辛苦楚，她聪明却不奸险，勇敢却又懂得张弛。

这样一个女子，美丽柔弱，但从未对命运屈服。

她总是临危不惧，活得潇洒淡然，就像是歌词里面所说，“在风雨中盈步婀娜”，就是月娘一生的姿态。

对于这部剧，细节我已经记不清了，就从自己记得的部分说说吧。

不知为什么，这么多年，秀娟这个戏份不多，也算不上善良的配角，给我的印象却最深。

剧里的爱情线，应该是菊香和洋介最完整，尽管他们在一起的时间不长，但是相遇相爱结婚生子分离重逢共死他们都经历了，而且心里始终只有对方。

月娘和陈锡的爱情虽然也坚定纯粹，可是夹着一个可怜的玉珠已经很复杂，更不要说还有一大堆别的困难了。

秀娟呢？

初恋爱上了黄金成，可是黄金成既做不到不招惹秀娟，又没有胆量争取婚姻自由，占便宜还给不了承诺，真的是个不怎么样的男人！

因为男友娶了自己亲姐姐而终结的初恋，真是有够惨了。

（不过当年如果这俩人结婚，也不知道秀娟能忍受黄家多久，又能忍黄金成的愚蠢多久呢？

） 虽然秀娟看不上菊香还欺负过她，但是菊香的出走也给了秀娟勇气，多年后婚姻失败重返黄家的秀娟比当初更美更性感迷人，和已经成为姐夫的黄金成来了一段不伦恋。

但这个时候，她到底是出于难忘旧梦还是不甘心呢？

应该都有吧。

再后来，借着黄天宝杀了人吃官司的机会，秀娟骗走了黄家很大一笔家产，黄家家破人亡，秀娟应该是出尽了当年胸中的郁郁和恶气了。

可是，当秀娟又出现在已经生活富裕岁月静好的月娘面前，问起黄家近况，得知黄金成惨死的往事时还是暴露了心绪。

原来，比起互相家暴失败收场的那段婚姻，秀娟真正在意过的男人还是黄金成，她的半生爱恨，都给了他了…她做了来之前就计划好的事情——把黄家的钱还给黄家，她因为爱而不得的不甘心，到此给自己一个结果。

当时的她已经人到中年，依然美丽、富有、优雅，不认老不肯让月娘的孩子喊她“老姨”，但就如同她说的那句台词“我一个人，还是一样不快乐”。

秀娟这个人物，亦正亦邪。

她实在不是个善人，报复心又强，但是也不怎么无缘无故害人，她亏欠了菊香，多少在月娘身上弥补了一些。

她认为是姐姐占了自己的情人背叛了姐姐，又因为情人当年抛弃自己报复了情人，后来又归还了根本没人追讨的支票…我觉得她不是真心想害死谁，她就是不想让姐姐和旧爱得到她自己没得到的幸福，哪怕只是表面的幸福！

而且比起奇葩辈出、但智商一代不如一代的黄家人，秀娟有谋略有胆识，有识人之能（她早就提过月娘有能力，黄金成根本不信）每次放大招都是目标明确而且随机应变。

为人处世多数时候对事不对人。

确实，玉珠的悲惨命运，有秀娟挑唆珍珠的关系在，但是平心而论，两代人都遭遇的多角关系，具体情况是不一样的！

珍珠也不是因为秀娟几句话就黑化的，她之前就是能拿滚油浇亲妹妹的人！

假如秀娟挑唆的是玉珠，玉珠会听吗？

玉珠可是自身难保的情况下，还努力传递信息想救陈锡一命的小天使啊！

玉珠受辱以后，不管是被迫嫁给罗伯张还是求救失败，乃至最后精神失常都是娘家不作为，夫家又极其垃圾的结果。

毕竟玉珠自己在彻底崩溃之前一直试图自救的…月娘只是一个表姐妹（黄家还并不承认月娘身份），一个朋友，尚且仗义帮助玉珠，交集更少的丽贝儿也多少为玉珠出过力想过办法，可是作为直系家人的亲哥亲姐却不像样，亲爸亲妈也没有全力救护女儿啊？

悲剧到底是谁造成的呢？

而且演员许美珍实在是很有魅力，最后一次出场的行头，大檐帽长手套加黑色洋装又美又魅又气质！

许美女实在适合艳丽挂的装扮啊，剧里的熟女造型比少女时期迷人好多！

一张很有故事的脸！

她把这个出场并不多的角色表现得很丰富完整，半世漂泊心已沧桑，依然美丽又带点忧郁和神秘的秀娟非常吸引人！

多嘴一句，这才是我心目中《第一炉香》里的姑妈该有的外形啊！

再随便加一段吧。

秀娟最后一次出场面对月娘的心情，必然是复杂的，她自己都坦白的说了当年最没兴趣就是娘惹的文化，也做不了娘惹手艺活，可是随着岁月流逝，自己真正刻骨铭心越来越常想起的，反而就是娘惹生活的点点滴滴，她不是一个好娘惹，甚至非常叛逆西化！

但是传统还是给她留下了深深的印记的，而且人啊，都是越上了岁数越怀念过去，要不然怎么说要落叶归根呢？

秀娟最幸福的时光，应该就是从小家庭富裕到初恋破灭远走之前吧，但是后来，她奔向他乡又回到故乡，但故乡也已经物是人非，虽然美貌和财富她都有，精神上的漂泊无依也是没有办法弥补的吧！

但是有仇就报有气就出的个性也符合秀娟富家小姐的身份，而且比较适合现在的人的观念吧。

而月娘呢？

月娘是一个完完全全和她相反却也相似的人物，从小辛苦生存，精通传统技艺，财富的积累也是自己慢慢打拼的结果，一生婚姻幸福彼此尊重…月娘也经历了破碎的初恋，也嫁了白人，但是她和秀娟就好比磁带的AB面（得，老阿姨暴露年龄了）出身和命运除了稍微相似的一点轮廓，各人的性格和选择完全不一样！

有的观众评价月娘圣母，因为她买回黄家大宅以后，接回了从来不曾善待她和母亲外婆的桂花等人养老，但其实以当时的观念来看不算太难理解（月娘大概生在抗战初期，黄家败落和她慢慢赚到钱应该是五十年代末到六十年代中期，不要用当下的思维衡量她。

），而且月娘已经不是曾经那个苦苦抗争的孤女了，她选择对桂花他们宽容，是因为自己已经强大了，旧事对她来说已经没有那么重要了！

再说玉珠对她有恩又那么悲惨，月娘代为照顾玉珠的家人，也不算是无法理解。

月娘和秀娟实在有点“同途殊归”的意思，所以看着月娘从苦难中一点点熬出来，秀娟必然也有很多感慨吧！

这是一部影响了我十多年的剧。

当时还在上高中，三观不是很完整的时候，看到了剧中女主角和男主角彼此相爱，度过好多困难，终于得到家人的认可可以修成正果了，女主角却拒绝了结婚，选择了一个莫名其妙的外国人。

当时的我百思不得其解，困在自己的脑子里怎么也想不明白。

那时候我在县里上高中，需要从家里走六七公里的路到火车站坐火车去县里上学，我沿着铁轨走啊走，一直在想为什么为什么为什么，然后一个我现在想来很奇妙的顿悟瞬间击中了我，女主角拒绝的不是男主角，而是男主角家庭的束缚，不想整日困在院里嚼着槟榔，与那些太太小姐为伍。

她打破的是社会的束缚，她可以有自己的事业，可以不依靠任何人独立自由的活着，不做他人的附庸，只是成为自己。

我不知道自己的理解和作者想表达是否一致，只是我的这个顿悟瞬间深深的扎进了我的思想，此后十多年，我总想着人活天地间，真正支撑自己的是你自己的力量，在抉择面前，选择靠自己总比选择靠别人更自由。

那一次顿悟就像我茫茫的生命中突然劈下来一道闪电，没法忽略的影响了我的人生。

也许就是这些力量让我单身至今，没有什么异性喜欢我。

但是，好在我很爱这样的自己。

许多人看完小娘惹后都很埋怨，觉得后妈编剧为了写悲剧而写悲剧，让他们无法圆满，刚看完这部剧，我也这个感受，难受了一天，后来只能自己试着开导自己，最后却慢慢想开了，或许圆满才是他们爱情的另一种圆满。

如果陈锡家长桌宴的当天，月娘就答应留下，或许就没有之后的一系列悲剧了，但这样的一个故事却万万没法成为一个好故事。

这个故事里的月娘嫁入陈家，从此在厨房过完一生，往好点想，陈锡爱她到白头，她会成为下个陈家最老的佣人，而陈家会因娶了她这样一个出身不好的媳妇，名声受打击；往坏的可能想，陈锡得到了月娘，之后没有外界阻碍的爱情让他失了兴趣，和身边其他人一样，纳了小，这或许是最不堪的一种结局了。

或许月娘的选择是正确的，她在这场感情里要考虑的太多了，不像陈锡，只是为爱不顾一切的翩翩贵公子，他的牺牲并不多，甚至成全了自己的为爱勇敢的虚荣心。

月娘呢，身份的差距，陈家的未来，唯一善待她的好友，自己的外婆，可以想象，如果月娘真的嫁入陈家，她唯一的亲人在黄家会遭多少罪，受多少欺负，而以她外婆那性格又是绝不可能离开黄家的。

然而这些只是她火车站逃跑的理由，在她犹豫的过程中，命运却从中做了手脚，玉珠的不幸，自己已嫁人的名声，陈锡与珍珠已成定局的婚姻，却是她必须放弃陈锡的原因。

分开对他们都是好的。

月娘开发自己的能力，做了生意，成为可以掌控自己命运、实现自己价值的独立女性，嫁给了爱她，并且不在乎她曾经的保罗。

陈锡娶了志同道合，对家族生意有帮助的丽贝儿，共同抚养出优秀的儿女。

而且陈锡与月娘的余生都带着这世间最珍贵的爱生活着，月娘永远相信有个爱她如命的人，无论世事如何变，他的心都不会变，而她也顾全了除他外的所有人；在陈锡心中，对月娘的深爱从未变节，她一直婷婷袅袅的在他心中被他深深爱着。

这已是我能想到最好的结局。

佳偶共连理，共对多么美。

编剧是后妈，不懂这道理。

电视剧开头主题歌部分，有个场景陈盛和陈锡分别坐在老宅里，明明背后富丽堂皇，两人却都形影单只，说不出的寂寞遗憾。

叔侄同命，都没有得到喜欢的女人。

究其原因，陈盛迷路又迷失自己，最后喝酒唱班顿麻醉自己。

我觉得最爱菊香的人是陈盛而非洋介。

陈盛对菊香一见钟情的喜欢当然不会长久，他的爱是在菊香漫长的八年等待中认识了她的为人她的坚强慢慢积累起来的，此爱无关风月，爱是陈盛的需要，不一定要在一起，却是自己抱憾终生的，所以他努力的撮合自己的侄子和月娘在一起。

陈锡和陈盛不同，他坚持他不懈他努力他抗拒，他自知背负家庭责任，光他一个人爱月娘是没用的，必须得到长辈的祝福，他希望全家能其乐融融的在一起吃饭，所以安排好了一切且非常自信chor chor也能喜欢月娘，这个小心机成功了，得到的结果却被编剧用莫名其妙的理由恶搞了。

“你要娶我，要么上门提亲，要么就带我远走高飞”这两点陈锡都做到了，月光下，陈锡焦急的等待，他的目光坚定的望着远方的黑夜，他不知道月娘也在他旁边满含欣慰的看着他，“陈锡，感谢世上有这么一个你，可我不能踩着姐妹的幸福和伤心走向你。

”陈锡说的最多的话“小叔，我一定要娶自己最喜欢的女人，一定。

”“等我”“我们要在一起。

”月娘说的最多的话“不行”“我不能和你一起走”“你走吧”“我要你以后再也不要找我了”从以上可以看出，陈锡比月娘爱的纯粹更坚定，爱一个人并不一定要朝夕相对，首先要有自己的人格自己的定位。

月娘爱陈锡却更爱自由。

两人的爱情观念也和成长环境有关。

月娘不愿亏欠别人，对帮助过她的人满怀感恩，对每个人好，可是却唯独一次次伤害了最爱她的人陈锡。

陈锡火后重生，躺在医院撕心裂肺的叫着月娘月娘，堂堂七尺男儿，无不动容。

“陈锡，并不是我不爱你，可我们不可能在一起了，让我们重生各安彼此吧。

”有很多次月娘也说不出为什么不和陈锡在一起，要么支支吾吾带过去要么就因为有玉珠和陈锡在一起就不会安心，那才不是理由，不和陈锡在一起就是三个人不幸福，况且不再一起玉珠不是白牺牲了吗。

综合来说，就是编剧后妈，从头到尾不让他们在一起，纠结你们一帮看客，但也不能让男猪脚没完没了一直被拒绝吧，这个戏结不了了。

所以就弄了场大火，一人一个赐了利贝尔和Paul。

我想我们不必太纠结与两人不能在一起的结局。

假设两人在一起那么月娘势必得不到陈家女性当家人美玉的好脸色，不可能外出做生意，只能相夫教子，这条路是与她本性背道而驰的，势必压抑难以太幸福。

另外大团圆结局就是一庸俗题材，千篇一律，这种结尾才能让你纠结才能让你想起曾有一部分难过过。

我们大可把利贝尔和Paul当作是个象征，月娘Paul相敬如宾，陈锡利贝尔儿女成群，彼此回忆中都有个美好的印象，我会珍惜眼前人，但永远不会忘记曾经有个女孩一直吵着“还我鸡汤还我鸡汤”，却又知道我有危险千里迢迢通知，曾经有个男孩叫牛仔嬉皮笑脸贼头贼脑的唱着情歌“郎啊咱们两是一条心”，却又背着我走过生死险境只不愿别人碰我。

如果人生有选择，陈盛不会迷路，陈锡宁做牛仔。

那我最欣赏的男性角色是山本洋介。

爱情在那个年代是经不起折腾的，洋介清楚他对菊香的感情后毫不犹豫的出手相救，他渴望和平痛恨战争逃离战场，为了菊香母女安全坚定的转移敌人视线后牺牲，角色性格温润却不懦弱坚定又果断。

这是一个值得托付终生的男人。

最后，黄家人和编剧全部拉出去喂狗，被强奸的是珍珠。

（汗颜原来我也这么恶毒）祝大家中秋节快乐

一部好的作品，就连主题曲也那么贴切，直叫人听过便无法自拔，就好像为这个故事量身打造的序幕，将男女主角感人至深的爱情娓娓道来，好久都没有看到如此经典又让人百看不厌的电视剧了，被独特的异国娘惹文化和风情，还有感人肺腑的剧情彻底吸引。

王子邂逅了灰姑娘，尽管遭到阻挠和反对，他都只一心一意喜欢灰姑娘，无视原本应该许配给自己的千金大小姐，他们一起经历了很多惊心动魄的瞬间，只可惜曾经的死里逃生却没能换来一生的厮守，无情的大火让陈锡以为月娘死了，白白错过了两个人能长相厮守的最佳时机。

即便后来再相逢又如何，感情早就已经回不去当初最唯美的时刻，对曾经爱得死去活来的人来说，最残忍的其实是曾经拥有，因为要在漫长岁月各自和不一样的伴侣白头到老，是命运最残忍的惩罚，因为他们只能将那份对心爱之人珍贵的爱恋，藏在心里，然后消耗着仅剩的人生，直到生命尽头。

PS：超級無敵喜歡這首主題曲。。

聽這樣的歌，讓人心里柔軟同時又充滿力量。。。

愿意合上眼才能美梦无边别让悔 熏乌了从前也许碎片 才能让回忆展颜何妨瓷花拼凑明天谁带我寻获幸福的模却自己谜中困锁谁为我留下缱绻的天涯信物是抹晚霞思念如燕 它飞舞舌尖若是真爱配尝几分苦甜意念婆娑时间里推磨追随到何处才结果燕如针线在青空缝编几幅女红将以泪缀点誓言斑驳 情雾只是经过风雨中且让我盈步婀娜

2010-2011年之间的冬天，我跟当时工作的广德地税局去外地培训、旅游（主要是旅游，培训只是附带般），我在那个期间在住的宾馆的电视中看到这个电视剧的片段，返回广德后，在网上搜索看了，觉得十分好看。

里面的娘惹衣服好看，民俗文化让我觉得新奇、向往。

陈锡母亲出题考验几个女生时，做菜、做女红的场景让我觉得挺美好、新奇的，我觉得场景里的民俗文化气息让我向往，对娘惹峇峇的生活十分向往、好奇，里面场景并不十分华丽，有种接地气的美好般。

多年前，娘惹峇峇的生活真是这样的吗？

还是实际有些丑陋的？

我常常因为看一些电视、书的影响，对某些事、某些人的感想十分美好，产生许多虚假、不切实际的想法，向往着、想象着，而事实与这些内容可能根本就不同。

因为电视会将人物、场景美化，漂亮的演员穿上好看的衣服、化妆精致的妆，人物间的斗争也跟现实中不同，电视中坏人就一直是坏的，被好人指责、指控，而现实中有的人装好人、背后干坏事，装腔作势的人一堆，而小娘惹电视中菊香、月娘、珍珠、陈锡就是好人，可是他们难道没有自私的一面，为了欲望而做出伤害别人的言行？

我看百度剧情介绍中写月娘为了贩卖燕窝找人伪造了一份假的燕窝商人的证书，这是她在做的虚假欺骗的事。

有段时间我在网上搜索南洋电视剧，我有看到介绍小娘惹的女主欧萱演的另一个电视剧，但我没有看，觉得比较难搜索到南洋文化类的电视剧。

有印象在20多年前，曾看到电视里播放的有橡胶园、华人的电视，有个片段是里面一个劳工般、衣着有些破旧的男的（好像是在一次被打后），在可怜的环境中（可能有下雨），跟另个苦力般华人女的抱着亲吻，这女的老公跟这个男的是朋友，他们像是几人一起下南洋，但她老公可能死了，我有种恶心感，觉得这男的是苦力、常被打，在被打后还贪恋美色般跟那女的亲吻，觉得底层人是肮脏的、他的色欲也是肮脏的一般（我刚对比的想，如果是一个华服的少爷，被打后，跟另个女子亲吻，我是否会有这种想法），回忆觉得应该是南洋文化类的。

一段时间里，我会搜索某个类型的电视，如历史大国皇帝、英难类，TVB的。

我在2016年1月参加新加泰旅游团，到过新加坡、马六甲，都是短暂停留，从游客角度对当地热带气候挺喜欢，我怕冷，天冷的时候我更加的畏缩、紧张、不舒服，喜欢相对温暖的气候。

2017年6月我为了弄虚作假的事到新加坡，在网上订便宜的宾馆，住在芽笼16巷的HOTEL81，那里是红灯区，对那里既害怕、又觉得新奇。

我在网上查一些关于娘惹、峇峇、南洋文化的内容，结合看过的小娘惹、南洋相关的电视，对南洋文化十分向往，觉得那是一种接地气的民俗文化（相对中国仙侠剧、武侠剧、奇幻剧给我形成的中国古代生活华丽、飘渺、不接地气的印象，以及别的如印度剧中华丽、歌舞、不切实际的印象，英伦剧中华丽、优雅、精致的印象等），这是不是由于中国人下南洋有些是做苦力、华工，在橡胶园做工人，生活条件比较差（有些经过努力奋斗获得条件的改善），所以电视剧中展示的相对接地气呢？

现代社会中的娘惹峇峇生活是怎样的呢？

是仍然有那些浓郁南洋风情的文化仪式感，还是跟普通现代人一样吃饭、上班、坐车或开车、为钱操心、买房租房等？

我看网上说华人男性跟当地女性通婚生下的后代女的叫娘惹、男的叫峇峇，那华人女性跟当地男性结婚生下的后代是不是也叫娘惹峇峇？

华人跟马来人都是亚洲人，为什么单独将两者的后代定为一个特别的种族：娘惹峇峇族？

是不是这类人在当地跟当地人的地位要低一等？

我在网上搜索时看到2020年有新版的中国翻拍的小娘惹，戴向宇再次饰演山本，我想两个电视剧中的演员都有一样的，有种偏激想法，那干脆就找原来的一班人，翻拍一遍？

无法理解一家人在英国回家后继续当王子少爷，而二太太和阿陶月娘居然忍得住，又不靠老爷太太生活干嘛低声下气，玉珠很拉好感但是如果不是好结局真的不想看了。

封建文化的剧真的看的气人，看了评论说最后结局奇奇怪怪，更不想看了，最起码不想看玉珠的可怜，还是现在的生活好，没有战争，一夫一妻制，最起码现在，大部分女性不用依赖某个男人生活，法律也会制裁坏人，最起码女人一个人走在户外，也并不是一件很危险的事情。