憨豆的黄金周

罗温·艾金森这位在今年的伦敦奥运会的开幕式上，凭借着一指禅的"神功"协同英国交响乐团，为全世界观众再现了奥斯卡经典影片《火的战车》中的经典配乐，在回顾这部经典的奥运题材励志电影的同时，也让全世界观众领略了英国人的独特幽默，而这位享誉四海的浓眉毛、大鼻子演员被全世界的影迷昵称为——憨豆先生。

本片是罗温·艾金森2007年推出的“憨豆”系列作品，可能是上一集中“憨豆”去当特工实在是太惊险太劳累了，他决定去度假，正好这个时候天降宏运，他居然中了彩票，意外的获得了去法国度假的机会，于是乎那个在“憨豆”系列中屡屡出现的小行李箱又再次派上了用场。

手执自己的数码摄像机开始了自己的电影梦之旅，也同时开启了一段爆笑之旅。

影片的导演通过“憨豆”的路途，用大篇幅的画面描述了法国各处美妙的自然风光，无论是田野乡间还是都市海滨无不令人心生向往，为了达到喜剧的效果，导演还不忘记穿插进法国的美食、映射环法自行车赛、戛纳电影节等等法国著名的元素。

不过有了“憨豆”先生这一切都只能是⊙﹏⊙汗流浃背的收场，在带着一个孩子和一位年轻的美女大闹电影节之后，“憨豆”先生终于踏上了向往已久的海滩，阳光、沙滩、比基尼，真正的度假生活开始了。

罗温·艾金森他那标志性的面孔，已经几乎成为当代英国喜剧电影的招牌，一次又一次的号称最后一次扮演“憨豆”的他，却一次又一次的欲罢不能，本片已然延续了以往“憨豆”系列诙谐的风格，但“憨豆”先生本人的性格却有了一点小小的变化，以往那种贪小便宜闯大祸的状况，此次电影中很少见到，而那丰富至极、夸张至极的面部表情已然令观众百看不厌，真的只能用两个字形容他——活宝。

虽说罗温·艾金森他又再次宣称不再扮演“憨豆”，不过我还是希望他再次食言。

鲁迅说，喜剧就是把人生虚伪的东西撕破给人看。

柏拉图说，不美而自以为美，不智而自以为智，不富而自以为富，都是虚伪的观念。

这三种虚伪在表现上相对弱的时候，就是可笑，在相对强的时候就是可憎。

憨豆先生就是一个很幽默的人，《憨豆的黄金周》就很可笑。

憨豆先生总是傻人有傻福。

他买彩票意外获得前往法国度假的机会。

憨豆先生马上收拾好行囊，前往法国圆他的先锋派电影之梦！

抵达巴黎后，憨豆先生遇到了一位来自俄罗斯的戛纳电影节评委。

奇思妙想的憨豆希望能拍摄一部关于自己的先锋派电影，于是做事从来不顾后果的他带上了与那位俄罗斯评委走散的儿子，两人跳上了火车，路上扮演一对父子，却因语言不通大闹笑话，最后陷入了困境。

我觉得第一个好笑的地方是憨豆觉得发车时间还早就决定去餐厅吃个饭。

来到餐厅后因为看不懂法语的菜单就听信了服务员的意见要了一个海鲜拼盘，由于憨豆没吃过这种生海鲜，不会吃也吃不习惯，但是服务员又一脸期待他吃下的样子，憨豆就只能假装自己吃下实际上却是都倒到他的挡衣布里，最后又怕服务员发现就全部倒到了旁边女士的包里。

这个地方体现了“乖讹说”，所谓“乖讹”，就是不合常理、不协调，这些不合常理、不协调的对象，在那些按照正常的规律作判断的人眼里，就构成了可笑的对象。

这个地方憨豆如果将上上来的海鲜正常的吃完又或者不喜欢吃就不吃放在那里可能也没啥好笑的但他不仅没有正常的吃而且还把海鲜倒到女士的包中就不合常理、不协调，成为可笑的对象。

叔本华说，预期的失望，就有某种客观对象与概念之间的不相吻合的特征，这其中就有乖讹。

他说：“笑的产生每次都是由于突然发觉这客体和概念两者不相吻合。

除此之外，笑再无其他根源。

笑自身就正是这不相吻合的表现。

”斯宾塞把“乖讹”分为“上升的乖讹”和“下降的乖讹”。

而这里的憨豆就是“下降的乖讹”。

第二个我觉得搞笑的地方是憨豆和小男孩没有钱去街上卖艺。

这个地方体现了亚里士多德提出的“鄙夷说”，他认为：“喜剧所模仿的对象较我们自己低下。

但所谓低下，并非全指凶恶。

可笑性只是一种丑。

”因此，就喜剧而言，它是我们对有弱点的对象的一种鄙夷的态度所形成的。

这个地方，憨豆首先偷了卖碟片的人的音响，然后音响放什么他就表演什么，音响放钢琴曲他就假装在那里弹钢琴，音响放有动感的音乐他就在那跳舞，但这些都没有吸引人来给他投币。

最后音响放了一首很悲伤的歌，他就拉小男孩一起表演，大致是小男孩去世了他很悲伤的故事，表演的十分夸张。

最后意外的吸引了很多人给他们投币。

在这里憨豆的表演十分幽默十分滑稽，这是我们发笑的原因。

第三个我觉得搞笑的地方是憨豆晚上开车载着小男孩和一个女性。

这个地方体现了康德的“失望说”。

他认为，可笑的食物大半是不伦不类的配合，我们根据通常的事理所做的期望或预料是如此，而结果却不是如此，甚至正好与预期的、期望的相反，这个时候，就会产生笑。

就比如这里憨豆如果一路开到目的地也没什么好笑的，但是憨豆晚上开车非常的困，几乎快睡着了然后他就找各种方法让自己不要睡着。

因此，笑是期望失望的表现。

当然，这种期望的失望不至于过度严重。

才能引起笑的效果。

康德说：“在一切引起活泼的撼动人的大笑里必须有某种荒谬背理的东西存在着。

......笑是一种从紧张的期待突然转化为虚无的感情。

”这个地方憨豆几次想克制自己睡觉但好几次都失败了，这就体现了“失望说”。

笑或是喜剧，不是生理的，也不是不道德的幸灾乐祸和鄙夷，而是人在超越了自身的局限、缺点后的回眸一笑。

这就是笑的社会性。

笑者对于可笑者的笑所具有社会意义的否定。

小时候很不喜欢憨豆，真的傻傻的，也不说话，罐头笑声莫名其妙的冒出来；后来长大了，很久很久没看过他，一直到现在。

大概只有经历过成长的人才能看懂憨豆的，小时候的梦想一个一个破灭，现实是那样残酷的摆在面前，所谓的雄心壮志终于在奔波生涯里一点一点磨损，开始学会把真正的自己藏在笑容背后，有礼貌，有风度，适应虚伪。

于是，一个人的时间越发的多，朋友聚会，无非是购物聊天，没有交集的生活连抱怨也不知从何说起。

境由心生，看许多片子都会落寞，一个人的背影，一个人的回眸，一个人的夜雨，一个人仿佛和悲伤画上等号，通透世事却不快乐。

但憨豆总是很快乐，傻傻的笑，永远是个孩子，他不介意失败，难过一会儿又重新来过；他不介意尴尬，嘿嘿傻笑假装别人看不到；他不介意孤单，天大地大什么都不害怕。

这部豆子的假期延续一贯可爱的风格，他乐呵乐呵的又出远门了，搞砸很多事，偏偏最后弄拙成巧，一条道走到大太阳下。

其实看豆子爬山是难得的不落寞，他总是一个人，我们看着看着都习惯了，豆子永远是那样快乐的继续成长，童稚的心中满满都是梦想，好像世间万事，只要把指针校准方向，一直走一直走，碧海蓝天一样都不会少。

我当然知道豆子的好运常人是盼不来的，我不够傻，也怕撞墙，走着走着运气就一溜烟的跑掉了；如果我够傻，那一定不够胆，像豆子那样无忧无虑闯荡世界，根本连想都不敢想。

不过，那有什么关系呢？

我只是喜欢豆子带来的快乐和信心，向着梦想的方向，笔直笔直走下去，即使到不了目的地，过程也足够合成一部写实人生了，更何况说不定一回头，原来我就在这里，曾经幻想的地方，多美好。

阳光暖暖洒下来，海水拍岸，走过的足迹统统没入沙滩，只有记忆保留着最真切的快乐和感动。

一直跑啊跑的，35岁之前，我以为自己是阿甘。

智商不足，又真诚信仰，既秉持原则，又不明白真正的方向，把直觉当作自己的最大财富，相信只要努力地跑下去，就必定有一个满目霞光的未来。

中国人划定生命的标尺，是不会拿35岁当刻度的，圣人说什么时候该而立，什么时候该不惑，什么时候该知道天命，什么时候该耳顺，都拿十年当度量衡。

怎么就忽略了人生的中点了呢？

据说上帝有一扇知觉门，他许诺说，对人生不满的人假若跨越这扇门，就必定会转化命运。

有一个被种种人生苦难折磨的痛苦者决定做这样的尝试。

在历经无数险阻之后，他看到了这扇门，却又迅即被失望笼罩。

因为这门普通到极点，而且当他举步跨越之后，他瞑目静思，感受不到自己有任何的变化。

他失望地掉转身子准备返回，却发现门已经消失了。

上帝在这时出现，告诉他说，我的孩子，你跨越了门，你的既往的过去就从此消失，再没有来路，回忆和追溯再也不能对你有任何的帮助，从这一刻起，一切都要重新开始，痛苦、彷徨、幸福和思念都被你留在消失的门的那边了。

已经懂得放下了，迈向前方的每一步再无牵绊。

孔圣人所代表的中国智慧，把这扇门的刻度放到了70岁，他说，“七十而从心所欲，不逾矩。

”也即是说，到达这样的阶段，便拥有了自在行走，自由思想的资本，拥有了用“自我”来重塑世界观的自信，曾经约束、诱导、胁迫你的力量和框架，从此不再对你发生作用。

孔夫子所言不虚，只是，70岁太久，人生本该只争朝夕！

当历经艰辛，攀爬到人生中点的35岁，我希望临高远眺的自己，从此与来路决绝。

如果要用一个形象来标注代言后半段的人生，我愿意选择憨豆。

憨豆从来不知道什么叫悲观，从开车到游泳，他只会用自己觉得正确的方法以及盲目的乐观去应对；憨豆只迷信自己的经验，没有谁能用人之常情说服或者教育得了他；憨豆敢于挑战一切他觉得无聊和麻烦的陈规滥调；憨豆不会让旁人的批评和指摘影响自己的行为和判断；憨豆有时候恣意妄为，但是从来都馈赠给旁人欢笑和快乐；憨豆经常为自己的莽撞愚蠢付出代价却从来不怨天尤人垂头丧气。

憨豆没有流于表面的信仰和坚持，却从来没有背叛过自己的形象或者虚伪敷衍的试图改变。

憨豆坚持着爱自己所爱，花里胡哨四处泛滥的时尚与流行从来不能影响他的格调和个性。

当憨豆当久了，快乐了自己，也开心了他人。

憨豆最佳地诠释了孔夫子的“从心所欲”，不伪装，不造作，在复杂的多版本的社会模式中艰辛地生存，做一个适应规则，只坚持用努力和“RUN”来解决问题的阿甘，并没有什么错误，只是，当人生已过中点，何妨放下阿甘，去改作从不为难自己，永远试图用自我去应对变化万千的世界的憨豆？

7月，我35岁了……不想再当阿甘了，嗯，决定了，在后半段的人生中去做一个快乐生存的呆呆的憨豆。

澹言 20070728

戛纳电影节60岁，憨豆先生用他突如其来的假期献礼。

电影和憨豆之前的作品相比，感觉一般，但是恶搞和应景还是觉得有趣。

我相信每个人都有一个自己的世界。

可是大部分情况下，只有在房门一关，与世隔绝的时候，它才昭然若揭。

憨豆先生的世界简单执着，他把自己的价值观曝晒在教条重重人潮涌动的社会里。

即使洋相百出，依然陶醉不已。

是谁规定的不能用挂锁闩车门，是谁规定的一匙咖啡一口牛奶就不是享受，是谁规定的只有语焉不详故作深沉的电影才能在戛纳大放异彩。

上帝保佑这样具有阿甘精神的人，所以憨豆先生拿着指南针在巴黎街头横冲直撞也不会被车撞死，连壳带肉生吃法国虾也不会噎到喉咙，最后自己一路拍摄的旅行DV竟也阴错阳差地得到戛纳电影节的亲睐。

电影的结尾很容易让人想起去年的一部奥斯卡黑马《阳光小美女》。

胡弗一家人最后还是没有得到主流价值观的认可，却获得了生活里更加宝贵的财富。

憨豆先生如是，在戛纳电影节的掌声鲜花和镁光灯下，他还是大步大步满心欢喜地投奔到阳光沙滩的怀抱，毕竟这才是这个假期里最重要最单纯的目的。

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　　简单说一下。

　　DV是本片的亮点。

全片我觉得真正出彩的地方就是最后在嘎纳电影节上用DV“篡改”播映影片，既搞笑又感人，欢乐大结局，后面还有一段反而显得有点俗和多余（但是踩在各种东西顶上走到海边那段设计的还是可以的）。

　　中间的笑料总体比较一般。

不喜欢这一部“憨豆”的人主要分为两类：第一类认为这部笑料不足，如同没塞满馅的包子，吃得不过瘾；另一类则跟本不Fan憨豆，甚至厌恶，认为他形象委琐，装疯卖傻。

而对我，一个饱览电影濒临审美疲劳却仍怀一颗宽容心的超级无敌掌门影迷，呵呵，来说，这部“憨豆”可以打3.5分。

开始我是期待这部电影将自己笑得肚子疼，像小时候看憨豆电视剧集和大学里看“憨豆特工”和“豆豆秀”那样，但是看着看着，觉得根本不必将逗乐期望值抬得太高，因为那样只会觉得遗憾，五十多岁的豆子先生哪怕童心不老，胳膊腿仍不随岁月僵硬，还是有很多桥段已经在历经“喜”礼的电影迷眼中显得见怪不怪了。

上个世纪的豆子曾经一爆而就粉刷自己的房间，不曾想豆影留墙：）上个世纪的豆子还曾费尽心思不脱长裤换上泳裤，却不曾想唯一的“旁观者”竟是个盲人：）这些如果放在今天，我还会笑得喊救命么？

不会！

而是顶多从嘴角发出“嗤”的一声或两声。

所以，不是豆子老了硬了，而是自己的心已经老了硬了粗糙了，哪怕更谙英式幽默，哪怕头脑更敏捷。

这样一想，不禁有些感伤。

加上看到豆子先生这么多年大脑还是和豆子一般大，息影之作里仍孑然一身，就更加感伤了。

幸福的是，导演奖给了他一个机灵的男孩和一个美丽的“豆女郎”作伙伴，背景也不再是冷漠乏味的都市世界，而是美得让人心醉的法国田园和海滩，还有那浪漫的异国音乐。

哪怕糗事不断，钞票金卡全丢光，仍能一路用DV捕捉快乐，一根筋地奔向自己的梦中的海滩。

这又突然让我想到了那个“穷和尚富和尚”的故事，顾虑太多反而禁锢了自己，有限反成无限。

恭喜憨豆先生实现了无限！

至于他今后是继续搂着他的小毛熊睡觉终老一生，还是和“豆女郎”触出电火花携手人生，那只能任人遐想了：）对于第二类人，豆粉们不要太激动，毕竟电影界就像张艺谋曾经说的，“驴有驴道，马有马道”，更何况除了马、驴，还有骡子骆驼绵羊奶牛呢！

举个例子，一个超级喜欢周星驰的粉儿听到有人说《算死草》低俗后，气愤道：“既然这么高雅，怎么当年不死在uterus里呢？

”再举个例子，当年嘎纳把金棕榈颁给片长七小时的《撒旦的天空》时，台下嘘声一片，导演上台后毫不谄媚：“我知道你们不喜欢我，同样我也不喜欢你们”，顷刻间全场哑然。

因此，我认为不论观众、导演，能享受自己喜欢的，就足够了。

当然，如果导演喜欢的恰是大多数观众享受的那就更好了。

最反感的是不真诚的观众和不真诚的导演。

认为炒得油花四溅的就是好电影，认为深沉晦涩了就升华了，认为阴暗了就现实了，认为滑稽了就低俗了，认为支离了破碎了就前卫了，认为同性恋了被禁了后现代了大小腕儿绯闻了就有人看了，认为自己看不懂的话这电影就是扯淡了，认为自己看懂了的话这导演就是弱智了……这么多的不真诚，何曾认为看电影做电影都应该投入自己的心。

再次想到了《苏利文的旅行》，你不是穷人，你不是带着镣铐的人，你又怎能把笑当作上帝的施舍？

可幸苏利文是真诚的，憨豆也是真诚的，周星驰和撒旦导演也是真诚的，开怀大笑和打瞌睡的观众都是真诚的，而那个霸占憨豆的DV结局说“这就是我想的”的导演则是最恶心的。

也许，悲剧更具艺术力量；但是别忘了那些离奥斯卡小金人和嘎纳领奖台最远的喜剧演员和导演们，他们也是打动人心的无冕之王。

没错，我就是要为他们喊冤！

想到我心目中的人类有史以来最伟大的杀人喜剧——“The Gods Must Be Crazy”，在imdb上竟然是低得不可思议的6.8/10分，我就……这片子可要比今天N多流水线上的电影好多了，借用一个网友就这个6.8鸣不平的话，The Criticis Must Be Crazy! 所以，在综合考虑《憨豆假期》舒服的节奏画面音乐和憨豆先生用心打造的诚意后，我再在豆瓣上给本片加上1分，4.5！

有人说，这个世界，可以没有克拉克.盖博或格里高利.派克，但是不能没有查理.卓别林；可以没有汤姆.克鲁斯或布拉德.皮特，但是不能没有金.凯利。

千万再补充上罗文.艾金森！

也千万不要再问他是谁了！

再见，憨豆先生！

傻气，却爱耍小聪明，办事总是调链，又有点敏感天真，非常憨你却非常美。

已经看过几次了，印象当中有点模糊的感觉，又重新拿出来看看。

我觉得憨豆系列的小剧情版本是比较有意思的，一旦拍成电影，里面就得出现些许和搞笑无关的事情，比如情节、比如煽情、比如气氛等等，这样的事情会严重影响搞笑这一环节在脑海中的作用。

可能是因为成长的原因，也或许是因为之前就看过好几次的原因，从个人的感觉上这部电影的笑点已经不如以前那么的让人心里痒痒的就是想笑了，虽然其中依然是有那么几个情节还是让我一下没忍住笑出了声音，但是总体感觉搞笑的气氛不够浓郁了。

个人情怀吧，为了憨豆先生在丢失了所有东西的情况，只凭一部DV就可以执着而坚定的奔向目标的情怀，为了自己都身处不能自救的环境中还依然一心为别人考虑的风格，以及那一身标准英国绅士风格的打扮都让我觉得虽然这家伙毛毛糙糙的，但是他确实是一个非常不错的人，“憨豆”这个翻译非常的标准，翻译也是一个很有情怀的人哦。

憨豆系列好像是我最早接触到的一系列的搞笑电影，每次只要看到他出场就会莫名的感到很开心，大致就是这个样子了。

就像受到观众赞赏的被憨豆先生巧手剪辑的片段一样,快乐是需要取舍的,或快进,或倒退...舍弃无用的,选择愉悦的.删除苦恼的,留取微笑的.看这部影片也是如此,快进无聊处,重复捧腹处.PS:憨豆很傻,眉眼生动;男孩很帅,牙齿健康;女孩很美,笑容灿烂!

《憨豆先生》是英国BBC招牌电视喜剧，这个人物形象自从被塑造以来就在喜剧届屹立不倒，时至今日已有27个年头，期间推出了数部同系列电影，虽然主题不同，但它们有着同样的灵魂——做事不过大脑，一根筋，总是给别人添麻烦，却又运气爆棚的Mr.Bean。

憨豆先生看上去心智不算成熟，经常和一些死物件较劲，沉迷于玩具，又经常毛手毛脚，到处闯祸，动作喜感，是个成人外形的“儿童”，有人看不惯他，觉得他智障又猥琐，但透过表面看，憨豆先生也许就是我们想成为的那种人，他善良，保留了儿童的天真和幼稚。

看上去笨笨的，却也有自己的小聪明。

做事虽一根筋但无所顾忌，在成人的眼里他是古怪的，但是他不在意的扮丑，也不在意别人看了是否会露出“别是个傻子吧”的表情。

他总是给我们制造快乐，他最大魅力正是他的“傻”。

因为他击中了大多数人的内心：我们都想做个简单快乐的小孩。

所以憨豆先生最终能成为英式幽默的代表。

《憨豆先生的黄金周》讲述了一直傻人有傻福的憨豆意外中奖，得到了免费去法国度假的机会。

抵达巴黎后意外“拐走了”戛纳电影节评审团成员的儿子。

为了不在牢里度过假期，大儿童和小儿童走上了寻父之路。

二人因为语言不通而屡屡闹出笑话。

憨豆还在这里遇见了他第一位“豆女郎”——一名二线女星，憨豆爱上了她，又闹出了一系列令人捧腹的笑话。

本片两国取景，既有英国的阴雨绵绵，也有法国的时尚浪漫，更有有法国南部的乡野花海。

没有令人紧张的反派角色，没有令人心惊胆战的武打动作，有的只是动作夸张喜感的憨豆和一段手忙脚乱却又有趣的旅行。

难怪有人说，看了这部电影，感觉就像自己去旅行了一趟。

如果你厌倦了枯燥无味的工作，不如来看看憨豆先生放松心情吧。