潜伏4：锁命亡灵

4星，李奶奶带领驱鬼团队再出击，这部比3感觉要好看一些。

直接就跟李奶奶身世扯上联系了，投入感更佳。

吓人桥段也较多些。

不过虽说整体故事从回忆、成长、到经历恐怖都很有血有肉，但还是有很多东西没有交代清楚，比如恶鬼的来龙去脉，作恶原因不明不白。

估计还有续集可拍，值得表扬的是：跟班俩小伙表现越来越好，以后可能有更大发展。

哈哈。

“潜伏”这个系列一直是我认为最为精彩的系列恐怖片，“潜伏”一共四部，在看第一部“阴儿房”的时候本以为按照其叙事手法，故事设定不会有接下来的几部，但是很出人意料的是这部电影不断延伸和健全。

这部"锁命亡灵”继承了“潜伏”系列的风格，尤其是贯穿全部故事在黑暗中若隐若现“红门”，这是穿梭于人间和“灵魂远境”的“门”，也是女主在前几部中不断出现和遇见的门，按照时间顺序来说，这部“锁命亡灵”应该是在第三部之后，第一部之前。

关于恐惧，你永远不知道黑暗中蛰伏着什么，不知道当你把手伸入黑暗之中会触摸到什么，你永远不知道你的身后，你的床下，你的衣橱里甚至是一个布满灰尘的箱子会藏着些什么，突然的一只手？

突然地一句话？

突然的一张脸？

人们很多时候的恐惧往往不是来自于已见已知的，而是来自于我们看不见的世界。

这一部，在气氛的营造上依旧很成功，结构紧凑，其中进入“远境”遇见小时候的自己那一段让我想起来第二部女主通灵找到小时候的“变态杀人狂”，时间空间穿插交错的很巧妙。

关于女主父母的那一段也特别有新意，在一段女主爬进通风管道打开无数关于那些被囚禁的人的尸骸的时候，狭小的空间，单线的视觉，水滴声和打开箱子锁扣在管道中的回响恐怖气氛营造的十分酣畅。

不过，电影中硬是插入一段爱情线，感觉在紧凑的情节和紧张的气氛中有些突兀，不知道是不是打算为下一部将由伊利斯的侄女继承故事在做铺垫，不得而知。

关于恶魔，在这部中露出了全貌，感觉刻画还可以，不过出来的那一刻有些小失望，让那种在身后的恐惧被“昭然天下”有些失落，虽说故事情节要求，样子也做得很不错，不过还是少了几分观后的恐惧感。

强烈建议喜欢恐怖片的观众尝试选择这部电影，有兴趣的话，前三部一定要看，很棒的片子，强烈推荐。

因为要保持不能剧透，所以很多细节没有详述。

This horror movie is horrorible!Definition of insidious（韦氏字典）1a: having a gradual and cumulative effect -- 有逐渐累积的影响2a: awaiting a chance to entrap -- 等待着诱捕的时机b: harmful but enticing -- 有害又诱人温子仁在一二部里把insidious的意思贯彻的非常好，3换了导演之后开始偏离，这一部简直就是完全扔掉了这个片名开始瞎扯，片名不如换成spectral sightings

Spectral Sightings : Keys to Your Heart一个psychic

我还要开更多宝箱Elise是专业的，职业的，用片子里的话说这种鬼怪问题"it's a day job"，然而除了时不时的宣扬一下这个专业性，Elise在片子里跟任意一部恐怖片里初次见鬼的女主角都快没啥区别了。

她的经验呢？

她的沉稳呢？

她的冷静呢？

尤其是警察局里被吓得飞起简直连小时候都不如。

你逗我玩呢？

即使是没有经历一二三的Elise也有50年的灵异经验了，然而这一点没有得到任何体现 -- 除了时不时说一句“it's what i do”。

不知道导演是想说服观众还是自己？

两个sidekick

我是什么时候变成逗比的？

看我model shotgun款锅盖mic两个小伙子首先属性是经验丰富的灵异工作者，其次有一些异于常人的行为，这是完全解释的通的，而异于常人的行为产生的喜剧效果也增加了电影张力，一二部温子仁处理的非常好，不突兀，略微尴尬却令人喜爱。

然而这一部里我看到的是两个荷尔蒙旺盛的不靠谱高中生，一把年纪的职业灵媒Elise既然跟这俩组队必然有过人之处吧，导演用实际行动告诉我“伙计，你想多了。

”开篇搞个不成功的声控灯对剧情推进毫无作用，撩妹来一次就行了，不停的撩妹依然对剧情推进毫无作用，然后渐渐的发现这两个曾经喜爱的角色对剧情推进一只毫无作用，然而还在不停地强行加戏浪费我的时间。

一个小boss

我真的是一个演员 Kirk 演的Garza简直就是强行出现个路人甲把剧情带回Five Keys，警察叔叔问了我最想问的问题，都知道你很可能发现被关的姑娘还叫你来干啥，然后导演又开始强行解释，恶心的不行。

一边都已经要自杀了，听到楼上有人我就要先上楼把他找出来干掉？

那为啥不先把眼前几个干掉？

都要自杀了你给自己强行加这么多戏干啥？

一个大boss失败的不要不要的，简直就是网络小说里的经验boss。

叫什么the last key，导演给个这个高大上的悬念结果压根不deliver。

从影片里得出的boss属性是：1，拿灯一砸就飞灰了（有可能得老妈来砸才行）2，杀人之前不能用自己无敌的力量，而是得先吓你一跳3，杀人之前得先用能被灯砸死二十次的速度慢慢爬到你跟前来4，杀人之前得先用能被灯砸死二十次的时间先把你声音锁起来5，杀人之前得先用咕噜看魔戒的眼神看看自己的手指头，再用能被灯砸死二十次的时间把你的身体机能锁起来6，杀人之前得先把你关进the further里的房间里，咦？

elise都被关进the further的房间里的然后大boss还要带着两个新宠物过来再重复一遍2，3，然后再关起来还是干啥？

7，杀人之前得先用能被灯砸死二十次的时间等着看你完成强行自救8，老妈出现了，一板砖把大boss拍成了飞灰，等等老妈怎么死的？

被大boss操纵电线勒死的。

所以这个勒死你技能CD时间要至少50年？

好了我其实编不下去了，大boss最大作用就是在导演假装危机强行逼你紧张之后找个时间出来吓人，Elise你是咋知道大boss要以恐惧为食的？

大boss你那么力大无穷神出鬼没的为啥要用Jack in a box那么憋屈的出场方式？

虽然我力气大

但是我不乏幽默细胞一个隐藏boss

潜伏1中的红脸恶魔其实红脸恶魔在insidious 1 中出现的时候就有种莫名喜感

潜伏4中的红脸恶魔然而在本部里的你是来搞siao的吗？

正儿八经的问你一句这什么鬼？

总结几个主要演员的演技其实都很不错的，然而导演太废what can you do? 东施效颦！

失望透顶！

这一部感觉值得一看。

电影故事线不是按时间走向推下去的，而是用梅姨小时候的故事作为铺垫，而现在发生的恐怖事件和她小时候的经历联系到了一起。

电影名称锁命亡灵中这个“锁”字有寓意，既表示这部电影中的幽灵是个锁怪，也有“解铃还须系铃人”的意思。

梅姨小时候把这个怪物从灵界中放出，也将由她来把对方消灭。

她最后解开的不仅是怪物施加的锁，也有自己心里面那把锁。

他一直认为父亲对她不好，小时候不相信她说的话，经常打她骂她，但后来她知道了真相，自己的父亲被怪物控制了。

另一面，自己的弟弟一直不愿意原谅她，最后姐弟俩也解开了多年的心结，重归于好。

再有，她一直觉得是自己害死了母亲，但到和怪物争斗时，母亲及时出现打败了怪物，也代表着母亲没有怪她，依然爱着她。

所以，也可以说整部电影就是梅姨解开心灵枷锁的历程。

2018美国恐怖片《潜伏4：锁命亡灵》，全球累计票房1.67亿美元，定级PG-13，豆瓣评分6.6，时光网评分6.0，IMDb评分5.7。

第四部总体来说没什么亮点，低投入小成本恐怖片。

探索了女主角的童年阴影和闹鬼凶宅的关系。

全片没能形成诱发心底的恐惧，吓人桥段多是一惊一乍、突如其来的老套手法。

如今怨灵恶灵题材的恐怖片多如牛毛，已经很难拍出新意来了。

本片较有创意的是恶灵的手指是钥匙，在喉咙处一拧，可以变成哑巴。

在心脏处一拧，可以致人死地。

片尾的剧情反转也算有些味道。

不过整体来说较为平淡，对于常看好莱坞恶灵恐怖片的观众来说，没什么可圈可点的亮点。

本片的女主角是前两部中的配角，从第三部开始反客为主成了主角。

前两部中配角的配角、两个男搭档，从第三部开始与女主角组成了“灵异捉鬼队”，这两个角色无论从角色设置还是从演员表演上都没什么亮点，本片中所加入的这两人插科打诨的桥段，不伦不类，破坏了全片的恐怖氛围。

《潜伏》的前三部都是以“章节”的形式来命名，给人一种完整故事、系列讲述的错觉，从第四部开始去掉了章节的命名方式，改为副标题的命名格式。

2023年，由前三部男主自导自演的第五部《潜伏5：红门》上映。

真的很烂，把这个系列毁的什么都不是。

屎一样的编剧和导演，而且演员的演技除了elise真的其他稀烂。

1.猪一样年轻的elise害死了妈妈又害死一个年轻的女孩。

2.剧本进展极慢，前1小时毫无进展，根本没有存在必要，不知道在搞什么。

3.球球编剧了，房子里有恶鬼，elise昏迷不醒，关键时刻两个辅助捉鬼的还在为女人争风吃醋，脑子瓦特了吗？？？

4.这部补充elise身世很好，但这剧情完全没有存在的必要。

后半段真是硬扯来elise弟弟的女儿。

不是elise他们也没必要遭罪。

而且elise给弟弟看了哨子图片，弟弟不能直接去找elise要吗？

天真以为elise留在房子里？？？？

5.ok，你搞联动，串起第一部以及第三部的红魔鬼，但是请你有点逻辑好不好。

如果elise之前看过dalton，第一部她就会有印象，我记得第一部她之前是没见过dalton的。

然后就是结尾对话，超尬好吗？

而且elise也并不是一开始就去第一部主角家，是先让两个帮手去看看是不是真的闹鬼，加上时间完全对不上，dalton昏迷大约6个月后才找elise的，elise做梦那会dalTon应该才昏迷。

真的是猪一样的编剧，拜托认真看看第一部好吗？

第三部虽然也不咋地，但是故事还算完整，惊吓点其实都设计不错只是缺少氛围不怎么吓人，这部哪里有什么吓人的点。

而且打boss真是无力吐槽。

早知道还不如再回头看一遍第一部，白浪费100分钟。

为了这个系列，我真是求求电影公司，温导请不回来也麻烦请个好导演好吗？

这部的垃圾导演电影评分都在6分边缘。。。。。。。

《潜伏》系列，因为1和2主角太有名，全部注意力都在美丽的女主角身上，并没有太过关注电影本身，3和4是1，2的前传，看3的时候并不知道那是前传，现在看了4才明白了整个系列的顺序，还有电影想要表达的东西，人性的罪恶永远没有止境，每时每刻都有人受尽折磨痛苦的死去，可还是有一部分人是善良的，在你最黑暗绝望失去了活着的动力时，是他们给了你光明照亮了你的身边的黑暗，给了你活下去的勇气和希望。

疯狂依旧jump scare，突然增大的音量会让人猝不及防，片中唯一吓到我的就是箱子里蹦出来的鬼和警察后面撕心裂肺喊的女鬼，但都是让人翻白眼的jump scare，片中唯一的亮点就是林.沙华的演技是真不错，而且里面的钥匙鬼挺有意思，可是导演没选好。。。

我只想说，温子仁，你放弃了电锯惊魂，放弃了招魂，你还要放弃潜伏吗？

希望温子仁自己指导一个恐怖片，please，恳求，不然那些烂片太坑钱了！！

因为前面一篇总评太长，所以把第四篇分出来。

先剧情简介一下，这个故事其实是关于灵媒伊莉斯本身的故事，一场尘封多年的悲伤往事。

伊莉斯小时候曾经和父母弟弟住在一个监狱改造的房子。

那所监狱用电击残忍的将囚禁的犯人杀害了，死之后犯人化为了有巨大怨念的怨灵，希望找到钥匙打开“囚禁”自己的门。

其中一个怨灵化作了小朋友与童年灵媒姐弟一起玩耍，伊莉斯告诉父亲有鬼魂，父亲并不相信还把她关了禁闭。

在怨灵的诱惑下童年灵媒打开了地下室的一扇门放出来了噩魔，恶魔杀死了她的母亲，并操纵了她的父亲囚禁并杀害了许多女孩，以完成自己对世界的怨恨。

少女灵媒以为父亲是变态而离家出走再也没有回来。

回到了现在，有一个人搬到了她童年的房子，遇到了诡异事件并且寻求她的帮助，灵媒再三考虑还是想解决当年的事情。

于是灵媒走上了儿时的路，回到了曾经的家，并且偶遇到了曾经的弟弟和弟弟的两个女儿，弟弟并不愿意原谅她的离家出走。

但是却发现现任屋主也囚禁了女孩，在发现灵媒发现之后将灵媒关了起来【其实也是被同一个噩魔操控了】。

跟班二人组合中一个打败了屋主，一行人去警局接受调查。

与此同时，灵媒的弟弟为了找到母亲曾经送给自己的口哨和女儿回到了房子，没想到一个女儿被厉鬼勾去魂魄送去了医院。

灵媒发现后回到了曾经的家救侄女，结果发现另一个侄女也有这种灵魂出窍体质。

另一个侄女选择留下来帮助灵媒。

而灵媒去往另一个世界在恶魔诱惑下误以为是父亲杀害了母亲，打了父亲的魂魄，侄女此时也来了异世界帮姑姑得到了真相，知道了父亲是受恶魔操纵，于是与恶魔相斗。

父亲的魂魄在过程中为了救女儿灰飞烟灭，灵媒和侄女也危在旦夕。

关键时刻，灵媒吹响了侄女丢过来的母亲的口哨，母亲现身后打败了恶魔，将女儿和孙女送回了现实世界。

灵媒回来后将口哨还给了弟弟，与弟弟和解，并且侄女也恢复了。

最后电话响起，有人说自己的孩子昏迷不醒请求帮助——承接第一部剧情

对于第四部我当时还是非常期待的，一方面由于这个系列本身的原因，还有一点原因是剧照足够吸引人。

我前面提到过1和2创造了一个光怪陆离天马行空的恐怖世界，在这个世界你可能发生一切意想不到的事情到达一切意想不到的时空，第四部的剧照中的反派设定是一个拥有着手指上各种钥匙的怨灵，类似于万能钥匙的设定，而在这个系列的恐怖世界框架中不得不让人联想的很多。

我原以为主创会好好的发掘刻画一下这个反派角色并且重新捡起前两部的大框架，好好的发挥一下这个怨灵的钥匙在恐怖世界的作用，到达更多诡异的时空，然而实际上到最后也没有看出这些钥匙有更大什么作用，完完全全被浪费掉了；相反钥匙似乎在阳间有很大作用，boss对付灵媒侄女一段可以看出来一把钥匙可以封印声音，一把可以勾魂。

更为致命的是不光这个看上去最出彩的钥匙设定在异世界没有什么作用，整个反派的设定都只停留在躯壳，这几乎是整个系列的所有恐怖角色中最没有灵魂的角色，与第一部中的红脸鬼一样，但是我前面说过第一部中的红脸鬼只是一个铺垫并不是如同这一部中作为一个大反派的设定。

这部电影中的这个反派不光没什么细思恐极的生世来历的交代，也没看见有什么特殊技能，也不知道有什么动机，甚至连每次出场都没什么吓人之处。

电影本身有个大的不足，就是重心的彻底偏移。

其实以去警局为分界线，前期吓人地方并不差强人意，可惜整部电影最吓人的几个地方几乎都与这个反派无关，我甚至觉得电影一开场童年灵媒和她弟弟在房间的那出戏和那个生前被囚禁的女性的怨灵几次出场最为吓人，因为音效并没有掉链子，也足够让你提起自己的心脏，吓人手法并不低级，其后的戏码多少有些俗套或者不够出彩，比如打开那些行李箱明显就会出来吓人的桥段。

然而被囚禁的女性鬼魂出场也好，后来警局中吓人一幕也好，都不算真的有威胁性的场景，哪怕观众会吓到，也不会为了主角提心吊胆。

特别是这个反派，几乎只有外貌吓人的功能，我提到过第二部的成功绝对离不开她对反派角色的刻画，无论生前生后都刻画的及其出彩，而这部电影对真正应该投入精力的反派上并没有投入什么心血。

除了不成功的反派设定，这部电影的恐怖世界一样沦为了鸡助，和正常的阴间设定没什么区别，也没有交代出来那些钥匙打开门后的巨大作用。

唯一出现的那个不算高明的灵媒奶奶和童年的她同处于恐怖世界的片段还让我怀念起来了前两部更高明的类似对接片段，因为在电影前面童年灵媒奶奶翻白眼穿越去另一个世界时并没有给人留下什么悬念，不像第一部中突然响起的门玲和第二部前面童年男主神游中指路并且门自动打开这些片段一样一开始给给人留下疑问等着后面解答。

而且前面的几部除了主要反派角色还有一些其他的怨灵角色让恐怖世界体系更加丰富，这部电影则彻彻底底靠一个不成功的反派去撑起整个异世界，结果当然是无趣的很，观感上也大打折扣。

其实就故事框架选取上这部电影是很讨喜的，故事回到了灵媒奶奶自身上，这种陈年往事本来就有一种诡异的厚重感，而且发生在全系列最讨喜的这个角色本身，当然会让观众提高好奇心，想知道这个一路为别人摆平困难的角色自己本身遭遇了什么。

可是，这部电影的逻辑上出现了一系列的问题，很多角色的动机并不合理，交代不清；并且在剧情的反转上润色不够给人很唐突的感觉，姐弟相遇那出戏整个都太突然太草率，无论是人物的转变还是真相的转变上都没有精致的打磨一番，远远不如《招魂2》的反转来的高明，并且《招魂2》中的反转铺垫多够多够合理，真相揭露方式也不低级。

这部电影没有一个强力的主心框架，沦为了进度最慢最没有高潮的一部，最后打败boss的方式也是漏洞百出。

本片也意图去歌颂了一番母爱，我先不提母亲打败反派的方式是不是太简单的问题，这部电影明显灵媒前半部分能力提升等到了阴间却成了整个系列最弱的设定，偏偏前期又给她增加了作为后来时间第一部第二部中没有的能力——预知未来，把系列的连贯性也影响了。

然而在异世界仿佛就是要召唤母亲拯救女儿，然而她们见面之后的台词设定实在太失败，除了看出来灵媒奶奶扮演者琳.莎耶演技高超外几乎什么也没有看出来，这段母女情深同样不能人相信，幼年时死去的母亲隔了半个多世纪来救女儿相见后的状态怎么样也不会是电影中呈现的，这方面完全让人无法共鸣。

而且人物的过少使这部电影过于单薄，始终围绕着灵媒奶奶也让这部电影几乎沦为了大女主戏。

最后我提一下，既然女主角和侄女都有天赋，那么如果把母亲也设定成天赋拥有者会把最后母亲打败大 boss显得更合情理。

ps：对怨灵的一点看法，这个怨灵有两个目的 1，通过操作男主人抓走女孩子虐待囚禁来表达自己对当年生前被囚禁的怨恨。

其实我觉得这个怪物应该是当年监狱里面的怨灵的怨念集合体，不是单个的灵魂，每一个手指的钥匙，可能代表着一个牢房的钥匙，拿到了所有的钥匙就可以打开所有的虐待而死的怨念变得更厉害。

女主角的爸爸应该是当年监狱的管理人员，所以怨灵特别恨。

2，直接得到灵魂囚禁，这种级别更高需要亲自上，是对灵魂的兴趣，而不是肉体折磨，灵媒也好，她侄女也好，其实灵魂和正常人都不一样，所以他都要得到，而且还有旧怨。

3这个怨灵的钥匙功能实际上每一个不一样，但是电影没有拍好，有一个夺魂的，一个夺走声音的，之前小男孩的声音应该是怨灵夺走用了，这个和《死寂》应该一样。

《潜伏1》剧照 第一次评论恐怖片，毕竟看多了国内的恐怖片的装神弄鬼装疯卖傻，总觉得国外的再烂至少也没有用神经病来骗人；也是第一次评论潜伏系列，作为第一次评论恐怖片自然要评论自己有偏好的，提到潜伏系列就不得不提到前面两部，特别是第2部一直在本人的恐怖片电影榜单中占据着一个制高点。

作为联系紧密的两部曲，很少有恐怖片可以做到第二部胜过第一部，例如《寂静岭》系列的第二部终究只能做到在啃第一部的恐怖框架下无力的拼凑而已，很无奈，我可以清楚的记得第一部的因果关系和恐怖设定以及故事的发展却无法记得第二部到底发生了什么，毕竟恐怖片也是需要有灵魂的，也是需要有出彩的剧情的，更是非常需要有自己的世界观框架的，而第一部的因果关系及背景设定就足够让人心惊，而且个人认为《寂静岭》的出彩之处在于它的恐怖角色设定，每一个设定都反映着角色生前所行的恶果，包括后来反派的死亡方式也正是为恶者的最好报复，狠狠嘲讽邪教的无耻和罪恶，这可比胡乱通过化妆特效塑造一个恐怖角色有内涵得多，这部电影的恐怖boss角色可以说是刻画最有血有肉最让人侧目的恐怖片角色之一，当然这是另一个话题，也可以发文详解的。

回到《潜伏》系列，潜伏第二部在第一部的基础上进一步构建了一个恐怖片世界观框架，交代了第一部的一些疑团并且将第一部中的故事情节进一步发展到完美收尾。

如果说第一部还存在着许多铺垫情节以至于恐怖地方不够多不够出彩或者恐怖角色不够恐怖的问题，那么第二部可以说对得起第一部所作出的巨大铺垫，全程高能，将第一部的恐怖空间框架体系完善并且制造了两个相当成功的恐怖角色，这两个恐怖角色的恐怖之处绝对不光是在他们的造型上，实际上他们生前的背景故事就足够可怕，两个拥有完全扭曲的人格的人死后当然也不是省油的灯，毕竟所谓鬼片讲究的也是一个因果，生前的因死后的果，所以任何一部鬼魂类恐怖片个人认为最基本的还是构造一个足够骇人的生前故事环境和恐怖角色的人物设定，而《潜伏2》里面的这两个大boss真的无论在造型或者性格背景交代上都远远恐怖过作为铺垫的第一部。

《潜伏2》剧照

《潜伏2》剧照 当然，这两部电影明显可以看出来导演温子仁在一开始就有完完整整的两部曲的故事，要不然是无论如何也做不到这么强大的逻辑联系的。

第二部传达的信息量相当可观，不光是解释了这整个故事的起因，还将第一部出现的一些奇异现象进行了解释，并且在第二部后半段又将第二部前面的片段进行了解释，整部电影毫无这种逻辑上的问题，可见电影剧本本身就是相当有诚意和水准的，关于这两部中的呼应细节以后有空专门开个文讨论。

这两部电影最展现温子仁水准还是剪辑和音效的强大配合，众所周知，角色的外形的恐怖塑造还不是难事，但是如何让这个角色以观众最意想不到，最胆战心惊的方式出现却是相当考验水平的，显然这个系列的前两部特别是第二部做到了，这些恐怖角色永远以最刺激你肾上激素的方式出现，让你观影过程中不得不提心吊胆，想看却不敢看，这远远比单纯靠血腥或者特效化妆来吓你段位高的多，对视觉听觉的考验也是相当大的，这部电影是典型在阳光下都可以让你冒冷汗的，后来等我重新看后，知道了什么时候怎么样吓人后再也找不到第一次那种感觉了。

当然当年这两部电影还有一个很好的优势，在人设的设定上没有一个智商掉了链子，特别是电影中的奶奶可以说是聪明本身了，有了疑心立马暗中调查没有当面质疑，连无论如何也不相信有鬼怪存在让人无奈的男主也给出了是由于童年这种阴影而导致的内心抗拒的设定。

毕竟以往这种恐怖片多的是作死的角色，而大部分电影你都不得不做到不失真，一旦失真了是很难得到观众的认同的，而靠着智商掉线角色推动故事发展的电影自然也得不到什么好评。

《潜伏2》剧照

《潜伏2》剧照 实际上关于第二部最大的争议就是为什么打败了恶魔之母恶魔就会消失，并且恶魔与恶魔之母同时出现也代表了这两者有必然联系。

关于这一点个人觉得只有两种解释：1、恶魔之母是一个单独的怨灵，一直和恶魔在一起，伴随着恶魔出现而出现。

2、恶魔之母实际上就是恶魔的心魔，也就是恶魔罪恶的根源。

要搞清楚这个话题就不得不去理解一下这个系列前两部曲千辛万苦构造了一个什么样的世界观框架，在潜伏系列里构建了一个类似阴间的恐怖世界，这个世界即不是阳间，不是阴间，更不是天堂，如果是阴间不会与阳间有这么多千丝万缕的连系。

可以说这个世界是由很多怨灵占据的，他们即不愿意下地狱，更不可能可以上天堂，而一直在这个世界徘徊，企图去占据一个合适的宿主让自己重返阳间，而巨大的怨念和对阳世的执着都让他们在这个怪异世界停留。

而这些怨灵与阳间的联系点就是这些可以灵魂出窍的人的身体，当这些人灵魂离开了身体时，躯壳就相当于一个大门，引发了怨灵的占据，并且让怨灵得以在阳间出没。

试想一下，没有灵魂也没有死去的躯壳不正是阴阳之间的存在，并且电影中的恐怖世界本来就是依附于阳间的存在，而正好男主和自己的儿子就是灵魂出窍体质。

而且这个世界最奇异的一点是时间空间的错乱，你在这个世界可以去任何可能的时间或者空间，而且貌似未亡者的灵魂对阳间还可以产生一点效果，甚至这个世界还有一个更厉害的作用，你甚至可以达到恶魔内心或者说罪恶之源，这些门所能达到的地方简直是脑洞的极限。

现在我先否认掉第一种假设的可能性，因为第一部到第三部都在恐怖世界出现了恶魔但是并没有出现过恶魔之母，哪怕是第三部恶魔被灵媒奶奶打败也没有出现过恶魔之母，说他们是两个相伴随的个体有一些说不通，而且这样子也完全不能解释出来为什么打败了恶魔之母就打败了恶魔，并且还有一个问题，和其他全部企图争夺阳间躯壳的人不同，恶魔之母从来没有想过去占据别人的躯壳。

而且死去之人会有生前的年龄外观，恶魔之母的外貌正好是当年她训斥童年恶魔的样子，证明如果她是怨灵，也只能说明她是在那个时间点死的，证明他第一个杀死的人就是恶魔之母。

不过题外话，恶魔之母倒真的有可能是被恶魔杀死的，最后一段有一出戏她与全部被杀死的新娘站在一起似乎暗示了这个说法。

个人比较支持恶魔之母实际上是恶魔心魔实体化的说法，因为这个说法可以支撑更多的细节。

首先伴随着恶魔来到人间，他一直以来的心魔自然有理由出现，而且恶魔之母虐待童年恶魔的戏也说明了他这一生的罪恶的来源，所以他的这个心魔以那天的装扮出场毫无问题。

而且按照《潜伏》系列的说法，能让怨灵徘徊不去的正是他们心中的怨念，而对于这个恶魔，他的怨念正好就是他的母亲。

我前面提到过这个怪异世界有一个功能，在特定情况下可以去你想去的地方，而最后他们一行人穿越时间去到了童年男主指路的地方——这一切的根源——恶魔童年的阴影，而后来出现的正是童年的恶魔和自己的母亲在上演虐待日的戏码，而恶魔所有的怨念所有的能量正是来源于此，可以说童年的他一直被这个怨念所囚禁造成了一生的罪恶，毕竟不可能有一大一小两个恶魔的灵魂存在，而那个童年恶魔与恶魔之母正是恶魔的巨大怨念的实体化。

所以当灵媒给予了童年恶魔自由并且杀死了恶魔之母时，恶魔的怨念也土崩瓦解，因为这一切的根源已经不复存在，那个被扭曲的童年得到了解放，一切罪恶也没有了基础。

自然，不是怨灵的恶魔之母并不需要宿主，而且支持这个说法的还有一个理由，恶魔之母自从出场到最后除了在恶魔生前住所里基本一直都没有说过除了虐待日发生的对白以外的台词，就算是在生前的住所里那句“我是恶魔之母”也是以文字形式表现的，而这部电影世界观的怨灵都是有自己思想的，绝对和恶魔之母的形态不一样。

而唯一一段称得上是台词的还是与恶魔的对话，然而这就更加支持了这就是他心魔的说法，而且哪怕是在恶魔生前的房间，其实也还是在上演着虐待日的戏码，因为那里也是罪恶的发生地。

其实关于这部电影还有一个小疑问，就是为什么恶魔之母和恶魔对话提到杀了所有人你就可以得到完完全全复活的说法，可能是恶魔的心里暗示，就和他多年以来杀人一样，都是心魔作用，也有可能是吸取阳气吧，哈哈，这一点欢迎指教。

《潜伏2》剧照

《潜伏2》剧照 个人认为这个关于恶魔之母的争议不能算是电影的硬伤，因为这是电影很好去避免的一点，我更倾向于是导演故意设置的，引发遐想或者争议话题，毕竟关于这样一部电影，被讨论最多的还是这个话题，让我印象深刻的也很大程度是因为这个，并不是创作水准问题，让你似是而非的去想答案远远比直接告诉你有趣。

前两部电影我觉得放一起评分是可以接近8分的，如果放在恐怖片里面类比8.5分也不为过。

《潜伏3》剧照 现在来评论一下第三部，相比前两部，第三部立刻沦为了俗套，比起前两部的深刻印象，反而第三部没有给我什么具体的印象，也丝毫没有惊艳的感觉。

其实这种衰退是可以预见的，当两部电影完完全全的讲述完了一个具体的故事，甚至构建了一个完整的世界框架时，真的没有必要画蛇添足再多加一个故事。

事实证明一般的前传都避免不了质量崩盘的命运，毕竟大部分的前传电影都是看见商业上的成功而强行生产出来的，从动机和创作状态上面也失败了一半，也缺乏了潜心打磨的质量，有了过重的商业化气息，何况还是换导演拍摄。

这部电影最大的问题个人认为是拍的“不深刻”并没什么质感，无论从任何一个方面来看都过于平庸。

首先它强行利用了前两部的世界框架，为了避免和前两部一样是因为灵魂出窍体质出现了恶魔而强行让女主角因为车祸导致灵魂不稳定给了恶魔有机可乘的机会，而事实证明这部电影的世界框架不但没有在前两部的基础上扩大或者增加更多的元素，反而来了一个大幅度的缩小，几乎单纯沦为了正常的阴间阳间设定，把前两部天马行空的大胆设定丢了一地，之前出彩的时空混乱设定也几乎不见踪影，而类似前两部那几个出彩的两个世界的呼应场景不复存在。

其次故事本身的设定也沦为了这种为了和已故亲属联系而不小心招惹了恶魔这种老套题材，可以说缺少了温子仁的导演的这部缺少了灵魂，只是尴尬的用着一个躯壳，缺少了自己的特色和亮点，也没有那种独特的私人化气息。

而且在前两部刻画了令人毛骨悚然的大反派的基础上，这部电影的大反派单薄的让人乏味，即没有出彩的生前精分设定也没有设定出死后的强大怨念感，整一个流水线产品，比起前两部设定出来的变态二人组，这部电影的反派并没有属于自己的特质，只是单纯沦为了吓人的工具，如果说第一部中那个红脸鬼只是为第二部做个小铺垫，第三部的反派就未免太没有说服力了，本来反派由两个变成一个就需要你刻画得更好。

而这整部电影流水线式的不功不过的进行着，一直在沦为俗套的路上前进，音效的感觉也是一退千里，最后用那个来自天堂的母亲要歌颂一下母爱也没什么说服力，只剩下一丢逻辑上的尴尬，并且还是那个问题——太单薄了，剧情也根本撑不起来，信息量比前两部少了一大截。

这部电影不能算失败，但是比起出彩的前两部已经算不及格了。

如果说有什么亮点，只能说那个智商不掉线的灵媒奶奶担当了女主角并且还是不负众望的完成了自己的使命，也把第一部中恶魔骂灵媒那段话做了解释，解释了第一部第二部中恶魔和灵媒奶奶的过节，逻辑上和前两部拉近了。

其实个人觉得《潜伏》系列真的是恐怖片中的佼佼者，哪怕后两部没有前两部那么出彩也其实有一定的水准，绝对不是《寂静岭2》相对于第一部的滑铁卢。

3和4做为1和2的前传风格也与前面两部不同，质量也基本是前两部差不多后两部差不多，我主要来谈谈缺点。

其实对于第四部我当时还是非常期待的，一方面由于这个系列本身的原因，还有一点原因是剧照足够吸引人。

我前面提到过1和2创造了一个光怪陆离天马行空的恐怖世界，在这个世界你可能发生一切意想不到的事情到达一切意想不到的时空，第四部的剧照中的反派设定是一个拥有着手指上各种钥匙的怨灵，类似于万能钥匙的设定，而在这个系列的恐怖世界框架中不得不让人联想的很多。

我原以为主创会好好的发掘刻画一下这个反派角色并且重新捡起前两部的大框架，好好的发挥一下这个怨灵的钥匙在恐怖世界的作用，到达更多诡异的时空，然而实际上到最后也没有看出这些钥匙有什么作用，完完全全被浪费掉了；更为致命的是不光这个看上去最出彩的钥匙设定没有什么作用，整个反派的设定都只停留在躯壳，这几乎是整个系列的所有恐怖角色中最没有灵魂的角色，与第一部中的红脸鬼一样，但是我前面说过第一部中的红脸鬼只是一个铺垫并不是如同这一部中作为一个大反派的设定。

这部电影中的这个反派不光没什么细思恐极的生世来历的交代，也没看见有什么特殊技能，也不知道有什么动机，甚至连每次出场都没什么吓人之处，整部电影最吓人的几个地方几乎都与这个反派无关，我甚至觉得电影一开场童年灵媒和她弟弟在房间的那出戏最为吓人，因为音效并没有掉链子，也足够让你提起自己的心脏，其后的戏码多少有些俗套或者不够出彩，比如打开那些行李箱明显就会出来吓人的桥段。

特别是这个反派，几乎只有外貌吓人的功能，我提到过第二部的成功绝对离不开她对反派角色的刻画，无论生前生后都刻画的及其出彩。

除了不成功的反派设定，这部电影的恐怖世界一样沦为了鸡助，和正常的阴间设定没什么区别，也没有交代出来那些钥匙打开门后的作用，似乎只有勾魂的作用，唯一出现的那个不算高明的灵媒奶奶和童年的她同处于恐怖世界的片段还让我怀念起来了前两部更高明的类似对接片段，因为在电影前面童年灵媒奶奶翻白眼穿越去另一个世界时并没有给人留下什么悬念，不像第一部中突然响起的门玲和第二部前面童年男主神游中指路并且门自动打开这些片段一样一开始给给人留下疑问等着后面解答。

而且前面的几部除了主要反派角色还有一些其他的怨灵角色让恐怖世界体系更加丰富，这部电影则彻彻底底靠一个不成功的反派去撑起整个异世界，结果当然是无趣的很，观感上也大打折扣。

《潜伏4》剧照 其实就故事框架选取上这部电影是很讨喜的，故事回到了灵媒奶奶自身上，这种陈年往事本来就有一种诡异的厚重感，而且发生在全系列最讨喜的这个角色本身，当然会让观众提高好奇心，想知道这个一路为别人摆平困难的角色自己本身遭遇了什么。

可是，这部电影的逻辑上出现了一系列的问题，很多角色的动机并不合理，交代不清；并且在剧情的反转上润色不够给人很唐突的感觉，无论是人物的转变还是真相的转变上都没有精致的打磨一番，整部电影没有一个强力的主心框架，沦为了进度最慢最没有高潮的一部，最后打败boss的方式也是漏洞百出。

这部电影也意图去歌颂了一番母爱，我先不提母亲打败反派的方式是不是太简单的问题，这部电影明星灵媒前半部分能力提升等到了阴间却成了整个系列最弱的设定，仿佛就是要召唤母亲拯救女儿，然而她们见面之后的台词设定实在太失败，除了看出来灵媒奶奶扮演者琳.莎耶演技高超外几乎什么也没有看出来，这段母女情深同样不能人相信，幼年时死去的母亲隔了半个多世纪来救女儿相见后的状态怎么样也不会是电影中呈现的，这方面完全让人无法共鸣。

而且人物的过少使这部电影过于单薄，始终围绕着灵媒奶奶也让这部电影几乎沦为了大女主戏

《潜伏4》剧照 除开几个还不错的场景外，这部电影还是延续了该系列的一个优点——和其他的几部产生联系，最后前两部的小男孩一家的出现也代表着这部电影彻底接上了第一部的时间轴，也就是按时间来3，4，1，2，相当于这一部就是完结，毕竟这种顺序想做到合理对接也并不容易，时间轴已经彻底完整的这个系列也实在不必在多此一举拍新的电影，毕竟江郎才尽和疲态早已显现。

有时间我会在文章一开始按时间顺序把4部的剧情简要说一遍，文章最后放一张第四部结局出现的前两部主角小正太的截图。

《潜伏4》剧照链接：https://pan.baidu.com/s/1sKQYIDqXZ1Wo-MDI9ShTVg