去他*的世界第二季

从头到尾一直在心疼邦尼，她从来没有感受过真的幸福。

虽然知道剧情是虚构的，我还是一直想为她祈祷，希望她出来之后可以遇到真正爱她的人，不像她妈妈和那个人渣。

不过在现实中不太可能会发生，因为她已经基本丧失爱的能力了，健康的那种爱。

有些孩子往往一出生就被不合格的父母推到了穷途末路。

真正的输在起跑线上。

可就是这么残酷。

从小体会过被爱感觉的人才能习得幸福的能力。

往往幸福的人会一直幸福，不幸的人会一直不幸。

前者比后者优越在，他们自尊水平高，有培养自己社交网的能力，人际关系健康，懂得主动寻找援助，也懂得自己要怎么做才能让局势好转。

他们很积极，因为从小就习惯了，这是他们在正常的家庭中，在程度适中的挫折中锻炼出来的。

首先从小被宠爱的女孩不会轻易被一个男人的一点欣赏冲昏头脑，单独去他家里。

有自尊的女孩在发现这个男人欺骗自己还在跟别的女生在一起的话，肯定二话不说踹走他，而不是开车把别的女孩撞死把自己送到监狱。

无论如何她们绝不会落到邦尼那个地步。

有些女孩还真是渣男吸铁石，想做个社会调查看看她们的共性在哪。

为什么会明知道是火坑，还拖着自己往里跳呢。

不幸的人很多是在心理尚未成熟的时候遭受了当时无法承受的伤害。

就像树苗还没长成大树就被一阵大风折断了。

其后在成长过程中一直试图解决，用麻痹自己，放逐自己甚至伤害自己的方式。

就像James目睹了母亲自杀后，把手放进油锅，其后又隔绝自己的真实感受，本质是很温暖的人，但他17岁的时候想象自己是个冷酷无情的杀手。

17岁的Alyssa则是用一种显性的叛逆和自我放逐去摆脱父母离异和继父骚扰。

在收到James的那封信，遭遇人渣强奸后她开始麻痹自己了。

后来甚至还稀里糊涂结了个婚。

写到这里突然想到了柯本。

截图自知乎柴卡斯的回答

悼念一下柯本吧解决以前的痛苦太难了，自己最近在体会，我感觉到这个过程绝不会比剧里展现的容易。

有的人死了，有的人幸运一点解脱了。

其实任何的解脱都是向内的，只有自己才能帮助自己，就像Alyssa最后的反思，她回到那个房间，自己去感受。

这绝对是好现象，因为她不再选择麻痹自己了。

毕竟事情已经发生了，能做的只是接受它。

停止麻痹自己，发现自己的状态不对，并主动向外敞开自己，寻求心理援助，我知道Alyssa一定可以的。

第二部确实没有第一部好看，当时第一部也是熬到凌晨看完，泪流满面。

有人说第二部不够丧了，不够味了，确实。

第一部更像是呈现问题，第二部是去发展它解决它。

这部剧作为一部青春剧已经有了相当的教育意义。

我相信很多人会从这里得到一些启发和一些力量。

我不同意热评里打三星的那位哥说这就是一部简单的快消剧。

它显然有它自己的价值。

不信拿出国内青春剧对比一下看看。

我们是不是还停留在半吊子叛逆，本质还是肤浅又媚俗的，宣扬畸形价值观并且毫无意义。

这里没有针对性，不过感兴趣的朋友可以搜索一下甜蜜暴击等。

跑题了，扯回来。

第二部的主旨大概就是James说的。

⬇️

于Alyssa和James他们两个，他们好幸运，没有因为自己的痛苦而推开对方，在操蛋的生活里还能好好在一起。

确实往往对一个人产生信任和依恋之后，自己内心的伤痛会慢慢解冻，会想要吐诉，然后伤口在温暖干净的环境中慢慢愈合，但这个过程非常艰难。

想想看，自己心理失衡的时候，会把所有的丑陋面展示给对方，就像Alyssa对James忍不住大喊大叫，忽冷忽热那样。

James也会受伤，会退缩，想放弃，但是他没有。

对比一下第一季那个畏畏缩缩的弱鸡和现在这个勇敢保护Alyssa的男人，简直是两个人。

爱情果真让男人成熟。

但是很多情况下，不成熟的两人相爱，James代表的另一方会受伤，温暖的环境消失了，两个人愤恨分手，带着自己未解决的伤痛去找下一个人。

运气好找到了，运气不好就继续在红尘里打滚或者麻麻木木碰到条件合适的就嫁了。

事实上自己的伤痛都是自己解决的，伴侣没有义务也不能帮你。

James也是独自消化掉父亲去世以及一切，转身把所有的温暖都留给Alyssa。

包括最后Alyssa也是自己去面对自己的阴影。

这个道理我也是最近才懂的。

伴侣的角色是灯塔而不是水手。

爱情是也许辣鸡生活中所能发生的最好的事之一了，对于失去父母的James来说也许还可以去掉之一。

爱情应当成为一束光，自己灰暗的生活全部由自己承担，但生活再糟糕，也会有好的事可以关注。

苦中作乐可能是大部分的状态。

James作为一个经过洗礼的真男人或许为我们提供了榜样。

Alyssa经典语录第二集1“You know Finland？

Doesnt actually exist.Its a lie made by Russians.”Alyssa：“right”2“ive kicked Tony out.”Alyssa in silence “she hadnt”3“isthis a date”Alyssa：“yeah”4…………“shit”Alyssa：“yeah”5Alyssa：“do you wanna get married？

”6Alyssa：“o my god”7“Are you gonna eat that？

”James：“no”“Dododoyoudo you mind？

”James：“no”8“would you like your dad？

”James：“no”9“you neeto breakup with her.”James 拿回酸奶10老爸上完育儿课“I really value us spending time together.”James：“yeah”“I’m proud of you.”James：“thank you”“I think we should do more activities tog…”James：“okey”老爸被三连连挂了。

11James：“watched out for her”Alyssa：“for fuck sake”第三集1Alyssa：“to take a shower”James：“yeah”终于两个能好好说话的人站在一起了哈哈哈2Alyssa in silence “he looks old”James：“my dad died”Alyssa：“shit”Alyssa：“sorry”3“James”“yeah？

”“tomorrow ull leave willnt u ？

”“umyeah”“you shouldnt come here”“im sorry”“im sorry about your dad”日 我被虐哭了。

不更了不更了。

shit4Alyssa：“lets getout here”5我和James in silence 还好没撞死她…重启第一季～好了结更 大家晚安🌙第五集J：“I nearly died！

”A：“I know，I was there.”哎 好伤心这俩人就是，不能因为她妈妈的秘密说出来之后就这样合乎逻辑重新拥抱在一起，这俩就是不能。

这俩人就是不能接受这种东西。

有时候爱就是这样，就是不想这样合乎逻辑，就是不能接受这样的…正常。

It is weird。

或许终极的爱一个人和终极的爱世界存在着矛盾。

而终极的相爱，太美了，以至于去他妈的世界。

第六集新郎：“house…i build it for u…balabala…”Alyssa：“wow”新郎：“do u want come in？

”Alyssa：“no”日 为todd哭三秒 为爱情嚎啕大哭第七集3号气球太暖了。

James还打电话？

打尼玛呀。

你的爱人快要被杀了！

快点呀！

救人救人！

1Alyssa：“maybe both”2警察：“holy shit，shit shit shit”3fuck？？？

我不接受！

日 还好 第八集继续泪目泪目第八集1男人该有男人的样子。

暂停，心痛Todd三分钟。

2直面。

成长。

我想起好早看的一部日本鬼片，迷宫一样的封闭鬼屋，女主最后被鬼追到最后一个房间了，门外鬼一直在撞门。

最后她回忆起在坐在草地上和小男朋友的谈话，迎面打开门，逃出了鬼屋。

你想要极致的爱情那就跟进鬼屋是一样的。

恐惧，迷宫，出口在你最恐惧的地方。

3不是啊，游泳池不能自杀吧？

啊？

没理由啊？？？

4“Alyssa？

”“James”我：5555Alyssa：“its still him”小艾这句真的爱情哲学了。

穿洛丽塔的女孩在楼梯角落抽烟。

她忘了自己的名字。

如果没人替她记得。

这个名字就永远漂泊在海上了。

Alyssa：“thats shit to be died，isnt it？

”这俩倒骨灰很好笑，最后一集了还逗观众们乐乐，这句好笑的话却也真的很切题了， “the end of the fucking world”，迎接阳光。

6像绝命毒师“breaking bad”倒是像把黑暗带到地府里去的意味。

相比之下去他妈的世界“the end of the fucking world”倒是有种阳光消散黑暗的意味。

有第八集太好了。

还好没有第七集就结束。

James这句sorry，一下把我拉回到第一季第一集那个想要随便找个人杀就凑巧碰到了Alyssa的那个小男孩。

如果不是Alyssa真的无法引导James“结束这操蛋的世界”，换任何一个阳光的女孩，James大概都会待在监狱里了。

7Alyssa：“but i need a lot of time”James抢答：“okey”Alyssa：“and some psychological help”James：“okey”8i love u too

当人坠入爱河，毫无感觉逐渐被有所感觉吞噬，被各种感觉吞噬。

缺少爱的人的问题在于，他们并不知道爱究竟是何物，所以他们很容易受欺骗，会臆想出一些原本不存在的东西。

但我猜我们也在时刻欺骗自己。

The problem with a person having a lack of love is that they don't know what it looks like. So it's easy for them to get tricked, to see things that aren't there. But then I guess we all lie to ourselves all the time. 你无法左右事情发生，你只能在事发时好好面对。

You can't stop things happening, you just have to deal with them when they do. 你可以自以为远离了某些事，但事实上，你一直在将这件事放在心头。

You can think you've run away from something, but actually, you've been carrying it with you the whole time. 你可能被困在某个地方，但毫无察觉，如果你不小心，可能永远也无法逃离。

You can get stuck in a place and not even realize it. If you're not careful, you can get stuck there forever. 对不起，我曾经试图把你想成我要的答案。

I'm sorry for trying to make you the answer.“I love you.”“I feel the same.”💙

比起第一季稍显拖沓，但是跌宕起伏，一波三折，看得十分入迷。

很多情节都让人眼前一亮。

当James 在教授家里找到Alyssa 的时候，颤抖的身体和红红的眼眶真的很能让人共情，拥抱真的很有魔力。

活着比死亡更难吧，但是生命又带给我那些短暂的美好，让人留恋。

bgm 依旧慵懒且切题。

James其實是處境比較好的那一方他的爸媽都真正愛他只是找不到/不懂得用正確的方法表達他復健過程中父子關係的改善印證了這一點與之相比Alyssa的親人每一個都沒怎麼把她當人看繼父不必多說她的親父只是表面上有著一個比較chill的形象但每當要他負起責任時他都會逃避至於她的母親確實很難說她對Alyssa沒有愛但更大的比重是她只把Alyssa視作實現自己理想的工具也就是說Alyssa從小到大都沒有得到愛她才是真正慘的人James身邊有愛 只是他感覺不到所以James雖然開場覺得自己是精神病但其實從頭到尾他都只是個中二病😂有趣的是在他們的相處之中Alyssa卻是更主動且給予更多的一方所以雖然她大部分時間都擺臭臉但是好多次我都要被她感動得眼淚快要噴出來明明她自己都一團糟還是像個媽媽一樣關懷著James另外幸好她遇上的是James 不然她可能會有跟Bonnie差不多的經歷 有點感覺Bonnie就是展示著另一種可能性

一年后平淡工作结婚的Alyssa说她一直没走出那个房间，有感受到台词的震撼。

You can get stuck in a place and not even realize it. If you are not careful, you can get stuck there forever.“撒”骨灰这段对话既点了主题又符合整部剧的基调（丧丧的喜剧）-I didn't know when, but my dad had got a bit wet. -Oh, he's like a paste. It's still him. -Maybe I just sort of pour him. -It's shit being dead, isn't it? - Yeah.-You miss everything.

“你留下字条说,叫他们要照顾好我，我以为你要发生什么事”身体的颤抖，真的是太棒了，总之两位小演员的表演的确成就了这部剧，女主细微的心理变化，都在这张冷峻但表情丰富的面孔下展露出来。

第二季在主题和人物上依然延续着第一季的风格，主人公内心独白的声音，也贴合着主题，既存在主义的问题，这种存在的问题通过故事和人物寻找的过程来传达。

每个人物都是一个具有功能的人物，在剧作层面来讲。

第二季的第一集好像没有出现第一季的男女主人公，一度让我以为换了另一套演员班底，要重新开始一个故事，第一集，通过死去的克莱夫教授的故事线切入，引入一个年轻的黑人女性，这位黑人女性最终成为推动第二季故事走下去的一个动力。

既把这位黑人女性当做一个对男女主造成威胁和危险的阻碍，这个危险因素使得剧情的发展得以进行下去，这季的故事主题，还是清晰明确的表达着爱情，爱甚至可以说是三个人的爱情，爱丽莎结婚就是纳入一个第三者，人物，托德，托德成为推动和阻碍爱丽莎与詹姆斯之间关系发展的一个阻碍，也只有托德这个人的存在，爱丽莎与詹姆斯的情感关系才能产生更多丰富性的东西，也就是第三者的问题，托德的存在，帮助爱丽莎真正的面对自己内心的情感，她自己也是不清楚的，只有通过许多外部事件的催化，人物才能展现出他们，也是观众内心中想要做出却不能做出的行动。

所以我们才会被打动，产生共情。

人物内心的OS，帮助人物说出心里的想说却没有说出的话，通过这种画外音的方式，做为观众的我们其实是做为一个全知的视角，旁观者的视角在审视和观赏着人物遇到的困难，阻碍，和心理活动。

是有种掌控的快感的。

恰恰是因为我们在真实生活中，没办法完全的理解和感受另一个人的想法。

所以才会产生许多奇怪的想象。

尤其是在爱情当中，两个人之间那种模糊性，暧昧性，不平衡，不对等的状态，才是爱情之所以动人的原因，因为每个人都动心了，当爱情关系中的对抗，猜疑，想象，个人在现实中的考量都会让本来简单爱情关系变得复杂丰富和折磨人，但当这些状态达到一种平衡的状态时，也是人们感受到幸福的时刻。

也是爱中最动人的时刻。

能够与彼此产生信任和共情。

随然从时长上来看我们可以把它称作迷你剧，但这部迷你剧可谓五脏俱全，从剧作层面来讲，它具有很高的完整性和完程度。

是一部工业化生产体系下的标准且优秀的作品，这部作品的成功当然可以从演员，和剧本的角度来谈，也可以从它的内容本身来探讨。

它讲了什么主题，通过什么样的人物，什么样的故事并最终通过视听的方式呈现在观众眼前。

当我们喜欢这部剧的时候我们在喜欢什么我。

我们不是喜欢这样一个故事，我们在建构出来的背景和故事中人物的行动和反应，他们的行为和行动才是我们喜欢的，他们可以做观众心里想但是没有勇气做出的行动。

可以说观众在演员的身上投注了自己的情感和体验，我们把自己内心的情感投射到剧中人物的身上，由此产生共情。

去他妈的世界，我从早上一醒来的时候，一个自我就像幽灵一样开始出现。

盘亘在脑海，这个自我不断的要求我今天应该做什么，从而去确立自我的存在。

好像如果存在一种无我的状态与之对应的话，那么大多数时候我们所做的一切都是在确认自我的存在。

不知从何时起自我被强调被当做主体与外部世界客体形成一种主客体的对应关系。

这当然是一种认识论上的观点。

在没有遇见另一个她时我们都曾是精神病患者去他妈的世界第一季第一集从黑场渐渐淡入由话外音来交待人物出场，这当然是一件不是特别高明和高级的形式和表现手法，但用在一个十七岁少年的身上，因为有这样一个人设的存在。

采用话外音的方式，也能够符合人物自身的性情，为人物本身的个性加分，既十七岁的少年在面对这个世界的时候表面上的沉默和内心其实有着许多无法表达出来的想法。

通过话外音不仅可以拉近观众和人物的心理距离还能丰富影像本身的构成。

形成更好的观感。

用台词串起画面，既人物的话外音，完成基本的叙事。

在欧美的许多的影视作品中，如果要讲述一个人，必须要回溯这个人物的童年时代，这其实可以体现出弗洛伊德精神分析理论对整个西方现代人意识到影响。

也就是现在被人们过份强调的原生家庭的问题。

这已经成为创作者在写作人物时一个无法绕过的问题。

第一集是在向观众展现人物。

呈现人物给观众。

詹姆斯是一个单亲家庭。

和他的爸爸在一起生活。

话外音可以交待大量信息。

如果从现实主义的层面来看，这样的剧本还是过于单薄，是一种工业制成品。

通过詹姆斯的自述。

构建出到一个疯狂和神经质的童年时代。

包括将自己的手放入油锅。

包括他说的话“我想让我自己感觉到些什么”。

其实作为一个年轻人在听到这样硬的台词时，是很容易被感同身受的，其实这也是背后时代的问题，一种时代的情绪，这本身就是一种简单的对存在的感受的共鸣。

既人们自身的虚无，对一切无感，想要通过极端的体验，来确认找回感受。

这对人本身，对观众都很有冲击。

他可以把手放进油锅里，你却没有那个勇气。

我们在影像中其实可以缓解自己被压抑的部分。

对于创作者来说同样。

是一种人性的释放。

九岁把手放进油锅到十五岁把邻居家的猫带到森林里杀掉。

从此开始杀各种动物。

然后回到现时，在校园里。

这当然不是一个单主角的故事，必须要找到另一个人来与男主形成关系。

推动故事发展下去。

介绍完男主的童年时代后，剧情随之往下，当然是通过一种戏谑的方式表达出来。

“我要杀一个大点的东西”Alyssa女主出场方式，很简单。

直接切的近景。

介绍女主。

话外音自述。

女孩的自述躺在草地上，对这个世界有着丰富的感受，看着天空时，让自己与自然融为一体。

也就是那一瞬间。

我感觉到了自由，free和快乐happy，纯真，innocent。

像一只狗。

这种感受想必每个人都会有过。

或者外星人。

👽或者婴儿👶女孩也一样。

讲述家庭。

离婚再婚的母亲。

必须是家庭不正常的，不美满的，通常意义上的。

一个分裂的家庭。

从我八岁起我就没有见过我爸。

对应是詹姆斯的童年是自己杀死的小动物。

爱丽莎的童年是离开的父亲寄来的贺卡。

恰恰女主是一个不信任合群的人。

她要去寻找和她同样不合群的人，但是他不一般。

从两个人的视点又来了一次。

女主表面上的不诚实。

但听过话外音的方式。

对对白进行某种反转。

也推动着故事走下去。

有着一种逻辑上的动力。

刚开始让男女主怀着各自的目的产生交集。

第一季就有了一个大的危险和炸弹存在着。

既男主如何杀女主。

把女主至于一个危险之下。

其实这部剧就有了一个大走下去的动力。

然后这部剧就将围绕着男主如何杀女主这样的过程在与女主的接触中不断发生着变奏。

形成影片内在的动力。

剧情快速推进，男主和女主作为男女朋友开始。

女主直接吻💋男主。

快速进入。

当然此时这样的关系，并不是真正的爱与感情。

只是一时兴起。

爱丽莎没有丝毫情感的波动。

只是一种生理上的冲动。

女主任性，独立。

自我。

调皮，反叛issues他俩身上有着某种相似的点。

恋爱的人会去约会。

如果只是讲两个不合群的少男少女遇到彼此 。

恋爱约会可能会很没意思。

但当把一个更大的危险至于女主身上，通过话外音的方式。

成，呈现男主另外一层的意识思想。

这部剧就变得有趣的多，因为我们不仅仅在看两个人谈恋爱这个事情本身。

我们会被带动去思考和关心背后另一层的故事和线索。

要理解每一场戏的意义，它不是废戏，在餐厅点餐通过与餐厅服务员的对话是为了凸现爱丽莎的人物性格。

反叛的性格。

然后从餐厅走出来。

你也很无聊吗？

爱丽莎问道詹姆斯。

另一个走在街上的老奶奶出现。

爱丽莎幻想着她曾经做过的大事。

她曾经是个间谍，可能堕胎过15次，还是在堕胎不合法的时候。

她真正活过。

事实上爱丽莎在寻找活着的感觉。

闪回的方式是一种纯粹视听的方式。

可以不用语言去表述。

只要用快速的切入镜头和音效来展现男主此时的心理。

男主的母亲住在日本。

摇椅上坐着，闪回到男主小时候在母亲的怀里。

Alyssa像是个女性隐者，在冒险和想要探索性。

直接了当。

男女主是怀着各自的目的在进行着。

内心的独白总是与现实状况形成某种反差感。

这种蒙太奇的链接会给观众带来。

有着意义上的连续性。

唯女主设置阻碍。

因为母亲的要求和阻拦。

在派对上帮忙。

对后爹，也把他塑造成一个虽然事业上有成，财富经济上优渥的中产人士 但是道德上极度龌龊的男人。

被自己的后爹性骚扰。

其实这些角色都是特别功能性的存在。

想要从一个地方逃离的冲动，可能是每一个人都曾有过的，要上路，去寻找一个方向和目的地。

对父辈的反叛。

父权，传统的反叛。

完成一次上路。

一次冒险和探索。

第一季第一集就完成了这样的推动。

虽然对路上的一切都是未知的，但她想要去上路。

这背后都有着一种套路似的象征和隐喻。

这可能对每一个具有反叛精神的年轻人都能有所触动。

男主要杀女主只是一个楔子，一把达摩克利斯之剑。

但事实上我们都知道男主不会杀死女主，剧作者也会为这样的一个行动注入一次又一次的阻碍。

女主的冒险精神也带领着男主完成一次又一次的改变与冒险。

在一场什么都没有前提下，两人就开着车进行了一场没有目的地的旅行。

当然女主把寻找父亲当做目的，这个父亲既是一个实际的存在，也是一个象征性的存在，既自由。

既父亲象征着自由，爱丽莎想要寻找的也是自由。

这在开头也有提到。

爱丽莎想要的是自由。

其实写到这里我就会发现，这个文本的深度并不深 。

但足够有趣，这令年轻观众喜欢也就不言而喻了。

说的简单和直白点就是年轻人探索发现和理解认识这个世界的过程。

只不过这样一个过程被包装的很好看。

在慢镜头中，詹姆斯一拳打在他爸的脸上。

两个年轻人找到了自我，那一刻是一个好的开始。

正如詹姆斯所说。

那一刻他们释放出了他们各自被压抑的个性。

踏上自己的路途。

当我们看到影像中的人竟然能以另一种方式存在和生活着的时候。

我们会喜欢上那个人物。

因为她身上有我们不具有的品质和人格魅力。

当他们真正走出来，踏上旅途的时候，她们会做什么，这是创作者需要想的了，她们开着车从离家出走。

詹姆斯剧作者为他赋予了一个目的就是杀爱丽莎。

爱丽莎在寻找自由。

此时此刻我们可以做任何我们想做的。

爱丽莎说着。

想做什么呢，去游戏厅完把激光扫射游戏。

用十分喜剧化的方式呈现出来。

女主的表演，女主去游戏厅也是符合人物性格的。

怀着各自的想法。

接着下一场戏就是去餐厅吃饭。

玩累了，就去吃饭 。

顺便抱怨抱怨和呈现出逃后的心情。

手机摔了，可以不用联系家人。

爱丽莎的其实是十分理智的在询问，你爸什么时候会报警。

此时其实爱丽莎还没有真正的离开。

更像是一场小小的闹剧。

吃霸王餐的段落。

吃完继续上路。

爱丽莎提出要做爱。

但是因为脱衣服而撞坏了车。

剧情接下来要怎么发展。

她们没有了车。

应该往哪里走。

两人看着被撞坏的车。

车子的保费其实是与旧生活的一种彻底的断裂和分离。

从车子爆炸烧毁后。

主人公才真正上路。

在迷失的森林里搭上一个陌生人的汽车。

从此走上一条陌生的道路。

开启崭新的道路。

从一张狗的照片谈起，到了解这个陌生人当过五年军。

下一场在汽车旅馆的餐厅。

依然通过嘲笑和取笑开车大叔。

你们太他妈无聊了。

如果他人没有反应。

她就会认为别人很无聊。

十六岁的小女孩离开家以后她还是会有害怕和恐惧的。

所以当她在旅馆住下的时候她还是想到了自己的母亲。

打电话给家里。

其实她外表和行事蛮横，其实骨子里只是一个缺乏爱的小女孩而已。

当电话被后爹挂断时，她第一个想到的就是她的父亲 。

所以她又有了新的方向和目的地。

剧情继续发展第二天早上。

他们非法闯入了一个别墅，教授家里。

开始一个放荡的生活。

喝酒，跳舞。

当他们舞动起自己的身体的时候。

也是最棒的时候。

观众想看到这样的场景。

喜欢这样的场景。

对性也是懵懂和无知的状态。

帮詹姆斯口交。

剧作就是往狠了写。

不是纯粹现实主义，更有一种逻辑和剧作上的完整性。

就行。

他们闯入一个教授的家里。

教授回来。

看见一个少女在自己的房间里，想要强迫侵犯爱丽莎。

詹姆斯从床底下拿刀杀了教授。

接下来这对于正常的16七岁的青少年。

在杀人之后的状态。

没办法想象的。

但是因为是影视作品。

你可以去想象他们会产生什么样的反应。

只要符合逻辑可以让故事和人物有动力走下去。

它就是成立的。

我们看接下来故事将朝向什么方向发展。

一定是彻底的逃亡。

不猜错了，交待人物彼此的心理状态是编剧此时必须要做的事。

两人的心理必然会发生很大的变化。

这将导致爱丽莎的逃离。

离去詹姆斯的成长。

第五集詹姆斯的童年时代，自杀的母亲。

如果孩子在童年时代有过被抛弃的经历的话。

这种感受会一直埋藏在一个人的潜意识里。

这种强烈的被抛感，会伴随到人的成年时期。

故事继续发展。

报案，在警察局与警察的一番对话。

另一边的警官来到詹姆斯家里见他父亲。

来爱丽莎家见她的母亲。

案件的警察。

当听到警察说唯一的解决办法就是和社工服务联系。

这必然促使詹姆斯寻找别的解决方案。

阿丽莎也继续着她的偷窃。

两个女警官之间是同性恋关系。

每个人都在遇到感情上的事。

他们受阻，受到现实中的阻碍。

在服装店偷东西被抓起来。

一定会有一场分离。

然后在重逢。

“我想知道他在做什么。

”经历过这些以后。

爱丽莎意识到她自己抛弃了詹姆斯。

重新回到那家餐馆。

此时她们又坐在了一起。

又重新上路。

这一次又加入了什么新人物。

买钥匙圈🔑所有收入将用于癌症研究。

加入了另一条线索。

调查案情的警官穿插与主线剧情之中。

便利店店员弗雷多Frodo销售钥匙扣。

每一首歌的加入为影片增色不少。

Alyssa的父亲Leslie在与他相处的过程中。

Alyssa变成一个远远的观看者。

Leslie是一个毒贩子。

一个有着自己价值观念的嬉皮士。

在于父亲的相处过程中最终又发现父亲是一个浪荡子，和不负责任的男人，只知道逃避。

当帮被碾压的小狗解脱之后。

又重新回归到两个人的世界。

海边的房车。

这样一种画外音的形式，尤其是人物内心的主观陈述，在文学作品里有大量存在 既描写人物心理活动的段落，但当移植到影像中时，会变成一种创作者的主观强调。

会分散观众观看演员表演的注意力。

这是一种取巧的方式。

当然这是一种采用画外音很成功的片子。

话说回来，采用画外音的方式。

好像在内似于这样的迷你剧里，都有伦敦生活里也采用了这样的方法。

这个话题可以单独谈。

画外音在迷你剧的叙事中产生的功能和作用。

作为年度最受期待的英剧之一，《去他*的世界》第二季已于上周正式开播。

如果说，今年上半年的《伦敦生活》第二季已然使无数观众陷入到笑中带泪的复杂情绪当中，那么下半年亮相的《去他*的世界》显然同样不会让观众“好过”。

毋庸置疑，《去他*的世界》是近年来英美剧中堪称黑马般的存在，它和《伦敦生活》一样没有被低成本、小格局的制作所限制，反而凭借着英式喜剧那一股浓郁而独特的“丧气质”脱颖而出，成为少数在世界范围内大受推崇的电视作品。

但在备受期待的同时，《去他*的世界》第二季也受到了不少观众的质疑。

改编自查尔斯·弗斯曼（Charles Forsman）同名漫画小说的第一季实际上已经将原著的内容讲完。

对于一部提供了非主流的价值观思考的电视剧集而言，第一季的开放式结局可谓尽善尽美的处理。

而以原创为主的第二季则会面临着更多的困难和挑战，稍有不慎就可能拍成狗尾续貂之作。

但正如我们所见，第二季播出后并没有出现口碑下滑的恶劣情况，外界评价甚至在第一季的基础上还略有所上涨。

截至目前，该剧的豆瓣评分高达9.2，已累积近5万用户观看；IMDb单集均分超过了8.5，单集最高达到9.3；烂番茄高达88%的媒体新鲜度。

在今年的喜剧类电视剧集中表现突出。

在第一季中，因亲眼目睹母亲自杀而患有精神疾病、有杀生欲望的男主角詹姆斯（James）和叛逆少女艾丽莎（Alyssa）共同离家出走。

两个年岁不到18的年轻人各怀心事：詹姆斯打算在外出过程中趁机将艾丽莎杀死，而艾丽莎则不断受到继父的骚扰和挤兑，厌倦无法独立的母亲。

在离家出走的过程中，詹姆斯和艾丽莎两人误打误撞闯进一栋空荡荡的别墅，他们打算在这里短暂地休憩一阵子，却意外发现别墅主人克里夫（Clive）侵害女性的私密犯罪录像。

等到克里夫回到家中时，他发现了躺在床上的艾丽莎，便毫不犹豫地实施对艾丽莎的性侵。

但最终被躲在床底的詹姆斯用锋利的刀刺中，失血过多而亡。

詹姆斯和艾丽莎粗略地处理了现场之后，便开始了一段神经兮兮的逃亡之旅。

他们来到艾丽莎想念已久的父亲的住所，却因遭到父亲的背叛，而被一直在寻找俩人的警察缉拿。

为了保护艾丽莎，詹姆斯扮成绑架她的匪徒，他不顾身后顶着枪的警察们的警告，朝着一望无垠的前方迈开了步伐……

詹姆斯并没有死。

这是第二季播出后观众首先可以长舒一口气的地方，尽管詹姆斯被子弹击中，但只是伤及到身体的非关键部位，在长时间的医院修养后，他最终恢复了健康。

不过，詹姆斯却被迫和艾丽莎分开了，他们已经很久没有见面。

比起两年前经历了一番风雨的艾丽莎，被继父抛弃的母亲其实更需要被照顾。

回到生活正常轨道的艾丽莎随同母亲来到姑姑家，这里人烟稀疏，艾丽莎的生活得到了前所未有的宁静。

顺便说一下，今年19岁的艾丽莎就要结婚了。

关于结婚一事，艾丽莎并没有那么激动，她信任自己结婚的对象托德（Tod），但她心里至始至终挂念的都是詹姆斯，她甚至早已经熟记詹姆斯写给她的“分手信”。

艾丽莎只是想要变得乖巧懂事一些，想要与过去那个叛逆、混蛋的少女划清界限。

临近婚礼举行的当头，所有人都沉浸在欢乐愉悦的氛围中，但艾丽莎却发现，自己附近隐蔽的地方总是停靠着一辆车。

结合此前艾丽莎收到的那个刻有自己（拼错的）名字的子弹壳，显而易见，有人正在监视着她……

在英国的电视荧幕史上，喜剧作为最成功的文化输出之一，已经征服了几代观众。

从被奉为经典的《请讲普通话》《是，大臣》《憨豆先生》《布莱克书店》《IT狂人》再到近几年迅速成为全球爆款的《伦敦生活》《去他*的世界》，喜剧元素始终是英国人顺手拈来的法宝。

《请讲普通话》

《布莱克书店》

《伦敦生活》甚至是在《黑镜》《神探夏洛克》《唐顿庄园》这些偏向其他类型的作品中，编剧们也免不了会秀上一手英式幽默。

《黑镜》

《神探夏洛克》

《唐顿庄园》在某种程度上，“丧”和“腹黑”是英式幽默的两大特质，这两种特质是成就《伦敦生活》和《去他*的世界》的重要原因。

表面看来，“丧”和“腹黑”是对人的恶意嘲讽，是不健康的；但其实它们的内核仍是积极的。

如果我们无法认清这个世界的不美好与荒谬，我们的存在不就等同于一个“楚门”式的骗局吗？

相较于有原著脚本依附参考的第一季，第二季的人物形象处理变得更为棘手，毕竟在进入全新的情境后，演员们不可能始终处于第一季的表演状态。

所幸，第二季对这些人物形象的处理做到了与第一季相接壤、但又有所区别的层次感。

詹姆斯无疑是一个悲苦的形象，年幼时目睹母亲自杀，这种灰色记忆对人格的影响是永久性的。

因此他无法表达自我，或者说畏惧表达自我。

在他看来，不得到就意味着不会失去。

对杀戮的迷恋使得他对“危险”也有着超于常人的洞察力。

因此在第二季中，詹姆斯既做得到决绝地写给艾丽莎“分手信”，也能在艾丽莎最需要的时刻出现在她的身旁。

在艾丽莎这个角色身上，我们能够看到更多的是社会规则和时间对她的形塑。

第一季中她还是一个叛逆的、愤世嫉俗的典型青春期少女，她咄咄逼人，不愿意忍让。

而第二季中她已经成年，她开始懂得去迁就和体恤母亲，不再事事据理力争。

遭到性侵（尽管并未成功）的经历使得她变得敏感而自我封闭，这个角色的复杂心理跟《难以置信》中的女主角是颇为接近的。

新加入的角色邦妮（Bonnie），则是整部剧中最具现实质感的角色。

她是克里夫的情人，因撞死与克里夫有过性交易的女学生而被关进监狱。

出狱后的她，眼里只有复仇二字，为这个世界上唯一爱她的男人复仇。

邦妮生长在一个冰冷的家庭，母亲接近变态般地严厉要求她的学业，邦妮从未在母亲身上获得过爱，因不堪母亲对她的冷暴力，最终离开了这个家。

邦妮将克里夫施予的那点微不足道的虚假的关怀视若珍宝，她是一个“被嫌弃的松子”，对“爱”的盲目注定了她将会走向犯罪的极端。

英剧《去他*的世界》的成功可以说是意料之外，也可以说是情理之中。

意料之外在于，这部剧的制作始终是小气的，没有大型剧集的格局，没有足够的宣传造势，没有任何强劲的话题性，也没有明星演员的加盟。

但《去他*的世界》却意外获得了超乎预期的热度，这与互联网时代高发的偶然性不无联系。

在我们身处的这个时代，语言隔阂、文化隔阂、空间隔阂已经不再成为登天难题，优秀的作品有了更多被人们看见的渠道，有了获得更多观众的机会。

但《去他*的世界》的成功本身似乎也在情理之中：它延续的是好莱坞影史上最经典的电影文本之一《邦尼和克莱德》。

《邦妮与克莱德》被业界誉为“新好莱坞开山之作”的公路匪徒片《邦尼和克莱德》（又名《雌雄大盗》）是整个好莱坞电影历程中最经典的电影文本之一。

影片在当时取得巨大成功，但也遭到评论界的极大争议，部分观众更将其视为肮脏的作品。

但从整个电影史来看，《邦尼和克莱德》并不是最早出现的“雌雄大盗电影”（Outlaw Couple Films或Outlaw Lovers Films），弗里茨·朗的《你只活一次》、尼古拉斯·雷的《夜逃鸳鸯》、约瑟夫·刘易斯的《枪疯》等经典好莱坞黑色电影、戈达尔拍于新浪潮时期的代表作《狂人皮埃罗》、泰伦斯·马力克在新好莱坞时代拍摄的《穷山恶水》、罗伯特·奥特曼的《没有明天的人》以及同志电影经典《烈焰焚币》等，均是这个文本架构的成功电影案例。

《你只活一次》

《夜逃鸳鸯》

《狂人皮埃罗》

《烈焰焚币》从雌雄大盗的设定到公路片的类型叙事，再到男主角表现出来的性无能，从浪漫主义到反抗社会秩序的政治化解读，无论从哪个角度来看，《去他*的世界》对《邦尼和克莱德》这部经典之作的重构都是显而易见的。

同为经典的《十二怒汉》被依葫芦画瓢地翻拍了许多版本，却很少有哪个被认为是失败的案例；而《邦尼和克莱德》也有无数个变奏，每一个变奏都能够给观众带来惊喜。

事实证明，只要契合观众的审美，经典的电影文本在任何时代下都不会过时。

然而，《去他*的世界》第二季已经给这个有趣而可爱的故事圆满地画上了句号，这部剧将不会再有第三季。

2019年也只有一个多月时间就要宣告结束，这个十年是电视剧集发展的一个新高峰，有太多电视作品为我们疗伤去痛，也有太多作品像《去他*的世界》最后不得不与我们割舍。

但无论如何，离别终将会是美丽的回忆。

作者| 卡洛斯的三棵树；原创| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

最长情的告白是历经风风雨雨之后，Alyssa的那一句简单的I feel the same.第二部的剧情发生在第一部的两年后，男孩James20岁（现实真名Alex，年龄24岁），女孩Alyssa19岁（现实真名Jessica，简称Jess，现实年龄27岁）。

（PS：为了宣传第二部电视剧，这两个小天使录制了不少互动采访视频，B站可看）第一部，James和Alyssa一起冒险，离家出走，反抗现实，做尽fight back to the fucking world的事情。

冒险过程中最大变量是James为了救Alyssa，防止Alyssa被强暴，勇敢地一刀刺死了变态教授（这是一个专门奸杀、虐杀女学生和女猎物的变态大学教授），这件事情在第一部并不是什么特别重要的事情，我觉得仅仅起到了推动情节发展的作用，而在第二部里这件事情成为Alyssa的心魔和梦魇，是对Alyssa影响最强的一股力量。

James和Alyssa到底是什么样的人？

James：他原来以为自己是一个心理变态，并且因为小时候目睹妈妈自杀的全过程，所以他还带有一定的自虐倾向。

但实际上，James是一个性格内向，心地善良，逆来顺受的人。

他只是很少说话，不懂得保护自己而已。

这也不难解释：虽然James因为妈妈地自杀而天生带有一定的人格缺陷，但是幸运的是他有一个很温暖、很有爱的父亲，伴随着他的成长，在潜移默化地改变着James，（当然第一部和第二部的James父亲的角色形象反差其实挺大的，第一部表现父亲出对James不太关心，嘲讽，也不亲近；第二部因为儿子身体遭受重创，他变得非常关爱儿子）。

Alyssa：她是一个从小被父亲抛弃，母亲也没有给她足够关爱，在一个寄人篱下、受排挤的环境下长大的孩子，她要比James更加不幸。

父亲从小灌输给Alyssa的奇葩理论让她没有很强的道德感，加之母亲树立的糟糕形象，总的作用就是就让Alyssa成为了一个尖酸刻薄，毒舌，不会轻易善待别人的人。

她表现得锋芒毕露，浑身是刺，其实内心却很脆弱。

她渴望做别人认为错误的、叛逆的事情，喜欢特立独行；她不喜欢做正确的事情，在很多情况下她宁愿成为一个很混蛋的人也不愿意做对的事情，这也是我最欣赏她的点。

在这个fucking world里，做自己认为对地事情是很不容易的。

第一部电视剧里，Alyssa看起来是大姐大，实际内心脆弱，容易受伤。

James看起来弱不禁风，处处需要Alyssa的保护和照顾，而实际上，一路走来主要是说是不成熟的James在照顾着反叛的Alyssa。

第一部概括起来就是，在James照顾Alyssa的一路上，James完成了对自我的救赎，也可以说是Alyssa帮助James完成了自我救赎。

Alyssa也在一路上学到很多东西，比如爱情、做人不那么dick、理性。

Fxxking World第二部的一些细节第二部实际上是James主动救赎Alyssa的一个故事，最后让让Alyssa走出杀人和险些被强暴的阴影，重新真正地去爱。

第二部的情节推动元素是James被迫写下的给Alyssa的绝交信，而这封信最大影响不是让Alyssa不再和James联系，最大的影响是让“教授之死”成为Alyssa的一个梦魇，让Alyssa对"跟着James一起流浪的日子”产生了很强烈的抵触。

这封信无意间让Alyssa觉得那个变态教授的死完全是由自己一手造成的，这就是导致something wrong with her的真正原因，造成Alyssa心理问题的原因。

两年里，James历经生死离别和各种痛苦磨难，但我觉得男孩依旧是当初那个反叛、稚嫩的男孩，而且还少了些城府，没有像第一部那么腹黑机智（这主要还是得归功于一个称职的父亲，让他能够比较无忧无虑地活着）。

Alyssa在长达两年的梦魇折磨下中已经变得麻木，也就是看起来成熟了很多，再也不是当初摸样（用James的话说：有人把Alyssa的电池取走了，她再也不是以前的那个Alyssa了），她选择在生活中收起锋芒，学会逆来顺受，强烈渴望逃避与James的一切过往，为了忘记James（逃避过去的回忆），她甚至选择嫁给交往不久的Todd，一方面是因为这是自己能做的最反叛的事情；另一方面是因为她认为这样可以防止自己时常会想起自己与James的过往（有和James在一起的快乐，也有教授之死带给她的梦魇，两者是不可分割的，所以Alyssa也会恨James）。

Alyssa为什么结婚、然后逃婚和James走？

Alyssa结婚的原因很简单，一个人为了逃避一件事情总是会去做另外一件醒目的事情以吸引自己的全部注意力，借此逃避现实。

另外Todd的确是个很不错的人，婚礼这件事情的确也让Alyssa感到了一丝久违的快乐。

Alyssa逃婚最主要还是因为前一天晚上和James的见面吧。

Alyssa两年之后见到James，她产生了很大的情绪波动，又惊又喜，看到James一副邋遢的样子，也忍不住特意打量。

第二个原因可能是，Alyssa已经意识到自己结婚是个错误，不是因为想和James结婚，而是她不想和任何人结婚，她回来劝说Todd离婚后露出了久违的轻松表情，这一次她认为自己做了 the right thing。

Alyssa对James是有恨意的，终究是爱多过恨。

Alyssa在很久以前收到绝交信后就开始开始变得麻木，甚至可以说一直以来郁郁寡欢，无法重新融入小镇。

直到两年后阔别重逢James的时候，我觉得她重新活了过来（my heart is beating on my face）。

只不过还需要时间给自己充电，也许Alyssa的电池没有被取走，只是没电了。

她还是那个鹤立独行的Alyssa。

Alyssa对James的态度Alyssa几乎不笑，第二部全集仅存在两三次的与James相视一笑或开怀大笑。

Alyssa对James态度很差的主要原因在电视剧里已经暗示了。

Alyssa逃脱婚礼和James私奔，路中James说自己饿了，于是两人一起到饭店吃饭，James提出关于那封绝交信的事情。

这里有一个非常重要的细节：在Alyssa回忆信中PS内容时，Alyssa重复了一段话：“因为你，我杀了一个人，我将永远无法挽回，因此我恨你”。

这句话看似是在重复James给Alyssa的信件内容，其实是在揭露Alyssa内心的梦魇：因为自己死了人，虽然那个人是坏人，但是Alyssa也背负着害死人的自责，因此她怨恨James。

这也是Alyssa对James态度转变、自身性格改变和心理创伤的所有原因。

这一切都源于死亡，Alyssa把那个变态教授的死一直看成是自己的错误。

Alyssa对James的恨，最主要的不是因为那封绝笔信多么无情，而是那封绝笔信让她独自承担着“杀人”带来的巨大心理负担。

关于结尾整部剧其实可以用这三句话概括：James： I love you.Alyssa：I love you.（I feel the same.）James： I love you too.

没有深情对视的有力告白

含蓄伪装

这是第一次Alyssa表露心意，其实在说 I love you

really？

yeah（很确定，很真诚）

为数不多的笑容

女生主动牵手

又是一个开放式的结尾，这个结尾已经足够美好了。

随着Alyssa正视心理问题，我相信两个人终将走到一起。

这也许是我唯一不希望再拍一季的高质量电视剧了。

我意识到原来留白真是最好的选择。

有趣的细节1、基本任何时候都是Alyssa主动，James被动第一部里，Alyssa和James的大部分对话，James都只会说Okay。

包括轻吻，亲密动作都是Alyssa主动。

第二部也基本是Alyssa主动谈话，James耐心倾听回复。

2、初次谈话，她想他说什么？

我觉得这里她想让他道歉，甚至说一些挽回她的话（比如I love you）。

老实巴交地回答当然James主要还是想静静地照看Alyssa，并没有太强烈的占有欲。

质问第一次没有给她她想要的答案。

3、小屋谈话

我觉得她想要的答案可能不是James的"yeah"4、错误地接受道歉。

向父亲道歉

可能是Alyssa已经习惯了James的道歉。

最喜欢的壁纸送上

若把女男主分别看成是真我与表我：真我桀骜却只能默默忍受，表我看似怯懦却一直在练习虐杀。

真我与表我一见如故，真我想通过表我实现冲动的成熟，表我想暗中毁灭真我，在互相了解的过程中，表我替真我扫清了外在凶险也找到了自己释放残暴的出口，真我逐渐感化了表我，只是因为缺爱让ta们成为17岁的这个样子，实际上两个都是小天使，并发现已经无法离开彼此。

沾染过鲜血的表我不得不被迫放弃离开真我，而真我也开始想让自己变得正常，但真正面对自己的PTSD，以及19岁的成熟与准备要进入正常生活时，表我又出现在她面前，一直默默关注着她，让她意识到，只有原来的那个表我才真正吸引自己，于是在婚礼上逃出，又经过一系列波澜终于能够直视自己内心的阴霾，最终选择与表我携手相伴今后，共赏一路的风景。