剃须。然后捡到女高中生。

本剧没有作家的工笔，却想有灵魂的震撼，结果弄巧成拙，让本作定位不上不下，极为尴尬。

这一点突出表现为网民们对该作的定位上。

有人说是“媚宅番”，有人说是“救赎番”，还有说是“催泪番”。

它什么都是，它什么也不是。

男主吉田某天下班回家发现了流浪街头的女高中生沙优，在一番拉扯后将女孩带回自己的公寓留宿。

第二天心生恻隐允许让沙优长期居留。

在此过程中沙优多次发出性暗示和性邀请，但吉田不为所动。

他的理由竟然是“成年人有义务帮助失足少女”以及“我只喜欢大胸女人”。

这不由得让人大跌眼镜，也因此造成了某种延宕——冲着“看肉”去的宅男们没想到男主这么“不解气”，面对如此充满诱惑、面容姣好的美少女，竟然不去动手。

更重要的是，她是自愿的。

这不是强奸和胁迫。

我们可以认为这是狡猾的作者布置的一条“情欲线”，目的是为了抓住观众注意力，让焦躁的、“待冲的”宅男们耐着性子看下去。

事实证明，他成功了。

但结局却让人失望——到结尾都没上过床！

如果按照现代社会的流行话语来形容男主，那只有一个词：直男癌，而且是晚期。

在外在表现上，吉田只会说“啊？

”“是吗？

”“哈？

”“哦！

”。

在内在道德上，吉田完美的道德完人形象与饥渴难耐的“想看肉”的接受者们如此不同，这使得“玛丽吉田”与“JK”“大叔”“巨乳”“制服”等出现的性暗示格格不入，也让本片的定位不尴不尬。

男主多次拒绝女主的色诱，却对女同事的巨乳痴迷不易（剧中还安排了女主和巨乳女同事的比乳情节）；看似“绿茶”的巨乳女同事竟然是个处女；业务能力一流、被两个女人同时暗恋的男主27岁还单身；这些极为矛盾的设定其实是作者主观意识的斗争恶果，用一句中国俗语来说就是“又想当婊子，又想立牌坊”。

在文学作品中，“道德完人”比比皆是，《九三年》中的郭万、《悲惨世界》中悔过的冉阿让、《三国演义》中的诸葛亮，都沉淀为文学发展史上经典中的经典。

但本剧没有作家的工笔，却想有灵魂的震撼，结果弄巧成拙，让本作定位不上不下，极为尴尬。

这一点突出表现为网民们对该作的定位上。

有人说是“媚宅番”，有人说是“救赎番”，还有说是“催泪番”。

它什么都是，它什么也不是。

吉田是一个传统道德的卫道士。

他脱胎于父权社会，于是女主形象全部都是围绕他的展开；他的“任务”是维护父权秩序，女主对性的轻浮与父权道德相抵触，所以需要“被拯救”；女人是一种附庸，所以公司两个女人都暗恋一个直男；父权宣扬无所不能，所以有了第六话无法解释的“差点被蹂躏的女主在工作日被从天而降的社畜男主所拯救”的狗血情节。

吉田的“艳遇”从另一方面说明了只有符合“吉田”这样的男人才可以享受女人的膜拜和追求。

本片中反复出现的“温柔”是女人们爱慕吉田的现实动因，这种解释是牵强的。

“直男癌”一词的出现就是女性对傲慢父权社会进行的解构和反讽。

现在的女孩都不吃吉田这一套了，所以“吉田”们便跌跌撞撞搞出这么一部不三不四的——我甚至都不愿意称之为作品的东西，来修补这一缺漏。

《剃须》的出现是父权社会道德机制的自我修复，但它的效果实在是不尽人意。

哄哄初中生还行，他们会哭的稀里哗啦，反手在B站上标为5星神作，但要蛊惑那些身经百战的“拳师”，还是用力不足啊。

非常有趣和讽刺的是，本片中唯一的圆形人物竟然是流氓矢田。

他以不可告人的隐私逼迫女主和他上床，又在关键时刻帮女主逃避追捕。

不过作者为了“大局”着想，矢田的下半身没有得逞，让广大宅男们悲痛欲绝、扼腕长叹。

矢田是最接近现实的人物，这不仅表现在他的性格的复杂，更在侧面上描绘了当代社会男性的生存状况。

细观本片，黄发的杀马特矢田是一个懒散、轻浮、吊儿郎当、对任何事都显得有点漫不经心的年轻人，他见到女人就想做爱，但也遵守法律，不欺辱良家妇女（女主第一次是她自愿、第二次是半自愿，被逮住后主动要求男主的惩罚）。

这就是现代主义裹挟下的年轻人真实的生存状况。

有数据证明，日本社会社会压力空前增大，导致了年轻人的结婚意愿普遍降低。

在这样的环境下，矢田就是日本男人的代表，既无力回天又野心勃勃、既深感压抑又想放飞自我、既默认现实又轻视生命。

是这样的一个社会造就了这样的男人。

但本片的失误就在于，它并没有批判原有的社会现实，反而是在强化它；它不要求所有人反思，而是安排了一个“救世主”吉田；它把少女失足认定为家庭不和的个案，却没看到全日本的“家”都在分崩离析（甚至母亲都变得尖酸刻薄）。

在这里我不得不提到日本导演小津安二郎，他在半个多世纪前就已经预感到了这种趋势，并且一叶知秋般地将“家”的分散用散文诗般的电影语言完美呈现，至今是研究日本社会的重要参考。

非常可惜的是，后来者拍的东西，竟然如此不堪卒观。

女主角沙优是一个富家千金，哥哥是公司社长，腰缠万贯。

可由于母女关系不合，在好友遭校园欺凌自杀后，与母亲发生口角愤而出走。

很多网友指出女主哥哥的“迷惑行为”——给了妹妹三十万日元随便走，妹妹失踪半年后才到处亲自寻找。

如果这还不算荒诞，那么女主在东京的卖身求宿的经历则更显得让人无法理解。

已有论者指出女主具有性瘾的某些症状，这一点我颇为赞同，因为只有这才能解释背靠金山的她为什么为了留宿不惜糟践自己的身体。

从女主单方面的性暗示来看，她所谓的“被需求”很可能包含了很多的欲望成分和生理快感。

某天幸运的她撞上了君子玛丽吉田，便又想故计重施。

她原以为吉田会乖乖上钩，却没想到吉田是一个比性冷淡还可怕的道德完人，坚决不和比自己年轻的女子上床。

如果你在此看到了荒诞，你就会理解为什么吉田是一个没有灵魂的工具人。

女主异常轻松地得到了“救赎”，那么这种“救赎”还有什么分量？

换一种角度看《剃须》，会体会到一种若有若无的黑色幽默。

如果态度并不是那么严肃，或许你会在本剧当中找到不少乐趣。

吉田的直男行为竟能吸粉无数，让两个大美女为他争风吃醋，到头来一个和他毫不相干的女孩竟可以不劳而获。

所谓情场十年功，不爱终是空。

回北海道后，第一个去的地方竟是好友自杀的天台。

在男主不到20分钟的抚慰后，女主彻底告别过去，开始谋划任何与母亲和解。

可怜死去的女孩又被一个人遗忘。

死者百口莫能辩，生者一笑全勾销。

还有，没有什么问题是下跪所不能解决的。

女儿失踪半年不寻找，三人跪拜一刻愁怨了。

一生母女情谊薄，到头不如路人亲。

颇耐人寻味。

抛开“爽文化”的标签不谈，动漫由于多种因素（经费紧缺的限制，表现方式的局限），导致动漫缺乏电影镜头中人物动作的连续和面部表情的细腻，从而失去了真实性，这是动漫叙事的痼疾。

这一点在《剃须》的长对话场景中表现的特别明显。

很多情况下都是一人慢吞吞说完之后另一人再说，在此过程中双方表情极度僵硬，跟木偶戏相差无几，观感极度尴尬。

所以，很多动漫制作者们并不以细节取胜，而是以内容煽情为先。

宫崎骏系列之所以能感动全世界的观众，和它们故事内核蕴含的人文精神不无关系。

很遗憾的是，本剧导演又玩过火了，进而走向了另一极端——夸张。

是的，片中莫名其妙的大吼大叫、音调上扬、光速流泪完全脱离现实实际，让人物的性格塑造尽数崩坏——连真实都不要了，剩下的所有还有什么意义？

这并不是虚构不虚构的问题。

许多伟大的作品都有虚构，比如卡夫卡的《骑桶者》、罗斯的《乳房》和《2001太空漫游》。

它们要么是人物形象立体丰满，要么是场景叙事符合实际，要么是精神现实触目惊心。

想象力的基础是现实，完全的虚构并不存在。

《剃须》的缺点不在于虚构，而在于轻浮，飘飘然欲升天霄，怪异乎如见恶鬼。

经费不足不是借口，创新表达更是扯淡。

艺术皆有标准，这一点不容置疑。

最后需要指出的是，笔者并没有对父权社会做出任何价值判断。

本文的目的是以父权社会的文化生产和消费环境着眼，试图以创作者的视角解析《剃须》诞生的内在思路和现实逻辑，以人物形象为切口，对一些矛盾的地方做出了因果分析，对一些出彩的地方给予了肯定。

在最后，我对动漫和电影的表现方式进行了对比，指出了动漫的先天局限和《剃须》在此处失败的“突围”。

当然，我的解析只是从一个视角出发，读者可以有更多的想象。

1、B站-我也就看了几百遍吧！！！

--评论区头像名字？

我好奇？

--百度名字荻原沙优，到某篇文章，听说。

女主有“破鞋”、“烂裤裆”和“公交车”等等称号。

2、哈哈哈。

好家伙。

看评论区什么三观啦。

女拳啦。

无职啦。

我也不懂。。

就来凑凑热闹。。

哈哈哈。

3、我要看一看啊。。

表明中立态度，我先来个3星。

（1473）4、看了第一集10分钟，这妥妥的H漫级别啊，哈哈哈。

（九集看完就第三集开头是H漫分格）5、第三话：本话包含不适合未成年人观看内容。

哈哈哈。

（看完，就这？

）6、第6集，11:11，我分析这一段绝对是大伙儿看了要骂娘的地方，哈哈哈。

7、第8集，19分钟，jk从良了。

想安定了。

哈哈。

jk风评被害。

8、9集，19分钟，哦，这就是公交车啊原因啊。

评论区太恶臭了。

我。。

我不服，明明她都那么惨了。

超市打工女对她摸摸头，《这一路上果然是很努力的走过来的嘛》妈耶！

确实挺努力的。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈9、话说，这动画要要是把开头女主设定、第三集开头搞黄色、第九集，为啥当公交车设定部分改一改，我觉得，这动画不就是挺正常的一个动画吗？？？

干嘛搞这种奇葩设定啊。

笑死我了。

哈哈哈哈哈哈哈哈，怪不得给老哥们给气的够呛。

（看评论区语气，应该是男的吧）不知道，妹妹们看了是咋想的。。

我不得而知。

（偷偷看，评论区，不敢说话？？

）

哈哈哈哈哈哈哈哈哈话说回来。

这动画画的是真漂亮啊。

许多画面都能当壁纸了。

因为这动画，又找到一个高清网站。

1080p看的真真舒服。。

补一个评论区

哈哈哈哈，爆笑了。

6.28更新第十集女主钻进男主被窝。

说：反正是最后一次了，一起睡，也不干啥，你好无聊哦，但是好纯洁哦。

然后说：你要是我爸就好了，我就能更正直的长大了。。

给我着实整笑了。。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈。

然后男主决定和她一起去北海道。

“鸿都泥！！

鸿都泥！！

（真的吗？？

)”（我怀着感动的心情点开了下一集）第十一集这集男女主来到学校顶楼，回忆死去的好友？？

格局、升华主题是吧？？

洗白女主是吧？？

十二集男主化解女主和妈妈的矛盾。

最后男主也妹有和女主在一起。

你们还要怎么样？？

这很正能量了。。

（现实中我可不敢批判这女的，虽然我的心里已经骂了她十八遍了。

但是网络上我就敢，我重拳出击。。

干点啥不好，非得援交，非得当公交车是吧。

我是三观警察，我就要批判。

）

前半段算正常，中规中矩，越到后面越看不懂。

约过炮的人怎么就发自真心保护女主？

一个内向女的因为另一个女的侧脸酷就和她交朋友？

怎么霸凌了才跳的楼？

除了女主没有任何其他人参与了吗？

女主还在读高中，她母亲为什么要把她和已经工作的哥哥作比较得出女主很废的结论？

完全没有铺垫。

”为什么对沙优那么好“这个问题一直墨迹墨迹没完没了，过于生硬。

这种剧本如果能制造一种压抑的气氛讲故事也可以，所有的矛盾都会在一集到两集之内解决，平淡至极。

所有人知道女主的事都一笑而过？

这可以是一种表达片中社会有温暖一面的方法，但这又卖淫又关怀的总是应该讽刺些什么，讽刺日本高中生霸凌、卖淫？

要说讽刺现在人交女朋友过于有目的性，没有爱，用大叔对沙优的关爱来表达爱的真谛勉强说得过去，但每个行为和人物都这么粗糙，让人怎么看？

明明是一个心智不成熟，误入神待少女之路的可悲女孩，她不是想挥洒金钱，也没有为了享受性爱过程，我只看到可怜。

半年来一路为了逃离过往，经历了这些种种，遇到男主时还保有纯真和笑容，这是沙优让人怜爱的地方。

这也是我能共情到男主的原因，就好像男主第一集里讲的“她为什么不能在校园里像别人一样度过青春”。

明明可以反思社会的不良现象，却只会一口一句烂裤裆，你是为了恶心别人还是就见识就只有如此。

（这里可能我想扯一句网络低龄化，应该没毛病）还有给给女主出主意的，你们真是一个个逻辑带师，人生计划精英，遇到困难完美解决，不留遗憾。

说到底故事就是因为女主的不成熟，错误选择，才能有后续你们现在看到的故事，非要拼命在二次元中找现实。

可惜啊，现实往往比编的故事还离谱。

当然有说女主明明可以有更好的设定的，这个非常理解，可是作品就摆在那，作者为了噱头的人设，或者原作小说后面有觉得不好的地方，喷作者完全ok。

写这些只是希望大家能观看作品时更多地独立思考，而不是当一个网络猎人。

我想动画的制作组也是希望展现女主和男主身上的闪光点的。

2021年4月8日第一集女主的声线实在是温柔...几乎让人错以为是香菜。

仔细想想，香菜才是最适合这种角色的cv吧，那种温柔青涩的声音，害羞而又诚恳。

第二集感想忘了。

女同事很萌。

第三集 2021年4月20日开幕雷击，估计不少肥宅都被劝退了。

我还算能接受吧，virgin与否我不是很在意，看到沙优空洞失去高光的眼神我却很心疼。

（虽说里世界我也是牛头人爱好者来着）不过我真的好喜欢第三集的男主呀，只想和自己喜欢的人做真的是太酷了！

这里奉上部分截图。

好吧，传不上，我还得专门打个码是么，可是打上码才显得更加的H啊.....

还有后面ED的神插入部分，真的是好治愈呀个人心中的四月最佳。

2021年4月25日补充刚刚看了瓶子的四月新番吐槽，不得不说瓶子还是瓶子啊，尽管我不支持这样的观点，但这的确是大部分宅男的心声。

下面是瓶子吐槽的截图：

其实地铁还能比公交好听点是吧？

放一波番剧下面的评论。

有些评论真的恶臭啊性并不肮脏，不妥的是用性去换取利益。

从这个角度来说我甚至无法反驳“公交车”论。

但我依然觉得“公交车”实在是太难听太龌龊了，这样的词汇被男性拿来形容女性，太恶毒。

女性不是物品， 也别觉得性爱就是单纯的男人CAO女人，女人被玩了什么的，而且从尊重的角度来说，不要把男女结合当成谁给谁什么了，这应该是互相愉悦的过程，她不是你的东西，不是属于你的物品，即使之前有过前任，也别死脑筋的脑补出后面的情节，把个人道德和此绑在一起实在是很偏激的。

这里引用下“停不下来”老哥在南+帖子里说的话：——内向宅多了看动画多的人总会有种错觉，就是自己是世界的中心，妹子们最终都会被自己的内心的优点吸引，会理解自己的感受，自己不需要主动做什么，不需要为对方考虑什么，自己一点点努力就期待收到很大成果，得不到就绝望，没有耐心，觉得世界对自己不好，被说了几句难听话就记仇觉得自己被针对了而不反思，一边渴望被爱，被温暖，一边却不会主动给别人温暖，或者说内心缺少这种能量，把周围人都当工具，只对正好对自己胃口又产生共情的人付出一切，实际上是自私阴暗虚荣，自卑和自负交织来保护自己，缺乏处理差异挫折的能力，属于自己眼里自己是佐助大老师鲁路修，别人眼里你是肥宅甚至慎二的效果，还以为自己沉默封闭别人就看不出来，只会处境越来越糟糕。

不逆向思考或者宏观看一下自己的生活完全没法反省的类型。

实际上生活中没人想害你，大家拼杀只为了钱，而不是别的，没有利益冲突就没什么根源矛盾。

开朗积极主动点，勇敢的展示自己，坦然面对生活，别怕被人了解，年轻人贪财好色不是啥见不得人的缺点，关键是你的优点也展现出来。

多尝试，别玻璃心，总会有好事发生，没那么多人想关心别人，大家能力都差不多的情况下，鸣人比佐助这种受欢迎的多。

——对宅男暴击啊......说到底还是把沙优脑补成属于自己的女主角了....好像我也是这么想的，不过为什么我就能接受呢？

是三观跟着五官跑么...还是我真的三观不正.....我也迷惑了......4月27日第四集本话水准有所下降，节奏太快了点。

打工店的涩谷系前辈口癖有些奇怪，有点像re0里叫486仔的那个萝莉老太婆。

而且这个角色自来熟也太快了点吧？

是黄毛角色性格设定一般都这样吗？

而且我有种不好的预感，这个妹子也要白给了…万恶的亚撒西啊…如果在日本，妹子对你说你是个好人，那一定就是直球了。

还是公司线比较好看...上图

后藤前辈太会啦

这拉近距离的小心机

心疼我后辈

白学构图

后藤前辈你在说什么啊，这种话是可以乱说的吗？

你是玛琪玛那样的坏女人吗

怎么就突然白给了，上一秒我还以为前辈是王者

这里反复摩擦酒杯上的口红，细节很棒，反映了前辈青铜级别的心理活动

这都什么玩意，注意是女字旁，是男主对前辈说的

真·白给

？？？？

前辈你在说什么啊

男主你这就过分了

这波叫后来居上

没下次了

正宫见后宫真期待下一话的修罗场啊....没想到前辈就这么白给了...我还以为你是玛琪玛，结果你就是个香菜。

第六集 5月11日好刺激，原来我也是个靠正义感打手枪的家伙。

时代真的是在进步的。

拯救失足少女，展开方式确实有噱头，这什么后宫圣人番，强无敌，神特么天使降临我身边，三观正到我炸裂。

这个男主吧，火候也恰当，虽有直男属性，虽然痴，但也并不是那种白痴，挺好的，毫不违和，这足以说明，没有人天生就是情商低，只不过这个数值是随着对方不同而调整的。

但是眼镜小哥早已看穿了一切， 你别说，那个矢口竟然也还算挺当人的 。

女boss和女下属嘞，也是各有各的特点。

角色们的心路历程展现与描绘非常细腻流畅，包括一些小表情小动作小细节，对话文本上，还挺简洁深刻，这些个角色， 甚至还带着一丝通透，人物的刻画是非常饱满的，且是让人欣喜的，只能说，微妙，真的微妙。

不得不说，有一些镜头和瞬间还真的是挺动情的嘞。

沙优的堕落过程确实蛮可惜，人最怕的就是坠入虚无，不过却隐约有一丝圣女的味道了，好在无到尽是便会有，这个人设其实无可厚非，制造噱头是一方面，制造观众的情感冲突也是一方面，大家的批判也不过是自己的主观喜恶，说白了，自己的身子，怎么处置都是没问题的，只不过随着情景的转换，自己关注的重点改变了而已，吉田的转变不也是如此么，人生不也是如此么，所谓的成长不就是如此么。

话说女人对于家内调节的天赋，真的是至关重要啊，基因里带的，没辙，真的是，通过男人的细节就知道家中有没有女人啊，哈哈哈。

不过家这个字的宝盖头本来下面也是豕，猪窝也就猪窝罢。

话说人与人之间会产生关联，一定是有价值的交换的，只不过各不相同，哪怕是情绪价值。

吉田当是吾辈楷模，当圣人真的很妙，毕竟，谁不喜欢圣人呢，香饽饽就是香啊，真是童话一般的淳朴。

其实人不能太善良，从本质上来说，狭义的善良就是不知取舍，不能拒绝，被动承受，自己反受其累，而圣人的至善，则是自然而然地不做区别，一视同仁，所以两者的根本区别，在于主观和能力的大小。

而且，这世界上很难有纯洁的男女关系，就连木讷如吉田也不行，哈哈哈。

最后归乡那段是挺恼人的，可笑的愚孝，可以窥见日本人把中国周礼的那套东西学的不错，人家的传统文化就是这样，可惜也只学了糟粕，也不看看我大周易里的这句子克家。

不过这里是动画片，就不用强扯什么现实了，毕竟，都是服务于情感冲突的嘛。

偶尔看看这种番，跟着一起感性一下，还挺有慰藉感的，哈哈哈。

最近剃须着实火了一把，这部名不经传的黑马率先引爆四月，不过火爆的理由，看起来让人有些难以启齿，随着剧情的推进，第三话一开幕就给不少吃沙优清纯可爱少女风的观众雷霆一击，直呼三观碎裂。

这就是沙优一路从北海道走来的冰山一角。

这世上没有毫无理由的温柔，也就是没有免费的午餐，这是沙优一直以来的价值判断，相对的，只要双方对自己的价值判断一致，可以言说的，不可言说的；可以放到幕前的，不可放到幕前的交易都能够展开。

在遇到吉田之前，沙优都是信奉这个标准，所以吉田对她的身体没有兴趣，没有下流的要求，让她感到困惑和不安。

以前都是供需平衡，等价交换，现在突然跳出了这个标准。

以前留宿自己的男人在使用完自己后出于更合理的需要，比如收留高中生怕警察上门，比如找到新的女朋友，就会把沙优像扔垃圾一样丢弃，沙优见识过不少，那样的情况并不会让她惊讶。

然而吉田现在的行为超出了沙优的理解，未知让人不安。

在吉田说陪朋友看电影时，沙优以为以前的生活又要上演，她会再次被人抛弃，跑去偷看吉田的约会，以前沙优知道自己的“价值”，知道何时会被扫地出门，现在连这个都不知道了！

每个人都希望自己的存在被认可，时刻感到自我存在的价值，这个价值沙优在家里没有找到，一路靠肉体走到东京的过程中也没有找到，反而进一步扭曲了，侥幸在尚未彻底堕落，沦为行尸走肉之前遇到吉田，但是这并不是遇到生命中有人真诚的接纳自己的唯美爱情，最起码现在不是。

吉田在公司干了五六年，心中的女人始终只有后藤一人，5年的暗恋，刚刚表白就被甩，惨不惨另说，这5年的吉田是怎样过的呢？

一个人上班、加班、深夜回家，胡子邋遢，不修边幅，他的生活少了一个可以给他羁绊的人，他在这个城市生活了很久，但他仍像一棵漂流的浮萍，没有扎根。

吉田也在寻找自己的价值，只是公司的一介打工仔这种身份需求无法让他感受真实的自我，填补这个城市生活的空洞麻木。

沙优人长得漂亮，做事靠谱，会做家务，却总是让人心疼的强颜欢笑，这样一个美丽的少女，激起的只是吉田的保护欲望，像父亲保护孩子一样为她挡一挡风雨，这并不是为沙优考虑，自私的说，这更多的是为他自己。

就像在家里种花养猫，让自己对“家”有更多的归属感。

吉田没有把这些告诉沙优，才会让她不安和恐惧，这世上有许多需求：有精神上的，有肉体上的；这世上有许多人：有善良的，有邪恶的。

沙优一路走来磕磕碰碰，总算遇到了吉田，之前的故事很长很糟，但只要遇见那就一切都好。

说一点自己以前看到的，我们只有对别人有用才能感受到自己的价值，沙优是这样，吉田也是这样。

但是这句话反过来，并不是说对别人没用就没有价值，我们在考虑对别人有用还是没用时，总是用“行为”来做标准，也就是“那个人做了什么？

”，如果一个人什么也做不了，往往就会被错误的判定为无用，事实并不是这样的，卧病在床的老人，嗷嗷待哺的婴儿，他们都非常有用！

我们不能只用“行为”来衡量，有时也需要用“存在”的标准去看待他人，老人和小孩的确不能做什么，甚至是负担，但是不用看那个人做了什么，而是对其“存在”的本身就是喜悦和感谢，就像亲人遭遇了重大事故，侥幸保住一命，根本无法考虑他做了什么，只要能活下来我们就会谢天谢地；如果你危在旦夕，周围的人会因为“你还在着”这件事高兴不已，这不是要求什么直接行为，仅仅只是平安无事地存在着，就是一种难能可贵。

这样的感情，我们或许会对亲朋好友十分明显。

对陌生人就没有感触，但是在我看来沙优的“存在”对吉田来说就是这样，不是单纯的用沙优的“行为”能说明的事。

只是存在，只是想要保护，这样就好，不用考虑沙优“做了什么”！

为了后续剧情发展，肯定会有更多的刀更多的雷不断甩出，或许吉田现在单纯的希望沙优“存在”的感情也会慢慢改变，但是这些都不是重点，重点是这世上真的有陌生人像亲人或者比亲人更在意沙优的“存在”，只是存在就让他高兴不已，这在我看来是温暖和美丽的治愈。

其实日本人离家出走的少女并不少见，在B站上就有不少这样的真人真事，他们的行为和沙优没有什么不同，或许更加可怕，这世上本来就有万千光亮背后的阴影无法被注视到，我们也不用把它们挖坑掩埋。

有种言论是说：“男人都喜欢逼良为娼，劝娼从良。

”这句话总给我一种，男人无端拥有着权力决定着女性的命运，而女性却像是失去根一样被决定着被评判着。

今年四月开始后，这部讲家出少女的动画几乎是在论坛刷屏，人人都在说荻原沙优，都在评价这个角色，甚至后期延伸出考究科普文，一个没有钱包的女性怎么在半年时间内从北海道到东京1000多公里，计算出来靠身体交换住所半年时间要跟男人做200多次。

所以荻原沙优很恶心，是公交车，只要给地方住就让随便什么人都可以上，放弃自我尊严，极度下贱，延伸到看见社交平台上某些女性直接在下面评价“什么沙优？

”名字直接变成烂裤裆的代名词。

这些讨论声音在ep3开头那一段女主回忆起当初和男人sex的场景达到顶峰。

观众纷纷无法接受一个动画里的主要女性角色直接被其他不知名的角色sex，即使有人会说在回忆的场景里几个特写里，失力的手，无神的眼，但这些创作出来的真实存在的东西依旧会被声讨声音压倒，“这只不过是掩饰，是创作者为公交车刷上的油漆，让人还留有余想，什么是不是被迫的，但事情发生了就是发生了。

”再特定拿出言论，荻原沙优跟男主坦白时还说到自己跟别人做觉得很舒服。

好，这一下子就下了定义，荻原沙优是个即使哥哥帮助她也要扔掉手机去用身体交换住所的，在这个过程中还觉得舒服的瘾乱的女人。

这公平吗？

我甚至开始在想，这样口诛笔伐一个虚拟的角色，究竟是想要表达什么？

甚至还有整部小说都是作者坐在马桶上诞生的“血统论”的出现。

我觉得有些不明白抛开外在的极端争议性，回归到整部动画本身。

除去当中唯一一集ep4，差点就开始坠入到所谓几女一男的传统喜剧恋爱套路中之外，全篇几乎是高度统一存在着的。

这部动画男女主角处境年龄是不同的，这用eva对比那就是碇真嗣跟葛城美里的区别。

经历的事情不同，社会处境大不相同。

而在其中不仅仅是男女主角的处境不同，女主角与几乎所有角色的处境都不相同为什么？

因为传统的故事设计一般也都是存在“闯入者”，什么叫“闯入者”，转校生，长时间不出现的学校偶像，突然来的老师……这一切的一切都像是一颗石头砸进了日常平和的环境中，因此产生事件产生动荡。

“闯入者”本身带有的特性，与被闯入环境中其余人的不同，都会产生摩擦。

而在这部动画里，“闯入者”便是荻原沙优。

整部动画的背景也就奠基下来了，它不是一个大叔闯入诸多jk的女校，也不是从现实世界转生来到异世界。

而是一个用身体换取住所逃离家乡的jk突然闯入一个社会男人的世界里，从而搅动着社会男人身边的世界的故事。

背景便定下来了是在男主角吉田身边。

并且，正因为“闯入者”是荻原沙优，故事也终将从打破平衡的那颗石头开始滚动。

因此这部作品才不会沦落到所谓常见的恋爱喜剧里的“党争”炒cp股的环节。

因为故事的绝对核心，荻原沙优以及吉田是被定死下来的，其余的人都是围绕着。

“围绕在主角身边的非主角的究竟起到了什么作用？

或者说究竟要怎么围绕这样一个故事展开？

”吉田知道荻原沙优一直靠身体来换住所，他没有像其他男人一样用自己的优势地位去霸占她的身体。

反而用自己的优势地位去批评教育她，告诉她这样子做是错误的。

他没有觉得她恶心，他想要帮助她。

他知道她惶恐不安，便让她帮忙打扫家务来交换住所。

知道她害怕因为收留他从而影响他的正常生活，给她配上手机。

在她稳定下来后支持她出门打工来慢慢接触社会。

他保持着一个应有的距离，但是却处处体贴，这才是真正亚撒西的角色。

周围其余的人呢？

柚叶在公园遇见自己独自离开的荻原沙优，跟她聊天开解她的困惑。

上司爱依梨在房间里跟荻原沙优正式会面，最后还给了她拥抱。

打工处的朝美跟荻原沙优成了朋友，知道她发生的事后，维护她帮助她，带她看星空，告诉她自己的梦想…即使是之前跟荻原沙优做过的曾经收留她的男人，在跟吉田聊过之后也在哥哥来找她时给她打了掩护。

周围的社会人们都给予了荻原沙优的关心，而且几位主要女性角色与荻原沙优之间的交流，让整部动画男性成分降了不少。

在整个故事当中还涉及到几个命题。

距离感、原生家庭、校园暴力。

这些都是日本那边文化作品经常出现甚至讨论至泛滥的命题。

这部作品把这些部分结合得挺好的，安排的比重适当，然后最难得可贵的就是抛出问题后不会过度感伤沉默不语。

而是像这部动画从始至终一样，和你坐在一起，说了一下自己的看法。

挺社会性的我觉得，有种朴实无华的甚至不算使命感的，亲切的关怀，有种不居高临下、不好为人师好品质。

距离感，人与人呆在一起却感觉距离很远。

无论是原生家庭里的母亲，从不沟通交流，彼此内心埋怨，甚至误解到把其他人话语当中的形象往自己的亲人身上贴。

“别人说是你杀的，是不是是你杀的？

”。

别人只言片语却可以代替朝夕相处，母女间甚至不如室友般无血缘的陌生关系。

被迫的血缘关系却成了束缚彼此的枷锁。

无血缘的亲密关系仿佛打破了上天注定的枷锁，它让人更相信感情不是来自于责任来自于注定的，而是来自心与心的依靠。

但彼此考量更多一样带来了伤痛，因为自身原因被校园暴力致死的好友。

一方致一方，现实透支了感情和身体致死。

被束缚的血缘亲密关系。

有一个优秀体贴的哥哥，在尽自己所能帮助自己。

但尽力却受束，夹在中间的人。

是亲人却没那么像亲人。

单纯的肉体关系，不再展开新的心灵，从上天赋予人类的奖励机制里面寻求感官慰藉。

想到猜火车里的爱丁堡里的那几个年轻人。

sex和drug，无望后单纯潦倒流浪。

直到遇到了一个正义感过强的社会人。

与校园暴力那一段所不同，社会人的工作环境却显得轻松，反而像是一种倒置。

以往很多作品都是疲惫不堪的社会人想要逃避回到无忧无虑的年少时期，像彼得潘就是这种。

但是在很多很多残酷青春类电影里，情况确实完全反转，大逃杀可以算作是如此。

一群高中生必须要在厮杀当中，成为合格的大人。

（这也是我所认为的校园暴力的根本来源）往往模仿着大人的所作所为但是却过火无度，却还想着成为大人。

成为大人仿佛就能自由，就能成为自己想要成为的样子。

这并不夸张，我身边就有过，当初辍学离开学校到社会打工的同龄人，聊天也是这么聊的。

现在想起来人真是什么年纪都不得安宁。

但无论如何，都是逃到更好的地方才有着剧情最后的上升。

而吉田总让我想到当初看的电影出租车司机里的男主角travis。

我当时看完ep6记下感受。

剃须里的男主吉田在动画ep6里那一段话像极了出租车司机里travis对着雏妓Iris在餐厅里说的那段话一样。

“我只希望你能像其他普通的女孩子一样，上学读书交个自己喜欢的男友，而不是像现在这样”travis可以提着双枪冲进房屋击毙皮条客，在鲜血包围下拯救少女再选择自杀不同的是弱冲突的剃须里吉田该怎么用现实手段解决这个问题？

看完的人肯定会觉得很好笑，吉田只能在她母亲面前土下座求得她母亲的理解，让她好好抚养自己亲生的孩子。

但是剧情演出却在北海道三集里达到了顶峰。

从小屋子里告别，再一同前往北海道，学校的拨云见月，家外阶梯上的星空，一系列的作画以及演出水准真的很精准，包括配乐，cv的演出。

母亲cv那种现实的冷酷无情的口吻，以及争吵场景的刻画。

原来在弱剧情里尽可能的还原现实就足够具有冲击力了。

还有一段话仿佛对应到了当初我看的南方共圆的一集。

是说到zz歧视的一集，kyle对着他那个富有的黑人朋友说到“我能够理解你的痛苦”“不，你不能理解”“当然我能理解你们所遭遇的歧视和痛苦”“如果你足够尊重我的话你就不会说出这种话，你，不，能，理，解”然后剧情急转直下，kyle也被因为剧情安排被不断歧视和攻击。

而在这一系列的事之后，他道歉说到“对不起，我的确不能够理解”吉田在争吵时说到，本来他不想过来，也不知道过来是以什么身份过来。

他也曾经尝试着想过荻原沙优回来后会遭遇一些事情。

但没有想到过会是这种情况。

母亲对自己的孩子亲口说“真是后悔把你生下来”。

发现自己当初真是一点也不了解荻原沙优遭遇了什么会有种自己的正义心所想象的事情，与实际发生的惨烈现实相距甚远，从而开始悔恨当初那个正义爆棚的自己。

但是…就连这种朴素的正义在世上都已经是非常稀缺的品质。

现实中的讨论也已经印证了，人不会觉得别人的苦难对于自己有什么好关心的，人们反而会用这种遭遇来警示自己来警示他人，别落此下场。

但却没有人会同情关心倒在地上的人，为什么会倒，为什么不尝试离开，人们只会究其社会性原因究其客观原因。

人的内心一文不值吉田听着荻原沙优母亲的话内心痛苦，想要流泪。

站出来反驳，告诉她被上天注定的血缘关系，父母无法选择小孩。

而孩子的出生父母一样没有征求ta的同意，孩子也无法选择自己的父母。

只能用文明社会里的强制约束要求她，从道德上请求她。

甚至也不知道他们之间的感情，回想着咖啡店，学校天台，屋外台阶。

那些像是中场休息的场景，仿佛把人从现实当中抽离出来，到了仅剩两人的空间。

那些社会性的关怀却凝练起来，点点慢慢落在具体的人身上。

那种感激的心情也流动成了恋慕的心，不再逃避直面了起来。

不被血缘注定的亲密关系，让彼此都产生了改变，漂泊着的人终于在剧变的时间空间里找到那么一处，可以停下脚步，慢慢感受相处的角落，终是期望。

挺好的，，，好吧，这是看完作品后的第一感想，，，毕竟这不是一部正常的番，，，果然有问题！

难道不是吗？

第一幕就是一个喝醉的29岁大叔（不是）半夜回家的路上看见了一个蹲在电线杆下的穿校服的女高中生，，，卧槽这不是，，，我当时就瞬间合上了书——我好像买到了不该买的书诶好吧，不能白花那么多钱，我还是看了下去。

剧情还是蛮可以的，虽然没有什么很大的新意，也还是读得下去的，但是，这个故事还是很不同寻常的。

作为一个四肢健全的动漫中的成年大叔，竟然没有在深夜喝醉之后看见一个vvvvvvvery Cawaii的女孩子就做一些不好的事情，并且想要去改变沙优的那种不正常的心理，这一点我还是十分为吉田点赞的！

并且，在故事一直进行下去的时候，吉田也依然是秉持着他的正直。

Demo，在看完动画化之后的作品，我差点犯高血压——果然我还是不能认同最后沙优和吉田互相告白，，，在我看来，沙优和吉田两人的关系，不能仅仅以“恋爱”之情来形容。

他们二人的感情更类似于父女。

在原作中也有提及到，沙优是从小就是在没有父亲的爱的环境下长大的，并且母亲也对她不是很好，所以才离家出走的。

在遇见了吉田之后，沙优才感受到了有一个爱她的父亲是一件多么快乐事情。

如果只是把沙优和吉田只见的关系理解为恋人的话，就太不尊重醋青鱼本人了啊喂，，，二人属于什么关系呢？

我个人认为（当然，不能就直接说他们是父女哈，，，），，，（好吧，这样的句式不方便直接阐述，所以，换行）吉田是一个情场刚刚失意的，奔三的中老青年，而沙优则是处于人生的低谷期——没有父母的爱，只能靠出卖自己来在这个陌生的城市换取一席之地。

这是一个二人相互扶持，相互依靠，相互安慰，在残酷的生活中寻找自己存在意义的故事。

他们不是恋人，而是一同在人生如上相互支持的伙伴。

在遇见对方之前，吉田只是过着混乱的生活，每天醉着酒回家，沙优，，，（不方便说），但相遇之后，吉田的生活有了更多的光明，沙优的生活也有了更多的希望，，，或许，如果吉田与沙优在那个晚上擦身错过了，就再也没有那两个人更加美好的未来了吧，，，总得来说，这部作品还是蛮赞的，，，毕竟，在这个轻小说商业化的大浪潮下，能在业界看见这样一部表现纯粹的人性的美好一面的作品，还是比较少的呢，，，（好吧，似乎我完全略过了最后两个人还是走到一起的这个事实，，，算了，毕竟这本书要卖出去还是需要合乎一下更大众的胃口嘛，，，）

挺好的，，，好吧，这是看完作品后的第一感想，，，毕竟这不是一部正常的番，，，果然有问题！

难道不是吗？

第一幕就是一个喝醉的29岁大叔（不是）半夜回家的路上看见了一个蹲在电线杆下的穿校服的女高中生，，，卧槽这不是，，，我当时就瞬间合上了书——我好像买到了不该买的书诶好吧，不能白花那么多钱，我还是看了下去。

剧情还是蛮可以的，虽然没有什么很大的新意，也还是读得下去的，但是，这个故事还是很不同寻常的。

作为一个四肢健全的动漫中的成年大叔，竟然没有在深夜喝醉之后看见一个vvvvvvvery Cawaii的女孩子就做一些不好的事情，并且想要去改变沙优的那种不正常的心理，这一点我还是十分为吉田点赞的！

并且，在故事一直进行下去的时候，吉田也依然是秉持着他的正直。

Demo，在看完动画化之后的作品，我差点犯高血压——果然我还是不能认同最后沙优和吉田互相告白，，，在我看来，沙优和吉田两人的关系，不能仅仅以“恋爱”之情来形容。

他们二人的感情更类似于父女。

在原作中也有提及到，沙优是从小就是在没有父亲的爱的环境下长大的，并且母亲也对她不是很好，所以才离家出走的。

在遇见了吉田之后，沙优才感受到了有一个爱她的父亲是一件多么快乐事情。

如果只是把沙优和吉田只见的关系理解为恋人的话，就太不尊重醋青鱼本人了啊喂，，，二人属于什么关系呢？

我个人认为（当然，不能就直接说他们是父女哈，，，），，，（好吧，这样的句式不方便直接阐述，所以，换行）吉田是一个情场刚刚失意的，奔三的中老青年，而沙优则是处于人生的低谷期——没有父母的爱，只能靠出卖自己来在这个陌生的城市换取一席之地。

这是一个二人相互扶持，相互依靠，相互安慰，在残酷的生活中寻找自己存在意义的故事。

他们不是恋人，而是一同在人生如上相互支持的伙伴。

在遇见对方之前，吉田只是过着混乱的生活，每天醉着酒回家，沙优，，，（不方便说），但相遇之后，吉田的生活有了更多的光明，沙优的生活也有了更多的希望，，，或许，如果吉田与沙优在那个晚上擦身错过了，就再也没有那两个人更加美好的未来了吧，，，总得来说，这部作品还是蛮赞的，，，毕竟，在这个轻小说商业化的大浪潮下，能在业界看见这样一部表现纯粹的人性的美好一面的作品，还是比较少的呢，，，（好吧，似乎我完全略过了最后两个人还是走到一起的这个事实，，，算了，毕竟这本书要卖出去还是需要合乎一下更大众的胃口嘛，，，）