0.5的男人

预告上映发布会上，松田龙平很客套、很平淡的表示：我早就想演这种废宅了，终于被老子等到了。

但给我的感觉却不是这样，并不觉得他是要挑战新角色，而是監督找我我就上。

第一集就有很变扭的地方：叛逆不爱搭理父母还能理解，哪有小姑娘敢当面说舅舅キモい的。

第二集客厅都摆了电竞椅，関家具这广告费没少花。

这钱投的也不知道亏不亏，代理店也不琢磨琢磨10点档和现在看日剧的受众是哪些人吗…不要说三世代了，现在你搞四世代温馨大团圆都打动不了观众了，特别日本愿意啃老、彻底躺平的，恨不得撕烂你的剧本杜绝倡导爱与和平。

一句话，有趣共情大家就不批评，但绝不接受感化。

不要搞温馨剧情了，让大岛里美来弄个小清新或纯爱番吧。

现在写本子的除了搞纯爱的没有一个能打的了。

非要搞这种老日式风格温馨剧就押坂本裕二上工，坂本叔圈人能力无敌，他能扛旗。

这一年年的，真的每季现在不是矮子里面挑高个了，是没死透的里面挑还能抢救的看一看。

再这样循环，大家就要被迫提前进入等晨间剧的老年生活了。

冲田表示暂拍五集，希望不要太虎头蛇尾吧。

《我的事情说来话长》，深田斗真版的宅男，仍然记忆犹新。

同样的是曾经步入过社会，然后被社会抛弃，像败家犬一样夹着尾巴躲在家里大门不出二门不迈。

这次是松田龙平来挑战了。

《我的事情》里妈妈是原田美枝子，很棒的老演员，这部里是风吹淳，同样也是很棒的老演员。

这两个妈妈演员都找对人了！

白鸟玉季真是各种剧集里一路演小学生，看着看着就长这么大了。

《我的事情》里是姐姐一家需要装修所以借住在本家。

这部里是两世代➕半世代同一屋檐下，大同小异。

家里蹲一直以来习以为常的日常生活里闯入了陌生人，如何和她们相处就是剧集要迸发五彩斑斓色彩的源泉。

第一集的水准属于高水品的发挥，片尾家里蹲龙平一路失魂落魄般跑到了便利店，像行天一样拿好自己平时最喜欢的零食和饮料🥤（话说零食是小孩子最喜欢吃的杯装棒棒饼干，饮料是中国也有的那款不好喝的功能性饮料🥤吗？

）和外国人便利店打工仔说了一句，谢谢，谢谢你这么珍惜那个玩偶。

感情之前是卡壳了，缓缓又能把自己的心情说出来了！

😂看似是和家族以外的人说话了，其实是反应弧过长的自言自语。

让人被迫孤独的罪魁祸首正是这个过度竞争的社会。

如果社会中不存在这样的竞争，很多人也不会走向蛰居。

——小川仁志，这句话真的符合剧情。

说实在的，从小川仁志自述的人生历程来看，他还是很幸运的，至少他所处的环境里，一个人想要做什么样的工作，可以通过努力实现。

所以日本人没有对公务员抱有奇怪的执念。

可以为了自己想做而去做，也可以在某一天没有什么期待的时候辞职离开。

在他们来看，公务员和公司职员是一个等级的，或者还不如公司职员有前程。

第二集时候，突然发现了两个新奇的地方，第一个是整个两世代居住的房子（如同模型一般）所使用的拍摄视角——上帝视角。

而居住在一格一格房间里的人就如哈姆太郎一样，让观众可以偷窥一般观看，有种这一家子生活可以被我看到的窃喜感。

也有情景喜剧的味道，但是每个人在每一个房间里的活动都展现在观众面前，这点又胜过情景喜剧！

第二处新奇的地方是雅治其实是从严重抑郁，把自己与外界，甚至是父母亲人都隔绝的状态慢慢复健到了现在这个比较轻的状态。

这个是看到满墙的日常问询留言贴里细之又细的语句和雅治目前和父母可以近距离对话的状态发觉的。

留言的很大可能是妈妈，所以妈妈对这个家和雅治的病真的花了很多心思。

在女儿意识到这样下去不行，说要缩短工作的时间时，日式家庭的妈妈说到，你是以半吊子的心情去投入工作的吗？

不是说要拿下公司里的一席天地吗？

要做的话，至少这点觉悟要有！

然后话题转向爸爸，既然下围棋就给我成为棋室的霸王！

爸爸语气从霸王？

转向霸王か！

感觉他也卯足了劲。

一开始觉得妈妈是为了家人勉强自己，其实看到这里就感觉到了，妈妈有一点以此为乐的心理，督促家人既然我全心全意地付出，你们也要在自己选择的路上全身心地投入。

雅治在妈妈的肯定下，倒也不别扭，真的会跳电视里面向儿童的战队之舞，并且还一心一意地像个认真的孩子一样私下里去学着跳，这段有意思的最高潮是，雅治夜里例行公事般去便利店买零食时候也不忘了对着饮料机的玻璃门稍稍舞动了一下手臂和腰，突然发现便利店打工小哥就在饮料机后面懵逼地看着自己，立刻装着路过走开了。

哈哈哈哈！

可可爱爱！

妈妈第一次摔倒是真摔，雅治扶起了她，决定走出家门去接小侄子，虽然几秒钟后因为邻居的一句お早う，坚持不住打了退堂鼓，但是妈妈看到了她期待已久的事情，所以心里别提多开心了。

第二次，决定故伎重演（这里我们就看到了日式的幽默和感动融在一起，让人很想笑也很温暖），雅治又一次鼓足勇气踉踉跄跄地跑出了家门，剧情这里始终不忘给雅治安排带上家里蹲习惯性穿的卫衣的帽子。

哈哈哈！

出了门，晃眼的青天白日让雅治有点不适应。

这里龙平桑也细致地表现出来了。

在坡道那里雅治轱辘轱辘滚下去然后懵懵地躺在草地上，蓝天白云出现在观众视角里，接下来肯定会出现一个人俯视的脸，这里导演给安排上了从幼儿园溜出来的小侄子，并且像没事人一样和雅治说到，我抓到一只白虫子！

自然又可爱，顿时让这次孩子失踪的令人不安氛围变成了幽默平常的感觉。

日式的幽默这里又出现了，侄女要带小侄子回幼儿园，幼儿园的保育员适时出现在镜头斜上角，一溜烟似地跑向三人，同样也从坡道上轱辘轱辘滚了下来，这绝对是导演调皮地安排。

让看惯了日式幽默的人都会心一笑！

结尾结的也是幽默➕温暖模式。

哭闹逃跑不去托儿所的小侄子，一家子一早上就上演的全武行这次没有成功将鸭子赶上架。

小侄子溜回屋里，径直去了0.5的区域，被雅治拦截住，熟练地和小侄子对上了战队之舞，两个人默契地手牵手进客厅打开电视练习跳舞，让玄关里不知所措的四人目瞪口呆，尤其是老爸，像发现新大陆一样探出身去看客厅里正在发生的事情！

然后大家慢慢清醒过来，恢复到该干嘛干嘛去的状态。

哈哈哈！

日式幽默！

而妈妈最终老泪纵横，看客从这里感知到和家里蹲一起生活的一切是那么不容易，有笑有泪的故事！

看0.5的男人之前我重温了一遍「无法成为野兽的我们」，两部剧里都有松田龙平，不得不说好演员就是厉害啊，连胡子的形状都和角色稳稳贴合。

不知道是拥有独立会计事务所的男人比较厉害还是宅家玩网游偶尔接送小外甥上下幼儿园的温柔大叔更打动人，龙平饰演的角色总是有一种游离在成功规则之外的冷静气质，仿佛低温萃取的咖啡，拯救了好多原本已经荒废的咖啡豆。

野兽是部好剧只可惜它对女性角色不太友好所以只能止步于此。

0.5的男人更打动我的点是因为剧情的平淡和对感情牵绊更为含蓄的表达，它让我觉得包容是人与人情感里最有力量的部分，不打扰真的是一种温柔，某种程度上说2023年的日剧讲的还是1996年那个悠长假期的故事。

不想上班，不想睡觉，不想减肥，不想聚会，不想恋爱，不想开车，不想去市区，不想拔智齿，也不想去看樱花。

不知道从什么时候开始，这些不想都变成了一件错事——周末要去各种市集打个卡，演唱会的门票要设闹铃才能抢到，露营装备过了一年就在车后备箱里吃灰，新开的咖啡馆里一定要有一款特调咖啡才够chill，手机里的微信推送越来越紧迫和夸大其词，我甚至被推送过一个“明天的气温适合什么穿搭”的公众号。

生活仿佛盖楼，每个人努力想拥有一个属于自己1.0，2.0甚至大平层的户型，而蜷缩起来对身边漠不关心的人被压缩成了0.5的户型，他们对各种不感兴趣的人和事情说不要，但依然可以做梦，逛便利店，在游戏里认识新的人。

他们如果运气够好遇到像龙平在剧中的父母角色，就会听到类似“那孩子肯定是太温柔了”，“每个人都有一个人待着更容易的时候”这样的话；如果运气不够好就算开了咖啡馆也会被莫名其妙的客人问“你一个月有多少营业额”，“我看你这里客人也不是很多”这样的话。

如果运气再差一点，打开朋友圈会看到那种在地图上画了一个圈，标识自己跑了几万公里消耗了几亿卡路里的图片，实在是太吓人了。

我住的小区里种了很多树，到了春天它们兀自会变得很绿很绿，每到凌晨四点，小区有无数的鸟开始鸣叫，不管你明天要着急述职报告还是打算慢悠悠吃个早午饭，只要在阳台上一颗烟的时间，鸟鸣的清脆和婉转对每个人都是一样的。

0.5的男人我最喜欢的一幕是龙平和父亲开了四个小时的车买回的酒在下车的瞬间被掉在地上摔了个粉碎，这对父子谁也没有责怪对方，反而对着一地的玻璃大笑了起来。

这样的开怀大笑过于清澈和温暖了，就像前几天看到班宇在微博上写的那句“春天与海缓缓落了下来”。

说实话如果龙平再摆烂一万集，我也愿意追看下去。

没有什么好着急的，白羊月马上要过去了，后面的十一个星座月都适合摆烂。

先生写过的所有散文里，我最喜欢的果然还是「明天不散步了」。

最后一集酒瓶摔碎那一刻，我心一揪这瓶酒，父子俩一人打了一半，爸爸说腰疼了（年纪大了），让儿子来继续接，这又传承又接力，又耗费了这么多时间的“开了4个小时的车，就换来了这个？

”不止一场空，还有一地碎渣啊养个孩子总是给予许多期待，但剧里描绘的家庭，在付出的依然是父母。

40岁的儿子家里蹲，失业未婚打游戏，饭做好了贴着便当提醒吃，母亲摔倒的时候不去扶，站在一旁喊，“没事吧？

”喂，我还想问雅治，“没事吧？

”邻居的高中生不上学，电脑坏了就打父母，把妈妈打到戴着安全帽爬出门，把父亲打在地上，雅治看到说，“我先走了”，冲上去拉架的是他因此被救护车带走的白发苍苍的爸爸2.5世代，新一代的0.5，不止是单身，不工作不学习不做贡献，对父母和外人都冷漠，这些行为也只能算半个人了吧花了大半辈子的心力，“就换来这个？

”那现在要怎么补救呢如果是日剧跑模式，雅治应该立刻回到车上，自己驱车，赶在打烊前拜托老板再接一瓶，回来的时候堵车了，只能趁着夜色赶回家，回到家门口时开始忏悔自己这些年什么也没为父母做，于是抱着酒瓶坐在家门口，爸妈担心他太久没开车出事，都报警了，警察赶来时把手电筒照在家门口可疑的胡子邋遢的人身上，在雅治准备解释时，妈妈为警察开了门，爸爸看见酒很感动，然后全家一起开酒庆祝雅治重生但这不是啥励志剧，爸爸的反应是忽然大笑起来，笑个不停，雅治也笑了，甚至楼上的邻居也跟着笑了疯了吗，讽刺吗，大家一起笑就能把0.5包容成社会常态吗但像我这么说，0.5和0.5的家人不会醒的，像惠麻说的，“你要说教吗？

”有不想上班的时候，有不想上学的时候，有不想社交的时候，不是很正常吗冲田修一很聪明，他不说教，他站在废柴的角度拍，敢和陌生人说话了就是进步，和父母在一桌吃饭就能让妈妈热泪盈眶，能送侄子去幼儿园还能收获爱情，每一天进步一点点多美好，像雅治爸爸说的，“不要急，慢慢来”，剧里一切都来得及，这么窒息的家庭也能拍得温馨治愈还有场戏，雅治和邻居的游戏队友在便利店门口聊天，邻居说不玩游戏了，要好好学习，这里雅治说啥，可是你走了大家会寂寞啊，完全反说教有没有！

还有邻居男孩被请吃薯条也会说谢谢，让我差点就信了把父母打在地上那个不是他，对外人这么客气，对家人呢？

结尾惠麻和同学坐一屋，看见舅舅端了刚烤好的饼干送进来，同学会说谢谢，但她们在家里大概也会和惠麻一样说，放下，然后你可以走了。

只是开玩笑的语气啊，对家人不必说谢谢，有礼貌就变生分了是吧？

但面对0.5的家人，也只有乐观地过下去了吧，面对一地碎渣也要笑啊，焦虑有啥用，说教有啥用不能把0.5赶出去，像雅治说的，要尊重人的多元化，像惠麻说，你活着就很好了，0.5只要能陪伴家人就很有用了，“你如果走了，大家都会寂寞的啊”，养个孩子最坏的结局不就是一地碎渣，但陪伴的过程就是意义，做好最坏的觉悟，再笑着迎接每一天吧，像腰疼也要鼓足干劲坚持晨跑的爸爸，像带着被打的邻居阿姨一起跳夏威夷舞不断催眠温柔与爱的妈妈当然我并不觉得导演拍这个是要抨击废柴的，每个人都有自己的天赋和选择，惠麻被同学手把手教也学不会跳舞，她也不想练习，但她会唱歌也会接侄子啊，雅治不想因为工作能力强一直被压榨和职权骚扰了，在游戏世界里也是王者，受其他玩家崇拜和欢迎，确实每个人都能照自己舒服的方式活啊只要能有永远给你留0.5的空间的父母就行

《丈夫得了抑郁症》是it行业太忙，压力过大导致男主得了抑郁症。

《0.5的男人》是it行业太忙，压力过大导致男主得了社交焦虑障碍（焦虑症的一种）。

大学看过一部动画《东之伊甸》，两万名家里蹲宅男拯救了日本（有点媚宅的意思）。

某种意义上来说，本作也有点媚宅的意思。

主角虽然仍是大龄宅男，但随着社会原子化的发展，宅男一词也从贬义成为了中立。

核心思想其实还是接纳自己。

但是日本拍摄的日常系内容的作品，有时候会有一种非真实感。

很容易出戏。

明明现实就是有嘲讽有小圈子有尔虞我诈，但是剧中却成了一团和谐。

校园霸凌没有展开，职场欺压没有展开，典型东亚父亲的傲慢没有展开，工作与带娃没有展开，什么都想说，什么都没有说。

日常系的日本作品，包括前不久看的《东京奏鸣曲》和《丈夫得了抑郁症》，很喜欢利用声音来展现人物的心理活动。

包括空白噪声，警车声，电车声，耳鸣声等等。

这个通用的小细节还挺有趣的。

特别是空白噪声，第一次是在《蜂蜜与四叶草》中见到。

作为一个预言我国社会形态的国家，日本这种“夫妻双职工，租房买房困难，孩子父母两头顾不上；老两口无人照顾，生活无趣”的现象也即将成为中国的现实。

解决的办法则是两户宅，就是父母辈和子女辈住在一起，互不干涉价值观与生活习惯——但是现实很难，我就从来没见过哪个父母能不干涉子女的生活习惯。

当产生冲突后，润滑的就是主题所说的0.5的男人，一个40多岁的单身宅男。

无论如何，豆瓣评分都对这部剧过誉了。

7.0/10 《0.5的男人》ps，最大赢家莫过于网易，第五人格居然能够上日剧，我都要怀疑是不是网易的广告了。

ps2，果然宅男都要喝魔爪。

不关电脑。

和我一模一样。

ps3，居然见到了胡麻麦茶，三得利这个饮料怎么一直没有被引进啊，有点遗憾。

（非专业剧评，第一次写影评。

仅仅想把自己的想法记录下来，可能涉及剧透）是我非常喜欢的类型！

首先是松田龙平的演技，松田龙平实在是太适合这种看着有点废柴但是其实非常温柔又特别认真的类型了！！！！

（之前还看过他的四重奏和大豆田的三名前夫，而0.5的这一部我感觉演的实在是太自然了…让人感觉他本人是不是就是这样的人呢？

）讲的故事的一名在职场上（应该是）受到职权骚扰（其实剧里面对雅治为什么突然辞职说得不是特别清楚，也让这部剧少了那些沉重的部分，按照他的上司被起诉的原因就是职权骚扰）后突然辞职，成为家里蹲不愿意与外界交往的“0.5代”，在家人的陪伴与关爱下慢慢走出房间，开始重新工作、与世界产生联系的故事。

其实最开始看这部剧是有让我感到一点点不适和无聊的，家庭的争吵与不和让我觉得有点无聊。

不过还好继续看下去了！！！

后面真的太温柔了。

关于我对这部剧印象比较深刻的点：小孩姐惠麻酱：小孩姐不懂怎么安慰你，但是小孩姐祈祷你能早点好起来。

当时看到这一段真的落泪了。

觉得小孩非常单纯，也不会安慰人，但是我祈祷你能好起来。

对于初中生的小孩来说，他们自然不懂该怎么安慰低谷时期的中年舅舅，也给不了好的建议。

但是这样真挚的祈祷真的好真诚啊。

当时就觉得惠麻其实也是一个内心很温柔的人。

无敌吵的小孩莲：这小孩是真的很吵。

（可能我本来不喜欢小孩吧）但是最后一集，雅治做好了饼干给大家吃，他拦着雅治不让他走，但是在雅治给了他一块饼干之后，他不仅乖乖地让开了，还开心地说：我得到了宝物！

我就想：嘛…其实也挺可爱的啦。

（只是我不喜欢吵的小孩）雅治的妈妈：非常温柔的母亲形象。

在儿子不想出去的时候，不逼他，而是给他时间与关心，让他慢慢地走出来。

雅治的爸爸：贡献了全剧我哭的最惨的一个地方。

在雅治妈妈被邻居问到为什么要突然改造新家呢？

她回忆到“最开始是孩子他爸去晨跑的时候……”就切换到了雅治爸爸晨跑，碰到这部剧最开始的出现的卖房小哥，他在那一瞬间把小哥认成了自己的儿子，就像他儿子以前一样，认真又温柔。

当时就觉得好温暖啊。

本来以为会是因为想要享受前面那些人一样的2.5代人同堂的乐趣之类的。

其实不是的，是“人老了就开始总是想自己死后的事，我们不能丢下那孩子孤独一人啊”，即便是现在想起来还是觉得很温暖。

这部剧还有一个非常喜欢的地方是雅治和幼儿园的瞳老师之间的交往！

这一段真的好可爱啊啊啊！

今年看过的最喜欢的纯爱片段了吧应该（平时不太看爱情片，叠甲，对我个人来说）

（ps瞳老师也是一个非常温柔但是有力量的女孩子！！！

）想表达的大概就是这样！

总之是非常温暖的一部剧！

让我看得又哭又笑的神作！

所有镜头语言、细节、拍摄手法、日式幽默，都刚好让现在的我很能共情，这个节奏感太喜欢了！

上一部同主题的剧是《我的事说来话长》，看简介觉得设定很像，看了就知道完全不一样。

从评论就知道，这类剧，爱的人爱死，不喜欢的人就会觉得无聊透顶。。。

很多时候好想加弹幕：社恐出门啦！

网友见面啦！！

掉马甲啦！！！

有个评论说演得太自然了，感觉松田龙平本人平时就是这样生活的，笑死，同感！

甚至第一集片尾，松田龙平一个人坐在那里，神态举止跟片尾曲绝配！

就这个姿势我都能看到片尾曲结束！

爱屋及乌连全剧歌单都收藏了！

爸妈也太好了！

深深理解并默默关爱着儿子，不是无理由的宠溺。

他们知道雅治不是普通的社恐，也经常花心思制造机会让他能行动一小步，爸妈都好温柔，太多生活中的小细节都是泪点。

妈妈的“努力活着”，爸爸的想改造房子的理由，5555555。。。

妹妹和妹夫是鸡血社畜，看他们每天早上出门，“成年人的世界就是鸡飞狗跳”，“我只觉得吵闹”。

最欣赏妹妹的名言：“我家的男人都不太行啊！

”后面的转变也是因为雅治，可以说全家人在住到一起后，都得到了治愈。

（真希望现实中大家庭也能这么和谐）外甥女和外甥，都是治愈雅治的力量之一。

死气沉沉的死宅，跟活蹦乱跳、生机勃勃的小孩子完美中和。

当你看到冷漠社恐的松田龙平跳起了昆虫战士舞。。。

有时觉得这种日剧很难跟人推荐，在轻松幽默中给人力量，不习惯日剧节奏的会看不下去，就像我看不下去某些剧一样，不能强求。

就，寂寞地独自欣赏吧。

标题有点一厢情愿，但没有这点希望和信念，还怎么与人为善啊……剧里核心是他妈妈吧，费劲心思救助儿子，那些小伎俩，太可爱了。

和他女儿的对话，一个是全身心为儿女着想，一个是工作为重，对比鲜明。

有这样的妈，0.5，不完整，也无妨。

三代人，两个半家庭，相互温暖治愈，日本人拍家庭剧太能了！

变化肉眼可见。

儿子封闭自我，开始妈妈也急，纸条上都能感受的到，慢慢保持距离，尊重儿子，站在他的角度考虑问题，顺应他的节奏，不硬来，当真不易。

我一直在想，如果他看了这部剧，会不会有不同的结局。

即使是家里蹲也没什么，他就是责任心太重，放不下，太逼自己了……他的世界里好像只剩工作了，视力下降就像致命一击。

我也不知道他还遇到了什么别的问题，但这么短的时间走到绝路是大家都没想到的。

他是我的战友，兄弟，伙伴，朋友，小一个月了，我也刚刚走出这阴霾。

谨记于此，希望大家不论遇到什么困难的时候能有人伸手拉一把。

用周六的一个下午突击看完了这部日剧，虽然有在B站看过全剧解读，但由于“一千个读者有一千个哈姆雷特”，所以我还是坚持完整的看完这部剧，刚看完时心里想法特别多，觉得剧里出现的每个人都可以作细细的分析。

剧中出现的主要人物有：雅治、雅治的父母、雅治的姐姐、姐夫、侄女惠麻和侄子莲，还有瞳老师和邻居小玉一家。

从雅治和侄女惠麻的对话中可以判断出雅治应该是患了抑郁症，长年躲在自己房间里不肯出门，最亲的母亲也只能通过便利贴传递信息给他，看样子已经这样持续很多年了，如果不是改户型姐姐一家回来住，也许会一直这样持续下去直到…我最想说的是剧中出现的三对父母：雅治的父母、惠麻和莲的父母以及小玉的父母。

父母对孩子的影响是关乎一生的，俗语说“三岁看八十”，父母是孩子最早的启蒙老师，也是通过言传身教影响着孩子许多方面。

雅治和小玉讲到以前他和父亲的关系也不好，雅治的母亲说他们没能早些发现雅治的情况，也许早些发现雅治不至于发展成剧中刚开始的样子，但在剧中我们看到的是凡事都顺着雅治的一对父母，相信他们也是经历过非常难熬的阶段才能达到看似的“平衡”，但这种“平衡”会因为父母的老去而失衡，让他们不得不做出改户型的决定，父亲说“总要为他多想一想啊”，如果能早一些发现问题是不是就不会发展成这种情况？

可惜，没有如果；再来说说姐姐一家，自从他们住进来后两个人都忙于自己的事业，父亲像是隐形的，母亲为了重返职场也是非常拼命，这就忽略了孩子们的感受，特别是处于初中阶段的惠麻，她的内心是非常敏感的，但没有人注意到她的异样，直到接到老师的电话，惠麻妈妈一回到家就是对着惠麻大声指责批评并抢手机，很像我们身边绝大多数父母一样，而不是走进惠麻的内心看看她是怎么了，需要什么帮助，但看到他们站在门前向惠麻承认错误的样子真的很欣慰，后来父亲也主动承担了接莲的任务，感觉他们也成长了，相信他们会一直好好相处下去的，做幸福的一家人；最后再说说小玉的父母，小玉休学在家几年，天天沉迷游戏，他的父母采取了非常极端但又挺“平常”的处理方式，直接把小玉的电脑摔坏了，这导致小玉做出了非常过激的行为——出手打他的父亲，但被控制住后他望着天空非常无助的说出了一句“我什么都没有做，为什么要这么对我。

”听到这句话我的内心是非常难过的，可以想见他一直在父母这种压迫性的环境下生活，对于十几岁的孩子来讲早晚都会出问题的，这种情况在现今社会也是非常普遍的…都说现在的孩子心理承受能力差了，其实有没有反过来想一想，以前的孩子也没有现在的孩子学习这么累吧？

也没有这么大的学业压力吧？

也不会有这么看中成绩的父母吧？

这些是时代赋予的，我们无法选择时代，但我们可以选择应对的方式，多换位思考，多站在孩子的立场想一想，很多事他们还不懂甚至都不知道自己哪里出问题了，我们作为孩子最亲近的父母，一定要冷静下来耐心的与孩子沟通，在恰当的时间尽所能的去帮助他们，帮助他们就是帮助我们自己，一起走向未来的每一天。

剧的结尾是每个人都在向好，但对雅治而言他非常难以回到他生病前的状态了，因此这也提醒我们要多关心身边人，有问题早发现早处理，避免发生不可挽回的结果。

-- 都是一些杂感，想到什么就随便说说 --很喜欢这部剧的色调，明亮却不那么饱和，杂乱又不喧闹，布景都带着生活化的温馨感。

也很喜欢导演的镜头语言和编剧的处理，几条线索丝毫不乱，精雕细琢，每一个情节，每一句话都严丝合缝地放在恰到好处的位置上，让整部剧有种严谨的匠人质感。

尤其尤其值得赞美的是导演和编剧都没有废话，需要交代的故事，需要表达的情绪往往只用一句话，一个镜头就完成好，让整部作品充满细节又那么简洁直接。

有些情节还适度留白，给观众充分的想象空间。

唯一的问题可能就是太精致，太严谨了，跟这个剧随性自然的主题不是很搭，好像在用一种刻意的方式在讲一个随意的故事，导演的叙事风格和这个故事本身的风格稍有对立，有些情节能看出来是为了追求那种浑然天成的感觉刻意设计的（比方说那些小铲子），看的时候有种小小的违和感。

印象比较深的几处，一是雅治第一次去幼儿园见到保育院老师，她跑过来看着雅治，脸上还贴着小朋友的贴纸，眼睛睁得大大的，充满纯真热烈的美，一下子就击中了雅治（和我们观众）的心。

所以才有后面两人的互动，以及雅治的职业选择都显得合情合理了起来。

二是最后一集倒叙雅治家要新建房子的原因，老父亲跑步路过房产营销现场，看到年轻富有朝气的房产中介仿佛看到了当年还在职场打拼的雅治，那一瞬间的眼神里有那么多复杂的情绪：惊讶，怀念，惋惜，自责，向往。

能拍出这样的镜头，可见导演和演员深厚的功力。

这两处都是“只有一个镜头却诉说了千言万语”，含蓄隽永，简洁高效，真的很想让某满篇废话的“神剧”的导演和编剧来看看，什么是用镜头语言讲故事，什么是一点废话都没有的艺术作品。

然后说到男主，真是个难得的温柔的人。

也许就是因为他太温柔，太善良了，才跟这个污浊的世界格格不入。

后来遇到男主之前的上司，说他很会为别人着想，承担不属于自己的责任，确实如此，就算当了家里蹲，他也帮忙承担起了看护小外甥，接送他的责任，而这本来不是他的任务。

他把母亲给他留的字条都收起来，一张一张都是母亲的爱，他能感受到，并且珍惜这份爱，因为他自己就是个充满爱的人。

男主的母亲对这个外人看起来不成器的儿子，完全做到了接纳并且支持他，知道他的可贵之处，也知道他“跟别人的节奏不一样”，这样伟大的母亲，才抚养出了善良温柔的雅治君，母亲和雅治，都是家庭里爱的化身啊。

男主的上司，简直是本剧最可恶的人，他诉说雅治离职的原因时，感觉是在美化自己的职场暴力：“因为他太好说话了，所以就不知不觉地把工作都给他干”。

这不就是欺负老实人的美化版本吗？

对于这样恶劣，欺压过自己的上司，雅治的回应却是“不怪你，这是社会环境的问题”，简直是天使的化身，心中没有那么多憎恨，甚至对于害过自己的人也能做到一定程度的共情，温柔到了极致，更显得上司面目可憎。

不过长年恩怨就这样了解，让人觉得好像太轻松到不可思议了，现实的情况肯定丑恶的多，可能因为本剧就是喜剧，所以冲突都设定成很容易就能化解了吧最后雅治的结尾，决定又重新出去工作，这个情节的设定让人觉得精妙无比。

出发的第一步，他选择了去经常光顾的便利店，与那个跟他搭过话的小哥做了同事，然后又在准备保育员考试，争取与那位帮助过他的保育员妹妹将来能够共事。

他选择都是 熟悉的环境，对他好的人。

主观上经历过那位剥削他压榨他的恶劣上司，他本能地会避开这类只会从他身上索取的人，客观上选择自己熟悉的环境，会让他的回归之路更顺畅，无论怎么看都是充满生活智慧的选择。

雅治放弃了继续直播买顶楼公寓过着独自一人的生活，选择了鼓起勇气回归社会跟人建立有爱的连接，真是了不起啊雅治。

男主的演员松田龙平，表演的令人惊讶地松弛自然，大部分时候他完全融入了日常生活里，但是该强调的时候又能精准地呈现出不一样的效果。

印象最深的就是他第一次出家门接小孩那个踉踉跄跄的背影，让我感叹这位演员真的是好会演。

唯一一点点小问题就是觉得有的时候面瘫的太过了，比方说在父亲的幻想中作为房产中介的他，还是面无表情23333。

但是总的来说，这位演员跟导演一样，在表达上非常的自信，不做多余的举动，不做夸张的事，非常自然地，举重若轻地完成了这部剧，足够的克制，没有炫技的感觉，因为对自己有底气，所以不需要额外的废话废戏来证明自己。

而且事实证明他们确实已经足够的好，为观众呈现了这样一部温馨治愈的好剧。

生猛海鲜做得好没什么了不起，清粥小菜做得有滋有味才是本事，不是吗？