唐朝诡事录之西行

《降魔变》做为西行的开头，艺术性是最高的，魔王和宫女的造型与壁画中遥相呼应，秦孝白毁掉双眼也与壁画中的佛祖未点睛相互映照。

《仵作之死》满足了大家想念“轻红”的愿望，但整个过程看的有点乱，人物过多，一晚上发生了太多事情。

结局真的很感人，干一行爱一行。

《风雪摩家店》很像剧本杀，几经反转，最后“化盗成佛”与路遇的文字呼应。

《千重渡》最无趣的单元，应该是为《通天犀》抛砖引玉。

《通天犀》令狐朔和宋阿糜像《琅琊榜》里的秦般弱和四姐，前朝亡国那么久了，有的人野心想复国，有的人想过太平日子。

令狐朔攻城可拍更大的场景（可能需要更多经费），那样会更体现卢的勇猛和苏的智谋。

观剧时，感觉高潮没到就结束了。

《云鼎醉》里面的猎杀游戏很像《鱿鱼游戏》，也是某国北部的写照，勤勤恳恳经营，莫想歪门邪道。

《上仙坊来信》最写实的一个单元，很有《九义人》的影子，告诫恋爱脑一定要睁大眼睛识渣男。

前面拍黑白+红黄的拍摄很像《辛德勒的名单》。

《供养人》应该是全剧的高潮，开始就猜到了家庭关系类似于《情深深雨蒙蒙》，多宝不是曹老爷亲儿子，没想到发展与预想的不同。

这个单元立意很宏大，曹老爷的眼界也很高，很看重多宝。

最后多宝沙漠中一边走路，一边抒发自己见解也是燃点和泪点。

导游这个职业无论古今，收入和地位都一般，最后赛赛代替多宝成为导游，让这份弘扬文化的重担传承下去，跟《仵作之死》春条接替独孤阳接替仵作异曲同工。

第二季总体上立意更高大上了，更能展现唐朝繁华之美，更能展现丝路上的灿烂文化。

但是有的单元人物过多，如不连续观看，容易忘掉某些人物跟故事。

某些场景可以展开的更大些，比如令狐朔攻城，小卢跟何玉郎打斗（为何要用酒）。

第一季相对而言立意不及第二季，但实景更胜，武打更胜。

希望第三季融合两季优点创作佳作

《唐朝诡事录之西行》第六个故事《云鼎醉》一行人终于来到了目的地，然后就处理了云鼎天阶的案件，云鼎哑奴！

也算是除了云鼎一害吧，不错，我挑不出什么毛病，总之就是好看就对了！

第七个故事《上仙坊的来信》真的可以说是这回西行中最诡异，也最难破的案子，最后没有真相…也没有真正的凶手，如果你也看过，就会明白我为什么会这么说了，我只能说，这样的烂男人，真的死一千次…也不过分啊！

为民除害，我也会挺身而出的！

本来想勉强打个4星的，但是看到分数8.3感觉有点太高了，也不知道这分数究竟是真实的还是有些水分，15/16年后豆瓣的评分真的一言难尽……所以打了个3星平衡一下吧。

其实这部剧真正好的地方是武打。

动作设计真的不错，干净利落不重复又很帅，而且没什么慢动作，我想不出近年来比这部剧更好的武打戏了。

至于推理什么的，看个乐子就行了，很多地方强行逻辑，而且为了反转很多地方前后塑造地特别割裂…… 1、譬如秦孝白在师弟死后瞎了双眼还拖着师弟的尸体，如此情深义重那真的没必要安排他开头对师弟非打即骂，摆明了就是为反转而反转，说句不好听的，孩子死了来奶了，生前不对人家好点，死后一副情深义重的样子看着挺膈应的。

2、春条也差不多，刚见孤独县令就各种勾搭，还说什么“怎么县令大白天就这样”“县令不如单独审讯我之类的”，以至于最后突然要当自己最讨厌的仵作真的没必要……对比马雄的妻子，她那个才是正常且自然的，她刚见卢凌风和春条刚见独孤县令差不多，最后也没有这样强行生硬的转变啊，所以看着是很自然的。

一句话总结：一个底色会成为坚强女仵作的女性，真的不至于开头就搁那各种挑逗县令的，明显是为了想让观众往潘金莲那里去想，所以为了反转而反转，导致人物塑造给人一种很割裂很强行的观感。

另外春条明明很不喜欢仵作这个职业很怕死人却因为一时感动而去终身从事一个自己生理上就不喜欢的职业真的没必要，看着挺膈应的。

从以前鄙视仵作这个职业瞧不起丈夫变成理解仵作这个职业以丈夫为骄傲不就足够了吗？

3、以上两点还可以说主观成分比较大，属于是为了反转而反转强行故弄玄虚导致的影响观感，虽然我看得很膈应但是如果有人强行觉得不膈应那我实在也没什么办法，勉强能够求同存异。

但其他各种客观的逻辑瑕疵和强行关联就太多了，后面我说的几点如果也要抬杠反驳的话那我真的只能质疑观众的水平了。

比如今天晚上的什么开棺验尸没有尸体直接推导到云鼎夜市关闭、云鼎繁荣不再，哥们一个普通平民的案子何德何能能挂钩一个城市的繁荣衰败啊？

又比如自己父母当盗墓贼被当街处刑杀，要么去怨恨负责此案的捕快、要么去怨恨告发自己父母的人、要么去怨恨社会都行，去怨恨刽子手当众说要杀刽子手给爹娘报仇真的是我没想到的，这个逻辑我长这么大真没见过。

哪怕自己父母是好人被人诬陷杀害也不可能去怪到执行命令的刽子手身上吧？

现实中假设你的父母犯罪被抓了枪毙，你怨恨告发你父母的人也好， 怨恨法官也好， 怨恨负责此案的民警也好，甚至怨恨社会都行，你会去怨恨那个执行枪毙命令的民警并当众说要杀了他为父母报仇吗？

真要报仇到底该找谁报仇？

你不如设定是刽子手告发的他父母，一切不都顺理成章了吗？

最后没有报仇也是冷静下来觉得别人是做正义之举，自己父母是罪有应得，理性战胜了感性，这不是更加升华了吗？

甚至还可以让他中途暗中得知 原来刽子手的祖坟也被自己父母盗过人家才举报的，那放弃复仇不是更加合情合理了吗？

说白了就是编剧能力不足，想不到这些只能搞得很生硬很强行。

4、这部剧充斥着为反转而反转导致的人物割裂和剧情矛盾，除了1、2点已经有所提及以外，最明显的就是通天犀案。

宋阿靡原来是太阴会会主啊，那她要杀她老公岂不是轻轻松松？

那她至于前面跑去找中介请杀手结果最后还是请到了自己太阴会的低级杀手？

为了强行反转制造悬念，已经不顾剧情前后是否矛盾了，又一次强有力地体现了编剧水平的不足。

5、又比如摩家店那个女店主假死，要不是刚好假县尉来了他们不一定会放缸里吧？

万一人家好心给你埋了呢？

万一人家怀疑你假死在你手上割两刀试试呢？

万一人家来检查一下你的伤口不就立马发觉你只是血包破了而不是真的刀插入心脏一击毙命了呢？

以至于我一直认为假县尉跟他们是一伙的，目的就是让他们来不及验伤、查证和掩埋，结果居然不是，太蠢了。

你想要正能量就把龙县尉安排成第二波来的假县尉，这样原本的正能量剧情并不会受影响，且两波假县尉都以为对方是真的互相装腔作势剧情不是更精彩？

有人说他们没法卡点掐时间，拜托，樱桃她们在房间里试水女店主都知道， 苏无名他们在上面推理人家下面都有准备，刚下去人家就绕后路准备杀人了， 整家店都在监视下， 店里又都是密道， 人家卡个点掐时间进去很难吗？

而且暂停脉搏的药这么神奇说来就来啊？

还有他们既然在做见不得人的事，就应该只留没绝技没本事的客人，这样发现了也阻止不了他们，结果居然让人亮绝技才能进店，那不是给自己找大爹自讨苦吃？？？

我已经刻意不带脑子去看了，但是还是经常会有很多诸如此类让我觉得难受的地方，这些都只是我想到哪写到哪随便写写的，还有很多地方我就懒得细细盘了， 真要认真细细盘的话不知道能有多少。

综上所述，这剧的武打戏我能给八点几分，其余的嘛我最多只能给到六点几分，平均下来七点几分吧，我觉得这部剧的推理部分实在是给武打戏拖后腿了。

不想太文艺讲了，直白点说了。

一般整个继承人遗产谋杀的基础在于提前知道了遗产分配与分配者觉得不公平的前提下发生的案件。

可是透露这个条件的人却是整个案件最大获利者：《管家》谁懂啊，谋划了十二年终于老子的儿子要成为首富啦分得五成家产啦，所以我要炫耀一下？

从只能分到一成家产的赘婿哪里获得五块银庭然后告诉他们：哎嘿，你看你们只能分到一成噢，小少爷能分五成噢。

明摆着就是——快来搞多宝吧！

真有意思。

哎嘿，十二年蛰伏十二年谋划十二年吧吧吧我就是玩儿，我就缺这五块银子我就等不下去要炫耀一下是吧。

我也不在乎我亲儿子死活，我偏要透露我偏要跟他们说，哎嘿！

整个案件底层人物逻辑都没有…封个屁神？

是，风景美，台词佳，多宝人设也好不否认。

可是这是刑侦破案剧啊！！！

这一切你好歹好歹尊重一下我的脑子吧？

但凡你换个人来透露遗产分配都没这边傻逼…（本来不想说的，但是感觉说封神的太多，脑子被玷污了不骂不快了属于是）

这个案子中，真的每个人都可以展开来说老更夫，老实忠厚的一枚老人，可就是这样一个好人，却选择违背他唯一的朋友、唯一对他好的人独孤羊，把独孤羊用死去换取的成果给替换了，就为了报自己的仇卖饼的马老板，虽是盗墓贼的儿子，是逐利的商人，但他却在用自己的力量和方式去杜绝盗墓春条，更是一等一的好姑娘，貌美如花，又识文断字，更有的是力气（背的动县令），拥有追求生活的生命力，生活唯一的不顺是“跟老公性格不合”，不是没感情，就是性格不合独孤羊，没想到啊，最后一封文采飞扬的放妻书，让他整个人大放异彩更不要说，我都不知道该怎么夸的大唐女仵作！！！！

甚至仅出现在台词里的“那个入赘到仵作家的独孤老爹”都是如此有人格魅力

01 降魔变，8分-加入一点太子与公主宫廷斗争；-服化道都挺讲究；不辣眼睛；-推理打斗都在线；-邪教组织利用内斗，刺杀当权人物；02 仵作之死，9.5分-单元立意最高；其实就是法医，现在应该还算不错的；-陶俑机关，自杀；当中各路人马以及故事线在明器店交叉；03 风雪魔家店，9分-一个固定场景下，累死密室杀人案；-假扮官差设计不错，一开始没想到；-女店主假死设计也还行，神医没发现有点扯；-除了死人，全员都不是他们一开始的身份；-反派boss有奇异兽，战力一般；04 千重渡，7分 -简短单元，过渡引出太阴会；-假渡口能一直存在这么久，是个问题；背后有太阴会支持还可以理解；05 通天犀，8.5分-其实还不错；大反派是一开始方丈，没想到；-至少有六方势力，各自目的不同；-刺史这方太弱了点；-中间卧底一大段还可以吧；-女主这条线逻辑稍差，不过挺漂亮的；06 云鼎醉，8分-县蔚上任；前任转变为好人，没想到；-以为背后势力很大，其实是假冒的；-封闭世界的大逃杀游戏，挺可怕的；-这么大的生意，防守战力有点弱了；07 上仙坊来信，7.5分-男主太太渣；-女主们都很美；-群体共谋犯罪，这个没想到；所以片子多次重返审讯，重新验尸；08 供养人，8分-同意网友分析；从利益角度来说，绝对是家主犯罪收益最大；-大女婿、二女婿都没必要去杀人；还有管家完全没必要泄漏；风险巨大，沉没收益巨大；而且家主都要挂了，没必要；-立意很高这个没问题，宣扬敦煌文化；

简单聊聊前8集观感。

一，中式“诡”学：怪力乱神为表、人心暗狱为里《唐朝诡事录》阔别两年归来，依旧是熟悉的“诡”气。

壁画上的魔王成真、活了起来，青面獠牙、怒目血口，身骑穷奇、手持陌刀，雨夜长街杀人，电闪雷鸣自带惊雷气；树葬的尸体，头颅突然自动分离，飞起又喷火，引来怪兽木仆食人；鬼市耄耋老妇人，满脸皱纹一身佝偻，几个圈圈一转，瞬间变成红衣潋滟美貌妙龄女，腰肢细、胡旋艳，衣衫环佩舞叮当。

第一季卢凌风在鬼市遭遇硕大幻“虎”，这一季又遇悍勇“魔王”，主打一个“恐怖画面照进现实”。

第一季有人用新娘子的血、制作所谓极品仙茗长安红茶，第二季又有人杀人剖肝、用肝脏制作所谓顶级颜料“游光”，都丧心病狂、都骇人听闻。

前有壁画杀人、搅得人心惶惶，后有明器店陶偶杀仵作、掀起流言无数，都是熟悉的“诡”气。

三分新鲜奇诡，恢诡谲怪、光怪陆离，半奇特半惊恐半浪漫的“奇”。

三分中式恐怖，诡气森然、幽气扑面，最恐怖的永远是人心中深不见底的黑。

三分古意盎然，大唐风华之下是古老又奇幻的另一面，共同构成了很有意思的表里纹路。

当然，《唐朝诡事录之西行》中魔王也好、尸体断头而飞也罢，都并非真的怪力乱神，剧中逐一侦破这些阴谋障眼法。

反复强调“世上并无鬼神，都是别有用心之人在装神弄鬼”。

在拆解“是谁搞幻术是谁装神弄鬼”的过程中，提供智力解谜的快感。

奇和“破”奇之奇，共同构成故事的一体两面。

如果说早年间《灵魂摆渡》是在野蛮生长时代跃出的一点真“鬼”气，那么《唐朝诡事录》同音的“诡”，则是怪力乱神为表、“装神弄鬼”为因、人心欲望为里。

或许灵摆中对已故之人的执念，更侧重于个体层面的情感表达，上穷碧落下黄泉、一念堪越生死；而《唐朝诡事录》则是更标准的本格模块，在悬念感、新奇感共筑的“诡”气中讲人间奇案、正邪两立。

有意思的是，以段成式《酉阳杂俎》打底的《唐朝诡事录》，其“诡”气，一方面强调奇异，奇之又奇；另一方面又有古朴的细节实感、有浓郁的大唐古意。

第一季的“甘棠”，取自更古的《诗经·召南·甘棠》蔽芾甘棠（同时也是植物名）。

第二季开场卢凌风便推断杀人工具是陌刀，陌刀就很有实感、且有古意。

《吐鲁番出土文书》第七册第319页《唐咸亨五年（674年）张君君领当队器仗、甲、弩、弓、陌刀等抄》，所述器仗就包括甲、弩、弓、陌刀等。

（转引自孙继民《唐代行军制度研究》）。

再比如斗宝中提及著名的独孤信，可以和第一季长安红茶案中的元县令，合并到同一条大脉络中来看。

元县令自诩“帝胄后裔”，北魏拓跋鲜卑汉化改姓“元”，高欢宇文泰控制下的东魏西魏傀儡皇帝还是姓元，更遑论西魏、北周、隋、唐四朝皇帝追根溯源起来都出自关陇军功贵族集团。

大家都是姨妈家的表兄弟，他也想一杯羹（当然剧中元县令看起来显然是没落旁支），一个姓氏固然不足以支撑他的全部野心，但写角色时点出这一笔姓元肯定比姓路人甲要更有细节。

由此，《唐诡》构建了出入真假奇幻表里之间、勾连古今的独特“诡”次元“诡”美学。

二，熟人局建制第二季原装人马悉数登场，小分队建制模式依旧很典型。

苏无名依旧是外“油”内“清”，表“欠”里“正”。

乍看油油腻腻有点猥琐，奇怪的是越看越顺眼。

那点“油”是他阅人阅世的保护色，也是他见人说人话见鬼说鬼话的手段；尘埃网罟几十年，看似是个悲催大倒霉蛋，其实进退取舍都不忘赤子本心。

狄公弟子苏无名，进可登庙堂之高、退可处凡尘之远；其实也无所谓进退、无所谓高低，在哪里都一样。

名满天下的苏无名也好，无人知晓的无名也罢，都一样。

心无虚名挂碍，人有本真透彻。

卢凌风第一季的成长线挺好看，从骄傲的天之骄子、金吾卫中郎将，到处处吃瘪的“下州司马的随从”，再到真正懂得成为狄公弟子，褪负气、余傲骨。

在山川大地和民生疾苦中，懂了一点名门世家之外的苍生之重。

第二季开局就摆出他在太子（如今已成皇帝）和公主生母之间的两难，大概依旧会有一条成长线，期待和第一季有何不同。

费鸡师依旧是那个吃货，不如这次登场鸡没吃到、还“白瞎”了好多胡椒。

大隐隐于鬼市，大藏藏于“鬼混”。

邋遢为表、贪吃为先、胡闹为体，医学界的洪七公、扫地僧。

一双神医圣手、一把老翁顽童赤子心，藏在蓬头垢面嘻嘻哈哈的“英俊”外表下。

往日心魔不堪提，如今跟随小分队也算另一种意义上的建功立业，尽管他那“一天管我两只鸡”的工资，几乎从未落实到位。

裴喜君和樱桃，前者有世家风范、而无豪门骄气，后者有江湖智慧、而无市井俗气；一个聪慧内秀温情款款，一个仗剑而来冷面女侠。

小分队一众人马功能建制清晰，分工明确。

虽说是常见套路的典型群像，但胜在饱满立体。

如果说当年风靡一时的狄仁杰故事，求正义为民心的内核之外，重点在“神探”的神，更古早的《大宋提刑官》宋慈侧重以清以正、字字珠玑句句清明骂醒人间乱象；那么，《唐朝诡事录》则在继承这些优点的同时，又很具时代感的新转向。

画风上，强调“诡”式美学的奇诡；人员结构上，显示出去一元中心化的群像意味。

前者也有分工不同的小分队、后者苏无名也是绝对核心，但《唐诡》的团队分摊程度明显高于前者，这大概是一种顺应时代潮流的“从一元到多元、从孤神到群像”的流变。

第二季第一案里的单元主演也是隔壁老熟人，《灵魂摆渡》中的赵吏（于毅）这次是天下第一的画师秦孝白。

（赵吏夏冬青跨次元同框了）一点酒中仙的癫狂、一点画中痴的清高、一点意中醉的桀骜。

世俗万事不关心，只在意“画和名都要千古”。

这种“癫公”，还是只为名只为画癫的“癫公”人设，其实很难让观众共情。

谁管你这点阳春白雪破追求啊？

这么癫，程度太过，我很难代入啊。

但秦孝白反倒挺能让人入戏。

于毅唱起那熟悉的曲调，故事和人都变了，情绪介质也变了，但那种唏嘘夹着熟悉感和陌生感袭来，很有效。

一人一马裹尸山巅，山水苍苍、云霞悠悠。

二人恩怨往事都已成为尘下土，徒留惆怅唏嘘意。

三，悬念和质感对于探案故事来说，重中之重当然是悬念感。

（以下内容含剧透）《唐朝诡事录之西行》第一案，很有意思之处在于，凶手严格来说不是只有一个人。

故事一环套着一环、某种意义上也不算只是一个案件。

这种齐头并进又环环相扣的多元结构，并不分散弱化中心、反而让每一步都更具体饱满。

在大野心家的筹谋中，画师师兄弟二人、大理寺同僚数人、从西北赶回的马将军等等，都是恶之棋子。

他们具体到每一段“分线”故事中，“谁是凶手”线索给得足够明确，角色动机铺垫也足够清晰。

比如画师师兄弟二人，轻狂画师的臭脾气，动辄打骂，师弟一再建议要用游光的渴望，都让最后的悲剧来得很“顺”，不是硬凹硬转硬反。

比如真假魔王，假魔王被利诱，真魔王含冤负屈被骗被下药被背叛，短暂清醒为“人”后又迅速死去，倒有些让人唏嘘。

比如新上线的周劳，起初这阴森森鬼恻恻模样，是氛围加持器，也是迷雾弹。

用来转移对“真被收买的同事”的怀疑，承担反转前的“虚晃一枪”功用。

实际上他很快成为小分队团队一员，负责审讯吓唬人。

昔日跟着来俊臣的一位酷吏，心有悔意、如麻往事不堪回首，泪有负疚、行差踏错风烛残年依旧在赎罪。

某种意义上，他和费鸡师是一种同构体。

都有尘封往事不欲言、都有登峰绝技不轻抛。

一个负责医学、一个负责审讯，一个主打在吃鸡中当糊涂快乐鬼、一个力图在自我囚禁中洗脱往日罪孽。

悬念牵引层面上，一层层故事首尾相衔、连环嵌套，悬念走向抓人，“谁是凶手”也相应更难看透。

故事节奏上，卢凌风和公主危急时刻一声“娘”之后，两相怔忪、一片混乱中骤然无言，蓬头恶鬼魔王式的马将军、解药起作用突然惊坐起，一脸懵圈；对比之下，复杂浓郁情绪用轻喜感来中和、破局加分。

打戏设计上，大理寺众人雨夜合力斗假魔王，训练有素、整齐一心，是众人之力的铿锵顿挫；鬼市卢凌风不敌真将军，人与魔、真与幻，几层对比下动作丝滑凌厉又好看，是孤身失却故人的正道沧桑。

价值和情绪落点上，善恶对错云泥难辨，是非黑白回头难言，也完成了本格故事看人心人性人世的价值承载和悲悯属性。

舒心结语苏无名以小人市侩的功利假话，气走樱桃，独自走上西行路，但谁都知道小分队依旧会重逢。

山遥水远、故人音书无，异地重逢、岁月恍如昨。

重要的从来不是官职而是真相，不是滔天权势而是朴素正义。

众生无名，但又山呼海啸；苏无名无名，但又有被敬仰和喜爱的传说。

你看，“诡”的皮面之下，是大唐之众的欢颜之念、太平之愿、良善之思。

唐诡西行完结，最后一个案子“供养人”，案情层层递进反转，精彩绝妙；多宝小郎君的遭遇，令人人扼腕，赚人热泪；苏无名和卢凌风通过各种细节将案情抽丝剥茧，揪出真凶，大快人心！

唐诡六人组破完案，回长安去应对更大的风雨了。

但“供养人”案，还有很多细节，十分诡异牵强，耐人寻味：1、 如花甲葬正常进行，仆人丁瑁将成为最大收益人，那他为何为了5块银挺，将遗嘱的绝密信息，泄露给李赤？

2、 李赤假意刺杀曹仲达（曹音授意），曹仲达正好将主卧让给了费鸡师睡，真是因为“投缘”就将主卧让给一个陌生人去居住？

3、 曹仲达明知多宝是丁瑁和夜来通奸之子，并不喜欢（多宝见到他第一句话是“爹别打我”），且多宝也无继承家业之志（志不在此或者说是没有经营家业的天赋），为何还要留五分家产于他？

4、 曹仲达明知丁瑁和夜来通奸，为何十二年来当做无事发生，且夜来一与其商量将丁瑁也画进供养人，曹仲达为何立即就同意了？

5、 曹笑的计划的主要目的，是为了曹仲达在花甲葬族规下有条活路，曹仲达是知情的，为何要假装不知家族“花甲葬”新规，而后又要主动“替女儿顶罪”？

6、 曹笑要杀多宝，有数十种选择，让其失足坠井堕崖或者雇凶将其杀死，再不济像曹容挑个四下无人之时将其掐死即可。

为何要选择毒杀？

而且毒药选择也很多，为何能精准的选中“红脖子”？

7、 多宝的小红书里，最后写了“将放弃全部家产，用其一生去对抗“花甲葬”这个家族陋习”，放弃了家产（钱和权），他又将用何筹码去对抗整个“迂腐的家族”呢？

费鸡师说，谁受益最大，谁就最大可能是凶手。

那么本案结果，谁的受益最大呢？

让我们看看下图：

受益人排名通过上图，我们可以发现，直接受益最大的，是曹仲达本人，不用被封建习俗逼迫自杀，以他那个身体素质（60岁还能跑酷），再大干10年，问题不大。

但当一个人聚集了一定的财富（沙洲首富），有了一定的社会地位（沙洲刺史都只坐次席，司法参军都倒插门），那曹仲达，也就不仅仅是曹仲达了。

曹仲达若死，曹家就只能留下三个女儿，那家族偌大的家业，估计也保不住了（曹仲达带曹音去看李赤在外的家室时，向其解释为何只分一成给曹音，也表达了这个观点）。

因此，曹仲达活，受益人，是整个曹家人！

同时细心的朋友可能已经发现，我把丁瑁那一行的“供养人”标红了，主要是为了引起更多的朋友关注，了解供养人对于当时的人的重要性和影响力，才能对犯罪成本的分量是否匹配有认知和判断。

供养人，就是信仰宗教出资绘制或建造圣像、开凿石窟的人，为了表示虔诚、留记功德和名垂后世。

唐诡的编剧是很尊重历史背景的。

唐朝的奴仆，地位极其卑贱，何况丁瑁能力平平，无法为主人家做出实质性的贡献（被捕后曹府上下仍井井有条），那么他一直得到曹仲达重用的原因，只有一个，那就是“忠”！

那么“曹家人”，都有谁呢？

请看下图：

曹家等级地位情况 唐朝阶级森严，家庭地位十分明确。

丁瑁位于食物链最底端（樊松林也表达过丁瑁不配与他一起当供养人的观点），对于一个仆人来说，儿子没了可以再生，但得到“名垂后世”的机会，错过了可不再有了。

因此，曹仲达对于丁瑁的重要性不言而喻，同时我们可以看剧中人物的名字，丁瑁跟曹仲达的三个女儿，刚好凑成“音容笑貌（瑁）”，编剧可不会乱给角色起名字，由此可推断，在曹家，只有曹仲达跟“音容笑貌”，才是真正的自己人。

以此前提，案情就豁然开朗：早在12年前，48岁的曹仲达取得了家族最高成就（家族监督人语），但仍受家族陋习所约束，注定要英年早逝。

因此，他做了一个违背祖宗的决定，要想办法对抗，甚至废除这个族规。

但要革命，就会有牺牲流血，曹仲达苦苦思索之后，准备下局大棋。

他先找到了他的贴身忠仆丁瑁，让他寻得一带孕女子（夜来），许其富贵，将其子养于府中，作为“死替”。

有了“死替”，还需要有背锅侠替他动手，为了保险，他想找两个。

他找到李赤做上门女婿，图的就是李赤比较“莽”（从人物亮相就在表现这一特征，曹音也说是“听父从命令”才嫁的人）。

曹容害怕步曹音后尘，于是赶紧嫁给了自家工程的项目总樊松林，图的就是樊松林老（且无脑），早日死了凭借曹家的财富地位，可以再觅如意郎君（曹容自白）。

因此曹仲达不待见樊松林，同时对曹容也有意见，所以后续的毒杀计划，并没有告诉曹容。

曹笑在疏通关系时，恐怕也与家族的人说了，曹仲达活着，对于整个曹氏家族，都是有益的，而且也能通过他们的对话，可以发现大量工作曹仲达已经做到了前面（借贷逾期不还也不催之类的），曹笑做的只是临门一脚。

多宝的小红书，是剧中反复提到的重要道具，但里面内容，也是得到了曹仲达的指点/授意/暗示写的（剧中费鸡师质疑过，这么小的孩子会写书？

）为的就是事后借牺牲者之口，尝试废除花甲葬陋习。

剧照，侵删！

然后，曹仲达策划了一个案子（继母毒杀两兄弟案），李赤破案，并通过此案，知道了红脖子及其功效。

为引导其后续毒杀（而不是采用别的手段）多宝，进行预埋心理暗示。

临近花甲葬，曹仲达拟了个“假遗嘱”，然后命丁瑁“透露”给李赤，同时曹音配合，通过“官家人入赘商贾之家”、“赛赛也姓曹但遗嘱里丝毫不提”、“入赘的女婿需要跟儿子同等对待”等语言刺激李赤（言论是曹家对簿多宝验尸前那一幕，但曹音的理论逻辑十分流畅，应是此前跟李赤多次提起），引导并逼迫其对多宝痛下毒手。

曹容事前并不知情毒杀计划，但曹家花甲葬调规可能知情（端午中午定的，即晚宴前），因此也想为曹仲达做些事情，遂煽动逼迫樊松然对多宝痛下毒手。

曹容的多此一举，让曹仲达的计划出现了一些意外。

但在苏无名和卢凌风面前，只好说是曹容年幼无知，被樊松然骗了，力保曹容。

如主角团不在呢？

曹仲达略施手段即可保下曹容。

酥山作为又一重要道具，也贯穿本案。

是因为红脖子需要载体，李赤下毒手的时候，可以将红脖子投入水中或其他食物中，为了诱导李赤使用指定的毒药载体，曹仲达帮助可可提升了酥山的品质和影响力，使其从众食物中脱颖而出，装饰用的植物的指向性非常明确，也是为了凸显酥山，目的就是为了让官府按曹仲达的“计划“”去破案。

如果曹容没有中途瞎插手，就算李赤关进了监狱，多宝的验尸结果肯定也会指向是红脖子毒杀（因沙洲有过相关的案例），进而指向李赤，只是因为中途有些意外（除曹容多事外，主角团来访也是意外，因此让费鸡师住主卧见证“假刺杀”），过程变得比原计划曲折。

验尸结果如是被掐死，就是樊松然背锅，如是毒死，就是李赤背锅。

曹仲达的“双保险”，还是上成功了。

事后再想，“狄公厉害”“狄仁杰弟子不好惹”，究竟是说给李赤听的呢，还是说给苏无名和卢凌风听的？

上个糖衣炮弹使其麻痹大意，可能也是曹家人使的一个手段。

最后，曹仲达的计划虽历经波折，但还是成功了。

花甲葬制度废除了，他活了下来，曹家家业有了主心骨，又可以继续繁盛下去，也为曹家培养接班人（曹音肚中的儿子）创造了时间和空间。

曹氏家族利益得到了保障。

仆人丁瑁和其情人夜来，本为奴仆，断无翻身的可能。

现在付出了一个孩子的代价，换得了一生的锦衣玉食，还有机会名垂后世。

虽令人唾弃但亦是封建时代的眼泪。

赘婿李赤和樊松林，沦为工具人，为贪图钱财付出了生命的代价。

（恭喜曹家大小姐、二小姐又可重新嫁人了）最可怜的多宝，聪明又可爱，却注定要成为反抗封建陋习的牺牲品。

亦有可能曹仲达从小就教育他“生，或轻于鸿毛，或重于泰山”的道理，主动选择了牺牲（他看到了李赤下的“红脖子”），用其短暂的一生作为利剑，对沉重迂腐封建的家族陋习刺出了致命的攻击。

另外，我认为供养人是导演编剧埋的试金石（市调表），为后续唐诡续集的走向，选择方向（做市场调研）。

是出更多的烧脑剧情呢？

还是出更多的所谓“爽剧”呢？

得一爆款IP不容易，祝唐诡越来越好！

整部剧的观感还是挺好的，怎么就到了通天犀这个单元开始逻辑混乱了？

第23集真相揭露的那一刻可以说是相当炸裂了、以这集为准的话。

那前面很多戏就站不住脚了。

已知，杀神令狐技师知道了阿糜的身份，然后发生了一些不重要的事（连赌带嫖），导致阿糜出轨，继而导致隆发发现被绿，最终家暴阿糜。

但这样的话前面的很多剧情都解释不通了。

例1.令狐既然早知道会主是谁，为什么还要带卢进山？

（不存在试探或是令狐早就知情，因为后面令狐爬山险些丧命以及后来去找师父私聊了）例2，曹老板和阿糜独处时，此时令狐技师来了、曹老板去请救兵回来发现阿糜被打。

那动手的一定是令狐技师、也就是阿糜的苦肉计。

但我的问题是阿糜的苦肉计的理由是什么？

只是为了掩护自己外面有情人，不想被发现。

所以就把骗曹老板的话给实现了？？？？

但这又牵扯出两个问题，第一个问题是阿糜这苦肉计真的看不出非用不可的理由，以及收益。

第二个问题是，阿糜那时并不知道隆发死了啊！

那隆发回来看到一身伤的阿糜的话，阿糜要怎么解释？

麻烦不是更多吗？

例3，杀神令狐技师至少弄死了四个角色。

分别是：杀手，流氓，隆发，曹老板、前三个人的死因多少都交代了些，但曹老板为什么死了呀？

因为曹老板去通风报信，很讨厌，就弄死了？

纯纯工具人，死的甚至杀手连个动机都没提....好歹是个凶案不应该交代一下为啥死在兽骨场了吗？

（或者交代了，但不重要所以我忘了？

）例4，太阴会发展的时间总共三年，这也意味着阿糜和令狐至少偷了三年！

且阿糜自己知道自己是黑社会大姐头，三年期间组织发展的格外庞大、这样的她即便不用手下动手也可以找令狐对隆发下手吧？

何必自己花钱去雇佣杀手呢？

这有关杀手的这段戏逻辑上就立不住啊！

然后就没啥了，剩下的是一些吐槽。

最想吐槽的就是那句。

令狐给她的，是任何人都不能给的。

可见技师之名是实至名归！

活儿是真的好啊！

就针对令狐的活好不好这一点来说，我认为结局都多少带点隐喻了。

结局是阿糜被大雕救走了。

好一个最后被大雕救了！

真的就是因为，大雕救了她，也是因为大雕害了她呗！

整个一恋爱脑配大雕是吧？？？

这是一个恋爱脑被大雕征服拯救的故事吗！？

看完后一整个炸裂、我甚至怀疑编剧导演在拍摄这个单元时的精神状态是否正常！

就说这么多了，看的我可太难受了

昨晚看完《唐朝诡事录之西行》，内心五味杂陈、百感交集，但是下笔时却发现我也是“眉宇之间毫无丹青之意”，但是那也不妨碍我对这部剧的喜欢，于是尝试着用尘封的笔触，诚惶诚恐地、极尽全力写出我观此剧的真实感受。

正值《唐朝诡事录之西行》热播，机缘巧合下，打开了《唐朝诡事录》，然后一发不可收拾，连看四五天，终于看完。

综合观感，我对《唐朝诡事录》的评价是非常好看。

接着我又看了《唐朝诡事录之西行》，看完之后，我发现好得超乎想象，是一部集真、善、美于一身的电视剧。

一．真何为真？

能让你相信的、能够让你共情的，就是真。

人设真。

卢凌风的性格，并不是传统意义上的完美人设，他总是身姿挺拔，高傲地昂着头，一副难以接近的样子。

他有些倔强但是却不任性，他有些鲁莽但是从不误事。

从第一部到第二部，76集电视剧见证了他的成长。

从一开始地不服就干，错了就道歉。

到现在忍气吞声地默默踏上西行之路，变化很大。

他不完美，有着我们普通人缺点和毛病，但是他一直努力在改，在向别人学习，就凭这一点，他就让我真的相信这个世界会有这样一个人的存在。

苏无名的性格更是无限接近普通人。

面对误解，他会情绪低落，不知道怎么解释；面对棘手的案子，他会辗转反侧，愁的睡不着觉；面对危险，他会怯懦地躲到门后偷偷观战；面对所谓的错判，他也会对着狄公墓的方向跪一整夜.......其实，人类的悲喜大多相通，他除了智慧超群之外，其他方面真的和普通人无异，编剧并没有把他“神”化。

打戏真。

卢凌风的打戏让我相信这是实战。

他的打戏自然流畅、行云流水，举手投足间，亦张亦弛，充满力量，常有拳拳到肉的真实感。

从此，少年将军的形象具象化了，就是卢凌风这个样子。

恍惚间我仿佛看到了白袍小将、冷面寒枪俏罗成的影子，亦有几分常山赵子龙之姿，这才是武打该有的样子！

那些左手右手一个慢动作，花拳绣腿式的炫技，真的不入流、不入眼。

虽然卢凌风的武艺精湛是毋庸置疑的，但是也没有过度“神”化。

他也会受伤，也会失败，也会命悬一线，他和正常人一样，都是血肉之躯。

每次的胜利都是他用竭尽全力，浴血厮杀的结果。

至于其他人的打戏，也是真实的要命。

官府的公差真的会武功，不会被人三下两下地打翻在地；那些反派武功真的超群，即使卢凌风也有打不过的，比如马雄，那是戍守边关的大将军啊，当然不是那么容易对付的。

故事真。

探案剧重在探案，《唐朝诡事录之西行》的八个案子，各个诡异莫测，但是又各个足以让人信服。

《降魔变》那个恃才傲物的第一画手秦孝白是否就像身边某些学习艺术的同学，有着自己的执着和信仰；《仵作之死》的独孤羊是否就像我们身边的一些人，从事着不被理解的职业，却从不会失去对职业的敬畏与热爱；《上仙坊的来信》里的李平是否就像生活中的某些时间管理大师，欺骗别人的感情，自己也深受其害；《供养人》中多宝，那么小就那么有信仰，像不像从小立志“为中华之崛起而读书”的周总理......艺术高于生活，也源于生活，脱离实际的神剧很难引起观众的共鸣，只有脚踏实地地拍好剧，去伪存真，才能让观众真的入戏，真的共情。

服化道礼仪真。

真的唐朝谁也没有去过，但是当他们穿着华服、画着精致的妆容，弯腰施叉手礼的时候；当他们吃着石头饼、馍饦、樱桃毕罗的时候（bi luo二字打不出来，只能用这个代替）；当剧中出现汗血宝马的时候，那一刻我真的相信，这就是大唐，一个波澜壮阔、气势恢宏且包罗万象的盛世。

二、善真假是非本无界，善恶美丑自有缘。

这个世界不是非黑即白的。

主要人物们的善良自不用多说，他们心系天下，一生都在为民请命。

然而一些阶段性人物的善良也是有目共睹：忠心耿耿、舍生忘死的金吾卫郭庄；一生清廉、家徒四壁的深县县尉姜威；劫富济贫、行侠仗义的假县尉龙太；手艺精湛、铁骨铮铮的铁匠木林郎；韬光养晦、忍辱负重的都督陆思安......他们的人格魅力不输于任何主角，他们的形象也是光辉伟岸的。

正派人物如此，反派人物也不是毫无善念，他们一时的于心不忍也会让人为之动容，不禁哀其不幸，怒其不争。

《降魔变》中的马雄，即使中毒几近疯魔，也不忘给妻子买上珍贵的乌膏；《摩家店》的女店主看到一个神似弟弟的人也不会不忍心下手；《通天犀》中的通天犀即使是兽，但也只会听宋阿糜的派遣......反派固然可恶，但是有时也会有他们的可怜之处，《唐朝诡事录之西行》没有为了烘托主角的光辉形象，而去一味刻画他们的“恶”，而是用反派仅存的良知告诫我们要心存善念，不要做坏事，否则悔之晚矣。

三、美人物美。

主角自是美的，无论哪部电视剧都是如此。

塑造出几个优秀的人物并不难，难的是让每个人物都“活”起来。

在《唐朝诡事录之西行》中，即便是阶段性演员或者群演，他们都会有符合自己身份的服饰和妆容，也会有着他们的高光时刻。

尽管他们出场不多，但是他们短暂的出现，恰若惊鸿一面，却足以让人一直铭记。

比如怀才不遇、误入歧途的马雄；比如假冒县尉、心怀正义的龙太；比如胸有丘壑、舍身取义的司马亮；比如珍爱妻子、敬畏职业的独孤羊；比如气场全开、专注专业的大唐女仵作曹惠......他们短暂的出现，构成了几近完美的《唐朝诡事录之西行》，他们身上散发的光芒，照亮了他们自己，也温暖了别人。

画面美。

盛世长安，波澜壮阔，一路西行，有大漠孤烟，亦别有洞天。

当探案小分队驰骋于一望无垠的大漠；当他们流连于歌舞升平的酒肆画舫；当他们伫立于潮头；当他们与雪花共舞；当敦煌的壁画映入眼帘......一切的一切美不胜收，不禁感叹摄影师的拍摄，后期制作，真的用心了，还要感叹一句“实景拍摄就是美啊”！

故事美。

相较于《唐朝诡事录》第一部，《唐朝诡事录之西行》的故事更加曲折离奇，也更加接地气。

每个案子出来，大家都会各种推测凶手，可是直到最后凶手浮出水面，大家才恍然大悟，原来是他啊！

虽然每个案子的凶手都出乎意料，但细细想来也在情理之中。

编剧能够让每个案子生动形象，实现逻辑自洽，没有bug，真的是很厉害啊！

《唐朝诡事录之西行》8个案子，各有特点，立意也是不同的。

在这些案子中，我最爱的是《仵作之死》和《供养人》，就凭这两个故事，编剧的实力就可见一斑。

《仵作之死》这个单元，立意高远，主题升华再升华。

仵作这个职业在唐朝不受待见，不但收入微薄，还不能考公。

但是公孙羊仍兢兢业业、毫无怨言。

即使被孩童追着骂，即使不被妻子理解，即使穷困潦倒，他仍坚守本心。

直到他为了救妻子的弟弟杀了人，有悖“仵作不可杀人”之职业道德，才成为压死他的最后一根稻草。

在这个故事里，他们都没有直接杀人，但是他们每个人都是凶手。

他的死体现了他对职业的敬畏之心，那是他一辈子的信仰，不容亵渎。

所以赴死之前他还让母亲复验，就是为了不辜负这个职业的神圣不可侵犯。

他死了，却让春条重生了，那个害怕和厌恶验尸的女子，最终毅然决然地拜婆婆曹惠为师，继承独孤羊的遗志。

成为仵作，已为世人所轻，成为女仵作，更是一条异常艰难之路，但是春条说“无悔”，就像独孤羊娶了春条也无悔一样，看到这里谁还能说春条不爱独孤羊呢？

而独孤羊又何尝不是如此呢？

“独孤苍苍，而娘子青青......今放春条，各生欢喜”。

独孤羊的一封《放妻书》字字不提爱，却句句都是爱啊。

在这个故事里出彩不仅仅是独孤羊，每个人都是伟大的。

独孤羊爱职业也爱妻子，所以才会在死前写了《放妻书》，做到情义两全；曹惠大唐女仵作，即使对面的尸体是自己的儿子，也能做到全神贯注、不辱使命；春条虽看似放荡不羁，实则异常坚韧，为了独孤羊竟然继承仵作之业；独孤遐叔虽面对长相和妻子相像的春条，仍能释然的叫一声“大嫂”......他们每个人都有着自己的坚守，为此愿意付出一切，这种精神着实让人敬佩！

《供养人》这个故事也赚足了我的眼泪。

一生积善成德的富商曹仲达；为了争夺家产各怀鬼胎的三姐妹；天性纯善胸怀大志的多宝；为了财产处心积虑的管家和夜来......每个人物跃然纸上。

我最喜欢的是多宝，那个孩子从小就那么可爱、善良、有思想，如果可以长大，必成大器。

他一定会向他爹爹一样积善成德；他一定可以废除花甲葬的陋习；他一定会把敦煌的美传递给更多的人......然而是那些心怀鬼胎的人断送了孩子的生命和未来，何其遗憾！

何其无奈！

何其气愤！

然这就是现实，天妒英才，现实总是残忍的、冷酷的。

唯一可以慰藉我们的是，他的外甥女赛赛继承了他的遗志，会把敦煌的故事说给更多的人听，这也算是一种传承吧。

《仵作之死》也好，《供养人》也好，已经不是简单的悲剧把美撕给人看，而是通过这些悲剧让我们看到众生的不易。

他们也是沧海一粟，随着时代的浪潮起起伏伏，他们无法改变自己的命运，但是他们会通过自己的努力实现自身的价值，他们会在《唐朝诡事录》中留下浓墨重彩的一笔。

写到此处，《唐朝诡事录之西行》已经圆满收官，但是剧的震撼仍存于我心。

我会永远记得：有勇有谋、打戏一流的中郎将卢凌风；聪明过人、沉稳儒雅的苏无名；秀外慧中、擅长绘画的裴喜君；敢爱敢恨、雷厉风行的褚樱桃；幽默诙谐、妙手回春的费鸡师；初出茅庐、一身是胆的薛环......还有剧中的每个人物，是他们的出现填满了我无聊的时光；是他们的出现让我重回了一次盛世大唐；是他们的出现让《唐朝诡事录》这个电视剧的人物更加饱满，剧情更加精彩，从而得到大家的喜欢。

在此由衷的感谢，感谢台前幕后所有演职人员，共同缔造出气象万千的大唐盛世和诡异莫测的案件。

愿《唐朝诡事录》第三部，仍能不忘初心，怀浩然正气，用匠心精神，不受资本裹挟，拍出好剧。

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沈晓海：曾经的反派第一小生，可演反派角色。

王艳：可演外表温柔、内心坚毅或者狠辣的角色。

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何中华：曾在《少年包青天》中出演角色，可演反派、正派。

2024年8月3日午后冰雪