安娜

影片开头，美国CIA在苏联潜伏的特工被悉数攻破，其中一位女特工更是被克格勃斩下头颅，寄到了CIA的办事处。

故事线一一位来自法国巴黎的星探，要在莫斯科的某个集市寻找适合做模特的女孩，在人群中几番推搡后，他邂逅了售卖套娃的安娜

初次相见，星探便被安娜的气质与美貌惊异了双眼，痴痴地望了许久，显然，安娜就是他要的姑娘了。

于是，安娜踏上了前往法国巴黎的路程，她要去那里开启模特的新生活。

安娜在巴黎的首次形象拍摄十分顺利，她因此安定下来，并有了自己的同性伴侣莫德。

美丽过人的安娜无论走到哪里都能摄人心魄。

在某次舞会现场，一位很成功的男性（奥列格）一眼就在人群里相中了正与莫德饮酒聊天的安娜。

在经人介绍后，两人很快便熟稔了起来。

两个月后，奥列格如愿将安娜带回了自己的宿舍。

奥列格渴望与安娜结合，他的动作亲昵而激烈。

面对奥列格的热情，安娜却表现冷淡。

奥列格对此感到懊恼，询问安娜到底存在什么顾虑。

安娜并未像其她女孩那样被这段看似完美的爱情迷住头脑，清醒地表达了自己的担忧：奥列格只是逢场作戏，结束后便会像垃圾一样将她抛弃。

奥列格急忙表示自己每次出席重要场所都会让安娜挽着胳膊，他现在还是单身，真心想要迎娶安娜。

浪漫的氛围顿时显得有些庄重，安娜就此正面询问奥列格的身份。

奥列格也不再遮掩，一五一十地将自己工作道了出来。

得到答案的安娜将水晶杯里的酒一口喝下，去了洗手间。

回来的时候，她的手中多了一把抢。

她对准奥列格的脑袋扣动扳机，干练而果决。

可怜的奥列格还来不及留下遗言，便在疑惑与讶然中丢掉了性命。

至此，这个电影的剧情与基调都发生了巨大的反转。

故事线二故事片段从这里切换到了三年前，此时的安娜美丽仍在，只是增添了许多狼狈。

她被按在桌上，眼神看不出一点神采，彷佛被抽掉灵魂的肉体木偶，任由身后的男人发泄欲望。

男人完事后，她平静地穿回了胖次，好像刚刚的一切都没什么大不了的。

显然，这种遭遇对她来说已经习以为常。

我们这时知道了安娜的背景：她是一个流落在大街上的女孩，被她现在的男友捡回了家。

但这样的“家”丝毫算不上幸福可言，男友是一个不思进取的瘾君子，并让安娜也染上了毒瘾，以此达到控制安娜的目的。

与其说是情侣，倒不如说安娜是男人的“X奴”，她存在的意义便在于满足他的欲望。

而这个狗男人，并不满足只拥有一个“安娜”。

在车上时，他甚至当着安娜的面与其他女性暧昧。

安娜自己也明白，这样的人，终将会走向毁灭，不是在今天，就是在明天。

这一天来得也快，男人在打劫的时候，与警察发生了枪战。

虽然最终侥幸逃脱了警方的追击，但也注定了这个城市不会再有他的容身之处。

他要带着安娜逃离。

但安娜对于这种暗无天日的生活感到厌倦。

对这个不再抱有任何幻想的男人感到厌倦。

当克格勃特工琴科夫杀死男友的时候，她没有一丝的悲伤、惊讶与紧张，甚至不再有任何反应的力气，只是冷淡地看着男友的尸体一会儿，又平静地将目光转向了琴科夫：你怎么知道我会讲英语的？

琴科夫说出答案，邀请她加入克格勃，表示只要为组织服务5年，就可以给她自由与新生。

安娜琴科夫提出的条件并没有打动安娜，她望了一眼地上男友的尸体，冷漠地向琴科夫求证：我看到了你的脸，这意味着我要么跟你走，要么就别想走了？

琴科夫高兴地赞赏了她敏捷的思维，只是这假意的笑容掩饰不了威胁的杀意。

心灰意冷的安娜并不吃这一套，得到答案的她果断拿起桌上的刀，割开自己了自己的手腕。

一阵痛苦的喘息后，血液顺着她的衣服，垂落在地面。

琴科夫低估了安娜的绝望，但他仍不放弃，打起了亲情牌。

最终，安娜同意了这项约定。

故事线三琴科夫的上司奥尔加对安娜并不看好。

简单地查阅了资料后，她直言未受过高等教育的安娜产生不了一点价值。

在琴科夫的劝告下，她同意给安娜一次机会，去试炼她的水平。

安娜在在酒店内款款走动，找到目标后，她毫不迟疑地举起奥尔加给她的手枪，朝对方扣动扳机。

意料之中的枪响并未到来，因为枪内没有子弹，但这仍然惊动了隐藏在饭馆内目标的保镖。

经历一番惨烈的搏杀，安娜还是出色的完成了任务，却超过了规定的5分钟时间。

奥尔加并不幻想安娜能够完成任务，因为难度系数太高了，对应奥尔基之前对琴科夫说过的“如果不顺利的话，我会送她的尸体回家”，不难看出，她本意就是叫安娜去送死，以此作为安娜先前敢对她出言不敬的惩罚。

谁知，安娜的实力超出了她的预料。

虽然她的口吻依旧严苛，但已不再那么冷酷，甚至有了和安娜交流、并述说自己过往故事的兴致。

此时，她认可了安娜作为特工的价值。

她亲自为安娜安排了住处，并交给了她一个非常重要的任务资料，要她在14天的时间里熟悉。

琴科夫曾给她打过电话，关心她近期的生活，并委婉邀请安娜共进晚餐。

安娜对琴科夫的邀请并不感到意外，也许这就是男人的本性。

对于漂亮的姑娘，总是按捺不住体内的荷尔蒙，这一点她已经在被琴科夫杀死的男友身上有了深刻领悟。

她拒绝的也很娴熟，即使对方是她的上司、她的恩人。

任务开始执行，克格勃亲手策划了一个刺杀计划，第一步便是将来自巴黎的星探引向安娜的摊点。

星探被安娜的美貌与气质所吸引，于是用来伪装的模特身份便由此生成。

她随着星探飞向巴黎，在那里有克格勃想要处理掉的人物。

这便是对故事线一的解释。

故事线四在解决掉目标后，安娜遇到了难缠的同行——CIA的米勒。

克格勃的计划十分完美，墨菲虽然利用监控，第一时间对安娜进行了审讯，但并没有找到安娜“犯罪”的证据。

当奥尔加问安娜墨菲就这么放她走了的时候，安娜夸耀自己的撒谎技术，但奥尔加摇了摇头，表示只要撒谎，对方就会看出来。

奥尔加的这句话，成了后面剧情反转的一个伏笔。

安娜的出色表现甚至引起了克格勃首领的注意，于是奥尔加不得不暂停接下来的任务，带着安娜踏上了返回莫斯科的旅途。

这次在莫斯科，琴科夫不再打电话，而是主动来到了安娜的住处。

没有太多的繁琐的前戏，安娜主动吻了上去，然后他们结合了。

至于安娜为何要这么做，导演并未交代，喜欢感受不出来，感恩也算不上，如果硬要给出一个理由的话，我认为是安娜在为自己和组织的决裂做准备，如果真有那么一天，她希望琴科夫能够站在自己这边，所以想用身体将两人绑在一起。

这一点从叙事线上来看，是说得通的。

安娜在见克格勃首领时，提出了一个问题：五年的服务期过后，自己是否能够按照约定享有自由？

对于这个“胆大”的提问，克格勃首领回答是从抽屉里取出自己的手枪，指向安娜：离开克格勃从来只有一个办法，你想知道是什么吗？

绝望不已的安娜回到巴黎，打电话给琴科夫控诉他的失信与欺骗。

并希望能够得到他的一个承诺：如果有一天我找到了自由的方法，你会帮我。

琴科夫并未立马答应，只说了句“我会尽力”。

这个时候，琴科夫估计也一时头大。

他也许他对自己掌控全局的能力过于高估，也许是安娜的表现过于惊人，以至于引起了首领的注意；也或许是他当初的许诺只是随口一谈——他只是被这个女孩所吸引，想看看在自己的介入下命运会发生怎样的转变（两人的感情线导演处理得十分薄弱，因此人物间的行为看起来缺乏动机）。

安娜对于琴科夫的回答不尽满意，她甚至将这种不满带入到了工作中。

面对编导严苛繁琐的要求，她的回答是重重的一拳，并给他拍了一张“艺术性”十足的照片；在面对克格勃同事的时候，她也是粗口连出，语气极其不耐烦。

她就这样抱着强烈的情绪仓促进入了工作状态。

但是这一次，她犯下了前所未有的失误。

在任务开始前，奥尔加就强调过要留下目标的指纹，但第一次回来时安娜并没有完成。

而更要命的是：作为一名经验老道的特工，居然将自己的手表遗落到了现场，相当于给敌对势力留下了线索，可见安娜的失态到了何等的程度。

为了弥补自己的过错，安娜不得不折回。

再将这一切完成的时候，她以前的冷静执着已经荡然无存。

她流出恐慌的眼泪，一连串地对奥尔加发问：完事了吗？

我能去睡觉了吗？

还需要我去帮你杀谁或是弄残谁吗？

此时的气氛已经焦灼到了极点，也许只要再施加那么一点压力，安娜就会彻底失去理智，她不愿意一辈子冒着生命风险为别人无偿打工，甚至对奥尔加直说她已经厌倦了这一切。

此时的奥尔加像是意识到了什么，并未责难她，而是主动提议要给安娜放一周的假。

安娜第一次感受到了奥尔加的温情，在假期归来之时，给奥尔加赠送了明信片礼物。

但奥尔加却是一如既往地严酷：不错，你该继续工作了。

以上分别对应《致命紫罗兰》、《第五元素》、《这个杀手不太冷》之后的每次任务，安娜都完美地落实执行，在这些碎片化的片段中，我们能够看到其它诸多女性特工电影的影子，比如《第五元素》、比如《这个杀手不太冷》、甚至还有《致命紫罗兰》的既视感。

不得不说，女主姣好的身材被镜头很好地呈现出来，导演深知观众的痛点。

安娜出色的表现再次引起了克格勃首领的注意，他要再次见一见机构中最美丽致命的特工。

而再见克格勃首领前，安娜还和琴科夫在机械室内做了一次。

很多人导演安排这个镜头的用意在哪里，认为单纯只是为了给观众福利，但从两人完事后的交谈来看，更像是安娜想给琴科夫来一次最后的激情——也许以后就不会有这个机会了。

这样分析，倒是能够勉强得出安娜其实是爱着琴科夫的结论（还是缺乏感情的铺垫，人物的很多行为显得较为刻意）。

在棋盘上，克格勃首领对安娜称赞有加，但在对安娜的回报上，却只是画了一张虚无缥缈的大饼，闭口不谈安娜关心的自由和物质奖励。

甚至说等安娜死了她的名字也许会刻在入口的墙上。

他的意思很明显了，安娜在这条路上的终点，只有死亡。

可即便是这么扯淡的回报，他还要质问安娜：你怎么想，你值得这份殊荣吗？

也许就是这么漫不经心再加上一丝威胁意味的话语，给了安娜更果决的意志。

一声“将军”完毕，她举起藏好的枪，顷刻间结束了这位呼风唤雨的克格勃首领的性命。

故事线五剧情进入了另一天叙述线，解释起了安娜会做出如此怪异行为的动机。

原来在刺杀外交官的任务，早已经被美国CIA给截获。

他们联合目标人物，给克格勃制造了一个“局中局”。

也是在这场局中，安娜结识了她生命中另一位重要的男人米勒。

米勒是CIA的一位负责人，在军火商被刺杀的事件中，他就已经留意起了这位外表美丽，但行为诡异的女孩。

而这一次，他在一个新的局面下和安娜再次见面。

望着沦为他阶下囚的安娜，他提出了自己的要求：安娜为他们在工作，成为他们安插在克格勃阵营的卧底。

但安娜并不屈服，她认为自己只是从一个深渊到了另一个深渊，与其这样还不如早早了却生命。

眼见威胁无效，米勒和安娜达成了一个共识：安娜为CIA工作一年。

一年后，安娜将会得到自由与庇护，并为她安排夏威夷的定居条件。

交易达成，米勒告知了安娜她伎俩伎俩被识破的原因：安娜拎手袋的动作与在军火商事件中另一位她伪装的替身完全一致。

在一段时间的追踪后，安娜的间谍身份无可遁形。

也正是因此，才有了安娜回去提交任务时种种怪异的表现。

而此时，奥尔加似乎在安娜的表情中看出了什么。

在度假期间，安娜再次碰到了“米勒”。

对于这场见面，米勒并没有借口工作（也许自己都不信），而是强说自己也在度假，后面甚至让“我会照顾你”这种话脱口而出。

这一幕让我们知道：他也迷上了这位美丽狠辣的特工女孩。

夜晚安娜和奥尔加通过话后，再次找上了米勒的住处，主动将自己的身体献给了这位敌对组织的男人。

之后与米勒的很多次相见，安娜都热情似火，机械严酷的工作对接似乎变成了罗曼蒂克的上床约会。

一言不合就疯搞。

再联想到与琴科夫的激情，这也许成了安娜将对方与自己绑在一起的手段，哪怕是日后与组织决裂对方要阻碍她时有那么一丝动摇和犹豫也好——当然，也许安娜对米勒也产生了爱意，也许导演单纯只是为了给观众送福利，可谁又知道呢？

导演专注在了叙事的技巧上，对人物的刻画如此肤浅。

终于有一天，米勒给床上的安娜交代了最后的任务：刺杀克格勃的首领。

只要任务能够完成，安娜便能提前得到自由，不需要再履行一年的服务CIA之约。

镜头又切换到了安娜在克格勃总部与琴科夫激情的画面。

这时我才明白，安娜之所以选择在这里干这事，本意是为了取枪。

如果自己单独进入这个区域，容易引起怀疑。

当然，也可以认为琴科夫便是那个送枪的人，他也是CIA安插在克格勃的卧底，但是从琴科夫后面的表现来看，这个猜测能被基本否定。

安娜在琴科夫的眼皮底下干掉了克格勃首领，但他并没有为了确保自己的安全除掉琴科夫，而是给他打了一剂安眠药。

可见她对这个不太靠谱的男人很是在乎。

但琴科夫并未这样想，并未完全昏睡过去的他，艰难地按下了警报器。

一时之间，整个总部的人都知道有楼内有间谍。

正在逃亡的安娜遇上了前来紧张的探员，又是一番激烈厮杀。

这一次，米勒没能等到安娜。

总部大楼警铃声大作，他认定安娜这一次逃不出去了，只能先行离开。

但痴心未死的他还是找上了莫德，企图从她这里寻求安娜的下落——如果安娜仍有活路的话。

在纽约的办事处，米勒望着繁华的纽约街道，心事重重。

他是CIA的英雄，但他并未有太多的喜悦。

此时铃声响起，是安娜发来的信息。

望着质朴的文字，米勒脸上有了久违的欣喜。

看得出来，他是真的爱上了那位女孩。

米勒如约赶到了巴黎，但同样收到安娜讯息的，还有琴科夫。

于是安娜的两个不同阵营的情人，在相同的时间相同的地点以一种微妙的方式相见。

他们彼此剑拔弩张，各自埋伏的人手持械蠢蠢欲动，场面迎来一股浓浓的肃杀气息。

安娜的出现打破了这种压抑，她接连亲吻了琴科夫和米勒，并将他们称之为家人。

有一个疑问在这一刻呼之欲出，就如同安娜自己所述：她的身份究竟如何，是俄国间谍、美国间谍、模特亦或者某人的女友身份，也许她之前存在着很多复杂的身份，但此刻过后，她只想做自己，做俄罗斯套娃最里面的那个真实的自己。

影片开头的画面终于能完美呼应上了。

安娜给了他们两人一个惊喜：她复制了两家机构的机密情报，只要她遭遇不测，那么备份的情报就会向世界公开。

当然，这个信息的有效性只有六个月，六个月过去后，她可能就会继续面临两大情报机构的追杀。

但安娜表示只要有六个月的自由，也满足了，她不愿意一生为傀儡。

也许很多人觉得米勒对安娜才是真爱，他会因为安娜的一个讯息而满脸欣慰；而琴科夫却在最后给安娜制造了麻烦，这次在巴黎的相见，他也是直言说要亲手杀了她。

但二者的实际情况并不相同，因为她手刃了克格勃的首领，这涉及到了国家的忠诚与原则问题，琴科夫站在了组织的立场上，而安娜是为自己的自由而站。

如果换成CIA的局长被安娜刺杀，米勒对安娜的迫害也许会比琴科夫更加激烈，他们有着类似的立场，却面对着不同的局面。

虽然从整个故事来说，米勒确实比琴科夫靠谱，起码米勒还没有违背过许给安娜的承诺。

安娜与两位“家人”达成协议，她本可以安然离去，却在半路被“恼羞成怒”的奥尔加枪杀在了公园内。

她的人生会就此划上了终点吗？

故事线六叙事又回归到了三个月前，也就是即将执行暗杀克格勃首领的时候。

安娜去见奥尔加，却被奥尔加告知早以知晓她双面间谍的身份，疑点在于安娜手腕处有被铐的痕迹。

安娜一阵发懵，但奥尔加并不打算告发，前提是安娜将美国人的一切计划和盘托出。

当得知美国人要刺杀克格勃首领的时候，奥尔加竟意外表示，她能为安娜提供帮助，理由是她想坐上这个位置。

于是叙事再回到故事线四，躺在地上的安娜张开了眼睛，她并未真正死去。

她往草丛中一滚，将自己的替身尸体扔了出来，至此，她将以另外的身份得到新生。

而作为交换，奥尔加则得到了自己渴望已久的权力。

她满怀欣喜地坐在了克格勃首领位置上，第一件事便是打开安娜的档案。

在邮件里，安娜为她留下了最后一段视频。

在视频里，安娜说她已经录下了她们最后的谈话，内容正是关于对刺杀克格勃前首领的计划讨论。

若是奥尔加没有履行约定，那么她就会将这段录音公之于众。

奥尔加欣慰地笑了，随着她的食指按下，安娜这个名字彻底从这个世界上消失，至此影片结束。

end我第一次看这部影片的时候，觉得它的剧情十分精彩，而它精彩在于多重的叙述结构。

情节的多次反转我欲罢不能，就如同影片开头安娜正在售卖的俄罗斯套娃一样，揭开一层，又是一层。

但当我第二遍去看得时候，发现这部影片其实也没有那么优秀，人物之间的行为缺乏动机。

最明显的在于安娜与米勒、琴科夫之间的情感纠葛，三人间的感情缺乏很好的衔接，在情感并未烘托到一定程度的时候，他们便急忙发生了关系，显得既突兀又怪异。

我作为一名观众，几乎感受不到安娜与米勒、琴科夫之间的爱意，反倒像一个莫名其妙的“三角恋”故事，莫名其妙地开始，又莫名其妙地告别，最后莫名其妙地结束，甚至在无意中将安娜塑造成了一个“性瘾者”。

简单来说，这是一部叙述有趣、但故事逻辑略为僵硬的电影。

整个影片缺乏深度，也没有太高的艺术性，导演在叙事上面过于“炫技”，从而忽略了其它的东西。

而除此之外，它其实还有一个重大的问题：主题不够明确，是想表达自由、是勇敢还是反抗命运呢？

以上的每个都有，但都没有很好的表达。

或许导演更想表达另一层主题：女权。

安娜作为一个女人，命运被迫在男人的斗争中夹缝求生，再结合奥尔加的话“别再让这些男人掌控我们的人生”，容易看出导演有着对女权主题的诠释欲望，可惜放眼整个故事来看，诠释得又浮于表面。

渴望自由的安娜，在与命运给斗争时，第一反应是利用身边的男人。

她把自己的身体当作武器，企图以此让对方站在她这一边。

其实我很想说，女人的武器，并不仅限于美貌，她也可以是智慧、武力、果决与杀伐。

导演真的没必要刻意安排那么多安娜与米勒、琴科夫亲热的桥段，也没必要一言不合就展示安娜美妙的身材，这并不女权，更像是为了满足男人们的视觉享受，反倒证明了“女人必须要取悦男人”的“男权思维”。

当然，琴科夫靠不住，安娜最终还是在同为女人的奥尔加的帮助下，才三度脱困，这也许能对升华“女权”主题起到一定的补救效果。

【严重剧透，没看过的请绕道】脑残爆米花电影不知道为什么有7分多的评分，女主开挂的故事，逻辑不严谨剧情没反转，不知道交代女主身世，还说了几次女主父亲身份有什么意义，还以为有一条隐藏的支线结果并没什么用，难道因为女主父亲是海军上校（不记得什么头衔了，上尉还是什么）所以天赋异禀头脑清晰思路发达？

这么一个浑身加持着光环的主角，为什么混的这么惨，被一个吸毒男收留，还暴力对她，还带她吸毒，还带她抢劫，可是女主呢，被收留，被吸毒，看到男主抢劫还一脸惊恐，害怕，甚至担心男主的安危，唯唯诺诺怕得要死。

因为填了个入伍申请，被调查到背景，父亲是海军上校（不记得什么头衔，类似吧）就觉得与众不同，就觉得她头脑清晰聪明啥的，真的不能说服我呀，然后就开挂了，执行各种任务。

还不停强调她是个头脑清晰思维发达的人，我看的都是男主一看到他就被吸引就上钩，然后被干掉，不都是美人计嘛，用了什么特殊的招式吗我怎么没看到。

而且打斗的场景太假了，简直开挂，一个餐厅几十个打手都被她打趴下，没看到她身手多矫健，就是上来一个干一个上来一个干一个，看着女主细胳膊细腿的，一脚把魁梧健硕的保镖从桌子这边踢到桌子那边我就觉得疼，反正保镖都是傻子。

没有任何反转，最终的结局一点不出乎意料，是个男的都爱她，都希望她能获得自由，女同天天跟她生活在一起我还以为有什么反转，结果竟然没有发现一点不对劲，你枕边人经常三更半夜跑出去，经常把你支开去见别人你一点不知道？

最终因为录音拿住了最后的胜算也是很牵强，太tm牵强了……浪费时间看了个爆米花片，打斗也不精彩，爆米花都不想吃了。

之前看到预告片，就一直心心念的电影。

由于黄暴的原因，R级，只能在普通Digital荧幕看到这部电影，排片也不是非常满。

总的来说，应该是一部小众电影。

虽然是没能离不开女间谍片的那些套路，但个人觉得总体要比《红雀》精彩。

因为女主实在是太仙儿了！

除了漂亮不知道说什么好。

剧情一般般，有一些反转，但并不出人意料。

打斗是亮点，值回票价。

一部讲述美俄谍战的电影，主战场却在法国巴黎，这个设定十分有趣。

充满浪漫时尚的暴力美学，真的很喜欢。

本片本身剧情并不算复杂，再加上有《极寒之城》和《红雀》在前开路，反转和叙述都不算出挑。

但不得不说，相较于前两部，选用超模 Sasha Luss ，完全不同于塞皇和大表姐的霸气大女主，重新刻画出了一位不一样的冷艳女特工的形象。

Sasha Luss 作为超模出身，演技自然稍逊于两位前辈，但是本片普遍口碑中等偏上，甚至略高于《红雀》，除了导演和编剧功不可没之外，女主本身特有的魅力也被最大化的散发出来。

刚开始看的时候说实话我并没有GET到女主的颜。

但我一直觉得吕克贝松真的非常善于发现和表现女性美。

抛开剧情硬伤和花拳绣腿，导演真的很聪明，找一个超模来演模特，全片女主换了40多套造型，用女主丰富的形象变化填充视觉需求，到剧情结束我已经完全沦陷在女主的魅力之下，所以特意想开贴汇总女主造型欣赏同时也能学习借鉴一下（本帖纯属个人无聊兴趣爱好，说的不对的地方还请轻喷……）以下有轻微剧透！

介意慎点！

1.开场时清淡的妆容突出金发碧眼，虽不惊艳，但似璞玉

开场时清淡的妆容突出金发碧眼，虽不惊艳，但似璞玉2.第一套换装，简单的束发单配细挑眉和深V暗红花纹，与之前的清寡造型形成对比，初见超模端倪。

3.相较于第一套的拘束，第二套造型将盘发半披，造型也由静态转为动态。

4.全黑的搭配+夸张的装饰+加黑的眉毛+点痣妆。

此时女主已不再是简单的转圈，开始根据造型改变表情

5.全散的中分造型搭配红唇和紧身吊带，此时女主已经可以扭的非常自然和放松，开始展现风情

6.正统拘束的礼服+紧实的马尾+简单的裸粉妆容+严肃的面部表情，与前一套的热带女郎形成鲜明对比

7.黑色勾花毛衣、黑色夹克再配上凸显脸型的干练中盘发，5套模特造型后，女主的气质相较于刚进场的小白已经明显发生变化。

8.相较于其他人精致的发型、刻意的妆容和或浅色系或亮色系的造型。

女主选择了最自然的披肩发、简单的线条装饰和普通的暗蓝色微闪吊带裙。

看似低调，但是精致的妆容和明显上挑的眉毛又充满了暗示。

9.不露山不露水的红色系套装，禁欲又挑逗。

可以是拒绝大佬的单纯少女，也可以是连开两枪的冷艳杀手。

10.镜头回到过去，廉价的连体睡衣、毫无造型感的黑色外套，还有杂乱无章的蓬松半长发和落寞的表情。

人靠衣装这句话在超模身上也可以适用=。

=

11.镜头再回到现在，粉灰色系的搭配和简单的盘发，看起来高级又无害。

（看到后面打电话近景可以发现这套还搭配了细款珍珠项链和单颗珍珠耳环，感觉是日常生活中可以学习借鉴的穿搭）

12.第一次面试的时候选择了全黑的职业套装、棕色系的妆发和松散的束发，没有一般小白的胆怯，也没有过于凌厉的气场。

13.第一次执行任务时，夸张的白色毛绒套装预示着这次任务的高调和笨拙。

14.脱掉外套后紧身干练的黑色皮夹克和皮裤，点缀金属纽扣，显现反转。

15.脱险回来时灰色松垮内搭和绿色工装衬衫，还有重新开始的灰色系家居服。

到这时女主都基本还处于尚未展露的状态。

16.蓝灰色的搭配和电话相得益彰，这个时候女主已经开始转型了。

（题外话：这个蓝色的电话搭配真是点睛之笔）

17.这时候记忆再倒回之前，同样是红色套装，搭配驼色风衣外套、红色拎包和黑色猫眼墨镜，整个人都变得美艳起来。

（这个人其实不是她，但是为了把造型截完整，所以选了这张）

18.再次换装后全黑套装搭配黑色平刘海中长发，冷艳感愈发鲜明。

（总觉得这张侧脸有点《这个杀手不太冷》里小波特曼的赶脚）

19.完后任务后的约会。

这时的家居服对比之前色调开始变暖，相对也精致了很多（顺便一提，里面是重暗紫红色的蕾丝内衣套装）

20.第二次面试，这时已经做了两年。

相较于第一次面试，服装从哑光纯黑变为暗蓝色，原本还有小设计的开叉也转变为一丝不苟扣到脖子的立领。

松散的披发变成了干练的盘发。

21.回到女友家时，选择了颜色稍微柔和的浅蓝色毛衣、牛仔蓝外套和深蓝色系毛线帽。

（这里和女友的粉驼色形成对比色，但是因为饱和度较低，所以画面依然柔和。

BTW，后面女主外出借的手机都选择了蓝灰色的。

）

22.再次回到模特工作，夸张的蓝色亮片眼影、不合适的金色头套，裸露的黑色内衣、低俗的蓝色亮片裙和不耐烦的表情，还有边上的同款头套，和做作的表情动作，红绿蓝高饱和度的碰撞形成了强烈的不适感。

23.花朵点缀的黑色短裙，搭配驼色大衣、黑色大提包和黑色细高跟，与周围环境和谐统一，又展露出180cm的大长腿和少女感。

整个奔跑过程仿佛时尚大片拍摄现场。

24.对于有特殊癖好的“顾客”，选择了黑色短发、浓烈的黑色眼影、眼线，暗红色哑光口红、显眼的金属饰品、黑色长款收腰皮风衣、高耸的挤胸、黑色紧身情趣服和吊带长筒黑丝。

屁股似乎稍微差点意思。。。

25.度假回来时，换成了白色系的碎花裙、浅驼色系的风衣还有了笑容。

26.之后又是一轮疯狂的换装秀。

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38.这组镜头好像大片

39.第三次面试，相比于第二次严谨的正装，这次换成了蓝色丝绒高领内搭和暗蓝绿色西装领大衣外套（看后面在亮出枪战就能看出颜色）。

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43.最后谈判时，女主第一次穿了有图案的浅灰色毛衣，第一次带了浅色系的帽子，还有温暖的驼色大衣和小中跟的黑色皮鞋。

44.还有最后的黑色皮衣+光头+黑色线帽造型。

这也是全片女主第一次戴纯黑色系帽子。

到这里整部电影也结束啦这么看来，服化道组至少在造型上还是很用心的110+分钟的电影换了44套服装，平均每3分钟就一套造型的电影就算当做时装片看也很养眼呀

安娜从小养尊处优，却父母意外双亡后家道中落，只能退出士官学校流落街头。

为了摆脱无望的生活，她试着向海军投递了简历。

一日，她的男友皮特抢劫失败，准备与她逃离，但克格勃的人已经根据简历找上门来，在杀死皮特后给她提供两个选择：死亡，或者加入五年后还她自由。

安娜尝试过拒绝，但最终选择了加入。

安娜努力训练却不得上司赏识，好不容易争取到机会，却发现中了上司的计，只能硬着头皮继续任务，历经千难万险后终于通过考验。

但随着转正任务的增加，安娜发现自己根本无法获得自由，心烦意乱的她渐渐起了反心。

又一次任务，安娜被CIA探员抓住，为了自由她接受策反成为双面间谍，并努力工作获得了接见克格勃首领的机会。

她冒死刺杀首领完成了CIA的任务，却因无法逃出克格勃总部生死不明。

CIA与克格勃都不相信安娜死亡，四处搜寻她的下落。

安娜躲藏不过，只好将双方约在一起，利用自己早就准备好的证据为自己争取了短暂的自由。

可就在脱身前，恼怒的上司出现将她杀死。

但这只是她与上司演的一场好戏。

原来，她的上司早就发现她被策反，并借此让她做三面间谍完成自己上位目的。

CIA与克格勃确认安娜死亡后终于放过安娜，而与此同时，安娜从假死中复活，奔向了真正的自由。

首先，女主作为一个一米八的模特，也只需要像普通人那样，换身衣服，换个发型就可以瞒天过海？？

而且片中多次形容女主“思维敏捷、沉稳balabala”，如果真是这样，那为什么在成为特工之前，会把自己的生活过成那个鬼样子啊……其次，对于女主成为特工的训练过程，一点也没写，以至于我实在难以共情，也无法相信，一个吸毒成瘾的女生，又瘦，体质看起来也没多好，一年后，就可以凭一己之力把几十个壮汉打趴下，且枪法奇准，枪枪爆头，更不用提她打别人一打一个准，自己却可以在枪林弹雨中毫发无损，关键也没看出来她身手有多敏捷。

最后，看完全片，我只想说，其实归根结底还是个全员都爱女主的故事吧，不论男女，不论老少。

顺便女主的蕾丝女朋友最惨，简直工具人中的工具人，明明外形A得要命，出场也酷得要命，但是片子里把她塑造得毫无吸引力可言，也看不出来对剧情有什么帮助。

最最后，多次反转也毫无技巧可言，伏笔几乎没有，纯靠闪回，把故事线退到几个月或者几年前，然后把当时发生的事情演出来，实在是太楞了！！

想到忘记在哪里看到一句话，你不能利用信息差故意隐瞒观众来造成所谓的“反转”，真正好的反转，一定是草灰蛇线，伏脉千里。

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性感的女人，可以很致命！

在如今的好莱坞，一些以前只属于男性的题材，也逐渐成为了女性演员的翻身or话题之作。

而隐藏在政治阴影之下的女特工，也占据了越来越重要的位置。

《复仇者联盟》里的黑寡妇，漫威当之无愧的一姐。

斯嘉丽·约翰逊在文艺片道路上的一往无前，让她成为了好莱坞炙手可热的一线女星。

但是真正将她的人气推到顶峰，还是“黑寡妇”这个角色。

自幼接受各种格斗与暗杀技巧训练，身体经过秘密机构“红房”的改造，强化了各项体能并延缓了衰老速度，成为战时的王牌特工。

《极寒之城》里的洛林·布劳顿，集神秘和野性于一身的高级特工。

当好莱坞的动作片，都被男人承包的时代。

42岁的查理兹.塞隆，用冷酷和性感的肉搏征服了全世界的观众。

《红雀》里的多米尼卡·叶戈罗娃，一位美艳而冷酷的女间谍。

虽然故事本身并不出彩，但是詹妮弗·劳伦斯的大尺度表演有足够的说服力。

其实这些披着“女权主义”的女特工大片，除了表层的性别之美外，还打破了传统的“女性弱者论”的基调，给好莱坞的女演员打了一针强心剂。

于是在2019年，这位尤物也走上了女特工之路：

《安娜》丨Anna男人都是视觉动物，遇到尤物都会丧失理智。

即使大名鼎鼎的"007"邦德，也会中招。

而导演吕克·贝松也不例外，他也偏爱骨感、高挑、妖娆，蛇蝎、凶狠的美人。

如同《尼基塔》、《超体》、《第五元素》等众多代表作，《安娜》依旧是以女性为主角的电影，而且也是冷艳冰霜的美人设定。

女主安娜的扮演者萨莎·露丝，是一位颇具名气的俄罗斯超模。

身材高挑、举止柔美、五官精致.....简直就是男人的毒药。

就连巴黎的街头，莫斯科的广场都只配充当她的背景板。

外加上配合激情劲爆的打斗戏，《安娜》给观众带来了完全不一样的视觉冲击。

在影片中，安娜一面是被星探挖掘的杂志模特，另一面是神秘妖娆的女杀手。

若将《安娜》跟同类型的《红雀》和《极寒之城》相比，它当然和《红雀》难分伯仲，但又明显略微逊色于《极寒之城》。

然而不得不承认，吕克·贝松善于扬长避短。

所以整部电影尽量减少复杂的勾心斗角，让观众尽情地享受美色与暴力。

为了将“美女”和“特工”这两个元素完美结合在一起，并将两者做到极致。

为此，专门给安娜安排了满满五分钟的打戏，还是吕克·贝松一如既往的审美。

倘若，只有女主的颜和打戏，很难撑起一部电影。

它还得有剧情，才能显得更加出色。

整个故事采用插叙和闪回的方式，不断地制造悬念、反转剧情，借此丰满女主的人设。

每当安娜完成一项任务，时间的进度条就开始回忆，讲述安娜的身世。

原来在父母双亡后，安娜日子过得很不顺心，经常遭到男友的家暴。

甚至被迫参与一些抢劫的勾当，在生存和死亡中做选择。

而她成为超模，成为KGB的间谍，全都是因为这句话：五年之后，你就自由了！

但是一旦走上这样的道路，以后必定很难全身而退，于是安娜也在各个关系之间尔虞我诈。

为了不让观众觉得，安娜只有一副好的皮囊，吕克·贝松沿用了自己的老套路：文艺梗。

在《这个杀手不太冷》这部电影里，吕克·贝松提到过三位古典主义音乐的代表人物。

莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯。

当古典乐和暴力美学发生碰撞，往往会产生一种崇高严谨的独特美感。

安娜虽然冷酷，但也迷人；看似柔弱，实则坚强；隐忍一切，只为自由。

其实好莱坞的特工题材动作片，都是万年不变的个人英雄主义。

女主基本上都自带无敌buff，由于光环太亮眼，导致演员没有太多施展演技的空间。

最后导演只能用性感的装扮和精彩的打斗，来掩盖一些地方的不足。

到头来，这些披着“女权主义”的女特工大片，实际上还是未能脱离好莱坞动作片的俗套，电影的内核依然是在讨好男权的审美。

除了表层的性别之美，几乎再也没有其他女性之美的展现。

即使有大范围的打斗戏份，也只是停在了一个肤浅的表面，并没有深度挖掘到女特工的特别之处，最后变成烂片也是意料之中的事情。

而《安娜》绝对不是吕克·贝松最好的作品，但却是他最爱的母题：自由！

安娜命运多舛，不管是为KGB卖命，还是帮CIA办事，她无时无刻都渴望过上安稳的日子。

可能五个月时间对于普通人只是一眨眼的功夫，但对于安娜却是被人操控的漫长余生。

按照电影的时间顺序，安娜的身边一共出现了3个男人：艾利克斯、伦纳德、奥尔加。

1.安娜和艾利克斯保持暧昧，是为了让他站在自己这边，以便日后利用他帮自己脱身；2.安娜和伦纳德在一起，是为了接近他并获得CIA的秘密，以此作为日后摆脱控制的筹码。

3.她还和自己的上司奥尔加合作，除掉KGB的领导人，但在谈合作时悄悄录了音。

看似她一直在掌控自己的命运，实则命运不断被人控制和转手，从来没有回到自己的手中。

说到底，女人你只能相信自己！

无论是尼基塔还是安娜，她们的内心对爱情和生活的向往，从始至终就未变过。

越是经历过苦难的人，越是能够明白平淡生活的可贵，越是会促使她们去主动寻找希望。

平平淡淡才是真，并不是空穴来风，而是经得起实践检验的真理。

"Anna," directed by the visionary filmmaker Luc Besson, is a spy thriller that weaves a captivating tale of deception, intrigue, and high-stakes espionage. Released in 2019, the film stars the enigmatic Sasha Luss in the titular role, alongside a talented ensemble cast including Helen Mirren, Cillian Murphy, and Luke Evans. This review delves into the multi-layered narrative, stylistic direction, and the overall impact of "Anna" on the genre of spy cinema.The story of "Anna" revolves around the titular character, a Russian model with a dark past who is coerced into becoming a KGB operative. The narrative unfolds through a series of flashbacks and parallel storylines, revealing Anna's journey from a troubled youth to a highly skilled and ruthless spy. The film's non-linear storytelling approach adds a layer of complexity that keeps the audience engaged and guessing until the very end.Anna's character is a study in contrasts. On one hand, she is a beautiful and enigmatic model who captivates the fashion world, while on the other, she is a lethal assassin capable of taking down her targets with calculated precision. Sasha Luss delivers a powerful performance, effectively portraying the duality of Anna's character and the internal struggle she faces between her desire for freedom and the chains of her espionage life.The supporting cast is equally impressive, with Helen Mirren playing the role of Olga, a seasoned KGB handler who mentors Anna. Mirren's portrayal of the cunning and manipulative Olga adds depth to the story, highlighting the complex relationship between mentor and protégé. Cillian Murphy and Luke Evans also deliver strong performances as operatives who are both allies and adversaries to Anna, further complicating the web of deceit and loyalty.Luc Besson's direction is a standout aspect of "Anna." Known for his unique visual storytelling, Besson employs a vibrant color palette and fast-paced editing that keeps the audience on the edge of their seats. The film's aesthetic is a blend of 1980s nostalgia and modern flair, with stylish costumes and sets that transport the viewer into the world of high fashion and international espionage.Besson's use of split screens and rapid cuts during action sequences is particularly noteworthy, creating a sense of urgency and chaos that mirrors the tumultuous life of a spy. The film's visual style is complemented by a pulsating electronic score that adds to the overall intensity and atmosphere."Anna" explores several themes that are central to the spy genre, including identity, power, and the cost of loyalty. Anna's struggle to define herself beyond her role as a spy and her quest for autonomy are central to the narrative. The film also delves into the power dynamics within the KGB and the world of espionage, where manipulation and betrayal are commonplace.Symbolism plays a significant role in the film, with recurring motifs such as mirrors and reflections that underscore the theme of duality and the blurred lines between reality and illusion. The use of chess as a metaphor for the strategic game of espionage is another layer that adds depth to the story."Anna" is a thrilling and visually stunning addition to the spy movie genre. Luc Besson's direction, combined with strong performances from the cast, results in a film that is both entertaining and thought-provoking. The complex narrative structure and exploration of themes such as identity and power make "Anna" a multi-dimensional film that rewards multiple viewings.While it may not break new ground in terms of storytelling, "Anna" stands out for its stylish execution and the compelling portrayal of its central character. It is a testament to Luc Besson's ability to craft a cinematic experience that is as engaging as it is visually arresting. For fans of espionage thrillers and those who appreciate a well-crafted character study, "Anna" is a must-watch.

片头标题ANNA从中间慢慢对称展开，第二个N字完全映像对称，预示着整个影片结构与剧情是首尾呼应对称，也像套娃照镜子那样一个个长相一样:前有老太太发假枪入职，后有老太太开假枪退休CIA对KGB前面CIA死了几个小兵，后面KGB死了个BOSS前有不让下班的摄影师被殴打，后有不让退休的大领导被干死前替身逃脱对后替身逃脱前有小女友城里按揭买房，后有安娜度假村交了首付男男女女男女 男女手腕痕迹对手腕痕迹明信片对明信片就连公司同事都有几个叫ANNA的选秀时安娜手持5号，一共是1－10号，也是中间感情伤害对感情伤害对感情伤害模特经纪小股东晚餐对女友晚餐对CIA晚餐对KGB晚餐就连很多杀人执行任务的开枪镜头也是要杀左右两个人，啪啪两枪镜头也是如此，左面拍完拍右面，上面拍完从下面拍。

如此这般很多很多...这些对应设计就像标题展现的那样。

CIA对KGB有异曲同工之妙，两拨人除了名字不一样干的恶心事差不多，最后干脆撕下面皮坐一桌了，两名干员也是怂货对怂货，傻x对傻x，CIA那个想先撤，KGB那个怕挨子弹。

CIA那个手提箱当面被安娜骇客，KGB那个当面让安娜带枪刺杀领导。

影片也在此打通任督二脉汇流成河作为收尾。

导演实力相当强劲，前面感觉导演对节奏把控出了问题，后面才发现是为了对称呼应铺垫的很到位，原来是节奏搞得非常好，渐入佳境，全程无尿点。

片子虽说是谍战片，但推进剧情的谍战细节基本都是一带而过，杀人放火、溜门撬锁、骇客后门等等，几个镜头就交代了，道具也是简单的很，一个公文箱、一个u盘、一个移动硬盘、一个包包。

前后对应的两场尴尬的武戏也是在秀。

相反的是，围绕谍战周边的故事讲的倒是很细，做模特、度假、感情、领导关系等等，导演多年的功力也是在此体现。

大事说小， 小事说大，是导演的特点。

其前做<<超体>>更是用一包蓝色药面当作了主要道具。

文艺方面更是没得说，很法国，镜头运用有导演特点，左左右右高高低低。

间谍职业都得是模特，同性异性关系也是百花齐放法国feel十足。

女友在度假时吃晚餐甩手扭头走了，走的方向正好是CIA探员饭桌的方向，她看见这个没有晒黑的CIA探员了。

在窗前盼望安娜回来时CIA探员找上门才知度假时安娜和CIA干员的关系就已经不一般，也知道安娜有可能挂了，遂后掩面哭泣死了心，CIA探员对小女友这句道歉感情与性命双关。

女友结局没有讲，但是有一个小小的提示，前面女友按揭买了房和安娜住，后面安娜也在度假村买房交了首付。

不过CIA探员也遭受了报复，看到安娜亲吻KGB探员，也体会了一把小女友看见他时候的感受，最后KGB探员也受到了感情伤害，如此循环，就像标题与套娃。

这种叙事速度单拍谍战恐怕90分钟就完事了，肯定是个俗套的电影，这下融合了 男男女女 前后对应，片子才丰满起来，初看觉得看完就会忘了，但是越品越有味道。

使劲抠剧情bug的人实在没有必要，法国的这种片子再去按传统的谍战片找剧情逻辑未免视角低了一些。

1，老梗又重新包装玩了一遍，玩砸了是重复没新意，玩好了就是致敬。

谁让我就好这口呢～

从人设到剧情几乎都能找到范本。

2，交叉闪回的故事线对老影迷来说，就像谈了场恋爱一样舒心愉快。

虽然是吕克贝松信手拈来的小技巧，也足见功底。

看似交叉错乱的时间线，其实很清晰。

3，相比吕克贝松偏爱大女主＋杀手题材这件事，他总是把女主角变成女友、妻子、前妻的行为应该更为观众津津乐道。

哦对了，演《尼基塔》的前妻，就叫安娜。

你好，我叫安娜·帕里约……4，女主有很明显的米拉乔沃维奇的影子。

侧脸和低头时非常相像。

导演是想把前妻都追忆一遍吗？

几乎安娜所有用过的假发，都有相对应的前作女主角。

某些角度有70%以上的相似度。

超体、这个杀手不太冷、尼基塔、第五元素5，同样是超模，安娜的基友莫德更符合我的审美，见第一面时边刷牙边调情，小眼神暧昧又多情。

“如果有需要，你知道在哪儿能找到我……”

Lera Abova，整条街最酷的妞。

6，把轮番暗杀拍得像时装走秀一样淡定惬意又fashion，这个世界可能只有吕克做得到。

在莫斯科的“五角大楼”里闲庭信步、一步一杀，难怪苏联解体了。

基诺躲子弹还要高难度哭死牛顿反重力，我赵四光速歪头就行～7，麻烦从来都是不期而至，永远不会发出警告。

A炸！

8，自由、保护、夏威夷都是幌子，厌倦杀戮也是老调重弹，So let's fuck instead.

本片最酷台词：So let's fuck instead.9，最后安娜的金蝉脱壳，让我回想起二十五年前Leon是怎么在绝境下突出重围的。

最后安娜戴上了那顶帽子，重回光明，仿佛昨日重现一般。

也算对前作Leon的遗憾有了个交代。

帽子、地下通道、走向光明，何其相似……谢谢同学的指正，数学不及格，二十五年写了十五年！