幸福

真是见不得这个男人没出息的样子，如果他能够懂得恩熙的死后会给他带来的是凄凉遗憾和痛苦，他就必须象个人一样的活着！

影片在男人的背影中结束，不提他的名字，这个影片的情节叫人如此看不起这个男人。

绝望中的恩熙，在痛苦的疼痛中哭泣过后，平静的为这个他精心照顾的爱过的男人收拾行装，送他去见他的另个女人，郎心似铁--这个男人未曾回首，未曾像他的小屋回首，类似果断离开，其实造就了他的一生的堕落和软弱，武断。

温柔善良漂亮的恩熙，只是想要幸福，能够陪她到死去的幸福，她做到了，也得到了，可是，时间没有让她等到最后的幸福，她死去，依旧平静，握着男人的手，紧紧的，而此时的他，已经如此不堪，如此不堪入目，怎能配的上善良平静的恩熙进入天堂。

对于恩熙，能够在他临终前与爱的人在一起，已经是她的满足，可爱的善良的容易满足的女子。

春天，酗酒抽烟如命事业失败被女友抛弃的男人因为严重肝硬化来到山清水秀的疗养院，也曾善良过，也曾快乐过，也曾被人尊重过，挺拔，英俊，男人中的男人。

偷偷酗酒，偷偷抽烟，虚无荒凉的过着每一天。

疗养院的女孩恩熙，从小无父无母，用半个肺呼吸，坚强的活着，珍惜生命的每一天，快乐又平静。

男人的到来给了他爱情的希望。

恩熙和他去影院，她说：看电影，要拉手的。

男人便拉她的手。

恩熙说：我的病不会传染的。

男人便吻她。

恩熙和男人住在一起，清晨起来告诉男人：我以前有过男朋友的。

男人说：你是我第一个！

（我这个时候真想抽他）恩熙爱上看了男人，他终于抓到生命中的稻草，男人学吉他，唱一首歌：“我的心如此的跳动，我是不是恋爱了……”他也曾感动，也曾柔情似水，也曾让恩熙幸福。

恩熙说：我们一起生活吧，不用结婚，我的病不知什么时候会死去。

如果不喜欢了，我们就分开。

善良的恩熙，你明知自己多情痴情，多病无力，这样的感情最终是女人吃不消的。

夏天，搬离疗养院，病友们说：要健康啊。

恩熙是健康的活着，勇敢的忍着病痛，照料着男人，戒掉他的烟酒。

男人也很幸福，快乐。

在乡间租住的小屋里，他们过着清心寡欲的日子，那样的爱情如此清淡，温暖。

窗外的山和水一样干净透明，天，一直那么蓝蓝的，有雨的天气，也温馨浪漫。

这就是恩熙，要的幸福，和爱的男人过好幸福的每一天。

男人在这样的幸福中辛苦的赚钱，这个时候的他，病痛已经就要消失，健康，阳光，成熟，依旧变得挺拔，笑容迷人。

还会疼爱一直守在身边的平静的恩熙。

秋天，旧日女友来访，改变了男人的心，他出走首尔，恋着灯红酒绿，恋着首尔的旧日女友。

再次回到恩熙身边，已经变心。

他狠心离开，没有回头。

一个男人如铁的心，一个弱女子如痴如醉的情，最终会是凄凉。

他在都市里，背叛朋友，厌倦了身边每天沉迷于玩乐的女友，这个女人，病痛时抛弃他，健康时拉回他，他迷失方向，为爱还是为情，为钱还是为女人？

为现实还是为未来？

酒精和香烟又让他憔悴，他懒散，堕落。

再次离开。

或许他不能忘记恩熙，给他健康和阳光的女子。

但是他没有回去，也许他无任何脸面再回去见他曾经的恩熙，他的血又从他的嘴里吐出，他住进了一家医院，憔悴的不堪入眼，继续抽烟度日。

再见窗外，雪已飘落。

一切凄凉，冰冷。

再见恩熙，已在病榻，呼吸沉重，病入膏肓。

恩熙握紧男人的手，与他的脸紧紧靠在一起，安静的死去。

对于恩熙，已是幸福。

但是，怎能男人怎能对恩熙的起？

如离开时恩熙说：对于我，这已经太辛苦。

凄凉的山，昔日的小屋，飘过雪的冬日，阳光还在，可是能够让谁温暖？

恩熙已去，痴情依旧。

远山在冬日荒凉一片，男人的孤单的背影，满面的泪。

身边只有一捧骨灰。

若有悔意，为时已晚。

若有情在，何处诉说。

如果在能够离开的时候告诉恩熙，我是爱过你的。

如果你是真的爱过的，你会离开么？

如果你想告诉恩熙，你是爱她的，不离开他，一切都晚了。

可是，这个男人，对于辛苦的恩熙，你能够真心说的起这句话么？

凌晨6点，看完这部电影。

某说他看了好多遍，仿佛看到了幸福。

生活总是那么残忍，真实得令芸芸众生没有还击之力。

再美好的爱情，也会被无法欲知的事物摧毁。

等到后悔的时候才发现一切都迟了。

幸福是相对而言的吧。

身处其中的人们，有几个知道自己真的幸福呢？

那些誓言，我宁愿相信说着的那一刻是真实的，不过，也就几秒而已。

我自己何尝不是呢？

说着一些永不实现的誓言，被人说成矫情的时候还会生气。

其实不用在乎的对吧，我们都不能保证爱人的明天，我们拿什么握住我们的幸福？

这个世界诱惑太多，而我们又太年轻。

纵然你知道采菊东篱下的生活才是最舒适的，恐怕你也受不了花花世界的召唤。

这是人性吧，谁也怪不得。

好在你和爱人曾经有过一段美好的时光，也算没白活一场。

两个人的距离是在什么时候拉开的？

说不清楚。

反正一切都在变化，包括你的心。

我曾经说过，只要不喜欢了，我们就不在一起住了。

可你真的不喜欢我的时候，我却变得歇斯底里。

我哭过闹过恳求过，怎么样都无法挽留你，终于替你收拾好行囊，轻轻说再见，不敢看你的眼睛。

这之后的岁月，你不知我怎么渡过。

不过我明白，爱，在你从首尔回来的时候，就已经不在了。

即便你再来看我，也是看你自己的爱情而已。

爱情多么脆弱，经不了这样的猛击。

你早该知道。

不知道你在想我的时候，想起我落泪的时候，有没有一丝后悔？

后悔又有什么用呢？

如你这般聪明的男子，自是不会后悔。

你只会说：理想和现实永远不会统一。

我以为我不会再为这样的片子流泪，但眼泪在我没有意识到的时候落了下来。

我想是韩国人拍情感片功力深厚的原因吧，何况是这样一位懂得拿捏的导演。

我的耳边仍然回想着永株的话：没有你我怎么活得下去。

下一句就是：帮我个忙，离开我。

咎由自取，还要为自己开脱么？

有这个必要么？

我宁愿更多的女人，能像永株的前女友那样，起码少受点伤。

是的，这是现在的我。

P.S 后来我想，心里有故事的人，看了自然会落泪。

也许，各自因缘际遇不相同，对幸福的定义本也是不同的。

只是在那一刹那间，真心相爱过。

因此幸福过。

恩熙，因着不能生还的肺病，她的幸福就是过好今天，活在当下。

于是，她千辛万苦建立的幸福就是和彼此相爱的人相伴，无论贫穷和疾病，悉心照料英洙。

她是幸福的，遇到她的男子，必定因她而幸福，事实也是如此，至少她给了相爱的人健康。

破产失业疾病的英洙，在恩熙的带动下，身体逐渐痊愈了。

如果，从此时间定格，这乡间厮守的一对，必是天成佳偶。

我甚至希望，爱情给恩熙力量，让她也战胜自己的病魔吧，此后，流芳百世。

只是，理想永远是理想，生活永远是生活。

用雨果的话说，人不是只有一个中心的圆，而是有两个焦点的椭圆，一个是事实，一个是理念。

人的一生，便是要将椭圆变成一个圆，让理想成为现实。

健康的英洙，很快便希望重拾甚嚣尘上的酒醉灯迷，这原本就是他的生活啊，尽管带给他疾病，尽管让他深深绝望过！

事实上，淡泊闲居，肯定不是健康的他想要的生活方式。

所以别离，不是寡情，不关爱情，只是想要回自己习惯的生活。

也许，用许美静的歌词更合适，“我肯定爱你，却更爱我自己，不会为谁而放弃”。

恩熙本是淡定聪慧的女子，临别前夜的交谈，她已经明白，挽留于事无补。

善良如她，跋足狂奔之际，心里苦痛的，是自己不能治愈的疾病，因此，不能相伴相随吧！

此后，尽管没有镜头给恩熙，直到她弥留之际。

我仍然愿意相信，重回到希望小屋的她，即使这不舍的离别会让她忧郁，但仍会因为曾经相爱过而体味出幸福，有勇气生活。

这道爱情，是她苦难生命中灿烂的彩虹。

再说永洙，他重拾往日，疾病也再度缠生，再度面临失业、破产、疾病。

尽管如此，我仍然要说，生活从不亏欠他，只是予取予求而已，这是个幸运的男人，他理应体味出幸福滋味。

他有幸获得两个女子的真爱，一个是恩熙，另一个理所当然是他的前度女友。

这两个女子，同样追求活在当下，却代表了两种生活态度和生活方式，前者淡定从容，闲居乡里；后者挥霍无度，夜夜笙歌。

自然，对永洙的影响也是有目共睹截然不同的：前者给予健康安定，后者便让他再度陷入了死循环。

同样是爱情，永洙有权选择，因此，永洙是幸福的。

一个好女人是一个男人的大学，永洙能遇上恩熙，是他的幸福；恩熙能够割舍离开他，成全他的生活方式，也是他的幸福，他遇上了一个好女人。

只是，他执着在自己原先的生活里，更乐意沉湎于杯弓魅影间，他未尝预料到，这也是死亡之道，生活便也顺便成全他，赐予疾病。

幸福，是一种态度，是面对理想和现实之间差距的姿态，体贴宽容一点，别人也会感受到幸福。

爱情，是平凡生活的金边，曾经拥有过，便成全了幸福。

1.影片《幸福》于2006年9月开拍，对于高效率生产的韩片制作和流水线操作的爱情题材，对于影迷期待而言，本定于上半年公映的它，却是姗姗来迟。

作为最早刮起韩流爱情风的许秦豪，早在1998年就以《八月照相馆》一举成名。

口碑颇好的影片也成为韩片进入中国的明显信号。

下一个带有阶段性特征的作品，还要等到2001年郭在容《我的野蛮女友》。

许秦豪所采取的独门秘笈，则是几成特色、又不求变化的爱情题材，作为第四部作品的《幸福》也不例外。

单纯从评价反响和获取奖项来对比，《外出》是前三部作品中表现较为平庸的，但却在近邻日本刮去28亿的惊人票房。

但这不该是许秦豪的成就，更像是裴勇俊的功劳。

也因此，可以断定连同《幸福》在内，作为导演的许秦豪依然是把宝押在男女主角身上。

与其说看他的高超执导水准，宁毋说一半是不可小视的明星效应，那是不同阶段内风头正盛的明星组合。

2.演员《幸福》祭出黄政民加林秀晶的实力组合：前者为影帝级人物，看事业蒸蒸日上，后者则是星运看好，为无数导演热捧。

但在许秦豪定下由黄政民和林秀晶联手合作之际，明眼人都看得出，小姑娘在老男人面前的外形差异。

黄、林的实际年龄差为10岁，但在获得青龙奖最佳新人演员上，二人仅是一年之隔——黄政民凭 2002年《公路电影》，林秀晶借2003年《蔷花，红莲》先后摘得。

无奈于怎么定妆搭配，看着都有老少间的暧昧，况且要他们来饰演一对情侣。

怨只怨林秀晶天生一张可爱娃娃脸，还落得瘦弱单薄，甜美怜人。

反之，黄政民在稳重路线上时日已久，予人印象深刻。

爱情片最忌讳的正是演员不搭，一旦林秀晶无法顺利脱胎换骨为成熟女人，许秦豪当真是在冒大风险。

3.故事《幸福》的故事背景就猜得到七八分悲意，在疗养院结识的一对男女，美好之后难免的情殇，甚至是恶言相向。

许秦豪此次片名取《幸福》之意，则是尝试变化：既是开始时的甜蜜偎依，也是分手时的残忍幸福。

在对白设置上影片将有突破变化，突出变故后带来的伤害。

这点来看，许秦豪是残忍的，温柔地杀死爱情。

以往许秦豪作品中的男主角，都是稍嫌脆弱，此番黄政民将流露出“坏的一面”，扭转之前同一类型主角的近似感。

在故事上，旧瓶子装新酒的《幸福》，还是延续前三部作品中的爱情主题，从开始到结束，男女缘分终有定数。

许秦豪一向强调爱情有始必然有终，含蓄淡定间自需看透。

非要总结，总是悲的一面着笔较多，或一方有难言的隐疾，或直接是一方热情消退，以及限于压力巨大的不伦之恋，似乎从没一个圆满结局（沈银河的笑容并不算话）。

纵然常以悲伤恋歌作结，爱情如季节更替一样，有其自然规律，《幸福》依然沿用许秦豪爱情走过四季的概念，完成最后篇章。

【《电影世界》 10月上 】=============================================================4.结许多韩剧和韩片的感伤情结，似乎都绕不过一部片子，《八月照相馆》，来自1998年的许秦豪。

时间短暂却一生永驻的爱、生命无常的悲伤结局，构成了一种全新的类型片格局。

尽管只需要小量考据，我们就可以知道其实日片早在几十年前就活用这一类型，但真正形成风潮却是近十年不到，随网络而兴起的事情，90年代活跃的港片并没能形成这般细腻风格见长的一类影片。

许秦豪作品的爱情期限都不长，或者说跟季节更迭一样很短，循此反复。

唯一一部哀而不伤的《八月照相馆》之后，是小男人受伤害、小女人受伤害乃至出轨男女一起受伤害，变来换去，简单的总结非男即女。

《幸福》的主人公，自然也不例外。

这部电影里一样出现了极具季节特征的外景，结尾甚至再次用了飞雪的呼应，落魄的英洙再次慢慢地回到了疗伤的希望小屋，这一次，身心受害的他，几乎是要在那走完余生。

漫天飞雪，浅浅脚印，孤单背影，仿佛成为许秦豪一个无法脱卸的心结。

5.爱情联系导演采访，人们很容易联系及心系万物等词语。

平淡的爱情就跟自然环境一样，要有不断更替，要有周而复始。

《幸福》的故事开始于一处远离城市生活的疗养院，一段植于乡土的自我拯救。

生活放纵和不加节制让英洙坠入病魔的侵扰范围，他所遇见的恩熙是一名无亲无故，在那个安静地方呆了八年的弱小女子。

直白的说，她渴望着爱，他不珍惜爱，即便他们身处幸福之中，但那从来不是久远之计。

表面上女友和朋友的再次出现，让安于生活现状的英洙那沉寂已久的心再次蠢蠢欲动，它似乎只是基于对男人普遍性的不信任。

实质上，这样的改变不如说是许秦豪对爱情本身的怀疑，也就是爱无法持久、不得安宁，如季节般必然要更改。

生活方式的冲突直接埋下了两个人冲突的前提，但仅仅如此，《幸福》又没有特别之处。

影片特别强调了英洙不珍惜“农夫（妇）山泉一点田”生活，轻易抛弃幸福，自作自受。

不过故事的核心依然是爱情的不完美，也就是出在恩熙的角色设置上，她是个活不长的角色儿，如果二人幸福到终，她还是不可避免地要离去，故事还是惨了点。

如果加点佐料，那也还就是个谁离开谁的问题，所以英洙呈现出来的负心汉形象并不是单方面成立的，因有恩熙角色的存在，这段爱情一定是不完美的（如同永元患上绝症，恩素有婚姻的伤痛等）。

6.幸福夭折的爱情总是让人心酸，可问题就是那些美好的回忆，就这么要被一一践踏在地么？

肺功能有问题，发泄般奔跑然后倒地的恩熙几乎喘不过气，她自觉活着太累，要把握住幸福同样很累。

《幸福》的结构是一贯的规矩，叙事依然不紧不慢，所有的悲伤和幸福，都没有出现特别煽情的地方。

全片最大亮点是“爱上不该爱的人” 的林秀晶，举手投足依然不改性情本色，至于明显的年龄差距，也被片中一句“我比你想象中的年龄大些”来故意化解。

作为一男一女的典型许氏作品，黄政民的存在更多是用来镇场，也是影片质量的双重保障，但真要有“更上一层楼”的评语，似乎《幸福》提供的坏男人形象还是过于寻常。

《幸福》把许秦豪从《外出》的滑落中往回拉了一把，但就整体而言，依然不及当初看完《八月照相馆》、《春逝》的真切。

出现这个和题目同样残忍的问题，似乎也不会特别意外。

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/826098/

她无兄无长，从小失了父母，染病，只能用百分之四十的肺呼吸。

遇上他以前，已在这家名为 “希望小屋”的乡村疗养院里住了八年。

他临近中年，生意破产，过度烟酒致使肝硬化，被女友离弃，对朋友谎称出国，只身来到希望小屋。

没有了钱，没有了工作，没有了女人，什么都没有，只有时时侵袭迩来的病痛。

好在疼痛压人此城将倾时，有得稻草可抓。

稻草叫恩熙，又美丽又温良。

一起看电影，回来的路上，她说：像这样一男一女在黑暗的电影院看电影，是会牵手的吧。

他会意地伸手握住她。

她又说：我的病是不会传染的，于是他又识趣地低身吻她。

恩熙，你可知道？

情爱世界中，先动者满盘皆输。

嗳，即便知道又怎样？

女人在爱情面前从来就是不管不顾，云垂海立。

也不是没有美好的。

租住在乡村小瓦房里，一起收割，一起散步，她要他背她，他低腰便背，陋室中目不转睛对视，相拥而眠.....明亮的阳光，洁净的空气，无所欲求的生活，温暖的爱情。

无得烟吸，无得酒喝，在她的悉心照料下，他的身体日渐好转。

当真是过上了一灯青欲愁的清明生活？

当真如歌中所唱:“尘世中太多芜杂，从此不会再牵挂” ？

怎么是，怎么肯！

之前的女友和朋友过来看他，眼前的一切立马山崩水泻。

又回到了都市。

再回来，什么都变了。

一次酒醉后，他请她离开他。

她惊愕，不肯相信。

他说他有了别的女人，她大哭，双手合十跪于地，卑微地乞求他不要走。

恩熙呀，有无听过“郎心似铁”这四个字？

男人要离去，冷漠决绝定是比铁马冰河还难阻挡的。

你知道吗？

当你拔足狂奔，撕心裂肺大哭，蜷在起大风的地上揪着胸口忍受肺部的撕裂时，男人正趴在暖屋里睡觉。

当你冷静地为他收好行李，他提行李离去，你躲在屋中大哭，他也仅是回头望一眼，连退后一步都是不肯的。

女人动了真情，男人只是应景。

怪就怪在这景应得太真，让女人错以为男人也是爱自己的，白白欢喜了一场。

罢，还真以为在这情爱不仁的世间，有着烽火连城的爱情？

女子恩熙，起初想要与男人一起厮守，直到生命的终结。

其后想要一些真心，想要手臂和怀抱的暖意。

最后想要的只是一点掌心的温度，是临终前男人握上自己的手。

这便是，所有，她想要的幸福。

影片末尾，男人独坐在原野上。

那个日日为他做饭倒水冒雨为他挖药煎药冬夜长途车站迎他打开所有电灯等他给予他温暖带给他欢愉的肉身不见了，只剩下，一捧灰，孤零零地躺在匣里。

旷野有风吹过，尘世悄无声息，除了男人落寞的背影和眼泪。

有什么用呢？

什么都来不及了，过去了，什么都过去了。

那一天，我是说行将离去的那一天，倘若你能捂着胸口对自己说：我有爱过，真心的。

为你欢欣。

相信我，世间太多人，说不起这句话。

每个人都是背负着命运枷锁而来，心像坚硬的核桃，敲都敲不碎。

在踽踽独行的时候，我们遇到了爱情。

她是如此柔软而绵长，如此不堪外界的疾风骤雨，沙尘飞扬。

她别无去处，只能用力钻进坚硬的心中，想找个安身之处寄居下来。

-并且，希望能就这么住一世。

可是啊，幸福真的只是那么一刹那的幻觉。

男人和女人相遇在一个叫作“希望之家”的世外桃源般的地方。

那里莺飞草长，阳光满地，仿佛无忧无虑的人间仙境。

她和他在小镇上规规矩矩坐着看电影。

他背着她走在无人的树林里，她看着他在田地里采药。

高声的笑。

唱着悠扬的歌。

在爱情里，女人永远是弱势的一方。

她相信他说的每一句话。

在意他的每一个表情每一个动作。

她想和他过着平淡如水的日子。

她什么都不要，只要和他在一起。

她害羞的说“其实我之前有过一个男朋友的。

”---在和他有了亲密关系之后。

他马上说“你是我的第一个女人。

”情场老手的回答。

爱情的天平顺势倾斜。

她不在意他的过去。

甚至什么都没问。

她真是揉碎了心用尽心力去爱他。

男人呢？

以为躲到了一个乡下地方就算出世了。

——他其实是躲不掉的——从他和母亲说“出国”开始。

他太爱自己的身份了，太在乎自己的过去了。

是的，他只是暂时的养病。

当抛弃他的前女友再次向他伸出了橄榄枝时，他可悲的犹豫了一下，最终，还是任由欲望吞没自己在无边的过去里。

男人并不令人生厌。

他是尘世中的俗人，亦如你我。

他是极度没有安全感，极度依赖金钱和物质的人。

在他的身上有些许我们的影子。

反而女主角感觉离我们很遥远。

她是如此超凡脱俗亦如青莲一朵。

遥遥地开着，有些虚幻不真实。

当她看着他在吵闹的游乐场欢快大叫时，她笑着笑着，哭了。

那个时候她就明白，他们不是一路人。

她哭的时候，我也哭了。

我想对你说：忘记过去的一切，是对爱人最大的忠诚。

我要做你最忠诚的朋友，同盟，伴侣，爱人。

再不问你的过去，再不患得患失神经兮兮。

虚幻的幸福，只存在在电影里。

真实的幸福，好像手心的温度，一直握在彼此的手中，不曾放开，就会永远，不离不弃。

我老早就知道精神食粮的重要性，为什么呢？

我六、七岁的时候，热播一个日本电视剧，叫《血疑》，得了白血病的女主角叫幸子。

我从小就懂惜香怜玉，觉得这个姑娘得照顾，于是我不自量力毅然决然的爱上了她，我向全家人表示我将来一定要娶幸子。

那年春节采购年货，集市上有个书摊，有小人书版的《血疑》，封面就是幸子，我当即瘫软在地不买不走。

那年全家人少吃了两斤猪肉，那年我夜夜对着小人书痴笑，那是我认为最直接的拥有，我很幸福，这是精神上的。

这段情感经历影响我直到昨天，我一直对孱弱的姑娘情有独钟，这与大男子主义无关，一个虎背熊腰的姑娘立在面前，你什么感觉？

她都能为你挡风遮雨，上帝让你长个把儿还作何用意？

换一个孱弱的姑娘呢？

是不是能激发你的爱怜之心？

这几天看了好几部爱情片，《李米的猜想》、《画皮》、《海角七号》，昨晚的《幸福》。

我看到一半的时候，截了个屏，我以为不是悲剧，我以为女主角的病会好呢，然后他们男耕女织老死在乡下。

没想到后来从他们住的那间屋，好几次传出哭声，越哭越悲凉，最后酿造了一个悲剧。

看完《画皮》的时候我还在想，要是大伙儿都死了，得一悲剧，这片子就能得三星了，可大伙儿都活过来了，很没劲。

等《幸福》到最后演变成悲剧的时候，我突然觉得更没劲。

这些导演是不是都觉得出蛮爷不意拍出来的片子就牛逼了？

不扯剧情，咱表另一枝。

我不常与人谈心，我一直觉得：幸福这东西不能仔细探究。

一个傻子混混沌沌的过日子，整日都能乐乐呵呵的，因为他不思考。

一个人要老是思考幸福终极所在，一定会觉得自己不够幸福，好比豆瓣文艺青年都爱时不时小感叹一下，小悲凉一下，小阴郁一下。

无数个失落的小情绪连在一起，日子过得似乎比黑砖窑都暗无天日，其实至于么？

但看完这部电影，我就花了十来分钟，小小的思考了一下幸福。

我与你说道一下。

其实我根本不想把《幸福》这个片子归为爱情片，我是当戒烟戒酒公益宣传片欣赏。

因为我恍然顿悟了，你健健康康的，就太他妈幸福了，如果恰巧还有爱情眷顾你，那简直算完美人生了。

你健健康康的，你就能工作赚钱，你就能养爹妈爱人孩子，让他们也都健健康康的，让他们生病可以医治，不用为钱犯愁，让哭声从你家屋里传出。

你健健康康的，你就能和相爱的人在一起，你不怕死，你更不用怕随时死掉，你整个肺都能用，你不用怕和爱人亲昵的时候一口气喘不上来，你不用因为爱人离你而去，让哭声从你家屋里传出。

你健健康康的，你能跑步，能修自来水管、换马桶、装电脑、扛煤气罐、剁排骨、劈柴、喂马、掰苞谷，你还能背着老婆爬山，你还能抱着孩子坐云霄飞车，你还能跟父母吃火锅喝可乐，你就无所不能了，你不用整日思考，你不知不觉就幸福了。

总之，你健健康康的，善待生活，不要让你家屋里传出哭声，你就幸福了。

--后记：这不是一篇影评。

我还能再上升一个高度：我们百姓，欣赏所有的文艺作品，不是为了分析人物性格，演员演技，机位、景深。

你分析片中人物，不如分析自己，这是得到经验的一个捷径，你不用亲自得绝症就能知道健康的珍贵，你不用亲自失去恋人就能知道爱情的珍贵，这是文艺作品对于我来说最重要的意义。

0810211940：忽然想起一句台词：为什么我吻你的时候还是很想吻你？

爱情始终都是文艺世界表现的主角，即使有时只是一个花瓶。

韩国导演许秦豪，一直以来都很偏好这一角，不过在他讲述的故事里，爱情常常出现在非常态下。

也许这已是一种规律，只有非常态的，才会更具吸引力。

对于普通，我们已经麻木至漠视。

唯有带着一点儿疯狂、一点儿伤痛，这杯装着爱情故事的液体，才能刺激我们的感官神经。

从《八月照相馆》、《春逝》、《外出》到《幸福》，许秦豪始终围绕着爱情探讨人生。

在他的故事里，没有复杂跌宕的情节，没有至善至恶的人物，没有波澜壮阔的场景，取代这些“没有的”，是实在的生活和稍加提炼的哲学主题。

故事的外貌看似有点不寻常，与死亡、车祸、偶遇搭边，所表述的主旨却是现实世界里最常见的拥有与失去、忠诚与背叛、幸与不幸。

这些看似对立的东西，背靠着背，矛盾却共生着。

《幸福》，直白平稳的名字。

幸福，每个人都想拥有的东西。

它是世界上最会异装的精灵，不是每个人都拥有识别它的能力。

故事中的英修，在分手时对恩熙说，自己和别的女人在一起时更幸福。

他忘了幸福是一个心思敏感的精灵，它是容不得被人拿来比较的。

当你在衡量算计的时候，它已经开始不高兴了，甚至会一气之下离开你。

但幸福它始终是善良的，只要当你心中有爱，它就会又回到你的身边。

正如一开始，恩熙的爱为生病的英修播下一颗种子，在他原本荒芜的心田，渐渐发芽生长。

于是在那个时候，他被幸福的花朵包围了，连空气里都氤氲着心满意足的甜蜜。

生病的英修因为身体的脆弱，开始把远离的注意力重新投射到生命上。

他结束工作，远离都市，来到山中疗养院，一个叫做“希望小屋”的地方。

放弃烟酒和原有的生活方式，对死亡和病痛的恐惧，这些都让他开始无所适从。

同是病友的恩熙，虽然柔弱单纯，对生活对生命却又最直接最本质的认识——过好今天，不放弃对幸福的追求。

遇到喜欢的英修，她大方的向其表明心迹。

两人决定一起生活，她快乐如兔。

就是这种透明如水、温暖如棉的爱，让英修重新拥有了感受幸福的能力。

在山村生活，物质简单，内容贫乏，却也简化了心中的欲求。

明亮的阳光，清新的空气，远阔的山体，让人更靠近自然，去尘化洁。

加上恩熙细心的照料，英修的病日趋好转。

人有了富余的精神和气力，不知觉会把自己变成更大的容器，想要往里面填满更多的东西。

原本就是浪子的英修，还是回到了都市。

他借着酒醉，终于向恩熙提出了分手。

恩熙哭着恳求他，因为对她而言，他是唯一的亲人。

虽然生命短暂，但她还是希望能守住属于自己的幸福。

清晨，恩熙看着躺在自己身边的英修，这个曾让自己感受过最甜蜜幸福的男人，已经只剩下皮相的空壳。

她跑上附近的山坡，不时回头看那座熟悉而陌生的小屋。

她边流泪边奔跑，即使只有百分之四十功能的肺会承受不住，即使会让自己失去生命，恩熙也要拼命往前跑，如果失去生命的痛可以抵消失去爱人的苦。

倒地痛哭的恩熙，双手捂住胸口，心脏肺叶好似就要爆裂，却还是不能让她忘记被爱人背叛的事实。

爱走了，自己还活着，有尊严的活着就是生命的一种价值。

回到屋里，恩熙平静的为英修整理箱子，并冷静的对他说，让他离开这个屋子。

动物的条件反射一般都是基于对生命的保护，顶着最聪明的脑袋的人类，却常常被幻象蒙蔽了眼睛，被欲望束缚了心智，做出偏离本源的行为举止。

待到失去了，才跺足捶胸，痛苦懊恼，却为时已晚。

英修选择了自以为能让自己更幸福的生活，却活得如蝼蚁，所谓的幸福味如嚼蜡。

刚有好转的身体开始急剧下降。

自暴自弃的他又回到了医院，幸福对他而言，已如夏日萤火虫般的遥远。

在冬日的墙根下，希望小屋的负责人找到了他，此时恩熙已经病危。

在恩熙的病床前，英修泪流满面。

带着氧气罩的恩熙，已不能言语。

她淌下两行热泪，点了点头。

即将离去的恩熙，原谅了英修。

尽管爱的满身伤痛，也不能抹却曾经的美好和欢乐。

原谅背叛，珍惜回忆，幸福也会出现。

在两人同居的房子里，英修抱着恩熙的衣服坐在床上痛哭，身边放着恩熙的遗照。

屋子里似乎还响着她的声音，空气里还飘着她的香味，衣服上还留着她的温度，而这一切只能在英修的回忆里找寻了。

在白雪皑皑的山村，英修带着对幸福的思念，回到了与恩熙相识的地方，希望小屋。

不管以后是否还有机会再次拥有幸福，他已经看到过幸福的样子了。

并不需要生离死别，抑或经过轰轰烈烈的起伏，幸福就此会与众不同起来。

日常点滴，无一不是它现身的舞台。

我们是明白的，却也总是忍不住。

因为我们身处的世界是那样的热闹，流光溢彩，声色犬马。

纷扰之间，开始头昏目眩，一而再与最初的幸福失之交臂。

当黑色的银幕上开始滚动演职人员的名字，耳边想起略带忧伤的音乐，坐在观看席的我们，是否想起属于自己的那个幸福精灵，它在哪里呢?

许秦豪的片子，总是在浪漫主义与现实主义之间徘徊。

无论是《八月照相馆》《春逝》《外出》，还是最新的《幸福》。

因此，他的片子也总是介乎艺术与商业之间，或者更偏于商业。

还不知道本片在韩国国内的票房如何。

如果又来中国，估计只能赚些粉丝票了。

整体来说，本片有别于传统意义上的“韩国烂片”。

说几点感想：1、服装和画面色彩搭配真的没话讲。

很美。

每一帧都是一幅出色的摄影。

2、林秀晶演的真的很出色。

3、韩国人还是喜欢玩生病，不愈，至死。

但是，这次玩的和一般韩片有不一样的地方。

影片的场景，有那么一瞬间，让我想起了村上《挪威的森林》里的阿美寮。

4、女性主义视角。

5、录音很棒。

山风。

亲吻的声音。。。

都很美。

我怀疑许秦豪是不是录音系毕业的。

拍春逝也许也是个佐证。

这点有待考察。

6、还是推荐许秦豪和林秀晶的粉丝去看。

比看国产的那些看了要吐的片子要好很多。

权当是贺岁档期那么多大餐之余的下午茶。

7、本片截图（64p），不喜预知剧情者勿入。

http://hi.baidu.com/falland/blog/item/b2277313572491065baf5320.html

“如果我们没可能在一起，那么就说明我们没有缘分。

如果我们没有缘分，那么不能在一起也就没什么可惜的。

”《幸福》的挣扎与纠结让人不明所以。

所以我更喜欢像《天水围的日与夜》里的那种心平气和。

最近一直在想，其实生活态度是个很有意思的问题，人看重生活的是过程还是结果？

如果说看重结果，所有人最后的结果都是死亡，所以在乎生活的结果，其实就是在乎死亡。

如果说看重过程，怎又会有没有结果的过程呢？

看来，我们凡人是即逃不过生本能，又逃不过死本能。

对于永诛而言，留下，是没有未来的生活，离开，同样是没有未来的生活。

可能只是后来才明白，每个人人生的未来结局都是死亡，真正的幸福是相爱，不是未来。

“你见，或者不见我 我就在那里 不悲不喜 你念，或者不念我 情就在那里 不来不去 你爱，或者不爱我 爱就在那里 不增不减 你跟，或者不跟我 我的手就在你手里 不舍不弃来我的怀里 或者 让我住进你的心里 默然　相爱 寂静　欢喜 ”