风之城

比较典型的主题过于混杂的电影。导演放了太多东西进去，但是每一块都没讲得太明白。成长故事线的剧作不够精炼。导演浪费了太多笔墨在女孩身上但却没拍到太实质性的东西。反而导致男孩在中段明显着墨不够。萨满线和成长线的勾连也在影片中段被几乎遗忘，丢失了许多有趣的可能性。同时导演貌似还有点浮世绘的野心。但因为实在太浅尝辄止，导致我已经不确定她的靶向在哪了。剧作上，她短片里那种绵里藏针的感觉没有了。在一些言笑晏晏里，张力就逐渐丢失了。

2024 BJIFF #80th Venice#地平线最佳男演员 萨满少年 青春与通灵

蒙古少年成长之烦恼。影片快结尾时课堂上的狗叫冲突片段让影片质量提升了一个档次！

2023PYIFF//太惊喜了。用轻盈的人物在传统与现代的双重压迫里找到了最舒适的存在。城市是没有中心的，却始终能勾起人的欲望，又与人物时刻保持了距离，导演用亲密关系探索古老的神灵，这是蒙古的过去，现在和未来…

被海报吸引进来看的，主要是蒙古的神秘性加成，主角设定加成，故事一般。

蒙古佬也堕落了啊，茹毛饮血奸淫掳掠的优良传统没有继承，只遗留了个装神弄鬼跳大神的臭毛病。

能预支别人的命运却无法左右自己的工作和爱情。

蒙古版《野马分鬃》，男主的两个身份叙事有些割裂。9.21于BC

视角像西方的coming of age电影，但又融合了东方萨满文化的神秘气息，拍得比较生硬笨拙

2.5 一小时后便开始堆叠各种表达

第一次见识到乌兰巴托的夜，可能我带着太过猎奇向的视角，希望能多看到男孩与神的更深刻的交流，以及萨满在他身上他的家庭留下的痕迹。而不是乏善可陈的恋爱故事和符号化的夜店情节。与女孩交往的剧作开始的清新可人，结束的则陈腐的可怕。课堂暴动那一段效果好却感到离题很远，悬浮于整个剧情之外。后半段最诗意灵性的部分是夜路遇见邻家爷爷的魂灵，和以萨满身份安抚邻家哥哥。男孩从乡村到城市，从传统到现代之间的身份穿越，出走的顺其自然，回归的模糊不清。

希望离开的女孩治愈了另一半悲伤的自己

以为会讨论萨满身份和高中生身份的冲撞身份认同什么的 没想到和萨满也没啥关系小妹 也没感觉有多喜欢男主啊 描写的家庭背景什么的 不过我感觉家庭身份差异也不算他们分手原因 hh妈妈追求幸福找男朋友那段 也没什么深入讨论 不知道想表达啥这电影 顶多让我看到蒙古人经典长相是什么样 姐姐怪可怜的 为啥不堕胎？是因为那里太贫困闭塞了吗 他爹也没咋刻画 酒吧蹦迪除了对做萨满有影响 他不喜欢 想表达啥？青春期迷茫 一次次试错最终走向正轨？

6.7 有些内容适合做背景板用来调节人物状态和情绪，这里蒙古传统和现代话的冲突就用得很好，它产生的焦虑感与青春期烦恼融为一体成为一场生于这片土地的成长阵痛

最后那段狗吠太神了，蒙古国没有未来的CEO，只有要成为搬运工的年轻萨满，太狠了，失落乌兰巴托，夜店里红蓝灯光交织下不断分裂的面庞与灵魂。

第七届平遥影展第8部。当萨满的另一个身份是青春期的高中生，灵魂开始迎来各种欲望的诱惑。

传统与现代的撕裂在蒙古这样的国家来的要迟一些，以致于当我们看到片中这些阵痛与愤怒更多是感到一种会心的漠然。又能怎样呢？拒绝不了改变，又无法舍弃传统。盲目跟随别人的脚步就免不了被领进屠宰场，然后被收割。可自己又实在看不清路，像微弱的旗子挣扎在风中。

最喜欢的一部蒙古电影，出自女导演之手，更是可喜可贺。萨满不过噱头，传统-现代、宗教-世俗等矛盾对立看似和藏地/牧区及不丹电影类似，本质和《燃冬》《青少年哪吒》是一回事——都关乎规训、反抗、顺从，危机四伏的青春，终将被简单概括为一场「成年礼」。群吠、迪厅的戏，是亮点。若要深究，中国和蒙古定有不同答案，却同样引人深思。这些年，韩流对蒙古影响深远，年轻人更是出乎意料地时髦。而乌兰巴托的landscape，蕴含太多历史与意义。当镜头如微风般拂过蒙古包、新建筑、以及赫鲁晓夫楼，耳边仿佛响起了张蔷的歌声：「北京开往莫斯科的快车……」这座庞大的城市，恋旧又渴望新鲜感，似乎正在面临「modo jodo casa house」式的问题——臃肿的同时，却也在孕育着可能性。而处于边缘的年轻人，又何尝不是蒙古国呢？

剧本富有戏剧性，古老图腾萨满信仰和现代化浪潮下青春成长故事，男女主角演技不错，女主有些苍井优的气质，眼睛很好看。虽说故事发展还是过于常规了些，但细节处理还是可圈可点的。

它以我意想不到的方式到达原点。当然有青涩乏味之处，但极爱班级里此起彼伏的狗叫声这一灵性笔触。